1、子夜四時歌對舞蹈虛實關(guān)系處理研究摘 要：隨著物質(zhì)生活水平的不斷提升，人們對文化藝術(shù)的追 求也不斷提高，而舞蹈作為一門古老的藝術(shù)，一直深受人們的喜愛。用舞蹈 編導(dǎo)創(chuàng)作而成的舞劇，講述了一個個多姿多彩的故事，可以帶給人身臨其境 的感受，讓人體驗到藝術(shù)與心靈的碰撞。這是由于在舞蹈編導(dǎo)中運(yùn)用了舞 蹈虛實關(guān)系的處理，使得舞蹈結(jié)構(gòu)變得更具張力和吸引力。本文主要以子夜四時歌為例，分析了舞蹈虛實關(guān)系的處理對舞蹈結(jié)構(gòu)的影響，旨在 給廣大舞蹈編導(dǎo)者一定的啟發(fā)。關(guān)鍵詞：舞蹈虛實關(guān)系；舞蹈結(jié)構(gòu)；影響；由張云峰所編導(dǎo)創(chuàng)作的舞劇子夜四時歌，雖然整場只有不到四十 分鐘，但看似短小，實則精悍。觀眾在觀看子夜四時歌表演的過程中

2、 ， 深切地感受到了一種古典的浪漫情懷與無限的激情。該作品是中西方文化 內(nèi)容、藝術(shù)理念及思維方式的碰撞與結(jié)合，同時還運(yùn)用了 “虛”與“實” 的處理手法，使整體舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加緊湊合理。以下筆者就以子夜四 時歌為例，來談?wù)勎璧柑搶嶊P(guān)系的處理對舞蹈結(jié)構(gòu)的影響，僅作拋磚引玉 之用。一、舞蹈虛實關(guān)系的概念舞蹈敘事是虛實相間的，其中的虛實關(guān)系一般具有兩種形式：以虛述實 或者以實呈虛。而舞蹈虛實關(guān)系的具體表現(xiàn)形式則有三種 ：第一種是以行 為來進(jìn)行表現(xiàn)，即以主角的現(xiàn)實行為實，心理行為為虛；第二種是以空間來 進(jìn)行表現(xiàn)，即以故事發(fā)生的現(xiàn)實空間為實，心理空間虛；第三種是以焦點來 進(jìn)行表現(xiàn)，即以故事的焦點為實，非焦

3、點為虛。舞蹈虛實關(guān)系也可以看作是 一種對比關(guān)系或者主客體關(guān)系，只有處理好舞蹈虛實關(guān)系，才能夠使舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加緊湊合理, 進(jìn)而才能夠更好地表達(dá)出舞蹈中的故事脈絡(luò)、人物形象以及思想情感。二、以子夜四時歌為例來談舞蹈虛實關(guān)系的處理對舞蹈結(jié)構(gòu)的影響在舞劇子夜四時歌中 , 編導(dǎo)者運(yùn)用了一種區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇“夢境”的表現(xiàn)手法的新穎表現(xiàn)方法 , 在女主人公入夢前與入夢后 , 啟用了不同的舞蹈演員 , 即先由一名舞蹈演員來表演睡著的場景, 此為“實” ; 緊接著再由另一名舞蹈演員從前者睡著的桌后站起來, 表演故事的女主人公夢境中的情節(jié) , 此為“虛”。這種表現(xiàn)方法非常具有新意, 能夠給觀眾帶來一種不一樣的視覺

4、體驗與心靈感受。不過, 這種表現(xiàn)方法也存在著一定的缺點 , 比如其可能會在一定程度上影響觀眾對劇情的理解 , 因此編導(dǎo)者在子夜四時歌中反復(fù)、大量運(yùn)用了這種手法 , 意在盡量彌補(bǔ)劇情表達(dá)上的缺陷 , 幫助觀眾更加深入的理解劇情。再者 , 在“媒婆”這一角色的出場上也運(yùn)用了舞蹈虛實關(guān)系的處理方法。編導(dǎo)者并未讓媒婆出現(xiàn)在女方家中或媒婆家中等比較傳統(tǒng)的場景中 ,而是讓她出現(xiàn)在舞臺一角 , 與幽會中的男女主人公處于同一畫面之中 , 以營造出一種在同一時空下“花開兩朵, 各表一枝”的舞臺效果。這樣的表現(xiàn)手法既新穎 , 又能夠讓觀眾同時體會到愛情的甜蜜與現(xiàn)實的無情。不過筆者認(rèn)為 , 其中亦有一些不足之處, 因為媒婆出現(xiàn)的角落過于偏僻 , 且在道具布景后 , 是觀眾容易一不留神就錯過的地方 , 如果能讓媒婆的出場位置更顯眼一些會更好。不過 , 雖然尚存缺點 , 但總的來說, 在子夜四時歌中 , 編導(dǎo)者通過對舞蹈虛實關(guān)系的有效處理, 大大提高了整體舞蹈結(jié)構(gòu)的緊湊性, 使得僅有四十多分鐘的舞劇卻表現(xiàn)出了完整的故事與飽滿的感情 , 給觀眾以余音繞梁之感。三、結(jié)語綜上所述 , 舞蹈虛實關(guān)系的處理直接影響著舞蹈結(jié)構(gòu) , 從舞