1、傲慢與偏見中反諷的運(yùn)用論文傲慢與偏見中反諷的運(yùn)用論文摘要：本文通過分析簡奧斯汀的代表作傲慢與偏見，讓讀者領(lǐng)會(huì)到它是作者成功運(yùn)用反諷的典范之作。這種諷刺藝術(shù)在人物刻畫和情節(jié)發(fā)展中起到了決定性的作用。關(guān)鍵詞：反諷：人物刻畫；情節(jié)簡奧斯汀( 17751817)是英國十九世紀(jì)初的小說家，她在英 國文學(xué)史上占有重要而持久的地位。奧斯汀一生所寫的六部精彩小說已成為純正英語的典范。其代表作傲慢與偏見被毛姆列入世界十大小說名著。這部小說寫成于 1796 年，原書標(biāo)題為第一印象，后經(jīng)過作改寫并于 1813年用現(xiàn)名發(fā)表。該書是奧斯汀最成功的，也是最受歡迎的作品。故事圍繞女主人公伊麗莎白班納特和男主人公達(dá)西及另一對(duì)

2、人 物簡班納特和查爾斯彬格萊展開。主人公們平凡生活的起起落 落喝茶、訪客、散步、舞會(huì)、聊天以及其他既是意料之外又在 情理之中的插曲最終導(dǎo)致了兩對(duì)主人公的幸福結(jié)合。傲慢與偏見是奧斯汀成功運(yùn)用反諷的典范之作。反諷在人物刻畫與情節(jié)發(fā)展中起到了決定性的作用，對(duì)話中詞語上的反諷以及情景或戲劇性反諷都值得注意。反諷，即事與愿違的事情通過運(yùn)用這一手法我們看到了班納特太太的愚蠢和伊麗莎白對(duì)達(dá)西的嘲笑。從情節(jié)發(fā)展來看，整個(gè)故事似乎是由諸多的反諷組成的。故事開頭，達(dá)西和伊麗莎白都對(duì)雙方持否定態(tài)度。此后反諷一個(gè)接著一個(gè)地出現(xiàn)：相互的厭惡變成了彼此的吸引，言辭的爭吵變成了各自的自責(zé)；有意的擺脫變成了不期而至而又求之不

3、得的相聚；傲慢變成了謙恭：被誤解的變成了悔改的。在其他人物身上，反諷也比比皆是?？屏炙瓜壬蛞粋€(gè)求婚卻又與別一個(gè)成婚：彬格萊小組為了網(wǎng)住自己的至愛而極力抵毀情故，卻使自己的愛人對(duì)情敵產(chǎn)生了更大的興趣；班納特先生忽視對(duì)女兒的管教尤其對(duì)小女兒不耐煩結(jié)果小女兒與人私奔給了他應(yīng)有的懲罰：威克漢姆的謊言導(dǎo)致自己本性的暴露：德鮑夫人對(duì)伊麗莎 白和達(dá)西婚姻的干涉卻燃起了達(dá)西的希望促成了他們最終的結(jié)合。在文章的 . 第一章中，作者貌似實(shí)事求是。但從班納特夫婦對(duì)話的描寫中。從對(duì)丈夫與妻子的生動(dòng)刻畫中，特別是在開頭的一句話中，我們可以發(fā)現(xiàn)一絲淡淡的諷刺?！?itisatruthuniversallyacknowl

4、edgedthatasinglemaninposse ssionofagoodfortune mustbeinwantofawife ”“凡是有錢的單 身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成為一條舉世公認(rèn)的真理?！痹谶@句著名的開場白中，作者作了一個(gè)反諷的暗示：在她所描寫的社會(huì)、家長們總是為他們的女兒尋找有錢的丈夫。這個(gè)句子奠定了整個(gè)小說的基調(diào)，因此這部著作無論從結(jié)構(gòu)上講還是措辭來說都是反諷的典范。句子一開始給人的印象似乎是小說即將展開的是有關(guān)重大哲學(xué)問題的討論?！斑@是一條舉世公認(rèn)的真理”暗示小說是關(guān)于真理的討論，而句子的正式陳述方式與其最終的意義之間的反差構(gòu)成了反諷。這里所說的真理即是一個(gè)擁有財(cái)富的男人

5、一定需要一位妻子而句子實(shí)際隱含的意思是一個(gè)沒有財(cái)富的女子需要一位富裕的男子作丈夫。這句話將小說引入了一種嚴(yán)峻而委婉的反諷筆調(diào)之中緊接著班納將夫婦談?wù)摫蚋袢R先生租尼日斐花園的一段對(duì)話，將“舉世公認(rèn)的真理”所包含的兩方加以戲劇化。班納特先生本人說話很幽默，帶有諷刺意味，班納特太太雖然說不出諷刺話，都是說的又長又別扭，有如感情沖動(dòng)的叫喊個(gè)性表現(xiàn)得極有喜劇色彩。作者將班納特太太描述為：“一個(gè)智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。一碰到不稱心的事，就自以為神經(jīng)衰弱。她平生最大的事，就是把女兒們嫁出去。她生平最大的安慰就是訪友拜客和打聽新聞?！敝灰犝f女兒即將結(jié)婚。她就心滿意足了。她并沒有因?yàn)閾?dān)心女兒得不到

6、幸福而感到不安也沒有因?yàn)橄肫鹚袨椴欢硕X得丟臉。當(dāng)伊麗莎白拒絕柯林斯牧師的求婚，結(jié)果這位有錢的“單身漢”轉(zhuǎn)眼被鄰居盧卡斯家的女兒搶了去時(shí)，班納特太太在這一打擊下病倒了。正在這時(shí).她的兄弟媳婦來探望，使她轉(zhuǎn)悲為喜，用 她自己的說來說：“你來的正是時(shí)候，給了我極大的安慰，我非常 喜歡昕你講的那些一一關(guān)于長袖子時(shí)興的消息”。除班納特太太，柯林斯先生是奧斯汀筆下另一位“糊涂、滿腦子 錯(cuò)覺和自相矛盾”的典范。他這個(gè)主觀主義者生活在對(duì)自己的妄自 尊大的幻覺中。他盲目自信、裝腔作勢(shì)、扮演著想像中的角色，但 同時(shí)對(duì)貴族德鮑夫人又自卑自賤.兩下里相比，十分滑稽。他尚 未出場，就已在信中透出十足的酸勁和市價(jià)氣。

7、那笨拙、累贅而又 裝腔作勢(shì)的文風(fēng)把整個(gè)人活托出來.如見其人，如聞其聲。一開口 馬上把自己的自賤自負(fù)、狹隘愚自己準(zhǔn)備娶班家的一個(gè)女兒，以彌 補(bǔ)其繼承財(cái)產(chǎn)而對(duì)其一家的損害。他首先確定以大姐吉英目標(biāo)，班 納特太太暗示吉英已有所屬，于是“柯林斯撒開吉英不談，改遷伊 麗莎白.一下子就選定了一一就在班納特太太撥火的那一剎那之間 選定的”柯林斯先生向伊麗莎白求婚的一場戲是英國小說中膾炙人 口的名篇。他的一番表白，像宣讀布道文一樣虔誠而有條理，但也 因此顯得特別乏味和令人作嘔，暴露了他的粗鄙。最妙的還在于出 了客廳柯林斯牧師與班納特太太相會(huì)的場面。盡管伊麗莎白用最明 白的語言拒絕了他.可是柯林斯認(rèn)定“這不過是

8、婦女照例說說罷 了”，而班納特太太更不可想象哪個(gè)女兒膽敢違拗她那“舉世公認(rèn) 的真理”，拒絕求婚者。于是這兩個(gè)執(zhí)迷不悟的愚人就互相祝賀起 來。這不就是幻覺與現(xiàn)實(shí)的絕妙喜劇性對(duì)比嗎？對(duì)班納特太太，柯 林斯之類人物，反諷手法運(yùn)用得最為明顯和充分。奧斯丁的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在人物的喜劇性格上，也表現(xiàn)在眾 多情節(jié)的喜劇性處理上。傲慢與偏見中最喜人的場面.莫過于 柯林斯向伊麗莎白求婚的場景。在權(quán)貴面前自賤，在普通人面前自 負(fù)的柯林斯，因要繼承班納特先生的遺產(chǎn)，為了 “彌補(bǔ)”班家的損 失，他要娶班府的一位小姐為妻作為對(duì)班家的“補(bǔ)償”，遂向風(fēng)雅 機(jī)靈的伊麗莎白求婚，遭到婉言謝絕后.仍不死心.于是他說：“你們女

9、人照慣例總是拒絕男人的第一次求婚.你剛才說的話也很 符合女性的微妙性格，足以鼓勵(lì)我繼續(xù)追求下去?！币聋惿字坏?義正詞嚴(yán)地回絕道：“請(qǐng)你別把我當(dāng)作一個(gè)優(yōu)雅的女性，存心想要捉弄你，而把我看作一個(gè)理智的人，說的全是真心話?！睂⒄f的故 事情節(jié)推向喜劇的高潮。奧斯丁的諷刺藝術(shù)，還貫穿在整部小說的構(gòu)思中，讓現(xiàn)實(shí)對(duì)人們的主觀猜想進(jìn)行嘲諷。達(dá)西最初認(rèn)定，班納特家有諸多不利因素，幾個(gè)女兒很難找到像樣的人家，可后來卻是他本人和自己的好友彬格萊先生娶了班府的_tj ，姐和大小姐。而伊麗莎白曾發(fā)誓決不嫁給達(dá)西，可最后還是欣然做了達(dá)西夫人。還有那位專橫跋扈的德鮑夫人，為了讓外甥達(dá)西娶自己的女兒，防止伊麗莎白與他的結(jié)合，不辭辛苦，親自出馬，先是去威嚇伊麗莎白，然后又去訓(xùn)誡達(dá)西，當(dāng)伊麗莎白與達(dá)西之間尚需一點(diǎn)溝通之時(shí)，德鮑夫人及時(shí)“穿針引線”，促進(jìn)達(dá)西立刻第二次向伊麗莎白求婚和伊麗莎白的欣然應(yīng)允，讀者定會(huì)想象，德鮑夫人多么后悔。就在這幾位“智者”受到現(xiàn)實(shí)嘲弄的同時(shí)那位最可笑的“愚人”班納特太太，最后卻被證明是最正確的。畢竟“舉世公認(rèn)，有財(cái)產(chǎn)的單身漢都是要娶親的”。這種荒謬與真理的滑稽轉(zhuǎn)化，盡管超越了一般意義上的是非觀念，卻體現(xiàn)了作者對(duì)生活的深刻體驗(yàn)。簡奧斯汀運(yùn)用反諷的筆調(diào)是為了向讀