1、導(dǎo)演與演員 1 什麼是表演藝術(shù)的特性： （1）由于影視藝術(shù)同時(shí)又是一種表演藝術(shù)，所以表演藝術(shù)是影視藝術(shù)最基本的構(gòu)成成分。 （2）演員自身的條件是決定其藝術(shù)成就的根本。2 導(dǎo)演與演員的合作： （1）選演員：a 是否適合角色。 b 外形是否接近角色形象。 c 是否能勝任角色。 d 價(jià)格能否接受。 e 觀眾的認(rèn)知度。 （2）試鏡頭：試鏡頭是導(dǎo)演對(duì)演員進(jìn)行取舍的重要環(huán)節(jié)。 a 在幾個(gè)候選人中作出選擇。 b 試妝、定裝確定角色的基本造型。 c 對(duì)演員進(jìn)行考查（情節(jié)片段、小品)。3 演員會(huì)議； a 對(duì)劇中的主要角色提出導(dǎo)演的看法，與演員討論、交流，鼓勵(lì)演員創(chuàng)造性發(fā)揮。 b 對(duì)角色的基調(diào)、風(fēng)格、性格特點(diǎn)進(jìn)行

2、整體定位全組統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。 （ 4）影視表演的特有規(guī)律和要求： a 表演是間斷的：拍攝是一個(gè)一個(gè)鏡頭拍，這就要求演員在情緒、視線、動(dòng)作上保持連續(xù) b 表演經(jīng)常是無(wú)對(duì)象的：拍攝中，經(jīng)常需要演員無(wú)對(duì)象單獨(dú)表演，這就對(duì)表演提出了更高的要求。 c 表演往往是在強(qiáng)干擾下進(jìn)行：由于拍攝現(xiàn)場(chǎng)各種工作繁多，都有可能干擾表演，演員必須適應(yīng)。 d 表演可能是大跨度的：一個(gè)人可能從中年演到老年，但拍攝的順序則是不規(guī)則的。（5 ）影視表演與戲劇表演之相同點(diǎn) 1、影視表演與戲劇表演都是以演員自身作為創(chuàng) 作材料、工具和形象產(chǎn)品的表演藝術(shù)， 其中表演是創(chuàng)作的過(guò)程，是第一性的 2、影視表演與戲劇表演都要求創(chuàng)作出形象典型、鮮明、具

3、體的人物形象；這一形象必須是可見(jiàn)的、可知的、可理解的； 3、影視表演與戲劇表演在表演理論上，在“體驗(yàn)”和“體現(xiàn)”二者的提法（說(shuō)法）上基本相同。 4、影視表演與戲劇表演在表演的內(nèi)部技巧上和表演的角色的準(zhǔn)備過(guò)程中二者幾乎相同。 5、 它們同樣要求演員深厚的生活功底和對(duì)于角色的深入了解，都需要經(jīng)過(guò)演員（第一自我）到角色（第二自我）的創(chuàng)作過(guò)程。 （6 ）影視表演的特性 無(wú)獨(dú)立性：電影表演是電影藝術(shù)綜合的藝術(shù)手段之一，在其間導(dǎo)演的作用是顯見(jiàn)的。 無(wú)連續(xù)性：即電影的表演是“蒙太奇 的表演”。這個(gè)觀點(diǎn)很重要，電影的表演是靠蒙太奇來(lái)完成的。 無(wú)交流性：電影表演在與想象的對(duì)象的交流上使用廣泛，而與觀眾的直接交流

4、卻沒(méi)有。這三大特性的成因講細(xì)致些便是 舞臺(tái)時(shí)空與電影時(shí)空的區(qū)別：即舞臺(tái) 真實(shí)與電影真實(shí)的不同要求。 舞臺(tái)演員與電影演員的創(chuàng)作主動(dòng)范圍 不同。 多次演出與一次拍攝的區(qū)別，亦即電影 表演 對(duì)于求新性的要求。 近距離與固定距離的表演區(qū)別。 鏡頭感與舞臺(tái)感。 電影強(qiáng)調(diào)與舞臺(tái)強(qiáng)調(diào)表演手段的區(qū)別。在電 影創(chuàng)作中，參與表演的成分很多，需要演員 的部分是有一定限度的。 電影的記實(shí)本體要求與對(duì)于演員的表演技能 的要求 在電影表演的認(rèn)識(shí)上，首先是導(dǎo)演的。導(dǎo)演的表演觀、前期的分鏡頭表演設(shè)想、現(xiàn)場(chǎng)的把握能力以及你的電影結(jié)構(gòu)和表達(dá)決定著電影演員在電影中的表現(xiàn)。 1、無(wú)獨(dú)立性 演員在電影創(chuàng)作中的主動(dòng)范圍是有限的。在導(dǎo)演創(chuàng)

5、作過(guò)程中，視演員為“道具”的不在少數(shù)，這便是導(dǎo)演對(duì)于電影表演的“無(wú)獨(dú)立性”認(rèn)識(shí)的極端化和過(guò)分強(qiáng)調(diào)蒙太奇作用的表現(xiàn)。 電影表演的無(wú)獨(dú)立性還表現(xiàn)在電影本體的根本是造型藝術(shù)，電影表演是導(dǎo)演的造型手段之一。導(dǎo)演出于造型的考慮、構(gòu)圖的構(gòu)思拍多大，把演員放在什么位置上此時(shí)影像中的表演不僅是作為形象塑造，更是作為銀幕造型因素來(lái)考慮。 2、無(wú)連續(xù)性 蒙太奇內(nèi)的表演電影表演是一個(gè)個(gè)鏡頭的表演，通過(guò)鏡頭的剪輯來(lái)完成的，因此它的表演在一定程度上不能使動(dòng)作全部依序一次完成。這種電影表演的間斷性，通過(guò)蒙太奇手段來(lái)體現(xiàn)完成的電影表演特性即稱為：無(wú)連續(xù)性。 特寫(xiě)心靈的藝術(shù)特寫(xiě)的表演是電影特有的表演形式。它不僅使人的臉部同我們更加接近，而且它超越空間進(jìn)入另一個(gè)新的領(lǐng)域心靈的領(lǐng)域，微相世界。 電影表演的一次性，電影表演無(wú)非是無(wú)休止的排練，而取其中最好的一次。電影表演的一次性使它成為“一次性的藝術(shù)”， 使它成為了遺憾的藝術(shù)，同時(shí)永遠(yuǎn)的一次的保留也是使其成為永恒的藝術(shù)的原因所在。各部門(mén)的