1、淺談定格動(dòng)畫創(chuàng)作中節(jié)奏的特殊性與重要性姓 名：班 級(jí)：學(xué) 號(hào)：指導(dǎo)教師：提交日期：答辯日期：目 錄TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc24790 摘 要 HYPERLINK l _Toc21699 Abstract HYPERLINK l _Toc27136 引 言 PAGEREF _Toc27136 1 HYPERLINK l _Toc17712 一、 定格動(dòng)畫的歷史發(fā)展 PAGEREF _Toc17712 2 HYPERLINK l _Toc22808 二、 定格動(dòng)畫的發(fā)展概況 PAGEREF _Toc22808 3 HYPERLINK l _Toc2664 (一）

2、何為定格動(dòng)畫 PAGEREF _Toc2664 3 HYPERLINK l _Toc22293 （二）定格動(dòng)畫的概況 PAGEREF _Toc22293 3 HYPERLINK l _Toc6181 三、 定格動(dòng)畫創(chuàng)作中節(jié)奏的特殊性 PAGEREF _Toc6181 4 HYPERLINK l _Toc17628 （一）定格動(dòng)畫的特點(diǎn) PAGEREF _Toc17628 4 HYPERLINK l _Toc32620 1、“局限”即“特色” PAGEREF _Toc32620 4 HYPERLINK l _Toc7250 2、手工技藝與光影的完美結(jié)合 PAGEREF _Toc7250 5 HY

3、PERLINK l _Toc29650 （二）我在畢業(yè)設(shè)計(jì)中遇到的問題 PAGEREF _Toc29650 6 HYPERLINK l _Toc26345 四、 定格動(dòng)畫創(chuàng)作中節(jié)奏的重要性 PAGEREF _Toc26345 7 HYPERLINK l _Toc21586 （一）定格動(dòng)畫道具對(duì)節(jié)奏的重要性 PAGEREF _Toc21586 7 HYPERLINK l _Toc23996 （二）定格動(dòng)畫場(chǎng)景對(duì)節(jié)奏的重要性 PAGEREF _Toc23996 7 HYPERLINK l _Toc7035 五、 我在畢業(yè)設(shè)計(jì)中對(duì)定格動(dòng)畫的感悟 PAGEREF _Toc7035 8 HYPERLIN

4、K l _Toc10108 六、 定格動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì) PAGEREF _Toc10108 8 HYPERLINK l _Toc31276 （一）視覺效果逼真化 PAGEREF _Toc31276 9 HYPERLINK l _Toc2739 （二）情節(jié)故事片化 PAGEREF _Toc2739 9 HYPERLINK l _Toc14667 結(jié) 論 PAGEREF _Toc14667 11 HYPERLINK l _Toc24360 參考文獻(xiàn) PAGEREF _Toc24360 12摘 要定格動(dòng)畫在長達(dá)1個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，逐漸形成自身成熟的藝術(shù)語言，并以其特有的藝術(shù)魅力，在動(dòng)畫領(lǐng)域占據(jù)非常

5、重要的地位。定格動(dòng)畫、2D動(dòng)畫、3D動(dòng)畫共同構(gòu)成了現(xiàn)今動(dòng)畫領(lǐng)域的三大門類。定格動(dòng)畫作為一種極具創(chuàng)作勝的動(dòng)畫藝術(shù)形式，在新的時(shí)代下以其對(duì)媒介強(qiáng)大的包容性具有很大的發(fā)展空間，綜合媒介在定格動(dòng)畫中的應(yīng)用，小到一枚石子，大到一種藝術(shù)形式，都可以成為構(gòu)成定格動(dòng)畫的語言。關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫 節(jié)奏 重要性Abstract the stop-motion animation during the1century in the course of development, gradually formed its own mature artistic language, and its unique artis

6、tic charm, in the field of animation occupy a very important position. Stop-motion animation animation animation,2D,3D constitute the current animation field three categories. The stop-motion animation as a creative wins animation art form, in the new era with the medium strong inclusive has very la

7、rge development space, integrated media in stop-motion animation application, small to a large stone, to an art form, can become the stop-motion animation language.Key words: importance of stop-motion animation rhythm PAGE 13引 言 什么是定格動(dòng)畫?在復(fù)雜多樣的動(dòng)畫作品的背后活躍著一些概念，如:定格動(dòng)畫、逐格動(dòng)畫、偶動(dòng)畫、擺拍動(dòng)畫、手繪動(dòng)畫等等。他們之間有怎樣的區(qū)別和聯(lián)系?

8、定格動(dòng)畫有哪些分類?“沙子”“泥人”“折紙”動(dòng)畫屬于哪一個(gè)范疇?它們有怎樣的特征?這些問題時(shí)常圍繞著我們，即使是專業(yè)的動(dòng)畫人對(duì)這些概念也是模棱兩可似是而非。我們對(duì)動(dòng)畫的制作技巧和實(shí)踐過程都有著較為深入的研究，對(duì)理論研究經(jīng)常采用繞行的態(tài)度。目前中國的動(dòng)畫正處在快速發(fā)展階段，國家對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大力的扶持，我們對(duì)未來的中國動(dòng)畫充滿了期待。在這種情況下我們不得不更加認(rèn)真努力全面的學(xué)習(xí)和研究動(dòng)畫.把理論和實(shí)踐更好的結(jié)合起來。市面上大量的動(dòng)畫教學(xué)書籍，內(nèi)容都是非常淺顯易懂的。即使有了更成熟的技術(shù)，如果想追求更完美的表現(xiàn)，還需要我們透徹的研究動(dòng)畫的概念和歷史才能做到更好的創(chuàng)新，避免出現(xiàn)頭重腳輕根底淺的現(xiàn)象。定格

9、動(dòng)畫的歷史發(fā)展定格動(dòng)畫要通過對(duì)拍攝對(duì)象，逐格地拍攝然后在進(jìn)行連續(xù)放映的一種動(dòng)畫形式。從當(dāng)前的定義上來說看，任何的一種動(dòng)畫形式都是可以被認(rèn)定為是定格動(dòng)畫的。但現(xiàn)今我們通常所說的定格動(dòng)畫，一般的是指由木偶、泥偶或者混合材料等所制作出用以演出角色的動(dòng)畫形式。而這種動(dòng)畫形式的歷史與傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的歷史一樣長，甚至的說可能更為的古老?？脊虐l(fā)現(xiàn)，在距離當(dāng)今二點(diǎn)五萬年前的石器時(shí)代巖洞上所刻有得一系列野牛奔跑的分析圖來看。它們雖然只是古代人類在石壁上刻下的簡單圖形，但從中我們卻能夠找到與現(xiàn)代動(dòng)畫所相同的一些重要的成分：如連續(xù)動(dòng)作、單幀圖片以及視覺的殘留。古代的手翻書、走馬燈可能是人們對(duì)事物由靜到動(dòng)最初的思考。而

10、發(fā)展到今天，動(dòng)畫已經(jīng)是羽翼漸豐，并具備了更多的表現(xiàn)形式。中國的木偶片在定格動(dòng)畫的發(fā)展史當(dāng)中，也曾占有一席之地。具有民族特色的中國民間藝術(shù)為中國定格動(dòng)畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，木偶戲、皮影戲等民間流傳的藝術(shù)形式大概是迄今我們所知的最古老的定格動(dòng)畫了。從十九世紀(jì)五十年代的剪紙片金色的海螺、木偶片神筆馬良，到十九世紀(jì)八十年代的天書奇譚和阿凡提的故事，出現(xiàn)了這一部部上乘、精致而又絕妙的定格動(dòng)畫作品。然而在高速發(fā)展的今天，在充斥著歐美及日式動(dòng)畫的熒幕上，我們已經(jīng)很難得看到如過去那般精致二絕妙的中國式的定格動(dòng)畫。因?yàn)槭艿搅死娴尿?qū)使讓廠商和制作者們不再去關(guān)注作品精細(xì)的程度，這致使的中國式的動(dòng)畫正在逐步

11、的失去過去那個(gè)年代的獨(dú)特魅力和風(fēng)韻。 中國動(dòng)畫電影史作者:顏慧索亞斌出版社:中國電影出版社定格動(dòng)畫的發(fā)展概況(一)何為定格動(dòng)畫 定格動(dòng)畫又叫逐格動(dòng)畫或擺拍動(dòng)畫,而所謂定格動(dòng)畫就是對(duì)立體物體或平面圖畫進(jìn)行逐格的拍攝,使它們能產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)幻覺的一種定格的手法。而卡通片就是我們最常見的一種定格動(dòng)畫的運(yùn)用,它還包括了黏土動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、實(shí)體動(dòng)畫、剪影動(dòng)畫等等。定格動(dòng)畫的概況2006年，最受矚目的定格動(dòng)畫的大師們大多數(shù)都聚集在美國與英國，其中主要的代表就是英國的好萊塢的蒂姆伯頓與阿德曼動(dòng)畫公司。阿德曼動(dòng)畫公司是在1972年成立的，它的創(chuàng)始人是Peter Lord與David Sproxton。公司是從為B

12、BC的節(jié)目“視覺呈現(xiàn)”制作一系列的動(dòng)畫短片而起家，最杰出的旗幟性人物尼克帕克在1985年加入公司。從20世紀(jì)的80年代到90年代之間，尼克帕克創(chuàng)作出了一系列由華萊士和他忠誠的小狗格羅米特表演的系列動(dòng)畫短片，其中錯(cuò)誤的褲子、間不容發(fā)、奇異的假期又全部與奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的獎(jiǎng)項(xiàng)有緣。間不容發(fā)、錯(cuò)誤的褲子摘取了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。 定格動(dòng)畫EB/OL./view/985080.htm.在阿德曼動(dòng)畫公司三十多年間大量的對(duì)定格動(dòng)畫的創(chuàng)作和實(shí)踐中，把定格動(dòng)畫的藝術(shù)語言與制作模式進(jìn)行了大量的研究，華萊士典型的大嘴形象不僅帶來了夸張生動(dòng)的表演，更為控制口型提供了方便。在阿德曼動(dòng)畫公司的動(dòng)畫中，人物說話的表演

13、都是由近二十個(gè)備用口型進(jìn)行交替而完成的。替換口型的目的就是未來節(jié)省時(shí)間，由于把角色變形的麻煩免除了，就帶來了視覺上加完美流暢的效果。阿德曼的嘴部造型和代表形象都是大同小異的，動(dòng)畫師們按照26個(gè)英文字母的發(fā)音口型而制作出了大約16個(gè)可以替換的口型。編導(dǎo)在攝影表中準(zhǔn)確地標(biāo)明了每個(gè)字母、每句話發(fā)音所持續(xù)的時(shí)間，動(dòng)畫師就可以按照攝影表進(jìn)行口型的替換拍攝了。雖然設(shè)計(jì)師門都富于經(jīng)驗(yàn)和先期準(zhǔn)備的都很充分，但是這部作品還是前前后后的整整的花費(fèi)了5年時(shí)間才完成了，有大約250多名的工作人員和動(dòng)畫師30多名參與了創(chuàng)作。在如此大的勞動(dòng)強(qiáng)度之下，平均每天卻只能拍出3秒鐘的鏡頭。 定格動(dòng)畫創(chuàng)作中節(jié)奏的特殊性（一）定格動(dòng)

14、畫的特點(diǎn)1、“局限”即“特色” “與傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫和電腦動(dòng)畫相比，定格動(dòng)畫的局限性也是突出的。定格動(dòng)畫往往依托于某種材料或多種材料而成，因此在動(dòng)畫制作的過程中，必須受到相應(yīng)材料的限制和束縛，在角色動(dòng)作表現(xiàn)面也不如傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫或電腦動(dòng)畫那樣的自由。而正是這種材料局限性造就了定格動(dòng)畫特殊的審美趣味，成為定格動(dòng)畫影片的特色之一。以折紙片為例，折紙片是以紙為主要材料，通過對(duì)紙的折疊、卷曲、剪貼來制作動(dòng)畫角色和場(chǎng)景的定格動(dòng)畫。但是，通過以上工藝加工制作的紙偶是很難表達(dá)出細(xì)膩的動(dòng)作變化和豐富多樣的表情變化的?！?960年，中國第一部折紙片聰明的鴨子出品，從這部影片中我們可以看到很多化“局限”為“特色

15、”的表現(xiàn)手法。“影片開場(chǎng)時(shí)是幾張平攤的紙片，悠然而起化作可愛的小鴨和花貓，開始了一番有趣的追逐。 何靜：論材料動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，美與時(shí)代創(chuàng)意2010年5月小黑鴨跳進(jìn)湖中去洗澡，湖面是由鏡面做成的。創(chuàng)作者利用紙張可以自由剪貼的特性，將小鴨子減一小條拍一格，從而造成了紙鴨子可以出入玻璃制作成的湖面的效果。可見，創(chuàng)作者充分發(fā)揮了紙的質(zhì)感和特性，并圍繞這種特性設(shè)計(jì)、展開富于趣味的情節(jié)設(shè)計(jì)?！边@種化“局限”為“特色”的做法，在剪紙片中也同樣可見。剪紙片中人物往往采用側(cè)面的造型，因此在人物轉(zhuǎn)身、表情變化等都不能像傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫和電腦動(dòng)畫那樣的靈活，動(dòng)作上受到局限。但是也正是剪紙片的這種特點(diǎn)，造就了剪紙片

16、特殊的藝術(shù)特色。因此，如果能更好的理解材料的特性，從其局限性入手，將局限轉(zhuǎn)化為特色，成為定格動(dòng)畫藝術(shù)的又一獨(dú)特的藝術(shù)語言。 朱明健，周艷，楊勇.動(dòng)畫制作技法M.武漢：武漢理工大學(xué)出版社，20072、手工技藝與光影的完美結(jié)合 材料的多樣選擇性為定格動(dòng)畫帶來了豐富多彩的形式變化，在定格動(dòng)畫的制作過程中，有了選定的材料還需要對(duì)其進(jìn)行加工和制作，這個(gè)過程就離不開手工技藝的幫助。廣泛存在于民間的手工技藝為定格動(dòng)畫造型提供了豐富的資源借鑒，例如在木偶動(dòng)畫的制作中，不僅需要掌握基本的偶的制作技藝，還需要利用各種刺繡、繪畫、縫制技術(shù)來完成木偶的造型設(shè)計(jì)；在剪紙片中，我國豐富多樣的民間剪紙技法為剪紙片的制作提供

17、了各種形式借鑒，創(chuàng)作者利用剪刀的剪、刻、雕等多種技藝，創(chuàng)造了剪紙片形式各樣的風(fēng)格韻味；折紙片這種完全利用紙的折疊塑造起來的形象和場(chǎng)景，就更離不開手工技術(shù)的支撐了。 孫立軍.影視動(dòng)畫造型基礎(chǔ)M.北京：中國宇航出版社，2009. 現(xiàn)實(shí)的材料造就了定格動(dòng)畫造型和場(chǎng)景的可觸性，而在真實(shí)的光照條件下進(jìn)行的逐格拍攝，則更加強(qiáng)了影片的真實(shí)感。隨著光的強(qiáng)弱、方向和角度的不同，定格動(dòng)畫的場(chǎng)景、角色呈現(xiàn)出層次不同的影像效果，這種真實(shí)再現(xiàn)生活的影像效果極大限度的激發(fā)了觀眾對(duì)真實(shí)生活場(chǎng)景的想象，更容易引起觀眾情感上的共鳴。經(jīng)過手工技藝加工而成的材料具有真實(shí)的可觸感，在光影的交相輝映下使定格動(dòng)畫影片迸發(fā)出無比真實(shí)的場(chǎng)景

18、效果，而這些都是其他動(dòng)畫形式所無法比擬的，也使之成為定格動(dòng)畫的又一大藝術(shù)特點(diǎn)。（二）我在畢業(yè)設(shè)計(jì)中遇到的問題 在我的畢業(yè)設(shè)計(jì)的制作過程中遇到很多的問題,比如,鏡頭的組接、場(chǎng)景的搭建、人物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、燈光的運(yùn)用、人物的塑造,每一個(gè)制作的環(huán)節(jié)都是十分重要的。而布景的設(shè)計(jì)在定格動(dòng)畫中是很關(guān)鍵的組成部分,對(duì)影片風(fēng)格有著決定性的影響。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)大小,是要考慮到燈光、故事與人物的類型。在定格動(dòng)畫的設(shè)計(jì)和制作中，場(chǎng)景是會(huì)出現(xiàn)許多的可能性,比如抽象的可能性、寫實(shí)的可能性、很細(xì)致很豪華場(chǎng)面的可能性也許是要很有味道粗糙感的可能性。例如,在制作一個(gè)比實(shí)際規(guī)模小很多的“廚房”時(shí)。在布景的設(shè)計(jì)中,對(duì)場(chǎng)景來說色彩在情緒基

19、調(diào)上起著尤為重要的作用,而布景色彩搭配恰當(dāng)?shù)脑捠悄軌蚝嫱谐鋈宋锏那榫w與性格的不同暗示。一個(gè)動(dòng)畫的面孔,反復(fù)地?cái)[捏表情,五官輪番地變化,很容易造成人物的走樣。色彩是定格動(dòng)畫角色的重要外觀,制作上亦馬虎不得,要在嚴(yán)格的設(shè)計(jì)圖稿基礎(chǔ)之上進(jìn)行很好的實(shí)踐操作,并盡可能做得完美,這也就要求創(chuàng)作者應(yīng)具有較高的手工制作技巧。這些都是在我畢業(yè)設(shè)計(jì)的制作中所遇到的問題和難題。定格動(dòng)畫創(chuàng)作中節(jié)奏的重要性(一)定格動(dòng)畫道具對(duì)節(jié)奏的重要性在任務(wù)塑造制作完成后，接下來就是對(duì)道具和場(chǎng)景的制作了。我們要按照人物比例和劇本節(jié)奏來完成對(duì)道具的制作。在道具這方面，就拿服裝來說，它是動(dòng)畫角色和動(dòng)畫節(jié)奏的重要外觀表現(xiàn)，在制作上要尤為精

20、細(xì)是馬虎不得的。要在嚴(yán)格的設(shè)計(jì)要求基礎(chǔ)之上來進(jìn)行制作，并且要盡可的能做到完美。如阿凡提動(dòng)畫中，阿凡提所傳的服裝造型，還有就是巴依老爺?shù)姆b造型，這都給我們留下了比較很深刻的印象。不僅是在服裝這個(gè)方面還要考慮到劇本的背景，時(shí)代的特點(diǎn)與文化。在制作過程中我們要認(rèn)真了解時(shí)代的風(fēng)俗，如果會(huì)把一個(gè)清朝故事的人物穿上唐朝的服裝，就會(huì)鬧出很大的笑話來。服裝制作的水平直接影響著拍攝的效果，制作精良的服裝和小的道具會(huì)給整個(gè)片子提升視覺藝術(shù)感。這主要的是與動(dòng)畫的畫面節(jié)奏結(jié)合的完美的表現(xiàn)，從這個(gè)方面我們就很容易的看到，在定格動(dòng)畫中道具對(duì)于整個(gè)人物和畫面制作節(jié)奏上的重要性表現(xiàn)。 （英）Peter Lord、Brian

21、 Sibley，CrackingAnimation，Thames&Hudson Ltd，London，2007（二）定格動(dòng)畫場(chǎng)景對(duì)節(jié)奏的重要性場(chǎng)景制作是烘托動(dòng)畫氣氛，表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)要素，場(chǎng)景的制作要與角色表演的節(jié)奏和風(fēng)格相互搭配，例如在制作我的畢業(yè)創(chuàng)作豆子歷險(xiǎn)記時(shí)，比較難表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景和夢(mèng)幻中的場(chǎng)景，他們的環(huán)境氣氛是不同的。所以在制作節(jié)奏中的運(yùn)用和顏色的把握都體現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征，例如浪漫風(fēng)景中的場(chǎng)景節(jié)奏緩慢優(yōu)雅而溫馨 ，悲傷畫面中的場(chǎng)景節(jié)奏則是是殘缺的、灰色的。節(jié)奏是在大的場(chǎng)景氣氛控制下，按照劇情，每個(gè)場(chǎng)景節(jié)奏有著自己的情緒。從顏色和形狀上，都能給人以劇情的提示。場(chǎng)景畫面節(jié)奏的多

22、樣性體現(xiàn)出了劇情的不同情感，場(chǎng)景的節(jié)奏是動(dòng)畫制作的重要程序，節(jié)奏則是人物在場(chǎng)景情感的重要表現(xiàn)力。我在畢業(yè)設(shè)計(jì)中對(duì)定格動(dòng)畫的感悟在我制作畢業(yè)設(shè)計(jì)的過程中，深深的體會(huì)到知識(shí)的力量，在這大學(xué)四年的的動(dòng)畫學(xué)習(xí)中，我一直學(xué)習(xí)和探討動(dòng)畫在今天的新形式和新方向，本文主要從對(duì)豆子歷險(xiǎn)記定格動(dòng)畫展開，以我在制作畢業(yè)設(shè)計(jì)中的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)展開的敘述的。100多年的定格動(dòng)畫發(fā)展歷程為今天的動(dòng)畫人留下了巨大的財(cái)富，使得我們可以在前輩的作品中學(xué)習(xí)借鑒并將其延展。面對(duì)新技術(shù)，新媒介，不斷發(fā)揮定格動(dòng)畫新的可能性，是我一直努力的方向。在掌握技術(shù)的同時(shí)我們希望可以對(duì)中國動(dòng)畫理論貢獻(xiàn)出自己的微薄之力。因此作為熱愛動(dòng)畫的新生力量，我們

23、熱切期盼中國動(dòng)畫的盛世。定格動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì) 定格動(dòng)畫的電影在利用科技來完善畫面效果、造型語言的同時(shí)，也呈現(xiàn)出了符合世界動(dòng)畫電影的潮流趨勢(shì)：情節(jié)故事片化、視覺效果逼真化。（一）視覺效果的逼真化 定格動(dòng)畫在制作中是吸取了電影鏡頭的語匯、語言的，在通過鏡頭的長短讓定格動(dòng)作或者一連串短促的動(dòng)畫和情節(jié)連續(xù)起來，這樣鏡頭的活力就被充分發(fā)揮出來了，有時(shí)還能夠讓人們忘卻了定格動(dòng)畫動(dòng)作的不流暢和不足，讓它的表演為帶來人們新的視覺感受。在劇本當(dāng)中有著大量的時(shí)空轉(zhuǎn)變畫面這給定格動(dòng)畫的制作者們帶來了巨大的挑戰(zhàn)。而定格動(dòng)畫的魅力是在于表現(xiàn)單一場(chǎng)景中的動(dòng)作變化，演員和場(chǎng)景都是人工制作出來的，時(shí)空的多變性不僅增加了布景制作

24、的難度，更要求動(dòng)畫導(dǎo)演有良好的駕馭影片畫面效果與情節(jié)節(jié)奏的能力。由于定格動(dòng)畫拍攝的時(shí)間漫長，如何的組織不同時(shí)空的情節(jié)是至關(guān)重要的，人兔的詛咒、僵尸新娘這兩部電影中的角色常常轉(zhuǎn)換在多個(gè)場(chǎng)景中人兔的詛咒中甚至出現(xiàn)了大量的角逐、打斗的場(chǎng)面，這些定格動(dòng)畫用營造出的幻想世界牢牢的抓住了觀眾的心。 彭磊等編著:怪獸來了:定格動(dòng)畫攝影棚,北京：中國青年出版社，2004年。(二)情節(jié)故事片化 從20世紀(jì)的80年代起， 阿德曼動(dòng)畫公司的格羅米特與尼克帕克是華萊士系列的創(chuàng)作者，它們的創(chuàng)作思路就明顯的帶有了“好萊塢式的情節(jié)”風(fēng)格，懸念叢生、情節(jié)緊促，加上快速的打斗和追逐的場(chǎng)面，情節(jié)的成人化讓阿德曼動(dòng)畫公司所制作的動(dòng)

25、畫，成功的脫離了兒童服務(wù)“匠人”這個(gè)動(dòng)畫隊(duì)伍，他們所創(chuàng)造的角色在英國也成為了家喻戶曉的明星。而美國的蒂姆伯頓則擅長將百老匯音樂劇與定格動(dòng)畫結(jié)合起來，圣誕夜驚魂和僵尸新娘幾乎都是用頗具起伏的音樂效果將畫面很好的串連在了一起。伴隨著表現(xiàn)力和強(qiáng)的音樂效果，更加的把定格動(dòng)畫自身的畫面語言優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來了 彭磊等編著:怪獸來了:定格動(dòng)畫攝影棚,北京：中國青年出版社，2009（美）羅伯特考克爾：電影的形式與文化，郭青春譯，北京大學(xué)出版社，2004。結(jié) 論 動(dòng)畫的本質(zhì)是在創(chuàng)作的過程中以高度的概括手法來表現(xiàn)主題，以獨(dú)特的色彩結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖勾勒出情緒的波動(dòng)，以流暢的鏡頭來傳遞細(xì)膩的情感，用細(xì)節(jié)上的處理來完成對(duì)心靈的刻

26、畫。定格動(dòng)畫憑借自身的節(jié)奏性和制作手法的自由性成為了目前國內(nèi)院校動(dòng)畫專業(yè)教學(xué)實(shí)踐的重要方式，匯合成一股清新的學(xué)院派動(dòng)畫氣象。通過這次畢業(yè)設(shè)計(jì)讓我更加的對(duì)定格動(dòng)畫的發(fā)展歷史和發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了詳細(xì)的了解，也讓我對(duì)定格動(dòng)畫的興趣更加的濃厚后了，對(duì)我在今后的學(xué)習(xí)和工作中起到了重要的作用。注 釋注釋格式示例：學(xué)術(shù)期刊：1何靜：論材料動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，美與時(shí)代創(chuàng)意2010年5月20-23頁2（英）Peter Lord、Brian Sibley，CrackingAnimation，Thames&Hudson Ltd，London，20073彭磊等編著:怪獸來了:定格動(dòng)畫攝影棚,北京：中國青年出版社，2009。18-33頁學(xué)術(shù)著作：1陳邁：逐格動(dòng)畫技法，中國人民大學(xué)出版社，北京，2005。2（