1、出水芙蓉出水芙蓉工筆畫工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫在唐代已盛行開來。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫的材料改進(jìn)。絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾的畫史所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆。工筆畫工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖主要材料（1）筆 工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。（2）染色筆常用的染色筆有：大白云

2、、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過于軟，一般不太好用，白云筆較好，因為它外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。（3）板刷類工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。（4）熟宣或熟絹（5）墨塊和墨汁主要材料（1）筆 工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用出水芙蓉課件2出水芙蓉課件2白描以線為表現(xiàn)手段的畫法，依靠線本身的剛?cè)幔旨?xì)、巧拙，方圓，疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同時線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個中國畫來講也是一門獨立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。白描以線為表現(xiàn)手段的畫法，

3、依靠線本身的剛?cè)?，粗?xì)、巧拙，方圓出水芙蓉課件2工筆重彩就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色（以礦物色為主）的繪畫藝術(shù)。在中國繪畫歷史的早期，工筆重彩占有重要的地位。湖南長沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫據(jù)稱是中國目前發(fā)現(xiàn)的最早的一幅工筆重彩宗教祭祀繪畫作品，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時工筆重彩畫技法到了十分成熟的階段 。工筆重彩就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色（以礦物色為主）的繪畫藝術(shù)。出水芙蓉課件2出水芙蓉出水芙蓉一幅中國古畫、扇面畫，作者宋代吳炳。出水芙蓉圖一畫雖小，畫得卻十分精致生動。此畫系用沒骨法。用筆輕細(xì)，敷色柔美，幾乎不見筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初發(fā)的最佳時

4、刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。蓮瓣的描繪技法類似后世的“沒骨”法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質(zhì)感。畫家的寫實功力極為扎實，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。至于瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細(xì)料理，微妙之處，使人嘆為神工！一幅中國古畫、扇面畫，作者宋代吳炳。出水芙蓉圖一畫雖小，出水芙蓉課件2北宋詩人周敦頤的愛蓮說水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶后鮮有聞；蓮之愛，同予者何人? 牡丹之愛，宜乎眾矣。北宋詩人周敦頤的愛蓮說水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明古人賦予蓮花哪些寓意？在中國蓮花被崇為君子，自古以來，中國人便喜愛這種植物，認(rèn)為它是潔身自好、不同流合污的高尚品德的象征，因此詩人有“蓮生淤泥中，不與泥同調(diào)”之贊。在中國文學(xué)里，與蓮有關(guān)的詩詞歌賦不計其數(shù)。蓮花是圣潔