從貝多芬的鋼琴奏鳴曲中討論其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變從貝多芬的鋼琴奏鳴曲中討論其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變從貝多芬的鋼琴奏鳴曲中討論其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變 ：小學(xué)音樂論文：音樂課堂教學(xué)過程我國(guó)民族音樂的形成與特點(diǎn)音樂鑒賞教學(xué)中的創(chuàng)造性思維培養(yǎng)從貝多芬的鋼琴奏鳴曲中討論其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變自3edu教育網(wǎng)摘要:貝多芬一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品,其中以32首鋼琴奏鳴曲最為經(jīng)典。通過分析貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲構(gòu)造和曲式構(gòu)造的變化,可以清楚地看出貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格,以及整個(gè)西方鋼琴音樂風(fēng)格從古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。關(guān)鍵詞:貝多芬鋼琴奏鳴曲古典浪漫德國(guó)作曲家路德維希?范?貝多芬(LudwigVanBeethoven)是世界上偉大的天才音樂家。他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上到達(dá)了巔峰,從中不但可以表達(dá)出他個(gè)人風(fēng)格的演變歷程,同時(shí)也顯示了整個(gè)鋼琴音樂領(lǐng)域從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變的過程。本文將通過對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲構(gòu)造和曲式構(gòu)造的分析,闡述其風(fēng)格是如何從古典主義過渡到浪漫主義的。一、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的分期中期為創(chuàng)新探究時(shí)期(1801-1815),這個(gè)階段貝多芬共創(chuàng)作了16首鋼琴奏鳴曲。曲中的旋律充滿激情,情感和內(nèi)容極為豐富,創(chuàng)作力大大加深,表達(dá)了貝多芬在技法上和藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新。二、套曲構(gòu)造(一)對(duì)樂章安排的打破古典傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲大多以最為常見的三個(gè)樂章或四個(gè)樂章的比照性曲式構(gòu)造為主。貝多芬早期創(chuàng)作的11首鋼琴奏鳴曲遵循了這一原那么:第一樂章通常為快板;第二樂章以柔板為多見;第三樂章要么是近似小步舞曲的小快板,要么是快板;第四樂章一般是全曲中速度最快,情緒最高的樂章。但是在貝多芬中晚期創(chuàng)作的作品中,打破了傳統(tǒng)古典奏鳴曲中“快——慢——快〞的樂章排列順序。例如?#c小調(diào)第十四(月光)鋼琴奏鳴曲?的第一樂章用柔板代替了奏鳴曲式的快板;第二樂章以一種活潑詼諧的小步舞曲速度進(jìn)展;第三樂章為沖動(dòng)的急板。(二)對(duì)創(chuàng)作重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移自海頓以來(lái),維也納古典樂派的奏鳴曲都是把重點(diǎn)放在第一樂章,在貝多芬創(chuàng)作的早期階段,許多作品沿襲了這一古典形式,第一樂章的構(gòu)造均明顯大于末樂章構(gòu)造。然而在貝多芬中晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中,許多作品打破了第一樂章為重點(diǎn)的規(guī)那么,將創(chuàng)作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向樂曲的末樂章。如?C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲?,末樂章比首樂章長(zhǎng)了足有239個(gè)小節(jié)。三、曲式構(gòu)造(一)曲式構(gòu)造的靈敏安排貝多芬創(chuàng)作初期的作品在曲式上嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原那么:第一樂章均采用奏鳴曲式;第二樂章曲式一般多用復(fù)三部曲式或盤旋曲式;第三樂章曲式多用復(fù)三部曲式;第四樂章采用盤旋曲式最多。貝多芬在中后期不斷探究擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的構(gòu)造功能,奏鳴曲式的運(yùn)用非常多樣化,主要表如今以下兩個(gè)方面:第一,打破了第一樂章必用奏鳴曲式的常規(guī)。例如?bA大調(diào)第十二奏鳴曲?是從變奏曲構(gòu)造開場(chǎng)的,而完全沒有奏鳴曲式的快板;?#c小調(diào)第十四奏鳴曲?的第一樂章采用的是單三部曲式構(gòu)造。第二,將進(jìn)展曲引入了奏鳴曲。例如?bA大調(diào)第十二奏鳴曲?的第三樂章是極富魅力的?葬禮進(jìn)展曲?,這無(wú)論是在思想上,還是藝術(shù)上都是一個(gè)大膽的嘗試。(二)奏鳴曲各局部的容量擴(kuò)大以往作曲家創(chuàng)作的引子篇幅很小,動(dòng)機(jī)開展也不復(fù)雜,但是貝多芬在?c小調(diào)第八(悲愴)鋼琴奏鳴曲?中,將引子進(jìn)步到一個(gè)重要的位置,緩慢長(zhǎng)大的引子為呈示部積蓄了力量。再如海頓、莫扎特以及貝多芬前期作品的尾聲都較為簡(jiǎn)單。隨著自我風(fēng)格的逐漸成熟,貝多芬將尾聲大大擴(kuò)展,使之在開展手法及情緒上幾乎相當(dāng)于第二展開部。例如在?C大調(diào)第二十一(黎明)鋼琴奏鳴曲?第一樂章中,尾聲長(zhǎng)達(dá)53個(gè)小節(jié),具有極強(qiáng)的動(dòng)力性和緊張度,形成了全曲的高潮。參考文獻(xiàn):[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究.福州:廈門大學(xué)出版社.2022年版.[3]朱智.“