愛國(guó)詩(shī)四首

愛國(guó)詩(shī)四首鷓鴣天建康上元作

鷓鴣天建康上元作作者及寫作背景簡(jiǎn)介

趙鼎(1085—1147)，字元鎮(zhèn)，自號(hào)得全居士。解州聞喜(今屬山西)人。與李光、李綱、胡銓合稱“南宋四名臣”。趙主要從政，也能詞。有《得全居士詞》。清末王鵬運(yùn)把他和李光等四人的詞合編為《南宋四名臣詞集》?！端膸?kù)全書總目(忠正德文集)提要》說他“屹然重望，氣節(jié)學(xué)術(shù)，彪炳史書，本不以詞藻爭(zhēng)短長(zhǎng)，而出其緒馀，無忝作者”。今存詞45首。早期所寫多為閑情綺語(yǔ)，南渡后所作，多家國(guó)鄉(xiāng)關(guān)之思。靖康之變，汴京淪陷，宋徽宗、欽宗被金人俘虜，北宋王朝宣告滅亡。趙構(gòu)被擁立為帝，重新建立政權(quán)，是為南宋。宋高宗趙構(gòu)渡江初期，駐蹕建康(今南京)。作者隨駕到達(dá)建康，此詞大概是作于到建康不久的當(dāng)年元宵節(jié)。作者及寫作背景簡(jiǎn)介

趙鼎(1085—1147)，字元鎮(zhèn)，自號(hào)基本解讀

此詞通過今昔元宵的對(duì)比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的黍離（國(guó)破家亡）之悲。（主旨）基本解讀

此詞通過今昔元宵的對(duì)比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的黍離（國(guó)破家亡開頭兩句，點(diǎn)明身在客地，不覺時(shí)序推移之快，原來春天已經(jīng)來到了?！按旱叫√抑Α笔巧显絹淼谋碚?。用輕靈之筆寫深沉的感慨。“天涯海角悲涼地”，補(bǔ)足“客路”二字含義。所謂天涯，主要的不是指地域遙遠(yuǎn)，而是指漂泊他鄉(xiāng)異地。這時(shí)的建康，一方面是南宋駐有重兵，準(zhǔn)備抵抗金侵略者；另一方面，又聚集了許多從北方逃難過來的流離失所者，真是一個(gè)“悲涼地”。在這樣的情勢(shì)下過上元，只能令人心酸。詞人自然回憶起靖康之變以前“全盛時(shí)”的上元。開頭兩句，點(diǎn)明身在客地，不覺時(shí)序推移之快，原來春天已經(jīng)來到了下片緊接上片的意脈：“花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛?！边@就是變亂之前“全盛時(shí)”上元的情形。當(dāng)時(shí)的上元非常繁華：“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十余里”，“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”(《東京夢(mèng)華錄》卷六)。但是作者在此避實(shí)就虛，對(duì)這些繁華情景，不作具體描繪。“花弄影，月流輝’、是樂景?！芭?、“流”二字很能傳“花影”、“月輝”之神，升平的氛圍已呈現(xiàn)出來了?！八珜m殿五云飛?！惫P墨側(cè)重對(duì)皇宮中的太平祥和氣氛的渲染。對(duì)過去的太平之象的褒揚(yáng)渲染，是不是言過其實(shí)了呢?不能這樣看。這樣寫的用意在于抒發(fā)對(duì)已經(jīng)失掉了的過去的懷念和眷戀，用來和眼下的慘痛現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，從而反襯當(dāng)前的慘象。所以緊接著就從幻夢(mèng)回到了現(xiàn)實(shí)?！胺置饕挥X華胥夢(mèng)”是聯(lián)結(jié)全篇的關(guān)鍵，有人指出，是這首詞的“詞眼”。沒錯(cuò)。從幻夢(mèng)中醒來，再回頭看眼下的慘痛現(xiàn)實(shí)，黍離之悲涌上心頭，禁不住“東風(fēng)淚滿衣”了。赤誠(chéng)的愛國(guó)情懷，滿注于字里行間。下片緊接上片的意脈：“花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛?！边@就鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)作品所抒發(fā)的志士愛國(guó)情懷。①結(jié)構(gòu)完美，章法井然。此詞上片和下片的聯(lián)結(jié)非常緊密。上片的歇拍句“記得當(dāng)年全盛時(shí)”，承前轉(zhuǎn)折。下片緊接著“全盛時(shí)”展開。過片不僅是意不斷，而且言也不斷。這種結(jié)構(gòu)方式，與常見的雙闋詞的結(jié)構(gòu)方式是有不同的。“分明一覺華胥夢(mèng)”是聯(lián)結(jié)全篇的關(guān)鍵，使得全篇渾融一體。全篇感情線索波瀾起伏，跌宕有致。上片寫悲，過片三句寫樂，最后兩句，再跌入更大的悲哀深淵。②對(duì)比手法的運(yùn)用。以“天涯海角悲涼地”的上元作為描寫的基點(diǎn)，通過“記得當(dāng)年全盛時(shí)”轉(zhuǎn)入對(duì)“全盛時(shí)”的上元情景的回憶。再由“分明一覺華胥夢(mèng)”回到“悲涼地”來，以“東風(fēng)”照應(yīng)“春到小桃枝”，用“淚滿衣”的抒情語(yǔ)作結(jié)?；貞洝叭r(shí)”的歡樂情景，有力地表現(xiàn)了當(dāng)前所面對(duì)的“悲涼地”的悲傷。鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)作品所抒發(fā)的志士愛國(guó)情懷。賀新郎送胡邦衡待制

賀新郎送胡邦衡待制作者及寫作背景簡(jiǎn)介

張?jiān)觲ò(1091—1161)，字仲宗，自號(hào)蘆川居士，又號(hào)真隱山人，福州永福(今福建永泰)人，出身于世代仕宦家庭。自小有志于學(xué)，胸懷壯志。宋徽宗政和、宣和年間進(jìn)入仕途。在靖康之變時(shí)，曾作為李綱的僚屬積極參加抗金斗爭(zhēng)，后李綱被罷官，張也因而得罪。不久，汴京淪陷，他避難江南，宋高宗紹興元年，憤于秦檜的賣國(guó)行徑，休官還鄉(xiāng)。張?jiān)蛹嫔圃?shī)詞，以詞名世。他的詞，在靖康之變前，多是婉約清麗之作，經(jīng)大戰(zhàn)亂后，詞風(fēng)多有慷慨悲涼之音。他和張孝祥的豪放詞作，上繼蘇軾，下啟辛棄疾，被看作是豪放詞派繼往開來的詞作。此詞作于宋高宗紹興十二年(1142)。四年前，樞密院編修胡銓上書皇帝，要求皇帝斬秦檜、孫近等投降派的頭，表示“不與秦檜等共戴天日”，因而遭到迫害。這年，秦檜又指使他的爪牙誣陷胡銓，把他除名，由福州押送新州(今廣東新興)編管。當(dāng)時(shí)士大夫懾于秦檜的淫威，都“畏罪箝口，莫敢與立談”(岳珂《程史》卷十二)。當(dāng)時(shí)寓居福州的張?jiān)?，不顧個(gè)人安危，寫了這首詞相贈(zèng)，并與之餞別。，表現(xiàn)了詞人堅(jiān)持正義、剛正不屈的斗爭(zhēng)精神，抒發(fā)了“抑塞磊落之氣”。作者及寫作背景簡(jiǎn)介

張?jiān)觲ò(1091—1161)，字仲宗基本解讀

這是一首“忠憤氣填膺”的送別詞，對(duì)橫遭政治迫害的胡銓表示深切的同情，對(duì)迫害者表示強(qiáng)烈的譴責(zé)和控訴，體現(xiàn)了一個(gè)愛國(guó)志士強(qiáng)烈的正義感和大無畏精神。（主旨）基本解讀

這是一首“忠憤氣填膺”的送別詞，對(duì)橫遭政治迫害的胡開頭四句，形象地概括了北宋滅亡的歷史事實(shí)，提示了時(shí)代背景。開頭四句，形象地概括了北宋滅亡的歷史事實(shí)，提示了時(shí)代背景。北宋的京都汴京早已被金人占領(lǐng)，悵望中原地區(qū)，金兵軍營(yíng)相望，軍號(hào)凄厲。故都一片荒涼。“底事”三句，連續(xù)發(fā)出無可奈何的疑問，把在金侵略者的鐵蹄蹂躪下的中原大地的無窮災(zāi)難和侵略者的罪行形象地描繪出來，深切地抒發(fā)了家國(guó)之思?！袄鰞A砥柱”，猶言天塌了下來，喻指北宋淪亡。“九地黃流亂注”，喻指在金侵略者的鐵蹄的大肆蹂躪下，中原大地到處都是災(zāi)難?！熬廴f(wàn)落千村狐兔”，喻指此時(shí)的中原大地，一片荒涼，只有野獸出沒。這一切都是“夢(mèng)繞神州路”的具體內(nèi)容。面臨這樣的民族災(zāi)難，毫無疑問，應(yīng)是全民上下戮力同心，堅(jiān)決趕走侵略者，奪回失地，拯救中原人民于水深火熱之中，可是目前酌情形剛好相反：賣國(guó)有功，愛國(guó)有罪。像胡銓這樣的愛國(guó)志士，竟然一再遭到如此殘酷的迫害，就是一個(gè)明證?！疤煲鈴膩砀唠y問，況人情、老易悲如許”，這無可奈何的浩嘆，就是在這樣的心理活動(dòng)之中進(jìn)發(fā)出來的。說“難問”，但作者非常明白，廣大民眾也都心知肚明，造成這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和政治局面的主要原因就在于皇帝，皇帝不縱容，秦檜們?cè)跄苋绱撕鞣菫槟?詞中雖不點(diǎn)破，但揭露批判的矛頭直指最高統(tǒng)治者，是清楚的。這種強(qiáng)烈的正義感，這種大無畏的精神，今天讀來，仍然令人肅然起敬?！案掀?，送君去”，這話是承“高難問”和“悲如許”而來的。這既是對(duì)友人被迫害的深切同情，也是對(duì)迫害者的嚴(yán)正控訴。從行文的角度看，又緊扣了題目的送別。北宋的京都汴京早已被金人占領(lǐng)，悵望中原地區(qū)，金兵軍營(yíng)相望，軍過片，主要寫送別。

“涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度?！睂?zhàn)T別時(shí)的情景，借景抒情。既渲染了送別時(shí)的悲涼氣氛，又突出了依依難舍之情?！叭f(wàn)里江山知何處”，極言友人貶地之遙遠(yuǎn)，“回首對(duì)床夜語(yǔ)”，坦言我們之間，志氣相投，情同手足?！把悴坏剑瑫烧l(shuí)與”，上承“萬(wàn)里江山”來，友人的貶所千里迢迢，雁都飛不到，今后音信都無法相通，多么令人悲摧肝腸!最后作者用超脫達(dá)觀的氣度和襟懷來寬慰友人。“目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝”，望君站得高些，看得遠(yuǎn)些。難道我們能學(xué)那些青年男女，在臨別時(shí)哭哭啼啼，卿卿我我嗎?不能!“舉大白，聽《金縷》”，請(qǐng)讓我們舉起酒杯吧，干一杯，再干一杯，讓我唱一支《賀新郎》為君壯行！過片，主要寫送別。

“涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)詞中“忠憤氣填膺”的強(qiáng)烈正義感、大無畏精神和深沉愛國(guó)思想。明暢的抒情脈絡(luò)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)與形象的語(yǔ)言相結(jié)合。正如我們?cè)凇盎窘庾x”中所分析的，作品的抒情脈絡(luò)是很清晰、很布條理的。在抒情過程中，帶有不少理性的議論，但是絕無乏味之感。之所以能這樣，除了感情真摯外，還有一個(gè)重要原因是，整個(gè)行文都非常形象?；蚝?，或用典，或運(yùn)用比喻等修辭手法，這就大大加強(qiáng)了作品的形象性，增強(qiáng)了詞作的感染力。鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)詞中“忠憤氣填膺”的強(qiáng)烈正義感、大無畏精神和深訴衷情

訴衷情作者及寫作背景簡(jiǎn)介

陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，自號(hào)放翁，越州山陰(今浙江省紹興)人。祖父、父親都做官。他出生的第三年，靖康之變發(fā)生，北宋淪亡。他隨家人顛沛流離，歷盡艱險(xiǎn)回到家鄉(xiāng)。他從小聰明好學(xué)，《宋史》說他“年十二，能詩(shī)文”。曾多次應(yīng)試，因秦檜嫉害，雖名列第一，終不被錄取。秦檜死后，他才開始進(jìn)入仕途。宋孝宗時(shí)，賜同進(jìn)士出身。先后任隆興、夔州通判，參與王炎、范成大幕府，當(dāng)過嚴(yán)州代理知州。宋光宗時(shí)，任過朝議大夫、禮部郎中。后被彈劾撤職，歸故鄉(xiāng)。作者及寫作背景簡(jiǎn)介

陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，自號(hào)陸游生當(dāng)民族矛盾尖銳、國(guó)勢(shì)危迫的南宋時(shí)期，“掃胡塵”、“靖國(guó)難”是他平生志業(yè)所在。在政治斗爭(zhēng)中，屢次遭到統(tǒng)治集團(tuán)投降派排擠、打擊，但他堅(jiān)持理想，始終不渝。他是南宋偉大的愛國(guó)詩(shī)人，詞和散文的成就也很高。生平所作詩(shī)將近一萬(wàn)首。題材非常廣泛，大多數(shù)是關(guān)于收復(fù)中原的愛國(guó)內(nèi)容和主題?！傲觊g萬(wàn)首詩(shī)，十之六七言恢復(fù)?！逼渲猩婕皶r(shí)事政治的作品，慷慨激昂，具有強(qiáng)烈的義憤，表達(dá)了廣大民眾恢復(fù)中原的愿望。他的詞風(fēng)格多樣，也是以愛國(guó)主題為主調(diào)，這部分作品和辛棄疾的詞同樣成為這個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。陸游一生以抗金報(bào)國(guó)、收復(fù)中原為己任。但是在投降派當(dāng)政的社會(huì)條件下，他長(zhǎng)期請(qǐng)纓無路，報(bào)國(guó)無門，最后還被罷黜回鄉(xiāng)，投閑置散，壯志未酬。但他始終沒有忘懷國(guó)事，沒有放棄對(duì)理想的追求，現(xiàn)實(shí)與理想的激烈矛盾，始終沖擊著他的內(nèi)心深處。這首詞就是在這樣的心態(tài)下創(chuàng)作的。陸游生當(dāng)民族矛盾尖銳、國(guó)勢(shì)危迫的南宋時(shí)期，“掃胡塵”、“靖國(guó)基本解讀

這是一支英雄遲暮、壯志未酬的浩歌，表現(xiàn)了作者熾熱的愛國(guó)襟懷及其對(duì)南宋統(tǒng)治者喪權(quán)辱國(guó)行為的批判。（主旨）基本解讀

這是一支英雄遲暮、壯志未酬的浩歌，表現(xiàn)了作者熾熱的上片用“當(dāng)年”二字帶出昔日軍旅生活的回憶?！爱?dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州?！痹佻F(xiàn)了過去奔赴抗金前線的勃勃英姿?！爱?dāng)年”，指乾道八年(1172)，當(dāng)時(shí)作者到南鄭(今陜西漢中)，在四川宣武使主炎幕下襄理軍務(wù)。他曾親自到前線考察地形，曾和金兵打過遭遇戰(zhàn)。“覓封侯”，用漢朝班超投筆從戎、立功異域的典故。《后漢書·班超傳》記載，班超少有大志，曾經(jīng)投筆慨嘆說：“大丈夫無它志略，猶當(dāng)效傅介子、張騫立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎?”后來他果然在西域建立了大功，被封為定遠(yuǎn)侯。這里是說自己年輕時(shí)也有類似班超的壯志。一個(gè)“覓”字，寫出了自信、自許和堅(jiān)決執(zhí)著的奮斗精神。匹馬遠(yuǎn)征萬(wàn)里，一派卓犖不凡之氣。他當(dāng)時(shí)48歲，豪雄飛縱的軍旅生活至今仍然歷歷在目，時(shí)時(shí)人夢(mèng)。強(qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)中才能得到宣泄?！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。”在南鄭前線只有半年時(shí)間，從此后，關(guān)塞河防，只有在夢(mèng)中時(shí)時(shí)出現(xiàn)，再也沒有機(jī)會(huì)重返戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)年的貂裘戎裝，如今早已塵封色暗。英雄無用武之地，何等惆悵!“夢(mèng)斷”二字一轉(zhuǎn)，形成強(qiáng)烈的感情落差，慷慨化為悲涼。上片用“當(dāng)年”二字帶出昔日軍旅生活的回憶?！爱?dāng)年萬(wàn)里覓封侯，下片進(jìn)一步寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，發(fā)出更深沉的浩嘆?！昂礈?，鬢先秋，淚空流。”說盡平生的失意。放眼西北，神州陸沉；回首人生，兩鬢繁霜；沉思往事，壯志未酬?！皽I空流”，一個(gè)空字，對(duì)“只把杭州作汴州”的政治現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了強(qiáng)烈的控訴和批判。“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄州?！弊詈笕?，總結(jié)一生，審視現(xiàn)實(shí)。詞人沒有料想到，一生雖有抗敵報(bào)國(guó)的壯志，卻長(zhǎng)期被投閑置散?！靶脑谔焐?，身老滄州”，恰如一個(gè)要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，痛苦呻吟。下片進(jìn)一步寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，發(fā)出更深沉的浩嘆?！昂礈?，鬢鑒賞要點(diǎn)

體會(huì)詞中熾熱的愛國(guó)襟懷及其表現(xiàn)的崇高美。對(duì)比手法。過去和現(xiàn)在的對(duì)比，過去對(duì)抗敵報(bào)國(guó)充滿信心，雄心勃勃；現(xiàn)在年紀(jì)老大，壯志成空。夢(mèng)境與實(shí)際的對(duì)比，夢(mèng)中馳騁沙場(chǎng)，精神抖擻，英勇殺敵；現(xiàn)實(shí)是身老滄州，投閑置散。理想和現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，理想是趕走金侵略者，收復(fù)中原，自己也在這壯麗的事業(yè)中建樹一番功名，流芳后世；現(xiàn)實(shí)是當(dāng)朝者自甘偏安一隅，而自己廢棄荒村。這些對(duì)比都很鮮明而強(qiáng)烈，有力地突出了作品所要表現(xiàn)的主題。鑒賞要點(diǎn)

體會(huì)詞中熾熱的愛國(guó)襟懷及其表現(xiàn)的崇高美。柳梢青春感

劉辰翁柳梢青錄音材料作者介紹寫作背景詩(shī)歌鑒賞相關(guān)鏈接高中語(yǔ)文《愛國(guó)詞四首》課件粵教版

柳梢青.春感

劉辰翁

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。

柳梢青.春感作者介紹

劉辰翁（1232-1297）字會(huì)孟，號(hào)須溪，廬陵（今江西吉安）人。從歐陽(yáng)守道學(xué)，二十三歲舉于鄉(xiāng)，景定元（1260）補(bǔ)太學(xué)生，受知于國(guó)子祭酒江萬(wàn)里.景定三年（1262）進(jìn)士，廷試忤賈似道，得鯁直名。以親老請(qǐng)為贛州濂溪書院長(zhǎng)。咸淳元年（1265）授臨安府學(xué)教授，屢受江萬(wàn)里薦舉，曾主管中書省架閣庫(kù).德祐元年，文天祥起兵勤王，辰翁參與江西幕府。宋亡，托跡方外以歸。大德元年卒，年六十六。

作者介紹劉辰翁（1232-1297）字會(huì)孟，號(hào)《南宋書》、《宋史翼》有小傳。有《須溪集》一百卷，《須溪詞》三卷。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二云：“須溪詞風(fēng)格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。有時(shí)意筆俱化，純?nèi)翁炷?，竟能略似坡公。往往?dú)到之處，能以中鋒達(dá)意，以中聲赴節(jié)。世或目為別調(diào)，非知人之言也。”又云：“須溪詞中，間有輕靈婉麗之作。似乎元明以后詞派，導(dǎo)源此時(shí)代已入元初，風(fēng)會(huì)所趨，不期然而然者耶？柳梢青.

《南宋書》、《宋史翼》有小傳。有《須溪集》一百卷，《須溪

這首詞是作者晚年隱居山中的作名，題名“春感”，實(shí)際上是元宵節(jié)有感而作。此詞筆調(diào)蒼涼，抒發(fā)作者亡國(guó)之痛和故國(guó)之思的深沉感情，作者劉辰翁曾入文天祥幕府，參加過抗元斗爭(zhēng)，宋亡后多年漂泊，晚年才隱居山中，從事著述。

寫作背景這首詞是作者晚年隱居山中的作名，題名“春感”，上片寫想象中今年臨安元宵燈節(jié)的凄涼情景。

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。

寫元統(tǒng)治下的臨安一片凄涼悲愁的氣氛?！拌F馬”，指元軍的鐵騎；“銀花”，指元宵的花燈，“愁城”，借指臨安。頭一句“鐵馬蒙氈”，不僅點(diǎn)明整個(gè)臨安已經(jīng)處于元軍鐵蹄的蹂躪之下，而且渲染出一種凄慘陰森，與元宵燈節(jié)的喜慶氣氛形成大相徑庭的氛圍。開篇就揭示出了全篇的時(shí)代特征。元宵佳節(jié)，原是最熱鬧而且最富國(guó)泰民安氣氛的，而現(xiàn)實(shí)的景象卻將種種承平氣象一掃而光。在元軍的鐵馬踐踏之下，廣大人民心情凄慘悲涼。上片寫想象中今年臨安元宵燈節(jié)的凄涼情景。鐵馬蒙氈，銀花灑淚加之陰冷森嚴(yán)氣氛的包圍，竟連往常那火樹銀花不夜天的光明璀燦景象也似乎是“銀花灑淚”了。這一句將客觀景象的主觀化、擬人化，使銀燈似有人的形象和感情。這種想象看似無理，實(shí)則入情?！般y花灑淚”的形象給這座曾經(jīng)是繁華熱鬧的城市帶來了一種哀傷而肅穆的凄涼氛圍。緊接著，又用“春入愁城”對(duì)上兩句作一形象的概括?！俺畛恰币辉~，源出“攻許愁城終不破?！币痪?，出自瘐信《愁賦》，本指人內(nèi)心深處的憂悶愁思，此時(shí)借指充滿哀愁的臨安城。春天不管興亡.依然來到人間，但它所進(jìn)入的竟是這樣一座“鐵馬蒙氈，銀花灑淚”，充滿人間的哀愁的愁城”！“春”與“愁”，自然與人間的鮮明對(duì)照，給人以強(qiáng)烈感受。加之陰冷森嚴(yán)氣氛的包圍，竟連往常那火樹銀笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。

三句接著寫想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出來的不是漢家的故音，而是帶有北方游牧民族情調(diào)的“番腔”，街頭上演出的也不再是熟悉的故國(guó)戲鼓，而是是異族的鼓吹雜戲，一片嘔啞之聲，身為忠于故國(guó)的南宋遺民，聽來根本不能稱為“歌聲”。這幾句對(duì)元統(tǒng)治者表現(xiàn)了憤，感情由前面的悲郁蒼涼轉(zhuǎn)為激烈高亢,筆勢(shì)勁直；激憤直率，可以想見作者其時(shí)填膺的義憤。

笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。三句接著寫想那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)高臺(tái)月明。下片

這兩句承上啟下，用“想故國(guó)”三字點(diǎn)明上片所寫都是自己對(duì)故都臨安的遙想?！肮蕠?guó)高臺(tái)月明”化用南唐后主李煜《虞美人》詞“故國(guó)不堪回首月明中”的情境，表達(dá)了作者對(duì)故都臨安和南宋故國(guó)的深沉懷念和無限眷戀之情?！蔼?dú)坐青燈”，指自己在故鄉(xiāng)廬陵山中，獨(dú)自面對(duì)青燈。故國(guó)舊都、高臺(tái)殿,如今都籠罩在一片慘淡的明月之下，繁華散盡，都已化成無邊的寂寞與悲涼，這本已使人不能忍受。那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)高臺(tái)月明。下片這兩句承更何況獨(dú)又居于寂寞的深山，夜闌人靜，遙想淪亡之故都，不但無力恢復(fù)故國(guó)，連再見到故都臨安的機(jī)會(huì)也很難有，苦悶之情那堪禁受啊。熒熒青燈與故國(guó)蒼涼明月，相互映照，更顯出情深摯無比凄涼。這兩句文勢(shì)由陡急轉(zhuǎn)為舒緩，而感情則變得更加沉郁。

更何況獨(dú)又居于寂寞的深山，夜闌人靜，遙想淪亡之故都，不但無輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。

輦下風(fēng)光，指故都臨安的美麗風(fēng)光。作者所指的“風(fēng)光”應(yīng)是宋亡前臨安城元宵節(jié)的繁鬧場(chǎng)景，以及亡國(guó)前的升平歲月。山中歲月，指自己隱居山中的寂寞歲月。海上心情，一般都指宋朝一部分愛國(guó)志士，在臨安失守后在福建、廣東一帶繼續(xù)進(jìn)行抗元斗爭(zhēng)的事情，以及作者對(duì)他們的掛念之情因?yàn)檫@首詞作于歸隱“山中”的時(shí)期，那時(shí)離宋室徹底覆亡已不遠(yuǎn)了，因此不再存在“海上”的抗元爭(zhēng).吳熊和說：“‘海上情’,用蘇武在北海矢志守節(jié)事。這個(gè)理解非常正確，符合詞人思想感情的實(shí)際.輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。輦下風(fēng)光，指

這三句表現(xiàn)的內(nèi)涵深遠(yuǎn)，層層推進(jìn)，“山中歲月”指自己身之所在；“輦下風(fēng)光”指自己心之所系；“海上心情”則是自己志之所向。作者之志向躍然于茲，隱居不仕，甘愿在山中度過悠悠歲月.保持遺民身份，時(shí)時(shí)掛念故國(guó)舊都，這就是他的遺民身份，時(shí)時(shí)掛念故國(guó)舊都，這就是他的“海上心情即表現(xiàn)了他的民族氣節(jié)。因此，以“海上心情”作結(jié).不僅點(diǎn)出了“山中歲月”、“輦下風(fēng)光”的實(shí)質(zhì)，而且是對(duì)全篇思想感情的一個(gè)總概括。這三句表現(xiàn)的內(nèi)涵深遠(yuǎn)，層層推進(jìn)，“山中歲月”

從想家落筆，虛中見真意，正是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上一個(gè)顯著的特點(diǎn)。

詞的上片，全是想象故都元宵節(jié)的凄涼景象，詞中的“鐵馬”、“銀花”、“笛里番腔”、“街頭戲鼓”都不是具體細(xì)致也可以說并不是真實(shí)情狀的描繪，而是著重于表露主觀感情，如“春入愁城”這樣的敘寫則更完全是虛空涵蓋.從想家落筆，虛中見真意，正是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上一

下片則更盡虛涵概括之意，“想故國(guó)、高臺(tái)月明”，只表現(xiàn)出故都臨安的宮殿樓臺(tái)在淡淡月光照射下的暗影.其中蘊(yùn)含了作者的種種感慨結(jié)尾三句作者只是用虛筆輕輕帶過,而并細(xì)細(xì)描寫其中的景象和內(nèi)容，留給讀者想象和體味的空間。

這種想象落筆，虛處見意的寫法更有欲說還體之意。全詞節(jié)奏明快，更加強(qiáng)了作者的蒼涼悲郁之情。

下片則更盡虛涵概括之意，“想故國(guó)、高臺(tái)月明”，滿江紅【宋】岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。

抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子憾，何時(shí)滅駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊河山，朝天闕。

滿江紅愛國(guó)詩(shī)四首

愛國(guó)詩(shī)四首鷓鴣天建康上元作

鷓鴣天建康上元作作者及寫作背景簡(jiǎn)介

趙鼎(1085—1147)，字元鎮(zhèn)，自號(hào)得全居士。解州聞喜(今屬山西)人。與李光、李綱、胡銓合稱“南宋四名臣”。趙主要從政，也能詞。有《得全居士詞》。清末王鵬運(yùn)把他和李光等四人的詞合編為《南宋四名臣詞集》。《四庫(kù)全書總目(忠正德文集)提要》說他“屹然重望，氣節(jié)學(xué)術(shù)，彪炳史書，本不以詞藻爭(zhēng)短長(zhǎng)，而出其緒馀，無忝作者”。今存詞45首。早期所寫多為閑情綺語(yǔ)，南渡后所作，多家國(guó)鄉(xiāng)關(guān)之思。靖康之變，汴京淪陷，宋徽宗、欽宗被金人俘虜，北宋王朝宣告滅亡。趙構(gòu)被擁立為帝，重新建立政權(quán)，是為南宋。宋高宗趙構(gòu)渡江初期，駐蹕建康(今南京)。作者隨駕到達(dá)建康，此詞大概是作于到建康不久的當(dāng)年元宵節(jié)。作者及寫作背景簡(jiǎn)介

趙鼎(1085—1147)，字元鎮(zhèn)，自號(hào)基本解讀

此詞通過今昔元宵的對(duì)比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的黍離（國(guó)破家亡）之悲。（主旨）基本解讀

此詞通過今昔元宵的對(duì)比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的黍離（國(guó)破家亡開頭兩句，點(diǎn)明身在客地，不覺時(shí)序推移之快，原來春天已經(jīng)來到了。“春到小桃枝”是上元到來的表征。用輕靈之筆寫深沉的感慨?！疤煅暮＝潜瘺龅亍?，補(bǔ)足“客路”二字含義。所謂天涯，主要的不是指地域遙遠(yuǎn)，而是指漂泊他鄉(xiāng)異地。這時(shí)的建康，一方面是南宋駐有重兵，準(zhǔn)備抵抗金侵略者；另一方面，又聚集了許多從北方逃難過來的流離失所者，真是一個(gè)“悲涼地”。在這樣的情勢(shì)下過上元，只能令人心酸。詞人自然回憶起靖康之變以前“全盛時(shí)”的上元。開頭兩句，點(diǎn)明身在客地，不覺時(shí)序推移之快，原來春天已經(jīng)來到了下片緊接上片的意脈：“花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛?！边@就是變亂之前“全盛時(shí)”上元的情形。當(dāng)時(shí)的上元非常繁華：“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十余里”，“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”(《東京夢(mèng)華錄》卷六)。但是作者在此避實(shí)就虛，對(duì)這些繁華情景，不作具體描繪。“花弄影，月流輝’、是樂景。“弄”、“流”二字很能傳“花影”、“月輝”之神，升平的氛圍已呈現(xiàn)出來了。“水精宮殿五云飛?！惫P墨側(cè)重對(duì)皇宮中的太平祥和氣氛的渲染。對(duì)過去的太平之象的褒揚(yáng)渲染，是不是言過其實(shí)了呢?不能這樣看。這樣寫的用意在于抒發(fā)對(duì)已經(jīng)失掉了的過去的懷念和眷戀，用來和眼下的慘痛現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，從而反襯當(dāng)前的慘象。所以緊接著就從幻夢(mèng)回到了現(xiàn)實(shí)。“分明一覺華胥夢(mèng)”是聯(lián)結(jié)全篇的關(guān)鍵，有人指出，是這首詞的“詞眼”。沒錯(cuò)。從幻夢(mèng)中醒來，再回頭看眼下的慘痛現(xiàn)實(shí)，黍離之悲涌上心頭，禁不住“東風(fēng)淚滿衣”了。赤誠(chéng)的愛國(guó)情懷，滿注于字里行間。下片緊接上片的意脈：“花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛。”這就鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)作品所抒發(fā)的志士愛國(guó)情懷。①結(jié)構(gòu)完美，章法井然。此詞上片和下片的聯(lián)結(jié)非常緊密。上片的歇拍句“記得當(dāng)年全盛時(shí)”，承前轉(zhuǎn)折。下片緊接著“全盛時(shí)”展開。過片不僅是意不斷，而且言也不斷。這種結(jié)構(gòu)方式，與常見的雙闋詞的結(jié)構(gòu)方式是有不同的。“分明一覺華胥夢(mèng)”是聯(lián)結(jié)全篇的關(guān)鍵，使得全篇渾融一體。全篇感情線索波瀾起伏，跌宕有致。上片寫悲，過片三句寫樂，最后兩句，再跌入更大的悲哀深淵。②對(duì)比手法的運(yùn)用。以“天涯海角悲涼地”的上元作為描寫的基點(diǎn)，通過“記得當(dāng)年全盛時(shí)”轉(zhuǎn)入對(duì)“全盛時(shí)”的上元情景的回憶。再由“分明一覺華胥夢(mèng)”回到“悲涼地”來，以“東風(fēng)”照應(yīng)“春到小桃枝”，用“淚滿衣”的抒情語(yǔ)作結(jié)?；貞洝叭r(shí)”的歡樂情景，有力地表現(xiàn)了當(dāng)前所面對(duì)的“悲涼地”的悲傷。鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)作品所抒發(fā)的志士愛國(guó)情懷。賀新郎送胡邦衡待制

賀新郎送胡邦衡待制作者及寫作背景簡(jiǎn)介

張?jiān)觲ò(1091—1161)，字仲宗，自號(hào)蘆川居士，又號(hào)真隱山人，福州永福(今福建永泰)人，出身于世代仕宦家庭。自小有志于學(xué)，胸懷壯志。宋徽宗政和、宣和年間進(jìn)入仕途。在靖康之變時(shí)，曾作為李綱的僚屬積極參加抗金斗爭(zhēng)，后李綱被罷官，張也因而得罪。不久，汴京淪陷，他避難江南，宋高宗紹興元年，憤于秦檜的賣國(guó)行徑，休官還鄉(xiāng)。張?jiān)蛹嫔圃?shī)詞，以詞名世。他的詞，在靖康之變前，多是婉約清麗之作，經(jīng)大戰(zhàn)亂后，詞風(fēng)多有慷慨悲涼之音。他和張孝祥的豪放詞作，上繼蘇軾，下啟辛棄疾，被看作是豪放詞派繼往開來的詞作。此詞作于宋高宗紹興十二年(1142)。四年前，樞密院編修胡銓上書皇帝，要求皇帝斬秦檜、孫近等投降派的頭，表示“不與秦檜等共戴天日”，因而遭到迫害。這年，秦檜又指使他的爪牙誣陷胡銓，把他除名，由福州押送新州(今廣東新興)編管。當(dāng)時(shí)士大夫懾于秦檜的淫威，都“畏罪箝口，莫敢與立談”(岳珂《程史》卷十二)。當(dāng)時(shí)寓居福州的張?jiān)?，不顧個(gè)人安危，寫了這首詞相贈(zèng)，并與之餞別。，表現(xiàn)了詞人堅(jiān)持正義、剛正不屈的斗爭(zhēng)精神，抒發(fā)了“抑塞磊落之氣”。作者及寫作背景簡(jiǎn)介

張?jiān)觲ò(1091—1161)，字仲宗基本解讀

這是一首“忠憤氣填膺”的送別詞，對(duì)橫遭政治迫害的胡銓表示深切的同情，對(duì)迫害者表示強(qiáng)烈的譴責(zé)和控訴，體現(xiàn)了一個(gè)愛國(guó)志士強(qiáng)烈的正義感和大無畏精神。（主旨）基本解讀

這是一首“忠憤氣填膺”的送別詞，對(duì)橫遭政治迫害的胡開頭四句，形象地概括了北宋滅亡的歷史事實(shí)，提示了時(shí)代背景。開頭四句，形象地概括了北宋滅亡的歷史事實(shí)，提示了時(shí)代背景。北宋的京都汴京早已被金人占領(lǐng)，悵望中原地區(qū)，金兵軍營(yíng)相望，軍號(hào)凄厲。故都一片荒涼。“底事”三句，連續(xù)發(fā)出無可奈何的疑問，把在金侵略者的鐵蹄蹂躪下的中原大地的無窮災(zāi)難和侵略者的罪行形象地描繪出來，深切地抒發(fā)了家國(guó)之思?！袄鰞A砥柱”，猶言天塌了下來，喻指北宋淪亡?！熬诺攸S流亂注”，喻指在金侵略者的鐵蹄的大肆蹂躪下，中原大地到處都是災(zāi)難。“聚萬(wàn)落千村狐兔”，喻指此時(shí)的中原大地，一片荒涼，只有野獸出沒。這一切都是“夢(mèng)繞神州路”的具體內(nèi)容。面臨這樣的民族災(zāi)難，毫無疑問，應(yīng)是全民上下戮力同心，堅(jiān)決趕走侵略者，奪回失地，拯救中原人民于水深火熱之中，可是目前酌情形剛好相反：賣國(guó)有功，愛國(guó)有罪。像胡銓這樣的愛國(guó)志士，竟然一再遭到如此殘酷的迫害，就是一個(gè)明證?！疤煲鈴膩砀唠y問，況人情、老易悲如許”，這無可奈何的浩嘆，就是在這樣的心理活動(dòng)之中進(jìn)發(fā)出來的。說“難問”，但作者非常明白，廣大民眾也都心知肚明，造成這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和政治局面的主要原因就在于皇帝，皇帝不縱容，秦檜們?cè)跄苋绱撕鞣菫槟?詞中雖不點(diǎn)破，但揭露批判的矛頭直指最高統(tǒng)治者，是清楚的。這種強(qiáng)烈的正義感，這種大無畏的精神，今天讀來，仍然令人肅然起敬?！案掀?，送君去”，這話是承“高難問”和“悲如許”而來的。這既是對(duì)友人被迫害的深切同情，也是對(duì)迫害者的嚴(yán)正控訴。從行文的角度看，又緊扣了題目的送別。北宋的京都汴京早已被金人占領(lǐng)，悵望中原地區(qū)，金兵軍營(yíng)相望，軍過片，主要寫送別。

“涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。”寫?zhàn)T別時(shí)的情景，借景抒情。既渲染了送別時(shí)的悲涼氣氛，又突出了依依難舍之情?！叭f(wàn)里江山知何處”，極言友人貶地之遙遠(yuǎn)，“回首對(duì)床夜語(yǔ)”，坦言我們之間，志氣相投，情同手足。“雁不到，書成誰(shuí)與”，上承“萬(wàn)里江山”來，友人的貶所千里迢迢，雁都飛不到，今后音信都無法相通，多么令人悲摧肝腸!最后作者用超脫達(dá)觀的氣度和襟懷來寬慰友人?！澳勘M青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝”，望君站得高些，看得遠(yuǎn)些。難道我們能學(xué)那些青年男女，在臨別時(shí)哭哭啼啼，卿卿我我嗎?不能!“舉大白，聽《金縷》”，請(qǐng)讓我們舉起酒杯吧，干一杯，再干一杯，讓我唱一支《賀新郎》為君壯行！過片，主要寫送別。

“涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)詞中“忠憤氣填膺”的強(qiáng)烈正義感、大無畏精神和深沉愛國(guó)思想。明暢的抒情脈絡(luò)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)與形象的語(yǔ)言相結(jié)合。正如我們?cè)凇盎窘庾x”中所分析的，作品的抒情脈絡(luò)是很清晰、很布條理的。在抒情過程中，帶有不少理性的議論，但是絕無乏味之感。之所以能這樣，除了感情真摯外，還有一個(gè)重要原因是，整個(gè)行文都非常形象?；蚝睿蛴玫?，或運(yùn)用比喻等修辭手法，這就大大加強(qiáng)了作品的形象性，增強(qiáng)了詞作的感染力。鑒賞要點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)詞中“忠憤氣填膺”的強(qiáng)烈正義感、大無畏精神和深訴衷情

訴衷情作者及寫作背景簡(jiǎn)介

陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，自號(hào)放翁，越州山陰(今浙江省紹興)人。祖父、父親都做官。他出生的第三年，靖康之變發(fā)生，北宋淪亡。他隨家人顛沛流離，歷盡艱險(xiǎn)回到家鄉(xiāng)。他從小聰明好學(xué)，《宋史》說他“年十二，能詩(shī)文”。曾多次應(yīng)試，因秦檜嫉害，雖名列第一，終不被錄取。秦檜死后，他才開始進(jìn)入仕途。宋孝宗時(shí)，賜同進(jìn)士出身。先后任隆興、夔州通判，參與王炎、范成大幕府，當(dāng)過嚴(yán)州代理知州。宋光宗時(shí)，任過朝議大夫、禮部郎中。后被彈劾撤職，歸故鄉(xiāng)。作者及寫作背景簡(jiǎn)介

陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，自號(hào)陸游生當(dāng)民族矛盾尖銳、國(guó)勢(shì)危迫的南宋時(shí)期，“掃胡塵”、“靖國(guó)難”是他平生志業(yè)所在。在政治斗爭(zhēng)中，屢次遭到統(tǒng)治集團(tuán)投降派排擠、打擊，但他堅(jiān)持理想，始終不渝。他是南宋偉大的愛國(guó)詩(shī)人，詞和散文的成就也很高。生平所作詩(shī)將近一萬(wàn)首。題材非常廣泛，大多數(shù)是關(guān)于收復(fù)中原的愛國(guó)內(nèi)容和主題?！傲觊g萬(wàn)首詩(shī)，十之六七言恢復(fù)。”其中涉及時(shí)事政治的作品，慷慨激昂，具有強(qiáng)烈的義憤，表達(dá)了廣大民眾恢復(fù)中原的愿望。他的詞風(fēng)格多樣，也是以愛國(guó)主題為主調(diào)，這部分作品和辛棄疾的詞同樣成為這個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。陸游一生以抗金報(bào)國(guó)、收復(fù)中原為己任。但是在投降派當(dāng)政的社會(huì)條件下，他長(zhǎng)期請(qǐng)纓無路，報(bào)國(guó)無門，最后還被罷黜回鄉(xiāng)，投閑置散，壯志未酬。但他始終沒有忘懷國(guó)事，沒有放棄對(duì)理想的追求，現(xiàn)實(shí)與理想的激烈矛盾，始終沖擊著他的內(nèi)心深處。這首詞就是在這樣的心態(tài)下創(chuàng)作的。陸游生當(dāng)民族矛盾尖銳、國(guó)勢(shì)危迫的南宋時(shí)期，“掃胡塵”、“靖國(guó)基本解讀

這是一支英雄遲暮、壯志未酬的浩歌，表現(xiàn)了作者熾熱的愛國(guó)襟懷及其對(duì)南宋統(tǒng)治者喪權(quán)辱國(guó)行為的批判。（主旨）基本解讀

這是一支英雄遲暮、壯志未酬的浩歌，表現(xiàn)了作者熾熱的上片用“當(dāng)年”二字帶出昔日軍旅生活的回憶。“當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州?！痹佻F(xiàn)了過去奔赴抗金前線的勃勃英姿?！爱?dāng)年”，指乾道八年(1172)，當(dāng)時(shí)作者到南鄭(今陜西漢中)，在四川宣武使主炎幕下襄理軍務(wù)。他曾親自到前線考察地形，曾和金兵打過遭遇戰(zhàn)。“覓封侯”，用漢朝班超投筆從戎、立功異域的典故?！逗鬂h書·班超傳》記載，班超少有大志，曾經(jīng)投筆慨嘆說：“大丈夫無它志略，猶當(dāng)效傅介子、張騫立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎?”后來他果然在西域建立了大功，被封為定遠(yuǎn)侯。這里是說自己年輕時(shí)也有類似班超的壯志。一個(gè)“覓”字，寫出了自信、自許和堅(jiān)決執(zhí)著的奮斗精神。匹馬遠(yuǎn)征萬(wàn)里，一派卓犖不凡之氣。他當(dāng)時(shí)48歲，豪雄飛縱的軍旅生活至今仍然歷歷在目，時(shí)時(shí)人夢(mèng)。強(qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)中才能得到宣泄?！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘?！痹谀相嵡熬€只有半年時(shí)間，從此后，關(guān)塞河防，只有在夢(mèng)中時(shí)時(shí)出現(xiàn)，再也沒有機(jī)會(huì)重返戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)年的貂裘戎裝，如今早已塵封色暗。英雄無用武之地，何等惆悵!“夢(mèng)斷”二字一轉(zhuǎn)，形成強(qiáng)烈的感情落差，慷慨化為悲涼。上片用“當(dāng)年”二字帶出昔日軍旅生活的回憶?！爱?dāng)年萬(wàn)里覓封侯，下片進(jìn)一步寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，發(fā)出更深沉的浩嘆?！昂礈纾W先秋，淚空流?！闭f盡平生的失意。放眼西北，神州陸沉；回首人生，兩鬢繁霜；沉思往事，壯志未酬?！皽I空流”，一個(gè)空字，對(duì)“只把杭州作汴州”的政治現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了強(qiáng)烈的控訴和批判。“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄州。”最后三句，總結(jié)一生，審視現(xiàn)實(shí)。詞人沒有料想到，一生雖有抗敵報(bào)國(guó)的壯志，卻長(zhǎng)期被投閑置散。“心在天山，身老滄州”，恰如一個(gè)要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，痛苦呻吟。下片進(jìn)一步寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，發(fā)出更深沉的浩嘆?！昂礈纾W鑒賞要點(diǎn)

體會(huì)詞中熾熱的愛國(guó)襟懷及其表現(xiàn)的崇高美。對(duì)比手法。過去和現(xiàn)在的對(duì)比，過去對(duì)抗敵報(bào)國(guó)充滿信心，雄心勃勃；現(xiàn)在年紀(jì)老大，壯志成空。夢(mèng)境與實(shí)際的對(duì)比，夢(mèng)中馳騁沙場(chǎng)，精神抖擻，英勇殺敵；現(xiàn)實(shí)是身老滄州，投閑置散。理想和現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，理想是趕走金侵略者，收復(fù)中原，自己也在這壯麗的事業(yè)中建樹一番功名，流芳后世；現(xiàn)實(shí)是當(dāng)朝者自甘偏安一隅，而自己廢棄荒村。這些對(duì)比都很鮮明而強(qiáng)烈，有力地突出了作品所要表現(xiàn)的主題。鑒賞要點(diǎn)

體會(huì)詞中熾熱的愛國(guó)襟懷及其表現(xiàn)的崇高美。柳梢青春感

劉辰翁柳梢青錄音材料作者介紹寫作背景詩(shī)歌鑒賞相關(guān)鏈接高中語(yǔ)文《愛國(guó)詞四首》課件粵教版

柳梢青.春感

劉辰翁

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。

柳梢青.春感作者介紹

劉辰翁（1232-1297）字會(huì)孟，號(hào)須溪，廬陵（今江西吉安）人。從歐陽(yáng)守道學(xué)，二十三歲舉于鄉(xiāng)，景定元（1260）補(bǔ)太學(xué)生，受知于國(guó)子祭酒江萬(wàn)里.景定三年（1262）進(jìn)士，廷試忤賈似道，得鯁直名。以親老請(qǐng)為贛州濂溪書院長(zhǎng)。咸淳元年（1265）授臨安府學(xué)教授，屢受江萬(wàn)里薦舉，曾主管中書省架閣庫(kù).德祐元年，文天祥起兵勤王，辰翁參與江西幕府。宋亡，托跡方外以歸。大德元年卒，年六十六。

作者介紹劉辰翁（1232-1297）字會(huì)孟，號(hào)《南宋書》、《宋史翼》有小傳。有《須溪集》一百卷，《須溪詞》三卷。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二云：“須溪詞風(fēng)格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。有時(shí)意筆俱化，純?nèi)翁炷?，竟能略似坡公。往往?dú)到之處，能以中鋒達(dá)意，以中聲赴節(jié)。世或目為別調(diào)，非知人之言也。”又云：“須溪詞中，間有輕靈婉麗之作。似乎元明以后詞派，導(dǎo)源此時(shí)代已入元初，風(fēng)會(huì)所趨，不期然而然者耶？柳梢青.

《南宋書》、《宋史翼》有小傳。有《須溪集》一百卷，《須溪

這首詞是作者晚年隱居山中的作名，題名“春感”，實(shí)際上是元宵節(jié)有感而作。此詞筆調(diào)蒼涼，抒發(fā)作者亡國(guó)之痛和故國(guó)之思的深沉感情，作者劉辰翁曾入文天祥幕府，參加過抗元斗爭(zhēng)，宋亡后多年漂泊，晚年才隱居山中，從事著述。

寫作背景這首詞是作者晚年隱居山中的作名，題名“春感”，上片寫想象中今年臨安元宵燈節(jié)的凄涼情景。

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。

寫元統(tǒng)治下的臨安一片凄涼悲愁的氣氛。“鐵馬”，指元軍的鐵騎；“銀花”，指元宵的花燈，“愁城”，借指臨安。頭一句“鐵馬蒙氈”，不僅點(diǎn)明整個(gè)臨安已經(jīng)處于元軍鐵蹄的蹂躪之下，而且渲染出一種凄慘陰森，與元宵燈節(jié)的喜慶氣氛形成大相徑庭的氛圍。開篇就揭示出了全篇的時(shí)代特征。元宵佳節(jié)，原是最熱鬧而且最富國(guó)泰民安氣氛的，而現(xiàn)實(shí)的景象卻將種種承平氣象一掃而光。在元軍的鐵馬踐踏之下，廣大人民心情凄慘悲涼。上片寫想象中今年臨安元宵燈節(jié)的凄涼情景。鐵馬蒙氈，銀花灑淚加之陰冷森嚴(yán)氣氛的包圍，竟連往常那火樹銀花不夜天的光明璀燦景象也似乎是“銀花灑淚”了。這一句將客觀景象的主觀化、擬人化，使銀燈似有人的形象和感情。這種想象看似無理，實(shí)則入情?！般y花灑淚”的形象給這座曾經(jīng)是繁華熱鬧的城市帶來了一種哀傷而肅穆的凄涼氛圍。緊接著，又用“春入愁城”對(duì)上兩句作一形象的概括?！俺畛恰币辉~，源出“攻許愁城終不破?！币痪洌鲎责跣拧冻钯x》，本指人內(nèi)心深處的憂悶愁思，此時(shí)借指充滿哀愁的臨安城。春天不管興亡.依然來到人間，但它所進(jìn)入的竟是這樣一座“鐵馬蒙氈，銀花灑淚”，充滿人間的哀愁的愁城”！“春”與“愁”，自然與人間的鮮明對(duì)照，給人以強(qiáng)烈感受。加之陰冷森嚴(yán)氣氛的包圍，竟連往常那火樹銀笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。

三句接著寫想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出來的