人美版高中【美術(shù)鑒賞】教材第10課人類生活的真實(shí)再現(xiàn)——外國古代繪畫擷英（1課時）備課教師：昌吉州一中劉潤剛2009.3.1教材分析：本課教學(xué)內(nèi)容涵蓋面廣、重要作品多，教學(xué)時間有限，不可能面面俱到。教師應(yīng)當(dāng)很好地把握教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)，大膽處理教材內(nèi)容，在保證基本廣度的基礎(chǔ)上有一定深度。我的處理原則同上節(jié)課一致。知識與能力：能夠比較、分析外國古代繪畫重要作品的風(fēng)格、特點(diǎn)及時代特征。過程與方法：倡導(dǎo)學(xué)生各抒己見，分析、比較教材中選錄的作品。情感態(tài)度與價值觀：認(rèn)識到外國古代繪畫的豐富多彩是世界文化多樣性的生動體現(xiàn)。重點(diǎn)：對外國古代繪畫的多樣性有一定了解，開闊藝術(shù)視野。難點(diǎn)：領(lǐng)會古代不同民族繪畫形式上差異及其與現(xiàn)實(shí)生活、宗教、審美觀念的聯(lián)系。師生活動教學(xué)說明導(dǎo)入新課在人類歷史發(fā)展長河中，世界各民族、各地區(qū)的先民們都留下了大量精美絕倫的藝術(shù)珍品，當(dāng)我們回首張望的時候，常常會被它們的藝術(shù)魅力所傾倒。毫無疑問，它們是人類智慧的結(jié)晶、歷史發(fā)展的見證。本堂課我們將一起欣賞部分外國古代繪畫佳作。尊重人類共同的文明成果。講授新課人類繪畫的歷史可以追溯到舊石器時代晚期，大約產(chǎn)生于15000年至20000年前的原始洞窟壁畫主要描繪的是野牛、野馬、長毛象、馴鹿等形體巨大且行動迅速的動物，西班牙的阿爾塔米拉與法國的拉斯科洞窟壁畫，突出表現(xiàn)了人類早期的繪畫水平。一、歐洲石器時代的洞窟壁畫《野?！钒査桌纯弑诋嬀植颗f石器時代晚期西班牙重點(diǎn)賞析重點(diǎn)賞析19世紀(jì)后期，生物學(xué)家馬塞利諾無意中在西班牙北部發(fā)現(xiàn)了這處原始繪畫遺跡。此畫準(zhǔn)確地表現(xiàn)出野牛的結(jié)構(gòu)和動態(tài)，基本輪廓用原始毛筆勾勒，采用平涂和噴繪的方法上色，并加暈染，表明舊石器時代的歐洲先民已能夠表現(xiàn)具有寫實(shí)風(fēng)格的動物形象，體現(xiàn)了原始人獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力?！独箍贫纯邘r畫》法國西南部公元前17000年以前學(xué)生閱讀學(xué)生閱讀在主廳和兩個通道的壁頂部描繪了大量的野牛、馴鹿和野馬等原始動物。動物輪廓是用粗壯而簡潔的黑線條勾勒，并用紅、褐、黑色渲染出動物的體積和結(jié)構(gòu)，氣勢奪人，動感強(qiáng)烈。這些形象寫實(shí)、生動概括、特征突出，體現(xiàn)了原始狩獵時代人類對動物的細(xì)致觀察和準(zhǔn)確地表現(xiàn)。二、古埃及、古巴比倫壁畫的造型特征知識鏈接：正面律是古埃及浮雕和繪畫保持了3000年不變的造型規(guī)范，即表現(xiàn)人物形象，頭部為正側(cè)面，而眼睛是正面的；肩部及上半身是正面的，下肢則是正側(cè)面的。知識鏈接：正面律是古埃及浮雕和繪畫保持了3000年不變的造型規(guī)范，即表現(xiàn)人物形象，頭部為正側(cè)面，而眼睛是正面的；肩部及上半身是正面的，下肢則是正側(cè)面的?！度齻€樂女》壁畫公元前1390年古埃及重點(diǎn)賞析重點(diǎn)賞析畫面左側(cè)的樂女在彈豎琴，中間的樂女正撥動詩琴，右側(cè)的樂女吹雙笛。樂女造型依照埃及藝術(shù)的正面律樣式表現(xiàn)，樂女們的動態(tài)神情生動，身材修長優(yōu)雅，彼此呼應(yīng)，耐人尋味。黃褐色的膚色與白色的裙子、深藍(lán)色的頭發(fā)及各式飾物相配，對比鮮明，和諧統(tǒng)一?！冻曊摺繁诋嫻?8世紀(jì)古巴比倫學(xué)生閱讀學(xué)生閱讀兩河流域在漫長的歷史進(jìn)程中，浮雕與繪畫中人物形象的處理與埃及人相近的特點(diǎn)，即采用正面律，人物的比例大小也與身份地位相關(guān)，只是在一些細(xì)部表現(xiàn)上有所不同。此畫中的朝貢者頭部即為正側(cè)面，而眼睛卻是正面形態(tài)，但其發(fā)型和胡須的樣式區(qū)別于埃及人。這有力地說明古代兩河流域與尼羅河流域的不同民族在藝術(shù)上曾有過交流。作為人類早期文明成果，雖然重要，但更多的是考古學(xué)意義，在這里只做一般性了解。三、古希臘繪畫與中世紀(jì)繪畫概況時至今日，古希臘繪畫蹤跡難覓，其曾經(jīng)有過的輝煌只能從陶器裝飾上窺知一二。這幅公元前六世紀(jì)的裝飾畫采用高度簡潔、概括的手法表現(xiàn)了運(yùn)動員奔跑的姿態(tài)，從本作品來看，古希臘人關(guān)注人本身的形體美與運(yùn)動美。從一個側(cè)面反映了希臘早期繪畫的面貌。從本作品來看，古希臘人關(guān)注人本身的形體美與運(yùn)動美。圣像畫主要表現(xiàn)耶酥基督、圣母瑪利亞等基督教圣像，陳設(shè)在教堂、修道院及家庭內(nèi)供基督教信徒禮拜。是歐洲中世紀(jì)盛行的基督教繪畫，這幅圣像畫即體現(xiàn)了上述特征，小耶酥的頭部還加上光環(huán)，以表明其不同凡俗的宗教身份。其表現(xiàn)形式較為刻板，不重在描繪人的自然形態(tài)，而著力突出神的莊重、威嚴(yán)。主要表現(xiàn)耶酥基督、圣母瑪利亞等基督教圣像，陳設(shè)在教堂、修道院及家庭內(nèi)供基督教信徒禮拜。對于古希臘與中世紀(jì)繪畫面貌的了解，有助于認(rèn)識文藝復(fù)興繪畫藝術(shù)的價值意義。四、意大利文藝復(fù)興盛期繪畫意大利文藝復(fù)興時期繪畫在繼承古希臘、古羅馬寫實(shí)主義傳統(tǒng)的同時，借助基督教題材作品表達(dá)人間的親情與愛，不同于中世紀(jì)圣像畫突出的是神的至高無上、傳達(dá)神秘的宗教氣氛。意大利文藝復(fù)興時期繪畫在繼承古希臘、古羅馬寫實(shí)主義傳統(tǒng)的同時，借助基督教題材作品表達(dá)人間的親情與愛，不同于中世紀(jì)圣像畫突出的是神的至高無上、傳達(dá)神秘的宗教氣氛。《唱歌的天使與圣母子》油畫波提切利意大利學(xué)生閱讀學(xué)生閱讀圓形畫面上六位天使手捧贊美詩，簇?fù)碇ツ缸釉诟璩?。圣母神情莊重安詳，圣嬰天真可愛，畫面洋溢著溫柔、祥和的氣息。《巖間圣母》油畫達(dá)·芬奇意大利重點(diǎn)賞析重點(diǎn)賞析達(dá)·芬奇描繪的圣母子及小約翰母子身處于大自然的巖石洞穴間，形象真實(shí)感人，年輕母親的溫柔秀美與兒童的純真可愛被表現(xiàn)得無懈可擊；背景的描繪對人物形象起到很好的烘托作用。作者探索性地運(yùn)用明暗對比法增強(qiáng)體積感與空間感，使畫面具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。《草地上的圣母》油畫拉斐爾意大利學(xué)生閱讀學(xué)生閱讀拉斐爾筆下的圣母子與中世紀(jì)圣像畫的風(fēng)格不同，美麗、莊重、尊貴而又恬靜溫和，親切感人。這是畫家在借鑒達(dá)·芬奇及其他畫家表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性探索的結(jié)果，也源自其天性的敏銳與平和。文藝復(fù)興時期畫家不但在寫實(shí)繪畫技法上有了突破性發(fā)展，而且在繪畫內(nèi)容上開始重新將人的思想情感作為表現(xiàn)主題，這正是其價值意義所在。五、17世紀(jì)荷蘭繪畫歐洲風(fēng)景畫、靜物畫從人物畫中獨(dú)立出來，荷蘭畫家做出了突出貢獻(xiàn)，雷斯達(dá)爾歐洲風(fēng)景畫、靜物畫從人物畫中獨(dú)立出來，荷蘭畫家做出了突出貢獻(xiàn)，雷斯達(dá)爾、維米爾、霍達(dá)便是其中的佼佼者?！栋？撕舆叺哪シ弧酚彤嬂姿惯_(dá)爾作者熱情而細(xì)致入微地描繪了荷蘭特有的風(fēng)車磨坊的迷人景色，天空的陰云和不平靜的水面引人遐想回味。天空遼闊而不單調(diào)，云層的形態(tài)、色彩被描繪得十分豐富，充分體現(xiàn)了畫家對自然景色的悉心觀察和非凡的表現(xiàn)力?！兜古Ｄ痰呐汀酚彤嬀S米爾(荷蘭)重點(diǎn)賞析重點(diǎn)賞析此畫表現(xiàn)了普通民眾生活中最尋常的倒牛奶的細(xì)節(jié)，除了準(zhǔn)確地表現(xiàn)女仆的形象外，還不厭其煩地刻畫了房間內(nèi)各類物品的色彩、質(zhì)感表現(xiàn)得無懈可擊，恰到好處地描繪出室內(nèi)的光線的溫暖柔和，體現(xiàn)了荷蘭風(fēng)俗畫與靜物畫方面的成就。維米爾將細(xì)膩的畫筆伸向荷蘭市民生活的多個方面，揭示生活中樸素、和諧、靜謐的美。六、17、18世紀(jì)西班牙繪畫《紡織女》油畫委拉斯凱茲(西班牙)學(xué)生閱讀學(xué)生閱讀畫面前景光線昏暗，五位女工有老有少，她們的青春與生命都將消耗在這昏暗的紡織作坊中。背景的內(nèi)室中，三位貴婦在欣賞壁毯，上面表現(xiàn)的是羅馬神話：智慧女神雅典娜嫉妒擅長織繡的少女阿拉喀涅，與其比賽失敗后，惱羞成怒，施法術(shù)將她變?yōu)橹┲?，罰其終生織繡不息。將壁毯中的故事與前景中的織女聯(lián)系在一起，我們就更能體會到畫家創(chuàng)作這幅作品的深意?！?808年5月3日的槍殺》油畫哥雅(西班牙)可結(jié)合南京大屠殺進(jìn)行重點(diǎn)賞析，進(jìn)行愛國主義教育。可結(jié)合南京大屠殺進(jìn)行重點(diǎn)賞析，進(jìn)行愛國主義教育。作品表現(xiàn)法國入侵者槍殺西班牙起義者的場景，起義者視死如歸的氣概與逆光中的劊子手形成鮮明對照。畫家真實(shí)地記錄了夜幕下的慘烈與罪惡，產(chǎn)生撼人心魄的力量。這種創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，對此后的歐洲浪漫主義藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。委拉斯凱茲的藝術(shù)在前期已有較深入的接觸，這里只做一般性了解即可。哥雅的藝術(shù)具有浪漫主義色彩，體現(xiàn)著鮮明的愛憎情感。七、19世紀(jì)法國繪畫《馬拉之死》油畫達(dá)維特（法國)達(dá)維特是新古典主義繪畫選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件)，在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性的表現(xiàn)；構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。的代表畫家，他的創(chuàng)作既體現(xiàn)了對古典主義藝術(shù)的追隨，又緊扣時代脈膊，此畫是作者在法國大革命期間創(chuàng)作的具有重要?dú)v史意義的肖像畫。馬拉是雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，因身染濕疹常在浴缸中水療。女保皇黨分子夏洛蒂以申請救濟(jì)為名，潛入浴室將其刺死。達(dá)維特在馬拉瀕死前目睹了這一慘景，后來應(yīng)公眾請求完成了這幅杰作。畫面構(gòu)圖單純簡潔，形象具有紀(jì)念碑式的立體感和強(qiáng)烈的悲劇力量。選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件)，在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性的表現(xiàn)；構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》油畫德拉克洛瓦(法國)這幅浪漫主義繪畫浪漫主義繪畫偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，主張有個性、有特征的描繪和情感的表達(dá)。構(gòu)圖變化豐富，色彩對比強(qiáng)烈，筆觸奔放流暢，畫面具有強(qiáng)烈的感情色彩和激動人心的藝術(shù)魅力。名作取材于1930年的七月革命。作品以強(qiáng)烈的運(yùn)動感、激昂振奮的情緒，將寫實(shí)手法與浪漫手法相結(jié)合，具有開拓意義。作品表現(xiàn)形式上匠心獨(dú)運(yùn)：三色旗上半部分沖出畫面，加強(qiáng)了人群前進(jìn)的動勢；橫尸與前進(jìn)的起義者形成強(qiáng)烈對比；畫家巧妙地使用由紅、白、藍(lán)三色構(gòu)成的主色調(diào)，將它們幾乎融合在空氣之中，使畫面充滿了耀眼的光輝。浪漫主義繪畫偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，主張有個性、有特征的描繪和情感的表達(dá)。構(gòu)圖變化豐富，色彩對比強(qiáng)烈，筆觸奔放流暢，畫面具有強(qiáng)烈的感情色彩和激動人心的藝術(shù)魅力?！度溶噹酚彤嫸琶装?法國)杜米埃和米勒現(xiàn)實(shí)主義畫家贊美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面，尤其描繪了普通勞動者的生活和斗爭，勞動者真正成為繪畫中的主體形象。此外，大自然也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫家青睞。一樣把畫筆伸向中下層的普通民眾。米勒謳歌農(nóng)民，杜米埃反映城市生活。本作品僅僅勾勒出人物的基本輪廓，暗部略施薄色，就把當(dāng)時法國社會生活的一幕準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，使人了解到下層民眾的真實(shí)生活狀態(tài)與內(nèi)心活動?，F(xiàn)實(shí)主義畫家贊美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面，尤其描繪了普通勞動者的生活和斗爭，勞動者真正成為繪畫中的主體形象。此外，大自然也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫家青睞?！队∠蟆と粘觥酚彤嬆?法國)莫奈是印象派印象派擺脫講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式，走出畫室，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色,把變幻不居的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種生動印象,是印象派繪畫的創(chuàng)舉和對繪畫的革命。領(lǐng)袖人物。畫家在這里描繪的是勒阿佛爾港口一個多霧的早晨風(fēng)景。海水在晨曦籠罩下顯得極為豐富多彩，霧氣中的小船顯得模糊不清。整個畫面給人以夢幻般的視覺印象，仿佛是光線與色彩的交響。印象派擺脫講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式，走出畫室，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色,把變幻不居的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種生動印象,是印象派繪畫的創(chuàng)舉和對繪畫的革命。19世紀(jì)的法國藝術(shù)流派眾多、名家輩出、影響深遠(yuǎn)，在世界藝術(shù)史上具有重要地位，可作為本課重點(diǎn)了解。教學(xué)中可出示不同風(fēng)格流派的作品，請學(xué)生比較與討論各自的特點(diǎn)與差異，從而對其有深層理解。八、印度佛教石窟壁畫印度的阿旃陀石窟壁畫，反映了印度社會風(fēng)情和審美觀念，享譽(yù)世界?！冻稚徎ㄆ兴_》是其中最精彩的部分。菩薩體態(tài)具有女性特征，體現(xiàn)了世俗審美趣味；而表情卻是悲天憫人的，與佛教精神相吻合。菩薩的膚色淺淡，身邊是膚色黝黑的公主，周圍事物色彩斑斕，構(gòu)成紛亂幽深的背景，烘托出菩薩的處亂不驚、靜思冥想的精神狀態(tài)。可與中國菩薩、古希臘雕塑加以比較，發(fā)現(xiàn)其差異與相互借鑒的痕跡。九、日本浮世繪版畫浮世繪是起源于17世紀(jì)日本的一種繪畫形式，常被認(rèn)為專指彩色印刷木版畫，但事實(shí)上也有手繪的作品。《三美人圖》浮世繪版畫喜多川哥磨(日本)可與唐代《虢國夫人游春圖》、簪花仕女圖》中的形象加以比較，說明中國古代文化對日本的影響，增強(qiáng)民族自豪感?？膳c唐代《虢國夫人游春圖》、簪花仕女圖》中的形象加以比較，說明中國古代文化對日本的影響，增強(qiáng)民族自豪感。喜多川哥磨擅長美人畫，頭部占據(jù)畫面的大部分空間，著重描繪面部特征，畫風(fēng)細(xì)致華麗，具有濃厚裝飾味。本作品中的三美人均纖眉、細(xì)眼、小口，是當(dāng)時