課內(nèi)篇目講讀課內(nèi)篇目講讀1①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時(shí)略敷淡墨作為渲染。源于古代的“白畫”。②文學(xué)表現(xiàn)手法之一。主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時(shí)略2首先，要弄清白描與敘述的關(guān)系，二者既有相同點(diǎn)又有區(qū)分。白描是用敘述進(jìn)行描寫。比較而言，敘述側(cè)重是對(duì)事件過程的交代，白描則側(cè)重對(duì)事物特征的關(guān)注。如：“周進(jìn)吃過午飯開了后門出來，河沿上望望。雖是鄉(xiāng)村地方，河邊卻也有幾樹桃花柳樹，紅紅綠綠，間雜好看。看了一回，只見蒙蒙的細(xì)雨，下將起來。周進(jìn)見下雨，轉(zhuǎn)入門內(nèi)，望著雨下的河里，煙籠遠(yuǎn)樹，景致更妙?！保▍蔷磋鳌度辶滞馐贰罚┻@段話用白話文言，敘事、寫景極為簡練，敘述中間雜白描手法，只是點(diǎn)到為止。人物眼前之景被作者處理為一幅幅寫意圖畫，突出線條輪廓而缺乏細(xì)微之處，景象朦朧而大意僅存；同時(shí)，這種筆觸卻把讀者帶入了悠遠(yuǎn)的想象空間之中。首先，要弄清白描與敘述的關(guān)系，二者既有相同點(diǎn)又有區(qū)分。白描3其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是語言樸實(shí)，卻傳神入微。白描并不好“描”，它往往是作家在運(yùn)用語言時(shí)追求的一種豪華落盡見真純的語言風(fēng)格，是一種高度凝練的寫作狀態(tài)的呈現(xiàn)。其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的4思考與探究：1上篇描繪了一幅怎樣的畫面？2課后練習(xí)二；3下片抒發(fā)感情的方式有什么特別的地方？《蘇幕遮》思考與探究：《蘇幕遮》5側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！痹娙嗽O(shè)想了一幅妻子望月懷遠(yuǎn)的畫面，憶之深，故望之久，將老妻寫得嬌美動(dòng)人，也襯出詩人的思之切，愛之深，讀來格外凄惻動(dòng)人。側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫6九月九日憶山東兄弟王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。九月九日憶山東兄弟7邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。邯鄲冬至夜思家白居易8名句欣賞：課后練習(xí)三名句欣賞：課后練習(xí)三9這兩句詩不事雕飾，風(fēng)格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，這句詞有一種簡約的構(gòu)圖美。水面是平的，“清圓”的荷葉及荷葉上的雨滴是圓的，而婷婷玉立的荷莖（jīng）又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似乎王維“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的精髓。這兩句詩不事雕飾，風(fēng)格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，10第二，這兩句煉字的功夫了得?！耙灰弧卑押扇~在水面上錯(cuò)落有致、疏密相間、高低起伏的層次刻畫得惟妙惟肖。簡單的一個(gè)“風(fēng)”字，把微風(fēng)吹過荷塘，荷葉隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)的姿態(tài)不動(dòng)聲色地勾勒出來了?！芭e”，舉起，在風(fēng)的吹動(dòng)下，荷花的莖依然舉起了荷葉。把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神表現(xiàn)的淋漓盡致。“風(fēng)”造成了左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風(fēng)中“舉”，具有動(dòng)感，尤見精神。第二，這兩句煉字的功夫了得?！耙灰弧卑押扇~在水面上錯(cuò)落有致、11《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示12初讀感知初讀感知13王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中國還有句老話：“美不美，故鄉(xiāng)水，親不親，故鄉(xiāng)人。”《秦婦吟》中所描寫的是“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，知人論世王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山14佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！比说侥昀蠒?huì)特別思念故土。佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！?5一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，但由于故鄉(xiāng)戰(zhàn)亂的原因不能回，這種愁苦就比一般游子更為深廣。這首詞的主旨，是在描寫江南好的背景上，述說作者漂泊異鄉(xiāng)、有家難歸的痛苦感情。“還鄉(xiāng)須斷腸”這一句正是突出了這個(gè)主旨。課后練習(xí)二一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，16這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強(qiáng)。寥寥數(shù)語，就勾勒出一幅幅清晰鮮明的畫面，景色、人物一一呈現(xiàn)在讀者眼前。例如，詞中第三、四、五、六句，一句就是一幅“江南好”的畫，畫中飽含作者對(duì)江南的依戀之情和有家難歸的哀怨之感景和情的關(guān)系：樂景襯哀情這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強(qiáng)。寥寥數(shù)語，就17韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡潔清新的語言勾勒了江南風(fēng)光秀麗的圖畫，并融進(jìn)了深深熱愛、依戀江南的感情。不同的是，韋莊的詞在表現(xiàn)依戀江南之情的同時(shí)，還表達(dá)了漂泊難歸的愁苦之情。比較閱讀韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡18長相思納蘭性德長相思納蘭性德19賞析“夜深千帳燈”風(fēng)雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉壯麗的意境，催生男兒慷慨的報(bào)國之志，也不乏思鄉(xiāng)之情。賞析“夜深千帳燈”風(fēng)雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉20“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對(duì)風(fēng)雨兼程人生路的深深體驗(yàn)。愈是路途遙遠(yuǎn)、風(fēng)雪交加，就愈需要親人關(guān)愛之情的鼓舞。因?yàn)樗遣珦羧松L(fēng)浪的力量源泉，有了她，為了她，就不怕千難萬險(xiǎn)

“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞21法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(《五月之夜》）讀背《虞美人》47頁法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章22誦讀，首先要有形象感，設(shè)想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨(dú)自憑欄思慮，惱人的春風(fēng)吹過，抬頭仰望皎潔的月光，想起舊日的江山、往事。做到眼中有形象，心中有悲情。作者的思緒沿著故國來到了舊日生活的皇宮，雕欄玉砌還和從前一樣，可宮女們的容顏已經(jīng)衰老了。眼中有形象才會(huì)體味到“物是人非”的感覺。誦讀，首先要有形象感，設(shè)想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨(dú)23初讀思考：這首詞抒發(fā)了什么情感？運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？初讀思考：24春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然而這一年又一年如期開放的春花，一歲又一歲懸掛在碧空的明月，在李煜那里卻絲毫也喚不起欣賞的興趣。一個(gè)被囚禁的亡國之君要忍受無盡的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味著這種屈辱生活的延續(xù)罷了。課后練習(xí)一1春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然25比喻的巧妙運(yùn)用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點(diǎn)明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。課后練習(xí)一2比喻的巧妙運(yùn)用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東26是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都像是晝夜飄浮在湖水之中一般。頷聯(lián)10個(gè)字逼真地描畫了洞庭湖水勢(shì)浩瀚無邊無際的巨大形象。置身在這樣的詩境，心靈受到震撼，胸襟為之開闊，精神境界得到提升。是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界27從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。浦起龍說：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空?！钡轿猜?lián)，意境又轉(zhuǎn)到寬闊，詩的前后相互襯托，全詩意境構(gòu)成一個(gè)整體。杜甫為什么“親朋無一字”，一身是病，只有“孤舟”呢？因?yàn)椤叭竹R關(guān)山北”。于是杜甫只能“憑軒涕泗流”了。詩人面對(duì)浩淼的洞庭湖抒發(fā)的是傷時(shí)憂世的感情。從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。28這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，交融成一個(gè)似真實(shí)似夢(mèng)幻的迷人境界。這個(gè)意境與杜甫《登岳陽樓》的沉郁悲壯有很大不同。在藝術(shù)風(fēng)格上，杜甫的《登岳陽樓》基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫概括。李白這首詩用擬人和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸來概括。這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，29上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊的動(dòng)蕩也仿佛是應(yīng)和鼓角之聲，二者所傳達(dá)的動(dòng)蕩感是一致的，這兩句詩所描繪的意境渾然融合在一起，創(chuàng)造了一種悲壯雄渾的意境。上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊30此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達(dá)了詩人對(duì)時(shí)光飛逝人生短促的感慨，“天涯霜雪霽寒宵”表達(dá)了詩人客居天涯的凄寒，頷聯(lián)和頸聯(lián)表達(dá)了詩人對(duì)百姓因戰(zhàn)爭而勞頓的痛惜之情，“臥龍躍馬終黃土”表達(dá)了詩人對(duì)宇宙永恒、人生無常的悲哀，“人事音書漫寂寥”表達(dá)了詩人老病孤獨(dú)、親朋音信斷絕的寂寥和無奈?？梢哉f萬般感慨集于筆端，有對(duì)國家和人民的憂慮，有人生、宇宙、歷史、古今之悲，還有對(duì)個(gè)人命運(yùn)的悲嘆。此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達(dá)了詩人對(duì)時(shí)光飛逝31《閣夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細(xì)細(xì)比較，二者又有不同。《閣夜》的意境悲壯蕭瑟，《旅夜抒懷》的意境高朗壯闊。在《閣夜》中，短景、天涯、霜雪、寒宵等意象傳達(dá)出來的是寒冷蕭條的氣氛，鼓角、星河傳達(dá)出來的是征戰(zhàn)和動(dòng)蕩的氣息，全詩景象宏闊壯觀，終究擺脫不了悲涼和蕭瑟。《旅夜抒懷》中，細(xì)草、微風(fēng)、危檣、獨(dú)夜舟描繪出風(fēng)清氣和的春夜，“星垂平野闊，月涌大江流”，描繪出疏朗高遠(yuǎn)的廣闊空間，兩組意象形成微弱渺小和宏闊壯觀的對(duì)比，表現(xiàn)了作者置身于天地之間的渺小和無助，但其中的悲慨之氣不如《閣夜》濃重。《閣夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細(xì)細(xì)比較，二者又有不同32這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在寫景當(dāng)中也寄寓了作者豐富的人生感慨?！堵靡故銘选非皟陕?lián)是旅夜所見，后兩聯(lián)是抒懷，景和情互相對(duì)照，互相生發(fā)，非常和諧。這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在33思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)、羈旅之苦

所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)、羈旅之苦所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。34床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！痹诜饨ㄉ鐣?huì)里，為了生計(jì)，為了前途，為了理想，為了抱負(fù)，人們不得不離開家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)徙各地。這一去，山長水闊，不知何時(shí)才能相見。敏感的詩人身在他鄉(xiāng)，無處不起思鄉(xiāng)之情。床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”35漂泊西南11年（759-770）48歲以后成都依靠嚴(yán)武，定居成都浣花溪草堂代表作《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《聞官軍收河南河北》等，765年嚴(yán)武死后轉(zhuǎn)徙瀟湘，770年冬，死在由長沙至岳陽的一條破船上。（1）生活閑適，親情、友情、鄉(xiāng)情溫暖?！督溪?dú)步》《客至》（2）漂泊、思鄉(xiāng)《聞官軍收河南河北》（3）貧病孤老，壯志難酬《登高》《旅夜書懷》等等漂泊西南11年（759-770）48歲以后36小結(jié)：杜甫杜甫活了59歲，卻好像活了兩百歲，他一生的經(jīng)歷，幾乎濃縮了個(gè)體生命所能經(jīng)受的全部苦難，但他始終懷著推己及人的慈悲心，正如馮至先生所說：杜甫半生流離，卻從未停止歌唱。他在人生的最后一首詩中仍在感嘆：戰(zhàn)血流依舊，軍聲動(dòng)至今。所以，他的生命厚度和廣度沒有任何一個(gè)人比得上。也許，我們永遠(yuǎn)無法抵達(dá)他，所有的努力，只能靠近而已。小結(jié)：杜甫37羈旅行役類詩歌，所寫內(nèi)容無非是抒情主人公旅途中的所見所聞/所思所想/所感所嘆。點(diǎn)擊概念羈旅行役類詩歌，所寫內(nèi)容無非是抒情主人公旅途中的所見所聞/38羈旅行役詩的特點(diǎn)1.字詞方面羈旅類詩詞中有一些關(guān)鍵的字詞，如“孤”“悲”“無情”“憐”“空”“獨(dú)”“故園”“相思”等。有時(shí)特殊的節(jié)日，也是關(guān)鍵信息，如冬至、除夕、元宵節(jié)、重陽節(jié)等重要節(jié)日，常常引發(fā)旅人的思鄉(xiāng)懷人之情。如白居易的《邯鄲冬至夜思家》、高適的《除夜作》等寫于唐朝兩個(gè)重要的節(jié)日，2006年江蘇卷元代詞人魏初的《鷓鴣天?室人降日，以此奉寄》寫于妻子的日子，正所謂“每逢佳節(jié)倍思親”哪！羈旅行役詩的特點(diǎn)1.字詞方面羈旅類詩詞中有一些關(guān)鍵的392．情感方面①敘寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)、凄涼及思鄉(xiāng)之情。②感念親情之深，表達(dá)對(duì)親人的熱愛與思念。③抒發(fā)獨(dú)居它鄉(xiāng)，不得重用，懷才不遇，報(bào)國無門的孤獨(dú)寂寞、幽怨憤慨之情。④抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭、思念家鄉(xiāng)親人之情。2．情感方面①敘寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)、凄涼及思鄉(xiāng)之403．手法方面羈旅詩除了使用慣常的借景抒情、對(duì)比等表達(dá)技巧外，有兩種特殊的表現(xiàn)手法：①樂景襯哀情。②側(cè)面落筆

3．手法方面羈旅詩除了使用慣常的借景抒情、對(duì)比等表達(dá)技巧外41三、常見意象

秋風(fēng)、秋霜、衰草：引發(fā)行人孤獨(dú)、凄涼、惆悵之情。梧桐：“梧桐一葉落，天下皆知秋”。詩人體察梧桐葉落的飄零景象，詠嘆身世的孤苦凄涼，如李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?/p>

杜鵑：又叫杜宇、子規(guī)，叫聲凄切哀傷，聲如“不如歸去”?？诮酋r紅，故有“杜鵑啼血”之說。常與哀怨、思?xì)w有關(guān)，如李白《蜀道難》：“又聞子歸啼夜月，愁空山?！比?、常見意象秋風(fēng)、秋霜、衰草：引發(fā)行人孤獨(dú)、凄涼、惆悵之42

猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情，如杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀?！鄙锄t：往往喻指漂泊不定，孤苦伶仃的形象。

浮云[因漂移不定，喻在外漂泊的游子]“浮云游子意，落日故人情”落日意在愛惜，如“故人”；落日、夕陽也可表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)。猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情，如杜甫《登高》：“風(fēng)急天高43

西樓、高樓、小樓、危樓、危欄：借人在樓、倚欄或登樓遠(yuǎn)眺表現(xiàn)思念之情.

鴻雁[雁是候鳥，春秋遷徙。秋天，大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動(dòng)游子的思鄉(xiāng)之情。

]“鄉(xiāng)心正無限，一雁過南樓。

”；月亮：對(duì)月引發(fā)思親，思鄉(xiāng)之愁，西樓、高樓、小樓、危樓、危欄：借人在樓、倚欄或登樓遠(yuǎn)眺表現(xiàn)44課內(nèi)篇目講讀課內(nèi)篇目講讀45①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時(shí)略敷淡墨作為渲染。源于古代的“白畫”。②文學(xué)表現(xiàn)手法之一。主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。①中國畫技法名。單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。有時(shí)略46首先，要弄清白描與敘述的關(guān)系，二者既有相同點(diǎn)又有區(qū)分。白描是用敘述進(jìn)行描寫。比較而言，敘述側(cè)重是對(duì)事件過程的交代，白描則側(cè)重對(duì)事物特征的關(guān)注。如：“周進(jìn)吃過午飯開了后門出來，河沿上望望。雖是鄉(xiāng)村地方，河邊卻也有幾樹桃花柳樹，紅紅綠綠，間雜好看?？戳艘换兀灰娒擅傻募?xì)雨，下將起來。周進(jìn)見下雨，轉(zhuǎn)入門內(nèi)，望著雨下的河里，煙籠遠(yuǎn)樹，景致更妙?！保▍蔷磋鳌度辶滞馐贰罚┻@段話用白話文言，敘事、寫景極為簡練，敘述中間雜白描手法，只是點(diǎn)到為止。人物眼前之景被作者處理為一幅幅寫意圖畫，突出線條輪廓而缺乏細(xì)微之處，景象朦朧而大意僅存；同時(shí)，這種筆觸卻把讀者帶入了悠遠(yuǎn)的想象空間之中。首先，要弄清白描與敘述的關(guān)系，二者既有相同點(diǎn)又有區(qū)分。白描47其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是語言樸實(shí)，卻傳神入微。白描并不好“描”，它往往是作家在運(yùn)用語言時(shí)追求的一種豪華落盡見真純的語言風(fēng)格，是一種高度凝練的寫作狀態(tài)的呈現(xiàn)。其次，常見的，白描手法多用于刻畫人物形象。再次，白描手法的48思考與探究：1上篇描繪了一幅怎樣的畫面？2課后練習(xí)二；3下片抒發(fā)感情的方式有什么特別的地方？《蘇幕遮》思考與探究：《蘇幕遮》49側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！痹娙嗽O(shè)想了一幅妻子望月懷遠(yuǎn)的畫面，憶之深，故望之久，將老妻寫得嬌美動(dòng)人，也襯出詩人的思之切，愛之深，讀來格外凄惻動(dòng)人。側(cè)面落筆。不說自己想家，卻說家人想自己，令人倍覺凄涼。如杜甫50九月九日憶山東兄弟王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。九月九日憶山東兄弟51邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。邯鄲冬至夜思家白居易52名句欣賞：課后練習(xí)三名句欣賞：課后練習(xí)三53這兩句詩不事雕飾，風(fēng)格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，這句詞有一種簡約的構(gòu)圖美。水面是平的，“清圓”的荷葉及荷葉上的雨滴是圓的，而婷婷玉立的荷莖（jīng）又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似乎王維“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的精髓。這兩句詩不事雕飾，風(fēng)格簡約，而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，54第二，這兩句煉字的功夫了得。“一一”把荷葉在水面上錯(cuò)落有致、疏密相間、高低起伏的層次刻畫得惟妙惟肖。簡單的一個(gè)“風(fēng)”字，把微風(fēng)吹過荷塘，荷葉隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)的姿態(tài)不動(dòng)聲色地勾勒出來了?！芭e”，舉起，在風(fēng)的吹動(dòng)下，荷花的莖依然舉起了荷葉。把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神表現(xiàn)的淋漓盡致?！帮L(fēng)”造成了左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風(fēng)中“舉”，具有動(dòng)感，尤見精神。第二，這兩句煉字的功夫了得?！耙灰弧卑押扇~在水面上錯(cuò)落有致、55《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示《菩薩蠻》韋莊讀一讀，背一背，參看課后誦讀提示56初讀感知初讀感知57王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中國還有句老話：“美不美，故鄉(xiāng)水，親不親，故鄉(xiāng)人?！薄肚貗D吟》中所描寫的是“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，知人論世王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山58佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！比说侥昀蠒?huì)特別思念故土。佛經(jīng)上說“才說無便是有王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸?！?9一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，但由于故鄉(xiāng)戰(zhàn)亂的原因不能回，這種愁苦就比一般游子更為深廣。這首詞的主旨，是在描寫江南好的背景上，述說作者漂泊異鄉(xiāng)、有家難歸的痛苦感情?！斑€鄉(xiāng)須斷腸”這一句正是突出了這個(gè)主旨。課后練習(xí)二一般游子的憂愁是不能回故鄉(xiāng)；而這首詞中的游子，卻是能回故鄉(xiāng)，60這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強(qiáng)。寥寥數(shù)語，就勾勒出一幅幅清晰鮮明的畫面，景色、人物一一呈現(xiàn)在讀者眼前。例如，詞中第三、四、五、六句，一句就是一幅“江南好”的畫，畫中飽含作者對(duì)江南的依戀之情和有家難歸的哀怨之感景和情的關(guān)系：樂景襯哀情這首詞語言優(yōu)美、清新、自然，簡潔明快，抒情性強(qiáng)。寥寥數(shù)語，就61韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡潔清新的語言勾勒了江南風(fēng)光秀麗的圖畫，并融進(jìn)了深深熱愛、依戀江南的感情。不同的是，韋莊的詞在表現(xiàn)依戀江南之情的同時(shí)，還表達(dá)了漂泊難歸的愁苦之情。比較閱讀韋莊的《菩薩蠻》顯然順承了白居易的《憶江南》。兩人的詞都用簡62長相思納蘭性德長相思納蘭性德63賞析“夜深千帳燈”風(fēng)雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉壯麗的意境，催生男兒慷慨的報(bào)國之志，也不乏思鄉(xiāng)之情。賞析“夜深千帳燈”風(fēng)雪夜那無數(shù)的帳篷都亮著燈，營造了一種宏偉64“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對(duì)風(fēng)雨兼程人生路的深深體驗(yàn)。愈是路途遙遠(yuǎn)、風(fēng)雪交加，就愈需要親人關(guān)愛之情的鼓舞。因?yàn)樗遣珦羧松L(fēng)浪的力量源泉，有了她，為了她，就不怕千難萬險(xiǎn)

“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞65法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(《五月之夜》）讀背《虞美人》47頁法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章66誦讀，首先要有形象感，設(shè)想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨(dú)自憑欄思慮，惱人的春風(fēng)吹過，抬頭仰望皎潔的月光，想起舊日的江山、往事。做到眼中有形象，心中有悲情。作者的思緒沿著故國來到了舊日生活的皇宮，雕欄玉砌還和從前一樣，可宮女們的容顏已經(jīng)衰老了。眼中有形象才會(huì)體味到“物是人非”的感覺。誦讀，首先要有形象感，設(shè)想自己就是抒情主人公，夜晚在小樓上獨(dú)67初讀思考：這首詞抒發(fā)了什么情感？運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？初讀思考：68春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然而這一年又一年如期開放的春花，一歲又一歲懸掛在碧空的明月，在李煜那里卻絲毫也喚不起欣賞的興趣。一個(gè)被囚禁的亡國之君要忍受無盡的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味著這種屈辱生活的延續(xù)罷了。課后練習(xí)一1春花最美，秋月最亮，春花秋月總是和最美好的事物聯(lián)系在一起。然69比喻的巧妙運(yùn)用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點(diǎn)明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。課后練習(xí)一2比喻的巧妙運(yùn)用。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東70是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都像是晝夜飄浮在湖水之中一般。頷聯(lián)10個(gè)字逼真地描畫了洞庭湖水勢(shì)浩瀚無邊無際的巨大形象。置身在這樣的詩境，心靈受到震撼，胸襟為之開闊，精神境界得到提升。是這樣的自然景象：廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界71從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。浦起龍說：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空?！钡轿猜?lián)，意境又轉(zhuǎn)到寬闊，詩的前后相互襯托，全詩意境構(gòu)成一個(gè)整體。杜甫為什么“親朋無一字”，一身是病，只有“孤舟”呢？因?yàn)椤叭竹R關(guān)山北”。于是杜甫只能“憑軒涕泗流”了。詩人面對(duì)浩淼的洞庭湖抒發(fā)的是傷時(shí)憂世的感情。從頷聯(lián)到頸聯(lián)，詩的意境從寬闊轉(zhuǎn)到狹窄，但這兩聯(lián)是相輔相成的。72這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，交融成一個(gè)似真實(shí)似夢(mèng)幻的迷人境界。這個(gè)意境與杜甫《登岳陽樓》的沉郁悲壯有很大不同。在藝術(shù)風(fēng)格上，杜甫的《登岳陽樓》基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫概括。李白這首詩用擬人和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸來概括。這首詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，73上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊的動(dòng)蕩也仿佛是應(yīng)和鼓角之聲，二者所傳達(dá)的動(dòng)蕩感是一致的，這兩句詩所描繪的意境渾然融合在一起，創(chuàng)造了一種悲壯雄渾的意境。上句透露出悲慘的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)，下句寫壯美的三峽夜景，星河波瀾壯闊74此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達(dá)了詩人對(duì)時(shí)光飛逝人生短促的感慨，“天涯霜雪霽寒宵”表達(dá)了詩人客居天涯的凄寒，頷聯(lián)和頸聯(lián)表達(dá)了詩人對(duì)百姓因戰(zhàn)爭而勞頓的痛惜之情，“臥龍躍馬終黃土”表達(dá)了詩人對(duì)宇宙永恒、人生無常的悲哀，“人事音書漫寂寥”表達(dá)了詩人老病孤獨(dú)、親朋音信斷絕的寂寥和無奈?？梢哉f萬般感慨集于筆端，有對(duì)國家和人民的憂慮，有人生、宇宙、歷史、古今之悲，還有對(duì)個(gè)人命運(yùn)的悲嘆。此詩寫了詩人多種悲慨?！皻q暮陰陽催短景”表達(dá)了詩人對(duì)時(shí)光飛逝75《閣夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細(xì)細(xì)比較，二者又有不同。《閣夜》的意境悲壯蕭瑟，《旅夜抒懷》的意境高朗壯闊。在《閣夜》中，短景、天涯、霜雪、寒宵等意象傳達(dá)出來的是寒冷蕭條的氣氛，鼓角、星河傳達(dá)出來的是征戰(zhàn)和動(dòng)蕩的氣息，全詩景象宏闊壯觀，終究擺脫不了悲涼和蕭瑟?！堵靡故銘选分?，細(xì)草、微風(fēng)、危檣、獨(dú)夜舟描繪出風(fēng)清氣和的春夜，“星垂平野闊，月涌大江流”，描繪出疏朗高遠(yuǎn)的廣闊空間，兩組意象形成微弱渺小和宏闊壯觀的對(duì)比，表現(xiàn)了作者置身于天地之間的渺小和無助，但其中的悲慨之氣不如《閣夜》濃重?！堕w夜》和《旅夜抒懷》的意境都很雄闊，細(xì)細(xì)比較，二者又有不同76這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在寫景當(dāng)中也寄寓了作者豐富的人生感慨?！堵靡故銘选非皟陕?lián)是旅夜所見，后兩聯(lián)是抒懷，景和情互相對(duì)照，互相生發(fā)，非常和諧。這兩首詩在章法上也不同：《閣夜》前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情，即使在77思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)、羈旅之苦

所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)、羈旅之苦所謂“羈旅”，即長久寄居他鄉(xiāng)之意。78床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！痹诜饨ㄉ鐣?huì)里，為了生計(jì)，為了前途，為了理想，為了抱負(fù)，人們不得不離開家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)徙各地。這一去，山長水闊，不知何時(shí)才能相見。敏感的詩人身在他鄉(xiāng)，無處不起思鄉(xiāng)之情。床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！?9漂泊西南11年（759-770）48歲以后成都依靠嚴(yán)武，定居成都浣花溪草堂代表作《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《聞官軍收河南河北》等，765年嚴(yán)武死后轉(zhuǎn)徙瀟湘，770年冬，死在由長沙至岳陽的一條破船上。（1）生活閑適，親情、友情、鄉(xiāng)情溫暖。《江畔獨(dú)步》《客至》（2）漂泊、思鄉(xiāng)《聞官軍收河南河北》（3）貧病孤老，壯志難酬《登高》《旅夜書懷》等等漂泊西南11年（759-770）48歲以后80小結(jié)：杜甫杜甫活了59歲，卻好像活了兩百歲，他一生的經(jīng)歷，幾乎濃縮了個(gè)體生命所能經(jīng)受的全部苦難，但他始終懷著推己及人的慈悲心，正如馮至先生所說：杜甫半生流離，卻從未停止歌唱。他在人生的最后一首詩中仍在感嘆：戰(zhàn)血流依舊，軍聲動(dòng)