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我的頭招誰惹誰了？干嘛都跟我的頭過不去呢？我究竟是該抬頭做人還是該低頭做人呢？有人說走下坡路就必須低頭，言下之意就是人走背時(shí)運(yùn)的時(shí)候要低著頭，就像罪犯低著頭接受審判一樣。那當(dāng)年毛澤東同志遭到王明等人的排擠時(shí)干嘛就不低頭呢？那當(dāng)年紅軍第五次反圍剿失敗后被迫長(zhǎng)征干嘛就不低頭舉起手來呢？那趙一曼和江姐被敵人抓去明知只有無盡的酷刑干嘛就不低頭屈服呢？那當(dāng)年的災(zāi)荒歲月里全中國(guó)人民餓的吃粗糠啃樹皮干嘛就不低頭消沉下去呢？那有人第九次高考依然名落孫山干嘛就不低頭認(rèn)命了呢？有人寫文章寫了一百篇寫了一千零一夜依然是沒有讀者依然是沒有一個(gè)讀者看好時(shí)干嘛就不低頭呢？李嘉誠(chéng)當(dāng)初做生意是做一次虧一次時(shí)干嘛就不低頭呢？你、我、他經(jīng)過了這么多的困苦折磨干嘛還要堅(jiān)強(qiáng)的活下去呢？我們的人類和整個(gè)社會(huì)經(jīng)常就處在風(fēng)雨飄搖里干嘛還要堅(jiān)定不移向前進(jìn)呢？人的一生，幾乎有過半的時(shí)候是在走下坡路，低著頭走下坡路確實(shí)是不摔跟斗，但低著頭只能看見腳下的一方寸路，卻看不見天上的太陽和高空的明月，特別是最容易忽視身邊的風(fēng)景。有人說走上坡路低著頭最好，言下之意就是人走好運(yùn)的時(shí)候要低調(diào)要謙虛謹(jǐn)慎。確實(shí)低著頭走上坡路由于身體前傾走起路來更有勁而且更能看清腳下的路，但太陽會(huì)照在低頭者的臉上嗎？天上的神仙們真的就喜歡這些整天低著頭的人嗎？你看，孫悟空低著頭只能做弼馬溫，但孫悟空抬起頭來就成了齊天大圣；你看，劉邦把頭低著，低了48年，只能是個(gè)混混，但劉邦把頭一抬起來，三五年之后就開創(chuàng)了漢朝；你看，朱元璋低著頭只能做乞丐，因?yàn)樘痤^來是討不到飯的，但朱元璋后來把頭索性抬起來，結(jié)果就建立了明朝；當(dāng)年美國(guó)有核武器，而中國(guó)沒有，但毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)人民就是不低頭，中國(guó)人民就是要把頭抬起來，抬起頭的中國(guó)人民沒有多久也有了屬于自己的核武器……關(guān)于低頭和抬頭，各有各的哲學(xué)。愛低頭的人，看似是低調(diào)的人和謙虛謹(jǐn)慎的人，實(shí)則是只看著自己眼前的人，竊喜著眼前的平安和太陽慷慨的一點(diǎn)光輝。愛抬頭的人，看似昂揚(yáng)向上心里充滿了自信，實(shí)則是臉上洋溢著陽光腦后卻是布滿了陰暗，即是摔了跟斗手里依然抓著一抹明媚。有人說該低頭時(shí)就低頭，該抬頭時(shí)就抬頭，那敢問，什么時(shí)候什么情況下才該低頭或才該抬頭呢？倘若天上真的掉下了冰炮，你抬頭被砸著，你低頭還是會(huì)被砸著，只不過抬頭是冰炮砸在了臉上，低頭是冰炮砸在了頭頂而已。只有做縮頭烏龜，冰炮才只能砸在護(hù)身的殼殼上。有人信仰低頭，這也不錯(cuò)，低頭自有低頭的妙處。自然，你的人生就是低頭人生，所謂中庸哲學(xué)，大概就是這個(gè)道理。有人信仰抬頭，這也很好，抬頭自有抬頭的燦爛。自然，你的人生就是抬頭人生，所謂“生當(dāng)作人杰，死也為鬼雄”大概是這個(gè)意思。有人信仰一會(huì)兒低頭一會(huì)兒抬頭，這也是一個(gè)妙。一會(huì)兒低頭一會(huì)兒抬頭，脖頸得到了鍛煉，因之肌肉和心理機(jī)能就更加的發(fā)達(dá)，展現(xiàn)給別人的是一會(huì)兒方型的一會(huì)兒圓型的，所謂圓滑，大概就是如此。沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，也不存在誰高尚和誰卑微的問題，各有各的哲學(xué)，這就是多樣的人和人的多樣性。其實(shí)，不是人世太復(fù)雜，而是你只顧著自己的低頭或抬頭而不懂別人為什么會(huì)低頭和抬頭？人的腦袋瓜不過三斤半，由于低頭和抬頭的緣故，造成有的人頭成了“巨頭”,而有的人頭卻成了“狗頭”,還要來一點(diǎn)狗血噴頭……唉，看來抬頭與低頭之間的學(xué)問確實(shí)太高深了，像我這樣的孺子是搞不明白的，只能是舔一舔皮毛而已寫作時(shí)，只與寫作為伴，就能聽到內(nèi)心的聲音，飄忽的靈感也能捕捉，筆下就有了屬于自己的文字和思想。就我為例，大學(xué)期間，常一個(gè)人鉆在圖書館，早進(jìn)晚出，看完一本書，常有感悟到筆尖，亦能有幾篇散文雜評(píng)登報(bào)。畢業(yè)后，到西雙版納工作，與內(nèi)心的對(duì)話少之又少，每日工作之余，與友聚餐、喝酒、燒烤，不到凌晨絕不不回家，回家即一頭醉暈埋進(jìn)被子，日復(fù)一日，喪失了與靈魂獨(dú)處的時(shí)間，自然再無創(chuàng)作靈感。寫作的人，幾乎都遠(yuǎn)離正常人生活，也不遵守慣常的生活秩序。安妮寶貝曾說，只有死去的繁華，能讓我安靜，所以，她常在黑暗中敲打鍵盤。太溫馨的生活，亦會(huì)使寫作者陷于溫柔之鄉(xiāng)，懶得思考，更懶得動(dòng)筆，路遙在寫《平凡的世界》時(shí)，因?yàn)楹雎约?，忽略妻女，造成與林達(dá)的婚姻不睦，這或許不能怨路遙，因?yàn)樗莻€(gè)真正的寫作者，是寫作對(duì)孤獨(dú)的需要，離間了他們的感情。張愛玲，荒原上的孤獨(dú)者，以23歲的人生閱歷對(duì)人性作出冷酷、深邃、老道的剖析，生逢蒼涼時(shí)代的孤獨(dú)，成就了她文壇奇女的地位。一代文學(xué)大師川端康成亦是孤獨(dú)成就了他，出生不久，父母去世，7歲，祖母去世，10歲，姐姐去世，14歲，祖父去世，孤獨(dú)是他500多篇小說永遠(yuǎn)的筆調(diào)，最終，他也選擇在孤獨(dú)中毀滅了自己。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言說，在我少年時(shí)期，吃不飽、穿不暖，牽著一頭?；蛘哐?，在四面看不到人的荒涼土地上孤獨(dú)地生存。饑餓和孤獨(dú)是我寫作的源泉。所以說，很多人不是寫不出來東西，只是缺乏獨(dú)處的機(jī)會(huì)，一旦自處，孤獨(dú)，下筆，無需微言大義，只需直言生活，定會(huì)漸