《外國建筑史》講義·馮江2005年度PAGEPAGE8復習提綱名詞部分1．金字塔Pyramid金字塔是埃及國王為自己修建的陵墓，是古埃及王權和神權的一種穩(wěn)固的象征。金字塔底座是方形，越上越窄，聚上塔頂而形成方錐形，其四面都形似漢字的“金”字，因此中文稱為金字塔。古埃及文稱為“庇里穆斯”，是“高”的意思。2.美加侖Megaron這是個希臘字，它原本是指有內部四根柱子，中間還有一個爐位的房間。（對希臘羅馬時代的人們來說，爐火是房屋的重要空間，爐火的燃燒也象征了家庭運勢的興旺）廣而推之，也同樣可以用來稱呼任何長方形，而在短的一側開有出入口，里面有一串房間的建筑物，而其中位居最內部的房間設有立柱和爐位，有的還有半圓形的屋頂。像這樣的建筑物皆可稱之。３.古典柱式古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。典型的古典柱式包括希臘時期的3種，共有5種：多立克式，愛奧尼式，科林斯式，塔司干十，復合式。4．古典建筑古典建筑即古希臘與羅馬之建筑，古典主義崇尚古代的希臘羅馬建筑，以古典的柱廊、廟宇、凱旋門和記功柱作為效法的榜樣，主張建筑是理性，井井有條，和諧均勻協調，廣泛使用古典柱式和裝飾紋樣。古典主義在英國比比皆是，代表作有瓊斯設計的柏林威治女王行宮，雷思設計的圣保羅大教堂，以及大英博物館和英格蘭銀行等。5.巴西利卡Basilica（古羅馬）長方形會堂，長方形基督教堂。文藝復興時期一種建筑型制。后來成為歐洲廣為流行的型制，其特征是中部為拱券門或窗。6.羅馬風建筑Romanesque羅馬風建筑承襲初期基督教建筑，采用古羅馬建筑的一些傳統做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細部裝飾。經過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結構屋頂，對羅馬的拱券技術不斷進行試驗和發(fā)展，采用扶壁以平衡沉重拱頂的橫推力。后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設若干小禮拜室，平面形式漸趨復雜。7.都鐸式建筑都鐸王朝式建筑風格的，典型特征是外露的橫梁。這一風格因流行于都鐸王朝而得名。這個時期的大型的宗教建筑活動停止了，新貴族們開始建造舒適的府邸，在這種情況下，混合著傳統的哥特式和文藝復興風格的都鐸式就應運而生。它是一種過渡時期的風格，主要表現在府邸宅居上。8.巴洛克建筑Baroque巴洛克建筑是17-18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻，強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建筑風格。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。9.洛可可建筑Rococo洛可可建筑風格，主要表現在室內裝飾上。18世紀20年代產生于法國，是在巴洛克建筑的基礎上發(fā)展起來的。洛可可風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內部空間非常復雜。10.“銀匠式”風格15世紀下半葉到16世紀，西班牙文藝復興建筑的顯著特點是把文藝復興的建筑細部用在哥特式建筑上，同時還帶有中世紀統治西班牙的摩爾人的藝術印記，建筑造型變化很多，裝飾豐富細膩，幾乎可同銀飾比美，因而稱為“銀匠式”風格，代表作：貝殼大廈。11.超級巴洛克12.帝國風格13.古典復興14.浪漫主義建筑15.折衷主義16.工藝美術運動Art&CraftsMovement17.新藝術運動ArtsNouveau18.維也納分離派19.德意志制造聯盟Werkbund20.風格派

DeStijl在建筑體型構成中強調規(guī)整而冷靜的方塊形，垂直和水平線的線條形成十分整潔的外觀。由荷蘭的青年藝術家組成，又稱“新造型派”和“要素派”。21.構成主義Constructivism產生于俄國，將建筑物的物質性與意識形態(tài)上的政治問題結合起來，強調體積構成的簡潔與宏大，以體現無產階級的審美要求，在技巧上與風格派有共同之處。把抽象的幾乎形體組合成的空間當作繪畫和雕刻內容，象工程結構物。代表作：塔特林——第三國際紀念碑（充分利用了鋼材的抗拉性能）思想：用構成來表現，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進行構成。22.芝加哥學派ChicagoSchool（1）提出探索一種新的建筑類型，高層建筑從功能出發(fā)，在有限的地區(qū)里建造。（2）以沙里文為代表提出了“形式隨從功能”。（3）總結了高層辦公建筑原則，思路和方法。（4）探討新技術在高層建筑中的運用，建筑藝術反映了新技術特點。（5）培養(yǎng)了賴特等一批人才，密斯是傳人之一，發(fā)展了高層建筑。23.草原住宅PrairieHouses24.有機建筑賴特提出一種建筑理論，認為建筑就如樹木一樣，扎根于當地而且能夠生長。（流水別墅）25.新建筑五點自由平面，自由立面，底層架空，屋頂花園，條形長窗。26.CIAM27.現代主義Modernism28.粗野主義Brutalism29.典雅主義30.枯山水31．工業(yè)城市32.光明城市33.廣畝城市BroadacreCity34．水晶宮theCrystalPalace設計者：帕克斯頓，新材料：鐵，玻璃，木。新方式：模數制（玻璃尺寸）缺點：將鐵作成拱，沒充分利用材料特性。意義，低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀元。35.TeamX36.超高層建筑37.線形城市LinearCity38.新陳代謝派39.未來派一戰(zhàn)前首先在意大利出現的一個文學藝術流派。他們否定文化藝術的規(guī)律和任何傳統，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術。40.表現主義一戰(zhàn)后的藝術流派，認為藝術的任務在于表現各人的主觀感受和體驗，表現主義建筑常用奇特夸張的建筑體型來表現某種思想情緒，象征某種時代精神。簡述部分金字塔的演變過程。古埃及人迷信人會復活，要保護尸體，故特別重視建陵墓。初期陵墓模仿住宅和宮殿，被視為人死后的住所。后來皇帝陵墓發(fā)展為紀念性建筑物。建筑逐漸形成向高處發(fā)展的集中式紀念性構圖。金字塔的形制由臺階形逐漸過渡為精確的正方錐體。由模仿木柱和蘆葦的建筑形象轉變?yōu)檫m合石材特點的簡潔幾何形。兩河流域的城市和建筑特點。這個區(qū)域世俗建筑占主導地位，發(fā)展了多種建筑形制和豐富多彩的裝飾手法。兩河流域下游的高臺建筑敘利亞和波斯的宮殿，尤其是壯麗的新巴比倫城，是這個地域的代表性建筑成就。這里的城市不像埃及那樣閉塞，同周圍地區(qū)的文化交流比較頻繁，建筑也常常汲取外來影響。崇拜山岳，天體。城中多有山岳臺和觀象臺。宮殿常與觀象臺鄰近，而觀象臺又往往與廟宇、倉庫、商場等在一起，形成城市宗教、商業(yè)中心。為了防洪防潮，大型建筑都建于高大的土臺上。兩河流域無石少木，創(chuàng)造了以土為基本原料的結構體系和裝飾方法，發(fā)展了券、拱、穹隆的結構。生產出最早的彩色琉璃。對拜占庭和伊斯蘭教建筑影響很大，以至小亞細亞。雅典衛(wèi)城(TheAcropolis)建筑的特點。位于雅典城中心偏南的一座小山頂臺地上，高出平地約70-80米，臺地西低東高，東西長約280米，南北寬約130米，四周陡峭，圍以擋墻。西端有臺階可以登臨。衛(wèi)城總體布局自由，順應地勢安排。山上各種建筑貼邊而立，柱廊朝外，西端雄踞以陡崖上的勝利神廟，布置得體，能滿足祭祀儀奠和從山下瞻仰的要求。每四年一次的大泛雅典節(jié)，祭祀隊伍從山下的西北方出發(fā)，經衛(wèi)城的北，東，南三邊，再從西邊登山。帕提儂（Parthenon）神廟的視錯覺矯正方法。獎杯亭（MonumentofLysicrates）的構圖特點。獎杯亭是早期科林斯柱式的代表作。圓形的亭子高3.86米，立在4.77米高的方形基座上，圓錐形頂上是卷草組成的架子。放置音樂賽會的獎杯。構圖特點：基座和亭子各有完整的臺基和檐部。構圖獨立。然后再謀求二者的協調統一。這是多層建筑組合普遍遵守的法則。圓亭和方基座相切，這是圓形和方形體積間常用的交接法。下部簡潔厚重，越往上越輕快華麗，劃分越細。這種處理，使它顯得穩(wěn)重而有樹木般的向上生長的態(tài)勢。這是包括疊柱式、塔等在內的多層建筑構圖的一般手法。古希臘劇場建筑與古羅馬劇場、斗獸場的區(qū)別及其原因。古羅馬建筑的成就。羅馬建筑主要是為世俗生活服務的。而羅馬的世俗生活又很發(fā)達。因此建筑創(chuàng)作的領域廣，建筑類型多；功能推敲得相當深入，形制很成熟。羅馬建筑的機構技術十分杰出，獲得了寬廣，靈活的內部空間。因此使建筑物有可能滿足各種復雜的要求，適應性很強。而且已有了同拱券結構響應的藝術手法。藝術手法豐富，從處理各種形式的空間和他們復雜的組合直至裝飾細節(jié)和與雕刻、繪畫的綜合。繼承與發(fā)展了古希臘柱式。古羅馬萬神廟（Pantheon）簡介。拜占廷（Byzantine）建筑的特點。創(chuàng)造了穹頂支撐在四個或更多的獨立支柱上的結構方法和響應的集中式建筑形制，其突出之處是在方形平臺上覆蓋圓形穹頂的結構體系。通過特殊的過渡構件——把穹頂支撐在若干獨立的墩子上，輔以角形拱頂或其他措施，達到力學上的平衡。立面上形成了集中式構圖主要材料為磚石，外觀樸素。圣·索菲亞教堂（HagiaSophia）的特點及拜占廷建筑的成就。卓越的建筑選址：位于島一端的第一座小山上。超反的建筑空間：建筑巨大的體量，大跨度的圓頂，柱廊的運用和空間的巧妙相互滲透。華麗的大理石貼面和光彩奪目的馬賽克壁畫在小窗戶投射的有限光線下產生一種獨特的微微閃爍的空間藝術效果。其中央圓頂代表天（天堂），大跨度的屋頂給人以廣闊的空間感受，也使教堂內部顯得更加莊嚴，高貴。進而產生和平超脫之感。建筑裝飾的巨匠手筆：簡樸的外部，華麗的內部，華麗而不俗氣。英國哥特式建筑與法國哥特式建筑的不同之處。常用布局手法：是中廳較矮，較深。兩側各有一個側廳，*冀突出較多。構圖特色：東頭多用方廳，很少用環(huán)殿。十字交叉的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面鐘塔退而居次要地位。文藝復興建筑的藝術特征、指導思想和理論成就。特征：擯棄中世紀時期的哥特式建筑風格。而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。指導思想：（1）認為哥特式建筑是基督教神權同志的象征。而古希臘羅馬建筑是非?；降?。（2）認為古典建筑，特別是古典柱式構圖，體現到和諧與理性，而且與人體美有相通之處，符合人文主義觀點。文藝復興府邸的典型特點。圣·彼得教堂及其廣場。它是意大利文藝復興建筑的杰出代表，最偉大的紀念碑。世界最大的天主教堂，歷史120年，許多著名建筑師參與設計施工，平面拉丁十字形大穹頂為夾層，原城最高點，前廣場為巴洛克廣場代表。法國古典主義園林藝術與建筑的特點及代表作評述。把宮殿和府邸放在高地上，居于統帥地位。從它前面伸出垂直面林蔭道，在它后面是一片花園，花園外面是林園。府邸的中軸線前面通過林蔭道指向城市，后面穿過花園和林園指向荒郊?；▓@的布局圖案，尺度都和宮殿府邸的建筑構圖相適應。中央軸線控制整體，配上幾條次要軸線還有豪斯曼的巴黎改建?？障肷鐣髁x的城市設想。田園城市（GardenCity）的主要設想及其實踐。昌迪加爾規(guī)劃?，F代主義建筑的設計原則。包豪斯與塔里埃森的教學方法比較?！堆诺鋺椪隆穼Τ鞘泄δ艿膭澐?。集中式構圖的特點。在平面中央的正多邊形上覆以穹頂，并以之為建筑主體的一種建筑形制，這種形制使建筑內部和外部形體都有完整的集中式構圖，因而稱之為集中式形制。坦比埃多與圓廳別墅比較。《建筑十書》。日本回游式園林的特點。泰姬·瑪哈兒陵的建設成就。華西里·帕仁內教堂簡介。五座不同結構類型的外國著名超高層建筑。序號建筑名稱流派/時期建筑師建造地點結構類型備注/簡圖12345KevinLynch歸納的城市意象五要素作圖簡析伊什達城門獅子門君士坦丁凱旋門雅典衛(wèi)城平面雅典衛(wèi)城帕提儂神廟立面帆拱券柱式構圖哥特式（Gothic）建筑和羅馬風（Romanesque）建筑剖面比較威尼斯圣·馬可廣場平面羅馬卡比多廣場平面帕拉第奧母題朗香教堂流水別墅巴塞羅那博覽會德國館平面悉尼歌劇院包豪斯（Bauhaus）校舍總平面巴西利亞規(guī)劃巴黎圣母院（NotreDame）平面及西立面盧浮宮東廊立面佛羅倫薩大教堂穹頂剖面論述部分克諾索斯宮殿（PalaceofKnossos）的特點及愛琴文明的建筑對希臘建筑的影響。（1）克諾索斯宮殿平面布局相當雜亂，以一個長方形（60m*29m）/20*30？院子為中心，中間另有許多通風采光的小天井，一般每個小天井周圍房間自成一組。宮殿廣泛使用圓柱，上粗下細，如屋頂向下伸出的腿，宮殿裝飾豐富多彩，有大幅壁畫眾多，裝飾有邊框邊紋樣。古希臘建筑和古羅馬建筑的關聯與區(qū)別（傳承關系、建筑類型、建筑師、建筑材料、建筑技術、建筑風格等）。傳承關系：古希臘繼承了愛琴文化建筑的特點，而古希臘晚期的建筑成就由羅馬建筑直接繼承。（劇場、廟宇形制）建筑類型：古希臘建筑的類型主要為紀念性建筑與建筑群，分別代表為廟宇、圣地建筑群、雅典衛(wèi)城等。劇場和會堂等公共建筑也是但是很大的成就。而古羅馬的類型眾多，以宗教性建筑（繼承了希臘的宗教）為主，（如廟宇）羅馬人則把廟宇造在城里、市場邊，還有劇場、角斗場、廣場、會堂、皇宮等類型。建筑材料：希臘早期主要用木構架，后期使用石材，木構架和陶片常用的彩繪，不適合于石質的建筑物，逐漸過渡到石材的雕刻。而古羅馬夾注則以天然混凝土（主要是活性火山灰）逐漸取代了石材。材料上區(qū)別結構和圍護裝飾的，輕而弱，重而強的。建筑技術：希臘建筑的結構屬梁柱體系，有兩種柱式同時在演進，分別是多立克柱和愛奧尼柱。而古羅馬建筑的成就在于創(chuàng)造了拱券技術和承重墻，使用十字拱使內部空間得到解放。拱頂體系西方主要建筑結構體系從源起至十九世紀末葉的發(fā)展脈絡。以法國教堂為例說明哥特式建筑的特點。平面：雖為拉丁十字形，但*冀突出很少，西面是正門入口，東面叫環(huán)殿，環(huán)廊里有許多小禮拜堂。內部：教堂內部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃窗。外觀特點：有許多尖塔和尖頂，西面高大的鐘樓上砌有尖頂平面十字交叉處有一很高的尖塔，扶壁和墻垛上也砌有尖頂，窗戶細高。整個教堂向上的動勢很強，雕刻豐富。典型構圖：西立面是建筑重點，兩邊一對高高的鐘樓，下面有橫向券廊水平聯系。三座大門，層層后退的尖券組成透視門，券面布滿雕刻，正門上有一大的圓形玫瑰窗，雕刻精巧華麗。意大利文藝復興建筑不同時期的代表建筑師及其代表作。以此為例論述意大利文藝復興時期建筑的指導思想、藝術特征和理論成就。理論成就：（1）強調人體美，把古典柱式構圖用人體進行比擬。（2）黃金分割，用數字和幾何關系構圖（3）十九世紀下半葉至二十世紀初的建筑思潮與建筑設計實踐為現代主義作好了那些準備？紅屋（RedHouse）、水晶宮（CrystalPalace）和貝倫斯設計的透平機車間都是近現代建筑發(fā)展歷程中的里程碑式作品，請論述它們各自在建筑史上的意義。莫里的紅屋：平面根據需要布置成L型，用本地產的紅磚建造，不加粉飾體現材料本身