攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影第二節(jié)風光攝影第三節(jié)花卉攝影第四節(jié)動物攝影本章內(nèi)容:第十四章藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影1第一節(jié)人像攝影第二節(jié)風光攝影第三節(jié)花卉攝影第四節(jié)動物攝影本章內(nèi)容:第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影本章內(nèi)容:第十四章藝術(shù)攝影2

攝影是人們對大自然和人類生活當中，種種精彩時刻的一個個真實的記錄，我們都想把最美的一刻變成永恒，這是攝影工作者的愿望，也是每一個被攝者的愿望。我們學習攝影，就應(yīng)該了解人、物的最美的角度、最美的形態(tài)，從外部表象去挖掘內(nèi)部深藏的個性和特點，做到形神兼?zhèn)洹Ｅ臄z過程中充分利用光、影、色彩和機智的構(gòu)圖是藝術(shù)攝影的關(guān)鍵。第十四章藝術(shù)攝影攝影是人們對大自然和人類生活當中3下面我們從人像攝影、風光攝影、花卉攝影、動物攝影等幾方面探討一下藝術(shù)攝影。第十四章藝術(shù)攝影下面我們從人像攝影、風光攝影、花卉攝影4人像攝影是所有攝影門類中最受歡迎的題材。人像攝影也比其它攝影門類有更多的自由，因為被攝體可自由移動，擺起造型來非常容易。我們也可以擺布主體來完成構(gòu)圖——這比改變視角要好得多。第一節(jié)人像攝影第十四章藝術(shù)攝影人像攝影是所有攝影門類中最受歡5你可以要求合作的拍攝對象朝這邊或那邊移動一點，要求他們微笑、大笑，并可使用道具。你可以把被攝者帶到你想用的背景前，并說服他們穿上適合你想表現(xiàn)的色彩布局或風格的服裝。所有這一切使攝影師比其他人擁有更多的控制力，再運用嫻熟的攝影技巧，可以創(chuàng)作出一種氣氛濃烈、情調(diào)和意境獨樹一幟的人像攝影作品。第一節(jié)人像攝影第十四章藝術(shù)攝影你可以要求合作的拍攝對象朝這邊或6對于攝影棚攝影來說．一臺配備了標準鏡頭，短焦望遠鏡頭以及供拍攝面部特寫用的接圈的中畫幅單鏡頭反光照相機是比較理想的。配備80—120毫米鏡頭的35毫米單鏡頭反光照相機可進行一般的人像攝影。需要表現(xiàn)場景時，可使用廣角鏡頭，28毫米或35毫米焦距的鏡頭就比較適宜。需要抓拍照片可選用200毫米鏡頭或更長的鏡頭。第一節(jié)人像攝影一、器材的選擇第十四章藝術(shù)攝影對于攝影棚攝影來說．一臺配備了7閃光燈是必不可少的。你可以給單獨裝在托架上的錘頭型閃光燈裝上柔光片或小型柔光箱。在室外光線復雜的情況下，使用點式測光表從皮膚色調(diào)測取曝光指數(shù)。

第一節(jié)人像攝影一、器材的選擇第十四章藝術(shù)攝影閃光燈是必不可少的。你可以給單獨裝在托架上的8在室外人像攝影需要便攜式反光板。第一節(jié)人像攝影一、器材的選擇第十四章藝術(shù)攝影在室外人像攝影需要便攜式反光板。第一節(jié)人像攝影一、器材的選9古典風格人物攝影作品十分講究道具、服裝的配合，力求營造一個真實的典型環(huán)境及生活中的典型人物，它所追求的是在畫面中創(chuàng)造出一種昔日的情調(diào)和意境，宣泄一種思古懷舊之情，主要表現(xiàn)為復古畫形式。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（一）古典風格：

第十四章藝術(shù)攝影古典風格人物攝影作品十分講究道具、服裝的配合，101．畫面色彩厚重，不宜花哨，具有古樸之感，通常以金黃、古銅、紫紅等色調(diào)為基調(diào)。2．光源單純、對比強烈，背景為暗色處理，以深襯淺，以暗托明，使人物形象更鮮明。3．人物舉止穩(wěn)重、表情沉靜，不茍嬉笑歡顏。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（一）古典風格：

古典風格形式的主要特點是：第十四章藝術(shù)攝影1．畫面色彩厚重，不宜花哨，具有古樸之感，通常11此類作品輕柔、浪漫，主要用于少女、少婦、兒童的人像攝影。背景多布置成室內(nèi)臨窗的閨房。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（二）維多利亞風格

第十四章藝術(shù)攝影此類作品輕柔、浪漫，主要用于少女、少婦、兒童的121．人物化妝：以維多利亞女皇時代裝束為特點，有的長發(fā)盤起于腦后，不必濃妝艷抹，服裝輕、薄、柔，以襯托嬌美的形體。2．背景道具：室內(nèi)可以擺設(shè)桃花實體家具，錦緞椅墊，絲絨窗簾為主要設(shè)置。也可以在背景墻上垂幔吊簾，加以鉤花臺布裝飾的小桌，配上棕櫚科植物的盆景設(shè)計。3．用光：光源單一，光效模仿從窗外射入的陽光，畫面上所有部分均呈亮色，體現(xiàn)出華麗又高深莫測的閨房氣氛。另外，應(yīng)該在優(yōu)質(zhì)鏡頭前加柔光鏡以獲得明亮柔美之效。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（二）維多利亞風格

第十四章藝術(shù)攝影1．人物化妝：以維多利亞女皇時代裝束為特點，13第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾14第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

1．用光特點：采用諸多燈光配合使用進行造型設(shè)計：主燈略高于被攝者的眼睛（但不可過高而出現(xiàn)眼眶陰影），主光照度強而集中，造成舞臺追光的效果，第二光源為輪廓光，使頭發(fā)、臉龐、肩膀邊緣形成強光效果，增加縱深感和立體感，第三光源打在素色背景上形成奇妙的、光怪陸離的效果，充滿濃郁的戲劇情調(diào)。注意減弱強光形成的紋理。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾15第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

2．化妝：眼睛、唇部、肩膀為三個表現(xiàn)重點，在面部化妝上，眼影如果處理得當會使雙眼顯得炯炯有神；唇膏的使用，特別是顏色的選擇要與服裝和整個妝容協(xié)調(diào)，畫出的嘴唇要飽滿富有性感；肩膀如果是裸露的應(yīng)該對肩部進行化妝，肩部粉底的使用不可忽視，因為在強裂的燈光照射下如果面部與肩部的顏色差別太大對整體形象會造成一定的損害。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾16第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

3．拍攝角度：被攝者的臉部四分之三對著照相機鏡頭，身型要拿捏得當，向前斜倚或向后倚靠于支撐物上，使畫面產(chǎn)生動感，鏡頭略高于被攝者，雙眼略向上，凝視。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾17第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影這種攝影風格不同于古典畫風格，也不同于傳統(tǒng)的紀實手法，而是在現(xiàn)代美術(shù)的影響下，形成的一種新穎獨特的藝術(shù)攝影形式。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾18第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影該形式主張表現(xiàn)一瞬間的感覺和印象，追求形式、輪廓、色彩的復雜變化。1.仿印象派畫

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾19第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影①光線的運用原則是亮其一點，充分體現(xiàn)主要部分，而采用大面積柔光體現(xiàn)陰暗部分。并且大量使用色光，讓觀賞者進入作者創(chuàng)造的獨特的意境之中。②影像質(zhì)感：在拍攝之后利用PHOTOSHOP軟件的后期處理過程中，要充分模仿印象派筆觸使畫面顆粒加粗、模仿油畫效果，體現(xiàn)神韻。③背景：以虛托實、班駁背景或大光圈虛化襯托主體。1.仿印象派畫

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾20第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影2.仿素描

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾21第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影3.仿版畫

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾22第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外拍攝人像的最主要好處是攝影師有大得多的施展空間，這不僅為背景的選擇提供了更多靈活性，而且也可靈活掌握被攝體與背景的距離及照相機與被攝體的距離。它的主要缺點是要受自然環(huán)境的支配，從刺目的強光到過厚的云層都會影響攝影效果。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外拍攝人像的23第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影攝影師也可使用一些工具來幫助控制照明，例如反光板和漫射屏。反光板可以反射光線，以便柔化被攝者臉上的陰影區(qū)域。常見的反光板是圓形的，不用時可以折疊起來，這時它只是原來最大直徑的l／3。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影攝影師也可使用24第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影柔光屏也可柔化太陽光。一些白色反光板對光線柔化的作用可雙倍于普通的漫射屏，我們可從專業(yè)器材店中買到不同強度(通常指將光線強度降低幾檔的測算單位)的反光板。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影柔光屏也可柔化25第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：①

鏡子：最強的反射體．可用來模擬聚光燈。②

銀色反光板：反射很強．不平的表面稍稍柔化了光線。③

金色反光板：反射很強．不平的表面稍稍柔化了光線．為反射的光線增添一些色彩．可暖化模特的皮膚。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：（一）室26第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：④

白色反光板：純白色．可折疊、易于攜帶．具有平均水平的反射能力與好的柔化的效果。⑤白紙：易于攜帶，隨處可得．具有中等水平的反射能力和良好的柔化效果．需要支架。⑥白紙板或著色的中密度纖維板：中等水平的反射能力和良好的柔化效果．低價位。⑦聚苯乙烯(泡沫塑料)：起伏不平的表面意味著它具有比以上幾種反射體更低的反射能力和更好的柔光效果，輕便但易于損壞。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：（一）室27第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的反差．為使光線柔化并形成漫反射的效果，攝影師可同時使用反光板與漫射屏。一個漫射屏被置于模特與從右而來的太陽之間．而一塊金色反光板被放置于左側(cè)提供柔和的輔助光源。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的28第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的反差，為使光線柔化并形成漫反射的效果，攝影師可同時使用反光板與漫射屏。一個漫射屏被置于模特與從右而來的太陽之間,而一塊金色反光板被放置于左側(cè)提供柔和的輔助光源。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的29第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影自然斑駁的陽光被攝影師控制住。照明由傍晚的陽光提供。即使在直射時也顯得相對柔和且均勻。此時，大塊白色反光板的使用很關(guān)鍵，它不僅柔化了，模特臉上的陰影，而且也在她的眼睛中增添了迷人的白色反射光。如果沒有現(xiàn)成的特制支架，可請助手在同樣的位置拿著反光板，或靠在一個方便找到的物體如晾衣架上。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影自然斑駁的陽光被攝影師30第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影使用一塊白板、一張白被單或一面鏡子來代替從商店購買的反射板，也能起到相同的作用。你應(yīng)盡可能使用可能找到的最大反射板，最少也應(yīng)和你想照亮的區(qū)域一樣大。使用半透明的白色材料．如網(wǎng)子或棉花覆蓋在簡易木框上，做成一個漫射屏。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影使用一塊白板、31第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影在室外你經(jīng)常希望背景是影像的輔助部分，但又不能喧賓奪主。像左邊的照片，實際上我們可用大光圈成功地減少背景的色調(diào)，使其變成對焦不實。但是，有時你可能希望把不復雜的背景變得清晰一些，右邊一幅人像中的草葉不但在背景形成了有意思的圖案，而且它形成的陰影落在模特的臉上。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影在室外你經(jīng)常32第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影也可以利用一些和畫面主題相配合的背景。公園的磚墻為拍攝提供了一個更為復雜，但又合適的背景。由于空間較大，可輕松地拍攝模特的全身照片。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影也可以利用一些33第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影一扇簡單卻又引人注目的門提供了素背景。要求模特站得靠門近一些，以便門上的暗色油漆填充到整個背景中。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影一扇簡單卻又引34第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外攝影中的背景選擇是非常豐富的，攝影師可通過背景與主體的距離以及場地的深度來控制它們在照片中的存在。上圖中做工精細的雕塑門提供了一個有視覺吸引力的背景．陽光經(jīng)過淡淡云層的半漫射使雕塑的紋理栩栩如生。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外攝影中的背35提及風光攝影，我們自然會想到藍天下的景色，遠處群山環(huán)抱的森林，連綿不斷的山丘，浩瀚的海洋，無垠的沙漠、田野和平原等等，是一片望不到盡頭的自然風光。怎么樣能拍攝出壯觀的風光藝術(shù)照片，首先要掌握風光攝影的要領(lǐng)。第二節(jié)風光攝影第十四章藝術(shù)攝影提及風光攝影，我們自然會想到藍天下的景色，遠處36第二節(jié)風光攝影選“奇”是風光攝影藝術(shù)的生命線。如果畫面被表現(xiàn)得平平淡淡，就不能感染讀者。在未拍攝某一處風光之前，要仔細觀察被攝景物本身，根據(jù)自己對客觀景物的了解和感受，先在腦海中有意識地想象出最后所要得到的是什么樣的攝影形象，如能觸景生情，以情去寫景，就有利于構(gòu)思出景美、意新、形式新穎的風光片，其效果以出奇而制勝。一、選景要奇第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影選“奇”是風光攝影藝術(shù)的生命線37第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：1．平角：平角是一般人們觀察景物的視角，用這個角度拍攝給人一種穩(wěn)定的感覺。

第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：1．平角：第十四章藝術(shù)攝影38第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：2．仰角：效果夸張、宏偉。

第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：2．仰角：效果夸張、宏偉。第39第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：3．俯角：畫面顯得潔凈。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：3．俯角：畫面顯得潔凈。第十40第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的最好條件是早晨和傍晚。因為該時的光線為低斜光，其光影使被攝體表現(xiàn)出很強的立體感。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的41第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的最好條件是早晨和傍晚。因為該時的光線為低斜光，其光影使被攝體表現(xiàn)出很強的立體感。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的42第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：在特殊天氣的攝影創(chuàng)作中，也應(yīng)該充分把握拍攝時機：在小雨天攝影時，要注意保護照相機。帶有雨水的樹葉也有特別的反射。此時，可拍出很多超乎想象的作品。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：在特殊天氣的攝影43第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：秋天的紅葉和自然光的反射融合形成的豐富色彩令人贊不絕口。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：秋天的紅葉和自44第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：雨后彩虹的景色也是難得一見。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：雨后彩虹的景色也是難得一見45第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：霧景可創(chuàng)作出情感豐富的作品。作為攝影者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者引入玄妙的世界。利用樹木和霧景構(gòu)圖，以適當小景深省略遠景效果，產(chǎn)生的霧情世界是深受人們喜愛的主題。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：霧景可創(chuàng)作出情46第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時，曝光較順光攝影難度大，所以自動曝光照相機需要有曝光補償。但由于各種攝影狀態(tài)不同，曝光補償也不同。因此要積累經(jīng)驗，自己總結(jié)曝光數(shù)據(jù)。在逆光攝影時，還需要避免產(chǎn)生暈光現(xiàn)象。除使用遮光罩外，最好在觀察取景器中景物的同時，也利用手進行遮光。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝雪景，利用早47第三節(jié)花卉攝影攝影藝術(shù)中的花卉攝影，與風光攝影、人像攝影一樣，已成為一個單獨的門類，它以花卉為主要創(chuàng)作題材和攝影對象，花卉攝影是指天然的與人工培植的盆景或以花卉為主的靜物以及花鳥蟲魚等?；ɑ軘z影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風光攝影有很多不同之處。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影攝影藝術(shù)中的花卉攝影，與風光攝48第三節(jié)花卉攝影背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫面上，不是被攝的主要對象，但它在畫面上占有著較大的面積，越是花卉簡練的構(gòu)圖，背景所占有的面積就越大，這是花卉攝影中一個不可忽視的因素。一、花卉攝影中背景的處理

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影背景的處理，是決定花卉攝影作品49第三節(jié)花卉攝影自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹林等，都可以選做背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的畫面，背景就可以多樣變化，仰拍可用空天做背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉做背景。如果把荷花推遠到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。一、花卉攝影中背景的處理

1．利用自然條件選擇背景因勢利導，就地取材。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影自然景物中，如天空、地面、草叢50第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理

1．利用自然條件選擇背景因勢利導，就地取材。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理1．利用自然條件選51第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理

2．人工布置背景

用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過高。通俗說法，就是顏色不宜過鮮，過淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對比色和類似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會破壞主體和畫面的整體。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理2．人工布置背景52第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧花卉攝影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。具體地說，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過選擇對象，運用各種造型手段，獲得真實、生動、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花的幽雅，菊花的清芬，線棉的挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思、構(gòu)圖的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧花卉攝影的構(gòu)圖53第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫面上，最好既有一個基調(diào)，又有各色之間的細微對比與協(xié)調(diào)。1．色彩：

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧這是花卉彩色54第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧角度是指拍攝時照相機與花卉兩點之間的直線同平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會形成高低左右不同的多種攝影角度。角度微妙變化，也會對構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是要不惜時間和精力進行精雕細磨的。一般來說，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新2．角度：

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧角度是指55第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧2．角度：

仰角度拍攝效果

平角度拍攝效果

俯角度拍攝效果

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧2．角度：仰角度拍攝56第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

用正面光拍攝的效果影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：用正57第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

用逆光拍攝的效果

用逆光拍攝，影調(diào)較暗。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：用逆58第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

用側(cè)光拍攝的效果

用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：用側(cè)59第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

淺色的花卉適宜用明調(diào)表現(xiàn)，深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次。不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：60第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧4．線條：

線條是花卉攝影最重要的一個因素，沒有線條，就沒有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細、疏密、遠近、高低、長短、主次、虛實，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫面上既有對比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點，這是不可忽視的。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧4．線條：61第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：

虛實在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運用虛實對比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強藝術(shù)效果。攝影中的虛實，有不同的含義。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：62第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：

實是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主體形象更突出化、藝術(shù)化，達到一定的藝術(shù)效果。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：63第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用陽光在一天里變化較大，直接影響著花卉光照的角度和拍攝效果。從光照度來分析，采用自然光拍攝花卉，最好選擇在日出后兩小時內(nèi)，此時光照度較為理想，造型效果好。早晨，由于花卉生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳，色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用陽光在一64第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用我們通常把采光角度劃分為五種，即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用我們通常65第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用采用正面光拍攝，光在畫面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因為黑白照片的畫面效果，全靠影調(diào)的明暗(即黑、白、灰各種不同的層次)來表現(xiàn)。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用采用正面66第四節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用側(cè)光(前側(cè)光或后側(cè)光)來拍攝花卉，是最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對花卉光照造型效果好，立體感強，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽和度對比和諧適中第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用側(cè)光67第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用頂光拍攝，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍，故這種光線很少運用。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用頂光68第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用逆光攝影，光線從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運用這種光源，特別要注意花卉正面必須進行補光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用逆光69第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用散射光拍攝，也是較為理想的光源，它運用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散射光拍攝會使花卉顯得更清新，光彩誘人。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用運用散射70第四節(jié)動物攝影動物和花卉不同，它是運動的，而且有些動物生性兇猛，會對人造成一定的威脅。因此在拍攝動物時，攝影者必須保持與這些兇猛動物之間有一定的距離。而對某些小動物的拍攝又需要近距離拍攝。我們說動物攝影不一定在野外拍攝，也可以在動物園里拍，了解動物習性，運用一定的技巧，把動物的特性抓準，就不難拍出一幅幅優(yōu)秀的藝術(shù)攝影作品。第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影動物和花卉不同，它是運動的，而71第四節(jié)動物攝影拍攝動物時按動物生活場面的不同可分為幾種拍攝對象，一是棲息于大自然的野生動物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓、狗。這些動物當中有一部分在動物園中可以見到的。不同場地的動物拍攝方法也不完全一樣。一、動物攝影的基本要求第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影拍攝動物時按動物生活場面的不同72第四節(jié)動物攝影

1．拍攝器材的選擇：

動物活動性大，常需要抓拍，因此宜使用135單鏡頭反光照相機。鏡頭可選擇廣角變焦鏡與長焦變焦鏡各一只。根據(jù)不同的被攝對象適當?shù)卣{(diào)整數(shù)字相機的感光度。下面就動物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡單介紹一下：一、動物攝影的基本要求第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影1．拍攝器材的選擇：下面就動物73第四節(jié)動物攝影

2．表現(xiàn)方法：

拍攝動物應(yīng)從兩個方面去表現(xiàn)，一是生態(tài)描寫，主要表現(xiàn)其生活習性，如休息、玩耍、捕食等和個性特征。其中個性特征如虎的勇猛，狼的兇殘等。二是形態(tài)描寫，每一種動物都有各自的形態(tài)，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開屏，大象的長鼻等等，都能表現(xiàn)出造型的美感。下面就動物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡單介紹一下：一、動物攝影的基本要求第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影2．表現(xiàn)方法：下面就動物的一般74第四節(jié)動物攝影

3．拍攝技巧：

動物拍攝的快門速度一般不低于1/60秒。對于動作敏捷的動物要使用1/125秒以上的快門速度。對于動作緩慢的動物，對焦都不成問題，而對動作快速，移動性大的動物對焦就比較困難?？刹捎脜^(qū)域?qū)?，定點對焦和移動對焦等方法來快速抓拍動物生態(tài)形象。在捕捉動物形態(tài)時，可以使用連拍的方法，在一個動作的諸多畫面中選取精彩的一瞬間。下面就動物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡單介紹一下：一、動物攝影的基本要求第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影3．拍攝技巧：下面就動物的一般75第四節(jié)動物攝影

4．拍攝注意事項：

拍野生動物為防止意外，最好用長焦鏡頭在遠處抓拍。對于野生動物應(yīng)了解其習性、經(jīng)常出沒的地區(qū)和時間等，以利于拍攝。應(yīng)注意閃光燈對動物的影響，盡量使用自然光，若光線實在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進行補償。比較常用的長焦鏡頭。下面就動物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡單介紹一下：一、動物攝影的基本要求第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影4．拍攝注意事項：下面就動物的76第四節(jié)動物攝影對夜行性動物攝影，非常有效的方法是放置誘餌，利用自動攝影裝置進行拍攝。自動攝影裝置有許多種類，最常用的是使用光電管裝置。這種裝置的原理就是，動物只要從發(fā)光管和受光管間通過，裝置的開關(guān)馬上動作，啟動快門。這種光電管裝置既可拍攝草食性動物，也適于食肉性動物的拍攝。二、抓住動物的瞬間形態(tài)1．對于大型動物的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影對夜行性動物攝影，非常有效的方法是放置77第四節(jié)動物攝影另外，最簡單的自動拍攝裝置是利用細線拴一塊肉片，動物一吃肉片，快門立刻啟動的裝置，這種裝置只限于拍攝肉食性動物。二、抓住動物的瞬間形態(tài)1．對于大型動物的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影另外，最簡單的自動拍攝裝置是利用細78第四節(jié)動物攝影無論哪種自動攝影裝置，都是采用將照相機、閃光燈和自動攝影裝置連接設(shè)置在動物可能出沒之處，使動物自己啟動快門的攝影方法。二、抓住動物的瞬間形態(tài)1．對于大型動物的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影無論哪種自動攝影裝置，都是采用將照相79第四節(jié)動物攝影這種利用自動攝影裝置攝影的方法，在懼人的動物攝影中不僅可發(fā)揮無人攝影的威力，而且還可使動物自動出現(xiàn)在攝影者認為合適的攝影場所。二、抓住動物的瞬間形態(tài)1．對于大型動物的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影這種利用自動攝影裝置攝影的方法，在80第四節(jié)動物攝影在拍攝鳥類的時候，可以拍攝它們的靜態(tài)照片，但是多數(shù)攝影家花大功夫去拍攝飛鳥。飛鳥的拍攝難度很大，經(jīng)常需要我們耐心地等待，再等待。二、抓住動物的瞬間形態(tài)2．對于鳥類的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影在拍攝鳥類的時候，可以拍攝它們的靜態(tài)81第四節(jié)動物攝影（1）您要有耐心觀察要拍鳥類的活動規(guī)律，做到心中有數(shù)。（2）選擇好要拍攝的地點：樹、水面等。（3）畫面的結(jié)構(gòu)除去鳥兒站的樹枝占畫面的三分之一，其它部分和背景要選干凈的天空為好。二、抓住動物的瞬間形態(tài)2．對于鳥類的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影（1）您要有耐心觀察要拍鳥類的活動規(guī)82第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)2．對于鳥類的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)2．對于鳥類的拍攝第十83第四節(jié)動物攝影盡量接近目標，將相機的焦點對準樹上落著的鳥兒，按快門半擋向您預(yù)測鳥兒可能要飛過的空域移動畫面。請一助手在相反的方向?qū)ⅧB兒驚之。助手和您按快門的時機要配合好，因為這種題材大部分要使用長焦，視角已經(jīng)很小了。如果在野外沒有助手的情況您要使用三角架選好畫面耐心等待了，一般鳥兒在起飛前是有預(yù)備動作的，看準時機按快門。也可啟用連拍功能，快門速度選擇在1/250--1/500秒之間，太慢抓不住，太快把鳥兒凝住，動感就不明顯了。拍攝時的情況是千變?nèi)f化的，要根據(jù)情況靈活使用。二、抓住動物的瞬間形態(tài)2．對于鳥類的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影盡量接近目標，將相機的焦點對準樹上落著84第四節(jié)動物攝影在一年之中，水禽比較活躍是春秋兩季，冬夏兩季受氣候的影響，水禽都不喜歡活動。春天，水禽開始進入交配期，這時水禽一天的活動時間較其他季節(jié)多，往往是一對一對的相互交流，雄性水禽展開它們亮麗的羽毛向雌性求愛，形態(tài)非常優(yōu)美。水禽在一天的時間里，清晨最為活躍，就是太陽升起半小時到一小時，這時大多數(shù)水禽開始覓食、戲水，精神狀態(tài)非常好，此刻拍攝的水禽一般都比較精神。二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影在一年之中，水禽比較活躍是春秋兩季，冬85第四節(jié)動物攝影拍攝水禽成功的關(guān)鍵還在于攝影者的耐心，這一點是至關(guān)重要的。要是在公園中拍水禽，水禽的活動空間是有限的，即使在你面前剛剛逝去一個精彩的鏡頭，你也不必著急，因為在這個有限的空間中水禽還會再出現(xiàn)在你的面前。關(guān)鍵是你能否耐心的等待。培養(yǎng)耐心是對你最為關(guān)鍵的考驗。如果你能經(jīng)受住考驗，你就成功了一半。但是野生水禽怕人，拍攝時不可靠近。二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影拍攝水禽成功的關(guān)鍵還在于攝影者的耐心，86第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十87第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十88第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝第十89第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝以上我們講述了攝影的一些基本技巧和方法，要掌握攝影的規(guī)律、拍攝出好的藝術(shù)作品來，光在紙上談兵是不行的，必須經(jīng)過反復地實踐，不斷地探索，才能有上乘的作品產(chǎn)生。在此，我們衷心地祝愿你通過艱苦不懈地努力，創(chuàng)作出精彩的攝影藝術(shù)作品。第十四章藝術(shù)攝影第四節(jié)動物攝影二、抓住動物的瞬間形態(tài)3．對于水禽的拍攝90 謝謝大家！ 謝謝大家！91攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影第二節(jié)風光攝影第三節(jié)花卉攝影第四節(jié)動物攝影本章內(nèi)容:第十四章藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影攝影全套教程藝術(shù)攝影92第一節(jié)人像攝影第二節(jié)風光攝影第三節(jié)花卉攝影第四節(jié)動物攝影本章內(nèi)容:第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影本章內(nèi)容:第十四章藝術(shù)攝影93

攝影是人們對大自然和人類生活當中，種種精彩時刻的一個個真實的記錄，我們都想把最美的一刻變成永恒，這是攝影工作者的愿望，也是每一個被攝者的愿望。我們學習攝影，就應(yīng)該了解人、物的最美的角度、最美的形態(tài)，從外部表象去挖掘內(nèi)部深藏的個性和特點，做到形神兼?zhèn)?。拍攝過程中充分利用光、影、色彩和機智的構(gòu)圖是藝術(shù)攝影的關(guān)鍵。第十四章藝術(shù)攝影攝影是人們對大自然和人類生活當中94下面我們從人像攝影、風光攝影、花卉攝影、動物攝影等幾方面探討一下藝術(shù)攝影。第十四章藝術(shù)攝影下面我們從人像攝影、風光攝影、花卉攝影95人像攝影是所有攝影門類中最受歡迎的題材。人像攝影也比其它攝影門類有更多的自由，因為被攝體可自由移動，擺起造型來非常容易。我們也可以擺布主體來完成構(gòu)圖——這比改變視角要好得多。第一節(jié)人像攝影第十四章藝術(shù)攝影人像攝影是所有攝影門類中最受歡96你可以要求合作的拍攝對象朝這邊或那邊移動一點，要求他們微笑、大笑，并可使用道具。你可以把被攝者帶到你想用的背景前，并說服他們穿上適合你想表現(xiàn)的色彩布局或風格的服裝。所有這一切使攝影師比其他人擁有更多的控制力，再運用嫻熟的攝影技巧，可以創(chuàng)作出一種氣氛濃烈、情調(diào)和意境獨樹一幟的人像攝影作品。第一節(jié)人像攝影第十四章藝術(shù)攝影你可以要求合作的拍攝對象朝這邊或97對于攝影棚攝影來說．一臺配備了標準鏡頭，短焦望遠鏡頭以及供拍攝面部特寫用的接圈的中畫幅單鏡頭反光照相機是比較理想的。配備80—120毫米鏡頭的35毫米單鏡頭反光照相機可進行一般的人像攝影。需要表現(xiàn)場景時，可使用廣角鏡頭，28毫米或35毫米焦距的鏡頭就比較適宜。需要抓拍照片可選用200毫米鏡頭或更長的鏡頭。第一節(jié)人像攝影一、器材的選擇第十四章藝術(shù)攝影對于攝影棚攝影來說．一臺配備了98閃光燈是必不可少的。你可以給單獨裝在托架上的錘頭型閃光燈裝上柔光片或小型柔光箱。在室外光線復雜的情況下，使用點式測光表從皮膚色調(diào)測取曝光指數(shù)。

第一節(jié)人像攝影一、器材的選擇第十四章藝術(shù)攝影閃光燈是必不可少的。你可以給單獨裝在托架上的99在室外人像攝影需要便攜式反光板。第一節(jié)人像攝影一、器材的選擇第十四章藝術(shù)攝影在室外人像攝影需要便攜式反光板。第一節(jié)人像攝影一、器材的選100古典風格人物攝影作品十分講究道具、服裝的配合，力求營造一個真實的典型環(huán)境及生活中的典型人物，它所追求的是在畫面中創(chuàng)造出一種昔日的情調(diào)和意境，宣泄一種思古懷舊之情，主要表現(xiàn)為復古畫形式。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（一）古典風格：

第十四章藝術(shù)攝影古典風格人物攝影作品十分講究道具、服裝的配合，1011．畫面色彩厚重，不宜花哨，具有古樸之感，通常以金黃、古銅、紫紅等色調(diào)為基調(diào)。2．光源單純、對比強烈，背景為暗色處理，以深襯淺，以暗托明，使人物形象更鮮明。3．人物舉止穩(wěn)重、表情沉靜，不茍嬉笑歡顏。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（一）古典風格：

古典風格形式的主要特點是：第十四章藝術(shù)攝影1．畫面色彩厚重，不宜花哨，具有古樸之感，通常102此類作品輕柔、浪漫，主要用于少女、少婦、兒童的人像攝影。背景多布置成室內(nèi)臨窗的閨房。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（二）維多利亞風格

第十四章藝術(shù)攝影此類作品輕柔、浪漫，主要用于少女、少婦、兒童的1031．人物化妝：以維多利亞女皇時代裝束為特點，有的長發(fā)盤起于腦后，不必濃妝艷抹，服裝輕、薄、柔，以襯托嬌美的形體。2．背景道具：室內(nèi)可以擺設(shè)桃花實體家具，錦緞椅墊，絲絨窗簾為主要設(shè)置。也可以在背景墻上垂幔吊簾，加以鉤花臺布裝飾的小桌，配上棕櫚科植物的盆景設(shè)計。3．用光：光源單一，光效模仿從窗外射入的陽光，畫面上所有部分均呈亮色，體現(xiàn)出華麗又高深莫測的閨房氣氛。另外，應(yīng)該在優(yōu)質(zhì)鏡頭前加柔光鏡以獲得明亮柔美之效。第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（二）維多利亞風格

第十四章藝術(shù)攝影1．人物化妝：以維多利亞女皇時代裝束為特點，104第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾105第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

1．用光特點：采用諸多燈光配合使用進行造型設(shè)計：主燈略高于被攝者的眼睛（但不可過高而出現(xiàn)眼眶陰影），主光照度強而集中，造成舞臺追光的效果，第二光源為輪廓光，使頭發(fā)、臉龐、肩膀邊緣形成強光效果，增加縱深感和立體感，第三光源打在素色背景上形成奇妙的、光怪陸離的效果，充滿濃郁的戲劇情調(diào)。注意減弱強光形成的紋理。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾106第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

2．化妝：眼睛、唇部、肩膀為三個表現(xiàn)重點，在面部化妝上，眼影如果處理得當會使雙眼顯得炯炯有神；唇膏的使用，特別是顏色的選擇要與服裝和整個妝容協(xié)調(diào)，畫出的嘴唇要飽滿富有性感；肩膀如果是裸露的應(yīng)該對肩部進行化妝，肩部粉底的使用不可忽視，因為在強裂的燈光照射下如果面部與肩部的顏色差別太大對整體形象會造成一定的損害。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾107第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（三）好萊塢式的古典風格

3．拍攝角度：被攝者的臉部四分之三對著照相機鏡頭，身型要拿捏得當，向前斜倚或向后倚靠于支撐物上，使畫面產(chǎn)生動感，鏡頭略高于被攝者，雙眼略向上，凝視。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾108第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影這種攝影風格不同于古典畫風格，也不同于傳統(tǒng)的紀實手法，而是在現(xiàn)代美術(shù)的影響下，形成的一種新穎獨特的藝術(shù)攝影形式。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾109第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影該形式主張表現(xiàn)一瞬間的感覺和印象，追求形式、輪廓、色彩的復雜變化。1.仿印象派畫

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾110第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影①光線的運用原則是亮其一點，充分體現(xiàn)主要部分，而采用大面積柔光體現(xiàn)陰暗部分。并且大量使用色光，讓觀賞者進入作者創(chuàng)造的獨特的意境之中。②影像質(zhì)感：在拍攝之后利用PHOTOSHOP軟件的后期處理過程中，要充分模仿印象派筆觸使畫面顆粒加粗、模仿油畫效果，體現(xiàn)神韻。③背景：以虛托實、班駁背景或大光圈虛化襯托主體。1.仿印象派畫

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾111第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影2.仿素描

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾112第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾種風格：（四）現(xiàn)代畫意人像攝影3.仿版畫

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影二、室內(nèi)人像攝影室內(nèi)人像藝術(shù)攝影主要有下列幾113第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外拍攝人像的最主要好處是攝影師有大得多的施展空間，這不僅為背景的選擇提供了更多靈活性，而且也可靈活掌握被攝體與背景的距離及照相機與被攝體的距離。它的主要缺點是要受自然環(huán)境的支配，從刺目的強光到過厚的云層都會影響攝影效果。第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外拍攝人像的114第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影攝影師也可使用一些工具來幫助控制照明，例如反光板和漫射屏。反光板可以反射光線，以便柔化被攝者臉上的陰影區(qū)域。常見的反光板是圓形的，不用時可以折疊起來，這時它只是原來最大直徑的l／3。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影攝影師也可使用115第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影柔光屏也可柔化太陽光。一些白色反光板對光線柔化的作用可雙倍于普通的漫射屏，我們可從專業(yè)器材店中買到不同強度(通常指將光線強度降低幾檔的測算單位)的反光板。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影柔光屏也可柔化116第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：①

鏡子：最強的反射體．可用來模擬聚光燈。②

銀色反光板：反射很強．不平的表面稍稍柔化了光線。③

金色反光板：反射很強．不平的表面稍稍柔化了光線．為反射的光線增添一些色彩．可暖化模特的皮膚。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：（一）室117第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：④

白色反光板：純白色．可折疊、易于攜帶．具有平均水平的反射能力與好的柔化的效果。⑤白紙：易于攜帶，隨處可得．具有中等水平的反射能力和良好的柔化效果．需要支架。⑥白紙板或著色的中密度纖維板：中等水平的反射能力和良好的柔化效果．低價位。⑦聚苯乙烯(泡沫塑料)：起伏不平的表面意味著它具有比以上幾種反射體更低的反射能力和更好的柔光效果，輕便但易于損壞。（一）室外照明的控制工具第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影反光板有不同的類型：（一）室118第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的反差．為使光線柔化并形成漫反射的效果，攝影師可同時使用反光板與漫射屏。一個漫射屏被置于模特與從右而來的太陽之間．而一塊金色反光板被放置于左側(cè)提供柔和的輔助光源。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的119第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的反差，為使光線柔化并形成漫反射的效果，攝影師可同時使用反光板與漫射屏。一個漫射屏被置于模特與從右而來的太陽之間,而一塊金色反光板被放置于左側(cè)提供柔和的輔助光源。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影直射的陽光可形成強烈的120第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影自然斑駁的陽光被攝影師控制住。照明由傍晚的陽光提供。即使在直射時也顯得相對柔和且均勻。此時，大塊白色反光板的使用很關(guān)鍵，它不僅柔化了，模特臉上的陰影，而且也在她的眼睛中增添了迷人的白色反射光。如果沒有現(xiàn)成的特制支架，可請助手在同樣的位置拿著反光板，或靠在一個方便找到的物體如晾衣架上。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影自然斑駁的陽光被攝影師121第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影使用一塊白板、一張白被單或一面鏡子來代替從商店購買的反射板，也能起到相同的作用。你應(yīng)盡可能使用可能找到的最大反射板，最少也應(yīng)和你想照亮的區(qū)域一樣大。使用半透明的白色材料．如網(wǎng)子或棉花覆蓋在簡易木框上，做成一個漫射屏。（二）反光板的使用

第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影使用一塊白板、122第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影在室外你經(jīng)常希望背景是影像的輔助部分，但又不能喧賓奪主。像左邊的照片，實際上我們可用大光圈成功地減少背景的色調(diào)，使其變成對焦不實。但是，有時你可能希望把不復雜的背景變得清晰一些，右邊一幅人像中的草葉不但在背景形成了有意思的圖案，而且它形成的陰影落在模特的臉上。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影在室外你經(jīng)常123第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影也可以利用一些和畫面主題相配合的背景。公園的磚墻為拍攝提供了一個更為復雜，但又合適的背景。由于空間較大，可輕松地拍攝模特的全身照片。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影也可以利用一些124第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影一扇簡單卻又引人注目的門提供了素背景。要求模特站得靠門近一些，以便門上的暗色油漆填充到整個背景中。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影一扇簡單卻又引125第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外攝影中的背景選擇是非常豐富的，攝影師可通過背景與主體的距離以及場地的深度來控制它們在照片中的存在。上圖中做工精細的雕塑門提供了一個有視覺吸引力的背景．陽光經(jīng)過淡淡云層的半漫射使雕塑的紋理栩栩如生。（三）被攝體與背景的匹配第十四章藝術(shù)攝影第一節(jié)人像攝影三、室外人像攝影室外攝影中的背126提及風光攝影，我們自然會想到藍天下的景色，遠處群山環(huán)抱的森林，連綿不斷的山丘，浩瀚的海洋，無垠的沙漠、田野和平原等等，是一片望不到盡頭的自然風光。怎么樣能拍攝出壯觀的風光藝術(shù)照片，首先要掌握風光攝影的要領(lǐng)。第二節(jié)風光攝影第十四章藝術(shù)攝影提及風光攝影，我們自然會想到藍天下的景色，遠處127第二節(jié)風光攝影選“奇”是風光攝影藝術(shù)的生命線。如果畫面被表現(xiàn)得平平淡淡，就不能感染讀者。在未拍攝某一處風光之前，要仔細觀察被攝景物本身，根據(jù)自己對客觀景物的了解和感受，先在腦海中有意識地想象出最后所要得到的是什么樣的攝影形象，如能觸景生情，以情去寫景，就有利于構(gòu)思出景美、意新、形式新穎的風光片，其效果以出奇而制勝。一、選景要奇第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影選“奇”是風光攝影藝術(shù)的生命線128第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：1．平角：平角是一般人們觀察景物的視角，用這個角度拍攝給人一種穩(wěn)定的感覺。

第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：1．平角：第十四章藝術(shù)攝影129第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：2．仰角：效果夸張、宏偉。

第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：2．仰角：效果夸張、宏偉。第130第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：3．俯角：畫面顯得潔凈。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影二、攝影角度：3．俯角：畫面顯得潔凈。第十131第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的最好條件是早晨和傍晚。因為該時的光線為低斜光，其光影使被攝體表現(xiàn)出很強的立體感。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的132第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的最好條件是早晨和傍晚。因為該時的光線為低斜光，其光影使被攝體表現(xiàn)出很強的立體感。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝風景照片的133第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：在特殊天氣的攝影創(chuàng)作中，也應(yīng)該充分把握拍攝時機：在小雨天攝影時，要注意保護照相機。帶有雨水的樹葉也有特別的反射。此時，可拍出很多超乎想象的作品。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：在特殊天氣的攝影134第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：秋天的紅葉和自然光的反射融合形成的豐富色彩令人贊不絕口。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：秋天的紅葉和自135第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：雨后彩虹的景色也是難得一見。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：雨后彩虹的景色也是難得一見136第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：霧景可創(chuàng)作出情感豐富的作品。作為攝影者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者引入玄妙的世界。利用樹木和霧景構(gòu)圖，以適當小景深省略遠景效果，產(chǎn)生的霧情世界是深受人們喜愛的主題。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：霧景可創(chuàng)作出情137第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時，曝光較順光攝影難度大，所以自動曝光照相機需要有曝光補償。但由于各種攝影狀態(tài)不同，曝光補償也不同。因此要積累經(jīng)驗，自己總結(jié)曝光數(shù)據(jù)。在逆光攝影時，還需要避免產(chǎn)生暈光現(xiàn)象。除使用遮光罩外，最好在觀察取景器中景物的同時，也利用手進行遮光。第十四章藝術(shù)攝影第二節(jié)風光攝影三、時機的把握：拍攝雪景，利用早138第三節(jié)花卉攝影攝影藝術(shù)中的花卉攝影，與風光攝影、人像攝影一樣，已成為一個單獨的門類，它以花卉為主要創(chuàng)作題材和攝影對象，花卉攝影是指天然的與人工培植的盆景或以花卉為主的靜物以及花鳥蟲魚等?；ɑ軘z影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風光攝影有很多不同之處。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影攝影藝術(shù)中的花卉攝影，與風光攝139第三節(jié)花卉攝影背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫面上，不是被攝的主要對象，但它在畫面上占有著較大的面積，越是花卉簡練的構(gòu)圖，背景所占有的面積就越大，這是花卉攝影中一個不可忽視的因素。一、花卉攝影中背景的處理

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影背景的處理，是決定花卉攝影作品140第三節(jié)花卉攝影自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹林等，都可以選做背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的畫面，背景就可以多樣變化，仰拍可用空天做背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉做背景。如果把荷花推遠到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。一、花卉攝影中背景的處理

1．利用自然條件選擇背景因勢利導，就地取材。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影自然景物中，如天空、地面、草叢141第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理

1．利用自然條件選擇背景因勢利導，就地取材。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理1．利用自然條件選142第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理

2．人工布置背景

用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過高。通俗說法，就是顏色不宜過鮮，過淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對比色和類似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會破壞主體和畫面的整體。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影一、花卉攝影中背景的處理2．人工布置背景143第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧花卉攝影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。具體地說，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過選擇對象，運用各種造型手段，獲得真實、生動、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花的幽雅，菊花的清芬，線棉的挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思、構(gòu)圖的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧花卉攝影的構(gòu)圖144第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫面上，最好既有一個基調(diào)，又有各色之間的細微對比與協(xié)調(diào)。1．色彩：

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧這是花卉彩色145第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧角度是指拍攝時照相機與花卉兩點之間的直線同平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會形成高低左右不同的多種攝影角度。角度微妙變化，也會對構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是要不惜時間和精力進行精雕細磨的。一般來說，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新2．角度：

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧角度是指146第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧2．角度：

仰角度拍攝效果

平角度拍攝效果

俯角度拍攝效果

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧2．角度：仰角度拍攝147第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

用正面光拍攝的效果影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：用正148第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

用逆光拍攝的效果

用逆光拍攝，影調(diào)較暗。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：用逆149第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

用側(cè)光拍攝的效果

用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：用側(cè)150第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：

淺色的花卉適宜用明調(diào)表現(xiàn)，深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次。不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧3．影調(diào)與層次：151第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧4．線條：

線條是花卉攝影最重要的一個因素，沒有線條，就沒有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細、疏密、遠近、高低、長短、主次、虛實，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫面上既有對比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點，這是不可忽視的。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧4．線條：152第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：

虛實在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運用虛實對比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強藝術(shù)效果。攝影中的虛實，有不同的含義。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：153第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：

實是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主體形象更突出化、藝術(shù)化，達到一定的藝術(shù)效果。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影二、花卉攝影的構(gòu)圖技巧5．虛實：154第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用陽光在一天里變化較大，直接影響著花卉光照的角度和拍攝效果。從光照度來分析，采用自然光拍攝花卉，最好選擇在日出后兩小時內(nèi)，此時光照度較為理想，造型效果好。早晨，由于花卉生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳，色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用陽光在一155第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用我們通常把采光角度劃分為五種，即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。

第十四章藝術(shù)攝影第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用我們通常156第三節(jié)花卉攝影三、花卉攝影中光的運用采用正面光拍攝，光在畫面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因為黑白照片的畫面效果，全靠影調(diào)的明暗(即黑、白、灰各種不同的層次)來表現(xiàn)。第十四章