陶瓷粉彩裝飾粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）陶瓷粉彩裝飾粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）1粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物瓷繪的填色重要的是要考慮整個畫面的整體效果，人物衣裙的色彩變化和搭配要懂畫意。填時先用鍋灰或雪白粉擦圖，再根據(jù)畫面需要用“玻璃白”、耐火紅、翠色打底色，刷凈顏色，再填“死顏色”（俗語，指平填大綠、苦綠、赭石、古紫、雪白等色料，如平填顏色面積大，可用干填筆掃平）或其他色料，也可不打底色直接填色。洗染是在填好的“玻璃白”上，用油質(zhì)或水質(zhì)的洋紅、胭脂紅等粉彩色料洗染出畫面紋飾圖案的明暗層次感來。一般規(guī)律是凸處淺、凹處深，近處深、濃，遠處淡。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物瓷2粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物填色分普通、中級、重工、特藝。它們之間的填色過程與工藝表現(xiàn)既有相似之處，也有較大的區(qū)別，特別是洗染的方法不一樣。普通粉彩人物用水染；中級粉彩用油染，明暗關(guān)系、色彩搭配較普通粉彩更具變化；重工、特藝粉彩瓷填色工藝要求更高，除具有普通、中級粉彩的一般表現(xiàn)外，更注重作品畫面的色彩、層次及意境、意趣的綜合表現(xiàn)。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物填3粉彩人物

（李文躍教授示范中國工藝美術(shù)大師）用珠明料勾勒輪廓用油紅配制的色料渲染肌膚粉彩人物

（李文躍教授示范中國工藝美術(shù)大師）用珠明料勾4用珠明料勾勒繪畫畫面紋飾

用玻璃白平填打底用珠明料勾勒繪畫畫面紋飾

用玻璃白平填打底5用洗染色料渲染服飾明暗的變化

用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料用洗染色料渲染服飾明暗的變化

用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料6用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料7最后燒成最后燒成8粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用粉彩山水的填色先決條件是要懂得畫意，否則，顏色填得再平、再好，也不能填出藝術(shù)品位高、畫面效果好的粉彩山水瓷繪作品。山水瓷繪填色的步驟為：在填色前要用鍋灰擦圖，檢查是否有脫筆鋒處，然后再填“玻璃白”于人物衣服、山水之瀑布、雙勾、夾葉等部位，再用廣翠、耐火紅等色料打底色。特藝、重工山水在打底色時要接凈苦綠、耐火紅等色料，而后在“玻璃白”上根據(jù)畫面所需用各種色料洗染。填顏色前應(yīng)在已打好底的畫面上刷一層煤油，待畫面底色干后可直接填畫面所需顏色，填時應(yīng)一筆壓一筆，并應(yīng)注意畫面層次的變化處理。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用粉彩山水9粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用1、樹木填色法：樹木填色在粉彩山水瓷繪中占有重要的位置。樹木的色彩較為突出，一般松樹宜用廣翠打底，分出深淺變化，再填大綠。特藝重工山水要用苦綠接梢，雜樹多填赭色、古紫相間。柳樹葉子濃密而又輕盈，可先打廣翠底，分出濃淡，再填苦綠或淡苦綠。另外，樹干打淡翠底罩雪白或不打底填淡古紫亦可。梧桐樹葉填苦綠，樹干填淡苦綠或古紫；桃樹葉填苦綠，花點“玻璃白”打底，再在“玻璃白”上點洋紅。畫秋景可用油紅點，但不能點在雪白顏色上，否則會把油紅吃掉。填樹葉，近樹應(yīng)深，遠樹宜淡，幾棵樹在一起要以各種淺顏色間隔才可使畫面豐富多彩。

2、沙洲、土坡的填色法：粉彩山水瓷繪遠沙洲靠水的地方，填赭色，填上一半后用雪白接色。近沙洲可先用赭色填三分之一，再填淡苦綠，并用雪白接色，堤岸土坡可用赭色接淡苦綠。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用1、樹木10粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用3、山石和土嶺的填色法：近山填色多以大綠、赭色接雪白，陽面多填赭色或淡苦綠，陰面多以大綠接苦綠和雪白。近石土嶺陰面填大綠，陽面接苦綠或淡赭色。填時要注意有遠山近水之分。遠山多打翠底，填雪白。中景山峰打翠底，填水綠并用雪白接色，可使山消失在云霧中。4、云霧、流水瀑布的填色法：云霧、流水多用廣翠色料打底，再在其上平填一層雪白亦可。瀑布的表現(xiàn)可打一層薄的“玻璃白”，再填雪白，其效果更佳。5、亭閣房屋及山水人物的填色法：一般亭閣填紅色或黃色，山村、瓦屋、茅舍可填赭色、古紫，墻面可填“玻璃白”或油紅，人物衣裙宜打“玻璃白”再洗染，色彩應(yīng)隨畫面需要而變化。如畫中人物可填油紅、洋紅等色料。設(shè)色運用巧妙，可得到“萬綠叢中一點紅”的效果。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用3、山石11粉彩雪景

（袁世文先生示范.江西省工藝美術(shù)大師）

圖一、用墨汁勾初稿。圖二、用艷黑涂染遠景。粉彩雪景

（袁世文先生示范.江西省工藝美術(shù)大師）12圖三、用手掌拍虛實關(guān)系，做雪景底色。圖四、圖五、用硬紙折疊，刮出樹木。圖三、用手掌拍虛實關(guān)系，做雪景底色。13圖五、用艷黑勾畫樹木，用赭石點染樹干。圖六、用赭石和艷黑勾染房屋。圖五、用艷黑勾畫樹木，用赭石點染樹干。14圖七、先用赭石拍染山石暗部，再用艷黑皴擦出山石肌理。圖八、勾描松針、小船等細部。圖七、先用赭石拍染山石暗部，再用艷黑皴擦出山石肌理。15圖九、用西赤點樹葉，以暖色活潑畫面。圖十、十一、用玻璃白在亮部點染白雪，注意厚薄和遠近虛實。要用披麻皴點遠處雪景，以突出疏密關(guān)系。圖九、用西赤點樹葉，以暖色活潑畫面。16

圖十二、完成作品。

17粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩瓷的燒制工藝在瓷器上進行粉彩繪畫裝飾后，再置于彩爐中進行烤花燒制，謂之彩燒。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的繪畫顏料對彩燒工藝要求甚嚴(yán)，因此彩燒時選擇最佳的彩燒升溫曲線與控制好燒成溫度是關(guān)鍵。景德鎮(zhèn)釉上彩瓷的彩燒溫度一般在780℃——800℃左右；其次選擇適當(dāng)?shù)牟薀G爐與采用適宜的滿爐方法也是重要一個環(huán)節(jié)。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩瓷的燒制工藝在瓷器上進行粉彩繪18窯爐結(jié)構(gòu)耐火磚、石綿窯爐結(jié)構(gòu)耐火磚、石綿19窯爐（燒制大件瓷器專用的方窯）窯爐（燒制大件瓷器專用的方窯）20窯爐（燒制小件瓷器專用的圓窯）窯爐（燒制小件瓷器專用的圓窯）21滿窯時的擺放方法如瓷板、圓盤應(yīng)側(cè)面立燒，碗、瓶、缸、缽類器物滿爐時應(yīng)用素胎瓷條擱搭魚鱗層（俗稱“過肩”），此法有利于爐內(nèi)器物的疏密均衡在爐內(nèi)置放和火路的通暢，使?fàn)t中上下、左右彩燒溫差不大滿窯時的擺放方法如瓷板、圓盤應(yīng)側(cè)面立燒，碗、瓶、缸、缽類器物22燒制時溫度控制不合適產(chǎn)生的問題同時控制好彩燒的燒成溫度及窯爐熄火后的冷卻時間亦非常關(guān)鍵。如彩燒溫度不夠高則畫面裝飾顏料不潤澤、不光亮。彩燒溫度過高，則顏料變灰或呈色不穩(wěn)定，開爐速度過快則會使瓷器發(fā)冷驚。燒制時溫度控制不合適產(chǎn)生的問題同時控制好彩燒的燒成溫度及窯爐23粉彩瓷的燒制程序景德鎮(zhèn)釉上彩燒的程序為：滿爐、預(yù)熱、烤達至所需爐溫溫度、再逐漸慢慢冷卻達數(shù)小時后再開爐。一般彩燒所需時間為12個小時左右。器物彩燒后，彩瓷器物色彩純正，即無過火（燒老）、無欠火（溫度不夠）、無漏色（畫面紋飾有的沒有顏色）和無色臟（超過畫面紋飾的顏色）等現(xiàn)象為上乘之品。粉彩瓷的燒制程序景德鎮(zhèn)釉上彩燒的程序為：滿爐、預(yù)熱、烤達至所24窯爐的附屬設(shè)施窯爐的附屬設(shè)施25溫度控制器溫度控制器26出窯出窯27陶瓷粉彩裝飾粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）陶瓷粉彩裝飾粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）28粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物瓷繪的填色重要的是要考慮整個畫面的整體效果，人物衣裙的色彩變化和搭配要懂畫意。填時先用鍋灰或雪白粉擦圖，再根據(jù)畫面需要用“玻璃白”、耐火紅、翠色打底色，刷凈顏色，再填“死顏色”（俗語，指平填大綠、苦綠、赭石、古紫、雪白等色料，如平填顏色面積大，可用干填筆掃平）或其他色料，也可不打底色直接填色。洗染是在填好的“玻璃白”上，用油質(zhì)或水質(zhì)的洋紅、胭脂紅等粉彩色料洗染出畫面紋飾圖案的明暗層次感來。一般規(guī)律是凸處淺、凹處深，近處深、濃，遠處淡。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物瓷29粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物填色分普通、中級、重工、特藝。它們之間的填色過程與工藝表現(xiàn)既有相似之處，也有較大的區(qū)別，特別是洗染的方法不一樣。普通粉彩人物用水染；中級粉彩用油染，明暗關(guān)系、色彩搭配較普通粉彩更具變化；重工、特藝粉彩瓷填色工藝要求更高，除具有普通、中級粉彩的一般表現(xiàn)外，更注重作品畫面的色彩、層次及意境、意趣的綜合表現(xiàn)。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩人物的填色技法與應(yīng)用粉彩人物填30粉彩人物

（李文躍教授示范中國工藝美術(shù)大師）用珠明料勾勒輪廓用油紅配制的色料渲染肌膚粉彩人物

（李文躍教授示范中國工藝美術(shù)大師）用珠明料勾31用珠明料勾勒繪畫畫面紋飾

用玻璃白平填打底用珠明料勾勒繪畫畫面紋飾

用玻璃白平填打底32用洗染色料渲染服飾明暗的變化

用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料用洗染色料渲染服飾明暗的變化

用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料33用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料34最后燒成最后燒成35粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用粉彩山水的填色先決條件是要懂得畫意，否則，顏色填得再平、再好，也不能填出藝術(shù)品位高、畫面效果好的粉彩山水瓷繪作品。山水瓷繪填色的步驟為：在填色前要用鍋灰擦圖，檢查是否有脫筆鋒處，然后再填“玻璃白”于人物衣服、山水之瀑布、雙勾、夾葉等部位，再用廣翠、耐火紅等色料打底色。特藝、重工山水在打底色時要接凈苦綠、耐火紅等色料，而后在“玻璃白”上根據(jù)畫面所需用各種色料洗染。填顏色前應(yīng)在已打好底的畫面上刷一層煤油，待畫面底色干后可直接填畫面所需顏色，填時應(yīng)一筆壓一筆，并應(yīng)注意畫面層次的變化處理。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用粉彩山水36粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用1、樹木填色法：樹木填色在粉彩山水瓷繪中占有重要的位置。樹木的色彩較為突出，一般松樹宜用廣翠打底，分出深淺變化，再填大綠。特藝重工山水要用苦綠接梢，雜樹多填赭色、古紫相間。柳樹葉子濃密而又輕盈，可先打廣翠底，分出濃淡，再填苦綠或淡苦綠。另外，樹干打淡翠底罩雪白或不打底填淡古紫亦可。梧桐樹葉填苦綠，樹干填淡苦綠或古紫；桃樹葉填苦綠，花點“玻璃白”打底，再在“玻璃白”上點洋紅。畫秋景可用油紅點，但不能點在雪白顏色上，否則會把油紅吃掉。填樹葉，近樹應(yīng)深，遠樹宜淡，幾棵樹在一起要以各種淺顏色間隔才可使畫面豐富多彩。

2、沙洲、土坡的填色法：粉彩山水瓷繪遠沙洲靠水的地方，填赭色，填上一半后用雪白接色。近沙洲可先用赭色填三分之一，再填淡苦綠，并用雪白接色，堤岸土坡可用赭色接淡苦綠。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用1、樹木37粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用3、山石和土嶺的填色法：近山填色多以大綠、赭色接雪白，陽面多填赭色或淡苦綠，陰面多以大綠接苦綠和雪白。近石土嶺陰面填大綠，陽面接苦綠或淡赭色。填時要注意有遠山近水之分。遠山多打翠底，填雪白。中景山峰打翠底，填水綠并用雪白接色，可使山消失在云霧中。4、云霧、流水瀑布的填色法：云霧、流水多用廣翠色料打底，再在其上平填一層雪白亦可。瀑布的表現(xiàn)可打一層薄的“玻璃白”，再填雪白，其效果更佳。5、亭閣房屋及山水人物的填色法：一般亭閣填紅色或黃色，山村、瓦屋、茅舍可填赭色、古紫，墻面可填“玻璃白”或油紅，人物衣裙宜打“玻璃白”再洗染，色彩應(yīng)隨畫面需要而變化。如畫中人物可填油紅、洋紅等色料。設(shè)色運用巧妙，可得到“萬綠叢中一點紅”的效果。粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩山水的填色技法與應(yīng)用3、山石38粉彩雪景

（袁世文先生示范.江西省工藝美術(shù)大師）

圖一、用墨汁勾初稿。圖二、用艷黑涂染遠景。粉彩雪景

（袁世文先生示范.江西省工藝美術(shù)大師）39圖三、用手掌拍虛實關(guān)系，做雪景底色。圖四、圖五、用硬紙折疊，刮出樹木。圖三、用手掌拍虛實關(guān)系，做雪景底色。40圖五、用艷黑勾畫樹木，用赭石點染樹干。圖六、用赭石和艷黑勾染房屋。圖五、用艷黑勾畫樹木，用赭石點染樹干。41圖七、先用赭石拍染山石暗部，再用艷黑皴擦出山石肌理。圖八、勾描松針、小船等細部。圖七、先用赭石拍染山石暗部，再用艷黑皴擦出山石肌理。42圖九、用西赤點樹葉，以暖色活潑畫面。圖十、十一、用玻璃白在亮部點染白雪，注意厚薄和遠近虛實。要用披麻皴點遠處雪景，以突出疏密關(guān)系。圖九、用西赤點樹葉，以暖色活潑畫面。43

圖十二、完成作品。

44粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）

粉彩瓷的燒制工藝在瓷器上進行粉彩繪畫裝飾后，再置于彩爐中進行烤花燒制，謂之彩燒。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的繪畫顏料對彩燒工藝要求甚嚴(yán)，因此彩燒時選擇最佳的彩燒升溫曲線與控制好燒成溫度是關(guān)鍵。景德鎮(zhèn)釉上彩瓷的彩燒溫度一般在780℃——800℃左右；其次選擇適當(dāng)?shù)牟薀G爐與采用適宜的滿爐方法