本文格式為Word版，下載可任意編輯——一段一段的舞蹈表演過（小妹妹拉閱讀附答案閱讀下面兩個文段，回復問題。

[甲]

一段一段的舞蹈表演過（小妹妹拉達，有時單獨舞蹈，有時和姐姐協同，她是一只雛鳳！形容尚小而功夫已深，將來的成就也是不可限量的），我們發(fā)現她們不但是表現神和人，就是草木禽獸：如蓮花的花開瓣顫，小鹿的疾走驚躍，孔雀的高視闊步，都能形容盡致，盡態(tài)極妍！最精彩的是“蛇舞〞，頸的輕搖，肩的微顫：一陣一陣的柔韌的蠕動，從右手的指尖，一直傳到左手的指尖！我實在描寫不出，只能借用白居易的兩句詩“珠纓炫轉星宿搖，花鬘斗藪龍蛇動〞來包括了。

看了卡拉瑪姐妹的舞蹈，使人深深地體會到印度的幽美悠久的文化藝術：舞蹈、音樂、雕刻、圖畫……都宛如一條條的大榕樹上的樹枝，枝枝下垂，入地生根。這么多樹枝在大地里面息息相通，吸收著大地母親給予它的食糧的撫養(yǎng)，而這大地就是印度的廣大人民群眾。

卡拉瑪和拉達還只是這棵大榕樹上的兩條柔枝。雖然卡拉瑪以她22歲的年華，已過了17年的舞臺生活；12歲的拉達也已經有了4年的演出經驗，但是我們知道印度的宏偉的大地母親，還會不斷地給她們以滋潤培養(yǎng)的。

最使人惆悵的是她們剛顯示給中國人民以她們“游龍〞般的舞姿，因著她們祖國廣大人民的需求，她們又將在兩三天內“驚鴻〞般地飛了回去！

北京的早春，找不到像她們的南印度家鄉(xiāng)那樣的飽滿馥郁的花朵，我們只能學她們的宏偉詩人泰戈爾的充滿詩意的說法：讓我們將我們一顆顆的稱贊感謝的心，像一朵朵的紅花似的穿成花串，獻給她們掛在胸前，帶回到印度人民那里去，感謝他們的友情和熱心，感謝他們把拉克希曼姐妹送來的盛意！（選自《觀舞記》）

[乙]

清麗、幽美的芭蕾舞劇《睡美人》序曲奏響了，可是扮演公主奧羅拉的女A角卻“失蹤〞了。

“砰！〞打扮間的小門開了，一名女演員報告：“找遍了，哪兒也沒有。〞導演陰冷靜臉，心中緊扣著的一線希望也隨著這一聲響給繃斷了。突然，他的手指向了端坐在一邊的女B角：“你上。〞

女B角沖動地站起身，雙手撫摩著短裙，眼里閃著倔強和自信的光。只見她，踮起腳尖，一個優(yōu)雅的旋轉，輕盈地提著舞裙，飄然來到臺上……

導演余怒未息，女A角有豐富的舞臺經驗，和扮演菲利浦的男A角又是老同伴，今天的匯報演出正是勝敗定局的關鍵時刻，萬一女B角腿一軟……他不禁打了個冷戰(zhàn)。

……女B角在追光下獨舞。多么典雅雍容的舞步，多么飄灑翩翩的舞姿……

……英俊的王子出現了，兩人在月光如水的舞臺上跳起了雙人舞。導演緊張地瞇起了眼，這是最令人擔憂的，女B角和男A角的第一次同臺演出。古怪，導演的眼前，女B角明顯被愛情擁托而出，漂流在浪花之上，乘著白色雙翼……她和男A角的同伴真是天衣無縫！

導演的拳頭松開了，他暗暗詫異，我平日怎么沒有發(fā)現呢？是由于她的倔強和頂撞？是由于她的執(zhí)著、自信大于技巧？……

……哀怨、昂揚的主題如泣如訴，在輕叩觀眾的心扉。一個個音符，飄墜在導演的心湖上，泛起圈圈漣漪。女B角不是曾經要求和男A角同伴嗎？而我卻用“A〞“B〞角這道穩(wěn)固的厚墻將一對“情人〞隔開，導演了一出“悲劇〞，唉！

……奧羅拉醒了！安睡了100年后，由于王子純真的愛情，她，死而復蘇了！而女B角，這位現實生活中的“睡美人〞，恰似大量沉睡著的美，她，春花怒放了！

“嘩〞，突然，劇場里響起了強烈的掌聲。女B角噙著淚，微笑著向觀眾躬身回禮；可是，她的目光在某一觀眾席上凝滯了——

女A角正微笑著坐在那兒鼓著掌……（選自《睡美人》）

1．[甲]、[乙]兩文分別運用了怎樣的表現手法來描寫舞蹈家的舞姿？

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2．[甲]文中卡拉瑪姐妹的舞蹈和[乙]文中女B角的舞蹈給我們什么感受？

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3．[甲]文中卡拉瑪姐妹舞技精湛的主要原因是什么？[乙]文給我們怎樣的啟示？

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4．[乙]文是怎樣描寫人物的內心活動的？請以導演為例具體分析。

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參考答案：

1．[甲]文寫表情、動作，運用排比手法，渲染出卡拉瑪舞姿的表現力和感染力。[乙]文運用側面描寫的手法，寫導演是為了反襯女B角，更是為了反襯女A角的無私品質。

2．[甲]文中卡拉瑪姐妹的舞蹈是飛動的“美〞，是心靈之舞，而不是技巧之舞。[乙]文中女B角給我們的感受是倔強、自信、執(zhí)著，舞技高明。

3．（1）得到了印度廣大人民的培養(yǎng)和印度悠久文化藝術的滋養(yǎng)。

（2）要全面對待一個人，要大膽起