家具與陳設(shè)章（一）家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系（二）家具的定義和分類（三）家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵（四）室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)概說第1家具與陳設(shè)概論

家具貫穿人類生存的時(shí)間和空間，它無時(shí)不在，無處不在。從先人的一垛泥土，一塊石頭或一段樹樁等最原始的坐具形態(tài)，到豪華威嚴(yán)的御座，再到當(dāng)今高雅舒適的沙發(fā)，都充分顯現(xiàn)了人類的進(jìn)化和社會進(jìn)步。家具以其獨(dú)特的多重功能貫穿于社會生活的方方面面，與人們的衣食住行密切相關(guān)。隨著社會的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及生活方式的變化，家具也永遠(yuǎn)處于不停頓的發(fā)展變化之中，家具不僅表現(xiàn)為一類生活器具、工業(yè)產(chǎn)品、市場商品、同時(shí)還表現(xiàn)為一類文化藝術(shù)作品，是一種文化形態(tài)與文明象征。一、家具設(shè)計(jì)概念與意義1、家具設(shè)計(jì)的概念具體而言，家具是人類衣食往行活動中供人們坐、臥、作業(yè)或供物品貯存和展示的一類器具。當(dāng)然人類的衣食住行活動還應(yīng)包括為生存而展開的室內(nèi)生產(chǎn)作業(yè)和社會交往活動。

抽象而言，家具是維系人類生存和繁衍必不可缺或的一類器具與設(shè)備。以哲學(xué)的高度進(jìn)行概括，家具是建筑環(huán)境中人類生存的狀態(tài)和方式，建筑環(huán)境當(dāng)然包括室內(nèi)和室外環(huán)境。人類生存方式的進(jìn)化與轉(zhuǎn)變促進(jìn)了家具功能和形態(tài)的變化，而家具的存在形態(tài)又決定了人們的生活方式和工作方式。這便是廣義的家具設(shè)計(jì)概念。

2、家具設(shè)計(jì)的意義（1）家具存在的哲學(xué)意義

家具，是人的存在最基本的形式之一。沒有家具的人的存在幾乎是不可想象的，至少是嚴(yán)重的殘缺。家具是人類告別動物的生存習(xí)性和生存狀態(tài)的必須手段和條件。正是因?yàn)榧揖叩膭?chuàng)造和使用，才使人與動物拉開了距離，才使人擁有了人的體面與尊嚴(yán)。在當(dāng)今社會很難想象沒有家具的衣食住行為將使人處于怎樣一種尷尬與狼狽的狀態(tài)，正是基于家具存在的基本意義，所以說家具詮釋了“人類文化地生存，動物本能地生存”這一至理名言。（2）家具的功能意義

家具幫助人們實(shí)現(xiàn)衣食住行活動中坐、臥、休閑和作業(yè)的基本功能，同時(shí)實(shí)現(xiàn)物品的收納和展示等基本功能。人類正是通過家具來消化和享用建筑室內(nèi)空間，家具成為了人類消化和享用空間的必要條件和手段，同時(shí)家具還可以超越直接功能而成為社會地位與身分的象征。

（3）家具的文化意義

家具作為一種物質(zhì)文化產(chǎn)品，它反映了不同歷史時(shí)期的科技和工藝水平?，F(xiàn)代家具更是體現(xiàn)了當(dāng)代生產(chǎn)力的發(fā)展水平。現(xiàn)代家具新材料的研發(fā)和應(yīng)用，現(xiàn)代家具制作工藝和設(shè)備的創(chuàng)新，是現(xiàn)代家具形成的重要原因，也是現(xiàn)代家具的重要文化內(nèi)涵。

家具反映了不同時(shí)期不同民族人類審美觀念和審美情趣。中國明式家具的典雅，美國殖民地式家具的粗獷，北歐現(xiàn)代家具的簡潔，意大利現(xiàn)代家具的時(shí)尚，非洲土著部落家具的原始野趣都充分反映了各自不同的追求。家具具承承載載了了不不同同的的風(fēng)風(fēng)俗俗習(xí)習(xí)慣慣和和宗宗教教信信仰仰。。日日本本和和式式家家具具的的席席地地而而坐坐，，中中國國東東北北農(nóng)農(nóng)村村類類似似的的坑坑桌桌，，西西藏藏藏藏式式家家具具忠忠實(shí)實(shí)地地記記錄錄著著宗宗教教故故事事和和歷歷史史傳傳說說的的彩彩繪繪圖圖案案，，歐歐洲洲中中世世紀(jì)紀(jì)反反映映政政教教合合一一的的家家具具之之碩碩大大與與威威嚴(yán)嚴(yán)，，對對于于風(fēng)風(fēng)俗俗與與信信仰仰在在家家具具上上形形態(tài)態(tài)和和家家具具裝裝飾飾上上的的表表現(xiàn)現(xiàn)，，也也是是最最好好的的例例證證。。家具具造造型型在在一一定定程程度度上上也也顯顯現(xiàn)現(xiàn)了了倫倫理理觀觀念念和和道道德德風(fēng)風(fēng)尚尚。。在在中中國國的的傳傳統(tǒng)統(tǒng)家家具具中中。。使使用用普普遍遍的的八八仙仙桌桌的的尊尊、、卑卑、、長長、、幼幼座座序序，，大大師師椅椅的的正正襟襟危危坐坐等等。。都都從從不不同同方方面面““規(guī)規(guī)范范了了人人們們的的舉舉止止禮禮儀儀，，甚甚至至也也成成了了特特定定政政治治秩秩序序和和經(jīng)經(jīng)濟(jì)濟(jì)實(shí)實(shí)力力的的物物化化表表征征””現(xiàn)現(xiàn)代代綠綠色色家家具具中中的的環(huán)環(huán)保保意意識識和和生生態(tài)態(tài)倫倫理理則則對對新新世世紀(jì)紀(jì)的的家家具具倫倫理理提提出出了了新新的的要要求求。。（一））家具具與室室內(nèi)環(huán)環(huán)境的的關(guān)系系1.家家具是是室內(nèi)內(nèi)環(huán)境境的主主要陳陳設(shè)a.實(shí)實(shí)用性性b.裝裝飾性性“輕裝裝修，，重裝飾飾”設(shè)設(shè)計(jì)理理念2.家家具設(shè)設(shè)計(jì)不不能脫脫離室室內(nèi)環(huán)環(huán)境的的要求求01坐臥類類椅、凳凳子、、沙發(fā)發(fā)、躺躺椅、、床等等02憑椅類類書桌、、餐桌桌、柜柜臺、、作業(yè)業(yè)臺等等03貯藏類類存放物物品的的櫥柜柜、屏屏架等等二、家家具的的分類類1.按使用用功能能分類類：2.按按建筑筑環(huán)境境分類類a.住住宅建建筑家家具按照現(xiàn)現(xiàn)代住住宅建建筑的的不同同空間間劃分分，可可以分分為客客廳與與起居居室、、門廳廳與玄玄關(guān)、、書房房與工工作室室、兒兒童房房與臥臥室、、廚房房與餐餐廳、、衛(wèi)生生間與與浴室室家具具等b.公公共建建筑家家具辦公公家家具具、、酒酒店店家家具具、、商商業(yè)業(yè)展展示示家家具具、、學(xué)學(xué)校校家家具具c.室室外外環(huán)環(huán)境境家家具具主要要指指城城市市廣廣場場、、公公園園、、人人行行道道、、林林蔭蔭路路上上等等供供人人們們休休閑閑的的室室外外家家具具3.按按制制作作材材料料和和工工藝藝分分類類木制制材材料料、、竹竹藤藤材材料料、、金金屬屬材材料料、、玻玻璃璃材材料料、、塑塑料料材材料料、、軟軟墊墊材材料料。。4.按按結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)形形式式不不同同分分類類：：框式式結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)、、板板式式結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)、、折折疊疊結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)、、支支架架結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)、、充充氣氣結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)。。5.按按使使用用特特征征不不同同分分類類：：固定定、、組組合合、、配配套套、、多多用用6.運(yùn)運(yùn)用用仿仿生生學(xué)學(xué)的的原原理理設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)而而成成的的家家具具。。許多多優(yōu)優(yōu)秀秀設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)的的家家具具仿仿生生原原理理而而設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)的的，，其其仿仿生生的的內(nèi)內(nèi)容容涉涉獵獵極極為為廣廣泛泛，，既既有有自自然然界界的的生生物物體體（（植植物物、、動動物物、、人人物物、、微微生生物物等等）），，也也有有自自然然界界中中的的物物質(zhì)質(zhì)存存在在（（山山川川、、日日月月、、雷雷電電））的的外外部部形形態(tài)態(tài)及及其其象象征征寓寓意意。。如如法法國國設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)師師吉吉恩恩·米歇歇爾爾的的瑪瑪里里琳琳唇唇沙沙發(fā)發(fā)，，便便是是依依照照性性感感影影星星的的嘴嘴唇唇仿仿生生而而設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)的的。。丹丹麥麥設(shè)計(jì)計(jì)師師漢漢斯斯·韋格格納納的的孔孔雀雀椅椅，，設(shè)計(jì)計(jì)師師將將椅椅背背制制作作成成扇扇狀狀孔孔雀雀尾尾的的形形態(tài)態(tài)，，令令椅椅子子呈呈現(xiàn)現(xiàn)出出引引孔孔雀雀開開屏屏般般地地動動人人姿姿態(tài)態(tài)?。。ㄈ┘壹揖呔咴O(shè)設(shè)計(jì)計(jì)的的內(nèi)內(nèi)涵涵家具具的的功功能能設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（1））家家具具的的比比例例包括括家家具具整整體體外外形形尺尺寸寸關(guān)關(guān)系系以以及及整整體體與與零零部部件件、、零零部部件件與與零零部部件件之之間間的的大大小小關(guān)關(guān)系系（2））家家具具的的尺尺度度是指指家家具具整整體體絕絕對對尺尺寸寸的的大大小小與與家家具具整整體體與與零零部部件件、、家家具具與與家家具具上上擺擺放放物物品品、、家家具具與與室室內(nèi)內(nèi)環(huán)環(huán)境境相相互互襯襯托托之之下下所所獲獲得得的的一一種種大大小小印印象象家具具的的造造型型設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（1））家家具具的的形形象象確確定定（2））家家具具材材料料的的選選擇擇（3））家家具具色色彩彩的的設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（4））家家具具裝裝飾飾設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（5））家家具具造造型型的的構(gòu)構(gòu)圖圖（四四））室室內(nèi)內(nèi)陳陳設(shè)設(shè)藝藝術(shù)術(shù)概概說說1.室室內(nèi)內(nèi)陳陳設(shè)設(shè)藝藝術(shù)術(shù)與與室室內(nèi)內(nèi)設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)的的關(guān)關(guān)系系2.室室內(nèi)內(nèi)陳陳設(shè)設(shè)藝藝術(shù)術(shù)的的設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)范范圍圍a.建建筑筑構(gòu)構(gòu)件件陳陳設(shè)設(shè)b.各種維維護(hù)面陳設(shè)設(shè)c.室內(nèi)家家具的陳設(shè)設(shè)d.室內(nèi)織織物陳設(shè)e.室內(nèi)綠綠植陳設(shè)f.室內(nèi)飾飾品陳設(shè)二、家具設(shè)設(shè)計(jì)的發(fā)展展趨勢1、家具樣樣式逐漸變變的沒有時(shí)時(shí)間性和地地區(qū)性2、家具的的造型設(shè)計(jì)計(jì)更注重家家具所傳達(dá)達(dá)的審美特特征3、民族文文化成為滋滋養(yǎng)家具設(shè)設(shè)計(jì)的沃土土逐漸被設(shè)設(shè)計(jì)師所重重視4、科學(xué)技技術(shù)的進(jìn)步步和發(fā)展為為家具設(shè)計(jì)計(jì)提供了堅(jiān)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)礎(chǔ)5、觀賞家家具的出現(xiàn)現(xiàn)6、、美術(shù)與家家具的結(jié)合合章（一）外國國古典家具具與陳設(shè)（二）外國國現(xiàn)代家具具與陳設(shè)（三）中國國傳統(tǒng)家具具與陳設(shè)的的演變第2家具與陳設(shè)設(shè)發(fā)展簡史史埃及、希臘臘、羅馬家家具首次次記載制造造家具的是是埃及人。。古埃及人人較矮（人人均約1.52m），并有蹲蹲坐的習(xí)慣慣，因此座座椅較低。。1、古代家具具（1）古埃埃及家具與與陳設(shè)1.外國古古代家具與與陳設(shè)（公元前3100～前311年）古埃及的家家具吸取了了日、月、、大地之精精華的成功功之作，在在藝術(shù)造型型與工藝技技術(shù)都達(dá)到到了很高的的水平，造型以對稱稱為基礎(chǔ)，，比例合理、、外觀富麗麗堂皇而威威嚴(yán)，裝飾飾手法豐富富，雕刻技技藝高超。。桌、椅、床床的腿常雕雕成獸腿、、牛蹄、獅獅爪、鴨嘴嘴等形象。裝飾紋樣樣多取材于于尼羅河兩兩岸常見的的蓮花、蘆蘆葦、鷹、、羊、蛇、、甲蟲等形形象。家具具的木工技技藝也達(dá)到到一定的水水平、已出現(xiàn)較完完善的裁口口榫接合結(jié)結(jié)構(gòu)，鑲嵌嵌技術(shù)也相相當(dāng)熟練。。家具裝飾色色彩與古埃埃及壁畫一一樣，除金金、銀、象象牙、寶石石的本色外外，在家具具表面多樣樣以紅、黃黃、綠、棕棕、黑、白白等色。家具特征：：由直線組組成，直線線占優(yōu)勢；；動物腿腳腳（雙腿靜靜止時(shí)的自自然姿勢，，放在圓柱柱形支座上上）椅和床床（延長的的椅子），，矮的方形形或長方形形靠背和寬寬低的座面面，側(cè)面成成內(nèi)凹或曲曲線形；采采用幾何或或螺旋形植植物圖案裝裝飾，用貴貴重的涂層層和各種材材料鑲嵌；；用色鮮明明、富有象象征性；凳凳和椅是家家具的主要要組成部分分，有為數(shù)數(shù)眾多的柜柜于用作儲儲藏衣被、、亞麻織物物。埃及及家具對英英國攝政時(shí)時(shí)期和維多多利亞時(shí)期期及法國帝帝國時(shí)期影影響顯著。。（二）古希希臘家具與與陳設(shè)（公公元前11—公元前前1世紀(jì)））古希臘人根根據(jù)人體美美的比例獲獲得靈感，，創(chuàng)造了三三種經(jīng)典的的永恒的柱柱式語言：：多立克式式（Doric）、愛奧尼尼式（Lonic)和科林斯式式(Corinth)，成為人類類建筑藝術(shù)術(shù)中的精品品。古希臘家具具與古希臘臘建筑一樣樣，由于平平民化的特特點(diǎn)，具有有簡潔、實(shí)實(shí)用、典雅雅的眾多優(yōu)優(yōu)點(diǎn)，尤其其是坐椅的的造型呈現(xiàn)現(xiàn)優(yōu)美曲線線的自由活活潑的趨向向，更加優(yōu)優(yōu)美舒適。。家具的腿腿部常采用用建筑的柱柱式造型并并采有旋木木技術(shù)，推推進(jìn)了家具具藝術(shù)的發(fā)發(fā)展。令人人非常可惜惜的是繁榮榮的古希臘臘沒有留下下一件家具具實(shí)物，我我們今天只只能在古希希臘的故事事石雕和彩彩陶瓶中略略窺一斑。。（三）古羅羅馬家具（（公元前5世紀(jì)--公元5世世紀(jì)）古希臘晚期期的建筑與與家具成就就由古羅馬馬直接繼承承，古羅馬馬人把它向向前大大推推進(jìn)，達(dá)到到了奴隸制制時(shí)代建筑筑與家具藝藝術(shù)的巔峰峰。古羅馬馬家具的造造型堅(jiān)厚凝凝重，受到到了羅馬建建筑造型的的直接影響響。采用戰(zhàn)馬、、雄獅和勝勝利花環(huán)等等做裝飾與與雕塑題材材，構(gòu)成了了古羅馬家家具的男性性藝術(shù)風(fēng)格格。當(dāng)時(shí)的家具具除使用青青銅和石材材，木材也也大量使用用，在工藝藝上旋木細(xì)細(xì)工，格角角榫木框鑲鑲板結(jié)構(gòu)也也開始使用用。桌、椅椅、燈臺及及燈具的藝藝術(shù)造型與與雕刻、鑲鑲嵌裝飾達(dá)達(dá)到很高的的技藝水平平2、中世紀(jì)的的家具中世紀(jì)（1～15世紀(jì)）前期期的家具風(fēng)風(fēng)格以拜占占庭和防羅羅馬式風(fēng)格格為主流。。直至14世紀(jì)，哥特特式家具風(fēng)風(fēng)格風(fēng)靡整整個(gè)歐洲大大陸。（1）拜占庭家家具仿希臘家具具后期的風(fēng)風(fēng)格。家具具形式趨向向于更多的的裝飾。仿羅馬式家家具。整體體造型顯得得較為笨重重，它模仿仿羅馬式家家具風(fēng)格的的主要特色色是質(zhì)樸無無華，即使使有浮雕也也是極其簡簡練，帶有有一種粗放放的形式。。仿羅馬式靠靠椅（2）哥特式家家具將建筑形式式中的尖拱拱和扶壁等等應(yīng)用于家家具的造型型及雕刻裝裝飾中，以以及尖拱的的花飾和淺淺浮雕的形形式來裝飾飾家具的正正面。法國哥特式式靠椅（15世紀(jì)）3、文藝復(fù)興興時(shí)期的家家具將古典建筑筑上的檐板板、半柱、、拱券以及及其他細(xì)部部形式移植植到家具上上作為家具具的裝飾藝藝術(shù)，將家家具制作藝藝術(shù)的要素素和裝飾藝藝術(shù)完美的的結(jié)合。文藝藝復(fù)復(fù)興興式式座座椅椅4、浪浪漫漫時(shí)時(shí)期期的的家家具具（1）巴巴洛洛克克風(fēng)風(fēng)格格巴洛洛克克風(fēng)風(fēng)格格是是以以浪浪漫漫主主義義精精神神作作為為造造型型藝藝術(shù)術(shù)設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)的的出出發(fā)發(fā)點(diǎn)點(diǎn)，，它它具具有有熱熱情情奔奔放放及及豐豐麗麗委委婉婉的的藝藝術(shù)術(shù)造造型型，，是是一一種種具具有有動動態(tài)態(tài)的的抒抒情情的的效效果果。。17世紀(jì)紀(jì)初初期期掀掀起起了了按按巴巴洛洛克克風(fēng)風(fēng)格格制制作作家家具具的的熱熱潮潮。。法法國國以以巴巴黎黎為為中中心心，，制制作作了了大大量量造造型型華華麗麗的的巴巴洛洛克克家家具具而而蜚蜚聲聲歐歐洲洲大大陸陸。。由由于于時(shí)時(shí)處處法法國國王王路路易易十十四四時(shí)時(shí)期期，，這這些些家家具具被被命命名名為為““路路易易十十四四””家家具具。。法國國巴巴洛洛克克桌桌（（17世紀(jì)紀(jì)））（2）洛洛克克克克風(fēng)風(fēng)格格洛克克克克家家具具的的最最大大成成就就是是將將優(yōu)優(yōu)美美的的藝藝術(shù)術(shù)造造型型與與功功能能的的舒舒適適效效果果巧巧妙妙的的結(jié)結(jié)合合在在一一起起，，形形成成完完美美的的工工藝藝作作品品。。它它線線條條柔柔婉婉、、雕雕飾飾精精巧巧，，視視覺覺上上奢奢華華高高貴貴，，而而且且在在實(shí)實(shí)用用與與裝裝飾飾效效果果的的結(jié)結(jié)合合上上也也達(dá)達(dá)到到了了空空前前完完美美的的程程度度。。由于它時(shí)時(shí)處在路路易十五五的統(tǒng)治治時(shí)期，，又稱為為“路易易十五風(fēng)風(fēng)格”。。法國路易易十五式式靠椅（（18世紀(jì)）5、新古典典時(shí)期的的家具新古典風(fēng)風(fēng)格大致致可分為為兩個(gè)發(fā)發(fā)展階段段：第一階段段：1760-1800年間，稱稱為龐貝貝式。第二階段段：1800-1830年間，稱稱為帝正正式。（1）龐貝式式（路易易十六風(fēng)風(fēng)格）將設(shè)計(jì)的的重點(diǎn)放放在水平平與垂直直的結(jié)構(gòu)構(gòu)本體上上，完全全拋棄了了路易十十五的曲曲線結(jié)構(gòu)構(gòu)和虛假假的裝飾飾，以直直線造型型成為其其家具的的自然本本色。在功能上上更加強(qiáng)強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)構(gòu)的力量量。無論論采用圓圓腿、方方腿、其其腿的本本身卻采采用逐漸漸向下收收縮的處處理手法法，在腿腿上加刻刻槽紋，，更顯出出其支撐撐的力度度。法國路易易十六式式靠椅（（18世紀(jì)末））（2）帝正式式一種徹底底的復(fù)古古運(yùn)動，，一味盲盲目效仿仿，將柱柱頭、半半柱、檐檐板等古古典建筑筑細(xì)部硬硬加在家家具上，，甚至還還將獅身身人面像像等組合合在家具具支架上上，顯得得笨重和和虛假。。所以它無無疑是一一種倒退退的現(xiàn)象象，盡管管它流行行的時(shí)間間不長，，卻在19世紀(jì)初期期控制了了整個(gè)歐歐洲的家家具風(fēng)格格。帝正式靠靠椅（19世紀(jì)初））6、資本主義義萌芽的的多元時(shí)時(shí)期在這一時(shí)時(shí)期，歐歐洲社會會的家具具界吸收收了洛克克克風(fēng)格格、希臘臘風(fēng)格、、哥特風(fēng)風(fēng)格以及及中國的的家具風(fēng)風(fēng)格，從從而出現(xiàn)現(xiàn)了新洛洛克克、、新希臘臘、新哥哥特、新新文藝復(fù)復(fù)興式等等風(fēng)格形形式。此外，東東方家具具和裝飾飾的風(fēng)格格也相繼繼出現(xiàn)，，有土耳耳其式、、印度式式、中國國式等。。從表面面看來，，東方風(fēng)風(fēng)格為歐歐洲社會會帶來了了多資多多彩的異異國情調(diào)調(diào)。二、外國國現(xiàn)代家家具19世紀(jì)中葉葉，隨著著機(jī)械加加工業(yè)的的不斷發(fā)發(fā)展，新新材料、、新工藝藝的不斷斷產(chǎn)生，，激勵(lì)了了設(shè)計(jì)師師們?nèi)ふ乙环N種能夠適適應(yīng)工業(yè)業(yè)化生產(chǎn)產(chǎn)的，運(yùn)運(yùn)用新材材料、新新工藝為為設(shè)計(jì)指指導(dǎo)思想想的新型型家具設(shè)設(shè)計(jì)風(fēng)格格。1、19世紀(jì)中葉葉到第一一次世界界大戰(zhàn)前前，是現(xiàn)現(xiàn)代家具具的探索索階段。。2、第一次世世界大戰(zhàn)前前后，是現(xiàn)現(xiàn)代家具的的成熟的進(jìn)進(jìn)一步發(fā)展展階段。3、二戰(zhàn)后到到20世紀(jì)60年代是現(xiàn)代代家具高度度發(fā)展時(shí)期期。4、20世紀(jì)70年代至今，，科研高度度發(fā)展，又又一個(gè)多元元化時(shí)代?！，F(xiàn)代家具的的發(fā)展大致致可分為四四個(gè)階段：：1、19世紀(jì)中葉——一戰(zhàn)前這一時(shí)期家家具發(fā)展歷歷史，存在在兩條平行行的路線。。★一條——是以英國的的莫里斯為為首的一批批藝術(shù)家和和建筑師，，主張藝術(shù)術(shù)家和工程程師相結(jié)合合的路線。。強(qiáng)調(diào)個(gè)人人手工的技技能，以求求創(chuàng)立新的的設(shè)計(jì)形式式。由此而而創(chuàng)造出一一種反傳統(tǒng)統(tǒng)的、具有有簡單樸實(shí)實(shí)、充滿著著鄉(xiāng)土氣息息的新興家家具形式。?！锪硪粭l條——是以德國的的托奈特創(chuàng)創(chuàng)造的。第第一個(gè)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)了工業(yè)化化的生產(chǎn)現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)設(shè)計(jì)的偉大大時(shí)代由此此而展開。。他的主要要成就是研研制彎曲木木家具，采采用新興技技術(shù)，將家家具簡化到到了無法再再簡化的程程度，且結(jié)結(jié)構(gòu)合理，，價(jià)格低廉廉，為大眾眾所接受。。2、一戰(zhàn)、二戰(zhàn)戰(zhàn)之間現(xiàn)代家具的的形成和發(fā)發(fā)展階段。。在歐洲的設(shè)設(shè)計(jì)界中，，大部分藝藝術(shù)家、設(shè)設(shè)計(jì)師都已已意識到只只有在機(jī)械械設(shè)計(jì)和生生產(chǎn)方面謀謀求發(fā)展，，才能適應(yīng)應(yīng)時(shí)代的需需要。在這這股浪潮的的沖擊下，，新興設(shè)計(jì)計(jì)運(yùn)動的領(lǐng)領(lǐng)袖人物。。他們的作作品體系自自然材質(zhì)的的趣味具有有優(yōu)美的雕雕塑空間效效果，并且且研究人體體的骨骼肌肌肉和活動動姿態(tài)的變變化入手，，設(shè)計(jì)出既既合理又優(yōu)優(yōu)美的精致致家具。3、二戰(zhàn)后——20世紀(jì)60年代現(xiàn)代家具高高度發(fā)展階階段。二戰(zhàn)后，國國際風(fēng)格建建筑思想及及其設(shè)計(jì)在在美國被提提高到一個(gè)個(gè)更加完善善的新水平平，美國戰(zhàn)戰(zhàn)據(jù)了家具具設(shè)計(jì)的領(lǐng)領(lǐng)導(dǎo)地位。。其代表人人物伊姆斯斯和沙里寧寧，他們的的設(shè)計(jì)跳出出了所謂兩兩維式的以以往的概念念，開創(chuàng)了了以現(xiàn)代技技術(shù)為基礎(chǔ)礎(chǔ)的雕塑式式家具設(shè)計(jì)計(jì)的思路。。4、20世紀(jì)70年代至今一個(gè)多元化化的階段。。60年代代中中期期，，興興起起了了一一系系列列的的新新藝藝術(shù)術(shù)潮潮流流。。他他們們從從環(huán)環(huán)境境心心理理學(xué)學(xué)和和人人體體工工程程學(xué)學(xué)的的角角度度使使家家具具設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)更更趨趨完完美美，，達(dá)達(dá)到到理理想想境境地地。。三、、中中國國傳傳統(tǒng)統(tǒng)家家具具中國國各各個(gè)個(gè)時(shí)時(shí)代代人人們們的的生生活活方方式式不不同同決決定定了了中中國國家家具具發(fā)發(fā)展展的的方方向向。。魏、、晉晉時(shí)時(shí)代代人人們們習(xí)習(xí)慣慣席地地而而坐坐，因因此此家家具具多多為為低低矮矮型型，，室室內(nèi)內(nèi)以以床床為為主主，，地地面面鋪鋪席席；；再再后后來來出出現(xiàn)現(xiàn)屏屏、、幾幾、、案案等等家家具具，，床床既既是是臥臥具具也也是是坐坐具具，，在在此此基基礎(chǔ)礎(chǔ)上上又又衍衍生生出出榻榻等等。。直到到漢漢代代，，胡胡床床進(jìn)進(jìn)入入中中原原地地帶帶，，到到南南北北朝朝時(shí)時(shí)期期，，高高型型坐坐具具陸陸續(xù)續(xù)出出現(xiàn)現(xiàn)，，垂垂足足而而坐坐開開始始流流行行；；到到唐唐朝朝人人們們的的生生活活方方式式發(fā)發(fā)生生變變革革，，人人們們開開始始坐坐高高，，雙雙足足懸懸起起，，高高的的桌桌、、椅椅、、凳凳等等已已被被人人所所使使用用，，中中國國垂垂足足家家具具逐逐漸漸興興起起，，經(jīng)經(jīng)五五代代十十國國至至宋宋代代垂垂足足家家具具才才定定型型，，各各種種配配合合高高坐坐的的家家具具也也應(yīng)應(yīng)運(yùn)運(yùn)而而生生，，垂垂足足家家具具完完全全取取代代席席地地家家具具，，制制作作工工藝藝也也基基本本成成熟熟；；到到了了明明清清時(shí)時(shí)期期，，中中國國家家具具達(dá)達(dá)到到鼎鼎盛盛時(shí)時(shí)期期，，對對家家具具的的生生產(chǎn)產(chǎn)、、設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)要要求求精精益益求求精精，，真真正正將將中中國國家家具具推推向向藝藝術(shù)術(shù)頂頂峰峰。。1、萌萌芽芽發(fā)發(fā)生生時(shí)時(shí)期期史前前、、夏夏商商、、西西周周。。該時(shí)時(shí)期期家家具具的的特特點(diǎn)點(diǎn)：：神神秘秘威威嚴(yán)嚴(yán)（（商商周周））2、成成長長壯壯大大時(shí)時(shí)期期春春秋秋戰(zhàn)戰(zhàn)國國、、秦秦漢漢3、發(fā)發(fā)展展