中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史外國部分中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史外國部分文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第十一章文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第十一章目錄/Contents010203意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)目錄/Contents010203意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第一節(jié)4第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾特色意大利文藝復(fù)興建筑的興起，使得建筑風(fēng)格由哥特式重新回到了以古典建筑規(guī)則為基礎(chǔ)的發(fā)展道路上來。文藝復(fù)興建筑強(qiáng)調(diào)協(xié)調(diào)比例與審美要求，其室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格因受到古典藝術(shù)的強(qiáng)烈影響及新時(shí)期人們的要求，也大量采用了“對稱”的概念，同時(shí)，線腳和帶狀細(xì)部采用了古羅馬范例。文藝復(fù)興時(shí)期家具的使用比中世紀(jì)更為廣泛。用于椅子和長凳上的墊子把強(qiáng)烈的色彩引入室內(nèi)。床通常帶有雕花的床頭板、踏足板，四角柱子支撐著頂蓋和簾幕。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾特色文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾風(fēng)格1第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾特色文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾風(fēng)格2

第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品布魯內(nèi)萊斯基是意大利早期文藝復(fù)興建筑的第一位偉大代表。他一生留下許多設(shè)計(jì)杰作，如佛羅倫薩主教堂圓頂、圣洛倫佐教堂、圣斯皮里托教堂、巴齊禮拜堂及佛羅倫薩育嬰院等。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間Loremipsumdolorsitamet（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品佛羅倫薩主教堂的主體建筑完成后，其穹頂因設(shè)計(jì)與施工難度太大被遺留。布魯內(nèi)萊斯基將大穹頂設(shè)計(jì)在了沿墻面砌起的一段高約12m、厚5m的八角形鼓座上，鼓座的每一面均設(shè)計(jì)有圓形窗戶，為室內(nèi)采光提供了便利。大穹頂采用了哥特式的二圓心尖拱形式，穹頂本身采用了雙層空心結(jié)構(gòu)，由此可大大減小穹頂?shù)膫?cè)推力與重力。雙層穹頂結(jié)構(gòu)的底部以石材覆蓋，上部采用磚砌，使得穹頂自下而上越來越薄。穹頂最上面設(shè)計(jì)有一座白色大理石采光亭，壓在穹頂肋拱收攏環(huán)上，從而起到采光與堅(jiān)固結(jié)構(gòu)的雙重作用。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間佛羅倫薩主教堂圓頂?shù)谑徽?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂是以其十字交叉處的正方形開間為基本單位，對整個(gè)教堂平面按比例進(jìn)行空間布局安排，教堂內(nèi)部的中庭連拱廊由羅馬拱券組成，側(cè)廊拱頂則由科林斯柱支撐，頂棚則安裝有精美的鑲板。圣洛倫佐教堂的東北角上有一間老圣器室，其主體空間為一個(gè)立方體，圓頂由4個(gè)拱券和帆拱支撐，這是典型的拜占庭教堂結(jié)構(gòu)。（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂平面圖圣洛倫佐教堂室內(nèi)第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂老圣器室第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品巴齊禮拜堂被視為15世紀(jì)上半葉最動人的教堂設(shè)計(jì)之一。該禮拜堂中的柱廊、穹窿、壁柱、半圓拱券和檐梁等按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀伪壤湍?shù)關(guān)系進(jìn)行組織，營造出了樸素且頗具現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)效果。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間巴齊禮拜堂第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（二）阿爾伯蒂及其作品阿爾伯蒂是著名的早期文藝復(fù)興藝術(shù)理論家和建筑師，無論在理論還是實(shí)踐領(lǐng)域，阿爾伯蒂均取得了巨大的成就。在建筑理論領(lǐng)域，阿爾伯蒂的著作《論建筑》一書為其贏得了西方建筑理論之父的盛譽(yù)。在建筑實(shí)踐領(lǐng)域，圣塞巴斯蒂亞諾教堂和圣安德烈亞教堂是阿爾伯蒂的代表作品。圣塞巴斯蒂亞諾教堂是文藝復(fù)興時(shí)期第一座希臘十字式教堂，室內(nèi)采用了古希臘神廟柱廊。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣安德烈亞教堂第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）米凱羅佐及其作品米凱羅佐是布魯內(nèi)萊斯基的學(xué)生，主要為美第奇家族服務(wù)，他設(shè)計(jì)的美第奇—里卡爾第府邸是文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑之一，也為之后的城市住宅設(shè)計(jì)奠定了基調(diào)。美第奇—里卡爾第府邸的平面為方形，科林斯柱上承接連續(xù)的拱券，環(huán)繞著對稱布局的中央庭院。其外立面為3層，底層原為敞廊環(huán)繞，后改為厚重的墻壁。中央入口通道引向正方形院落，院落軸線上有一個(gè)中央出入口通向后院的花園。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）伯拉孟特及其作品伯拉孟特是文藝復(fù)興盛期的一位建筑師。他創(chuàng)造出該時(shí)期十分著名的兩座傳世杰作，即坦比哀多小教堂和新圣彼得大教堂。坦比哀多小教堂被譽(yù)為盛期文藝復(fù)興的第一件標(biāo)志性作品。教堂修筑于羅馬蒙托里奧圣彼得修道院的庭院內(nèi)，采用了古代周柱式圓形神廟形式，下層一圈為多立克柱式，柱上楣是純粹的古典形式，第二層上設(shè)計(jì)了環(huán)繞的欄桿，并在建筑主體上加蓋了圓頂。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間坦比哀多小教堂第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）伯拉孟特及其作品新圣彼得大教堂始建于16世紀(jì)初，起初，該教堂由伯拉孟特負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)與建造，但在長達(dá)一個(gè)世紀(jì)的建造過程中，有多位文藝復(fù)興大師參與其中，大教堂的設(shè)計(jì)也是幾易其稿。最終建成的新圣彼得大教堂總長213.4m，主穹窿直徑41.9m，內(nèi)部頂點(diǎn)距地面123.4m，達(dá)到古羅馬萬神殿高度的3倍，其內(nèi)壁裝飾設(shè)計(jì)也十分華麗。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間新圣彼得大教堂內(nèi)部第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（二）拉斐爾及其作品拉斐爾是文藝復(fù)興三巨人之一，他的設(shè)計(jì)多偏愛平面化的視覺構(gòu)圖，在均衡中求變化，產(chǎn)生一種恬靜端莊的效果。在其設(shè)計(jì)并建造的馬達(dá)馬別墅中，拉斐爾在別墅立面利用灰泥制作了許多裝飾浮雕，模仿出羅馬時(shí)期尼祿皇帝金宮的效果。在其設(shè)計(jì)的基吉禮拜堂中，室內(nèi)裝飾了昂貴的彩色大理石和色彩鮮明的壁畫，運(yùn)用了極為豐富的幾何形狀，特別是古埃及金字塔形狀的引入，使得室內(nèi)裝飾構(gòu)圖富于變化卻不失和諧。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）小桑加洛及其作品小桑加洛設(shè)計(jì)和修筑了法爾尼斯府邸。他采用早期佛羅倫薩住宅的方式，即以巨大的對稱體量環(huán)繞一個(gè)方形的院落。建筑的底層和中層為連續(xù)的拱廊，底層采用多立克柱式，中層為愛奧尼柱式。建筑的第三層由米開朗琪羅接手后，取消拱券，將原來的科林斯柱式的設(shè)計(jì)改為壁柱，兼作窗戶的窗框，在窗戶頂部裝飾曲線形的山花。后樓中央的主樓層是卡拉西畫廊，室內(nèi)的筒形拱頂棚完全被神話色彩濃厚的繪畫覆蓋，壁畫均繪有模擬建筑細(xì)部的畫框。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間法爾尼斯府邸內(nèi)院法爾尼斯府邸的天頂畫第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間在佛羅倫薩的圣洛倫佐教堂內(nèi)，米開朗琪羅設(shè)計(jì)了一個(gè)新圣器室，其平面呈現(xiàn)簡單的正方形，帶一個(gè)小的方形過廳，穹頂放在帆拱之上。在圣洛倫佐教堂內(nèi)，米開朗琪羅還設(shè)計(jì)了一座圖書館，其深色的建筑構(gòu)件與白色的墻面形成對比，同時(shí)，巨大的、成對的大理石圓柱沉入墻壁之中，柱下是作為裝飾的渦卷形托石，使其產(chǎn)生宮廷立面般的雄偉效果。（一）米開朗琪羅及其作品第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂新圣器室圣洛倫佐教堂圖書館第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（二）羅馬諾及其作品羅馬諾設(shè)計(jì)的泰宮（德爾特府?。┦鞘址ㄖ髁x的典型代表。泰宮的設(shè)計(jì)不拘成法，其主入口設(shè)在北面而非中軸線上。從外部來看，西部主體建筑的3個(gè)立面構(gòu)圖各不相同，進(jìn)入中央庭院，面對庭院的4個(gè)立面都沿襲了文藝復(fù)興的古典設(shè)計(jì)形式，但每一個(gè)立面都表現(xiàn)出奇怪的不規(guī)則性，轉(zhuǎn)而采用具有韻律或者設(shè)計(jì)師精心制造的“錯(cuò)誤”。羅馬諾的手法主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)得更為明顯，他將繪畫、灰泥浮雕和建筑物融為一體，營造出一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間泰宮（德爾特府?。┦覂?nèi)泰宮（德爾特府?。┚奕藦d第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）帕拉第奧及其作品帕拉第奧的建筑理論被認(rèn)為是17世紀(jì)古典主義建筑原則的奠基者。帕拉第奧一生著作頗豐，其中最有影響力的是建筑四書》。帕拉第奧主持了對維琴察老市政廳的改造與加固。在原建筑外加建了兩層敞廊，拱券放在壁柱之間，底層使用多立克柱式，上部為愛奧尼柱式。在每一個(gè)開間內(nèi)，拱券都落在兩顆獨(dú)立的小柱上，小柱和大壁柱隔開約1m的距離，使兩者之間留下了一個(gè)長條形空當(dāng)，這種在開敞拱券兩側(cè)各帶一個(gè)矩形空當(dāng)?shù)牟贾梅绞剑橇⒚鏄?gòu)圖處理中柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間維琴察老市政廳第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）帕拉第奧及其作品帕拉第奧還設(shè)計(jì)有若干別墅。其中最負(fù)盛名的是位于維琴察的圓廳別墅。該別墅平面工整對稱，采用希臘十字形，4個(gè)立面均帶有希臘式門廊，成對稱布局的房間圍繞著中央圓形大廳。中央圓形大廳上覆蓋著羅馬式半穹窿頂，內(nèi)部的視覺環(huán)境特征與高大的空間、大尺度的拱門、壁柱、山花、壁畫及圓雕聯(lián)系在一起。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間維琴察的圓廳別墅第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第二節(jié)34第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國的文藝復(fù)興法國早期文藝復(fù)興室內(nèi)作品有商堡內(nèi)的宮廷狩獵樓及阿塞·勒·李杜府邸。其中，狩獵樓平面規(guī)整對稱，券、壁柱及腳線上有著文藝復(fù)興設(shè)計(jì)概念的裝飾細(xì)部。楓丹白露王宮改建過程中，雖然普里馬蒂喬和羅索引入了意大利的裝飾手段與母題，但楓丹白露王宮的裝飾手法是更側(cè)重于表現(xiàn)情緒與技法的手法主義。第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國的文藝復(fù)興商堡府邸楓丹白露王宮第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、英國的文藝復(fù)興1558年，英國確立了其海上霸權(quán)的地位，完成了殖民統(tǒng)治。此時(shí)英國的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)逐步由都鐸風(fēng)格向伊麗莎白風(fēng)格過渡。這一時(shí)期的府邸建筑大多尺寸宏大、布局緊湊，整體平面呈對稱格局，在面向花園的一面常設(shè)有意大利式的涼廊及涼廊上方連接翼樓的長廊，并將其作為整個(gè)府邸的裝飾重點(diǎn)。哈德維克府邸代表了這一時(shí)期英國住宅裝飾設(shè)計(jì)的頂峰。第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、英國第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、英國的文藝復(fù)興哈德維克府邸的長廳第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、英國第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、西班牙的文藝復(fù)興模仿銀制餐具的華麗裝飾為特征的風(fēng)格（即銀匠風(fēng)格）就廣泛應(yīng)用于16世紀(jì)西班牙的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中。主要指西班牙早期文藝復(fù)興風(fēng)格，如格拉達(dá)納主教堂的細(xì)部裝飾，體現(xiàn)了西班牙當(dāng)時(shí)室內(nèi)金屬工藝的精湛特性。西班牙還出現(xiàn)了一種稱為嚴(yán)謹(jǐn)裝飾風(fēng)格的設(shè)計(jì)，以埃斯庫里阿爾宮為代表。第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、西班第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、西班牙的文藝復(fù)興格拉達(dá)納主教堂埃斯庫里阿爾宮第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、西班文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)第三節(jié)41第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具文藝復(fù)興時(shí)期的建筑與室內(nèi)裝飾給家具的發(fā)展帶來了極大的影響，家具上也采用了雕刻、鑲嵌、繪畫等裝飾技術(shù)?！妒ザ蛐堇瓊髌妗芬划嬛忻枥L了一個(gè)裝飾華美的臥室，圣人睡在一張整潔且大小合適的床上，床有精美的床頭板，四角有高高的桿子，桿子支撐著上部的一個(gè)頂棚。屋里有一個(gè)小書櫥、一個(gè)凳子拉向桌子、一個(gè)壁爐式燭臺，還有一個(gè)書架上放著一本翻開的書。門框、窗的細(xì)部和線腳顯示出早期文藝復(fù)興細(xì)部極為精美的品質(zhì)。第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具文第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具《圣厄休拉傳奇》第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具在意大利，貴族們一般都使用裝飾豪華、造型豐富的椅子，扶手椅的坐墊和靠背都覆蓋上墊子。如一種名為“卡薩邦卡”的長座椅一般都固定于地板上，上面雕有裝飾花紋，用于會客或各種禮儀性場合。精雕細(xì)刻的木制家具、色彩絢爛的巨大桌面，以及細(xì)木工嵌飾的櫥柜門，共同構(gòu)成了佛羅倫薩家具的流行時(shí)尚。第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具在第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)一、家具意第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)二、室內(nèi)陳設(shè)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)陳設(shè)主要包括掛毯、紡織品、陶瓷玻璃器皿和金屬工藝品等。掛毯除用于裝飾壁面外，還具有吸濕、調(diào)溫等功能，裝飾時(shí)多為數(shù)件一組。絲織品也是文藝復(fù)興時(shí)期最流行的織物，天鵝絨和錦緞?wù)紦?jù)著早期文藝復(fù)興的主流，到16世紀(jì)，織錦和凸花厚緞也逐漸得到廣泛應(yīng)用。此時(shí)，各種尺寸的油畫在公共和私人建筑的室內(nèi)裝飾中占據(jù)著重要地位。陶瓷用品在意大利流行一種名為“瑪裘黎卡”的風(fēng)格，上有各種槲葉、孔雀羽毛，以及幾何圖形裝飾紋樣。第十一章?第三節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)二、室內(nèi)陳謝謝謝謝中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史外國部分中外室內(nèi)設(shè)計(jì)史外國部分文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第十一章文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第十一章目錄/Contents010203意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)目錄/Contents010203意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第一節(jié)51第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾特色意大利文藝復(fù)興建筑的興起，使得建筑風(fēng)格由哥特式重新回到了以古典建筑規(guī)則為基礎(chǔ)的發(fā)展道路上來。文藝復(fù)興建筑強(qiáng)調(diào)協(xié)調(diào)比例與審美要求，其室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格因受到古典藝術(shù)的強(qiáng)烈影響及新時(shí)期人們的要求，也大量采用了“對稱”的概念，同時(shí)，線腳和帶狀細(xì)部采用了古羅馬范例。文藝復(fù)興時(shí)期家具的使用比中世紀(jì)更為廣泛。用于椅子和長凳上的墊子把強(qiáng)烈的色彩引入室內(nèi)。床通常帶有雕花的床頭板、踏足板，四角柱子支撐著頂蓋和簾幕。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾特色文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾風(fēng)格1第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾特色文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾風(fēng)格2

第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、意大利第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品布魯內(nèi)萊斯基是意大利早期文藝復(fù)興建筑的第一位偉大代表。他一生留下許多設(shè)計(jì)杰作，如佛羅倫薩主教堂圓頂、圣洛倫佐教堂、圣斯皮里托教堂、巴齊禮拜堂及佛羅倫薩育嬰院等。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間Loremipsumdolorsitamet（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品佛羅倫薩主教堂的主體建筑完成后，其穹頂因設(shè)計(jì)與施工難度太大被遺留。布魯內(nèi)萊斯基將大穹頂設(shè)計(jì)在了沿墻面砌起的一段高約12m、厚5m的八角形鼓座上，鼓座的每一面均設(shè)計(jì)有圓形窗戶，為室內(nèi)采光提供了便利。大穹頂采用了哥特式的二圓心尖拱形式，穹頂本身采用了雙層空心結(jié)構(gòu)，由此可大大減小穹頂?shù)膫?cè)推力與重力。雙層穹頂結(jié)構(gòu)的底部以石材覆蓋，上部采用磚砌，使得穹頂自下而上越來越薄。穹頂最上面設(shè)計(jì)有一座白色大理石采光亭，壓在穹頂肋拱收攏環(huán)上，從而起到采光與堅(jiān)固結(jié)構(gòu)的雙重作用。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間佛羅倫薩主教堂圓頂?shù)谑徽?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂是以其十字交叉處的正方形開間為基本單位，對整個(gè)教堂平面按比例進(jìn)行空間布局安排，教堂內(nèi)部的中庭連拱廊由羅馬拱券組成，側(cè)廊拱頂則由科林斯柱支撐，頂棚則安裝有精美的鑲板。圣洛倫佐教堂的東北角上有一間老圣器室，其主體空間為一個(gè)立方體，圓頂由4個(gè)拱券和帆拱支撐，這是典型的拜占庭教堂結(jié)構(gòu)。（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂平面圖圣洛倫佐教堂室內(nèi)第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂老圣器室第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）布魯內(nèi)萊斯基及其作品巴齊禮拜堂被視為15世紀(jì)上半葉最動人的教堂設(shè)計(jì)之一。該禮拜堂中的柱廊、穹窿、壁柱、半圓拱券和檐梁等按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀伪壤湍?shù)關(guān)系進(jìn)行組織，營造出了樸素且頗具現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)效果。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間巴齊禮拜堂第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（二）阿爾伯蒂及其作品阿爾伯蒂是著名的早期文藝復(fù)興藝術(shù)理論家和建筑師，無論在理論還是實(shí)踐領(lǐng)域，阿爾伯蒂均取得了巨大的成就。在建筑理論領(lǐng)域，阿爾伯蒂的著作《論建筑》一書為其贏得了西方建筑理論之父的盛譽(yù)。在建筑實(shí)踐領(lǐng)域，圣塞巴斯蒂亞諾教堂和圣安德烈亞教堂是阿爾伯蒂的代表作品。圣塞巴斯蒂亞諾教堂是文藝復(fù)興時(shí)期第一座希臘十字式教堂，室內(nèi)采用了古希臘神廟柱廊。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣安德烈亞教堂第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）米凱羅佐及其作品米凱羅佐是布魯內(nèi)萊斯基的學(xué)生，主要為美第奇家族服務(wù)，他設(shè)計(jì)的美第奇—里卡爾第府邸是文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑之一，也為之后的城市住宅設(shè)計(jì)奠定了基調(diào)。美第奇—里卡爾第府邸的平面為方形，科林斯柱上承接連續(xù)的拱券，環(huán)繞著對稱布局的中央庭院。其外立面為3層，底層原為敞廊環(huán)繞，后改為厚重的墻壁。中央入口通道引向正方形院落，院落軸線上有一個(gè)中央出入口通向后院的花園。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、早期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）伯拉孟特及其作品伯拉孟特是文藝復(fù)興盛期的一位建筑師。他創(chuàng)造出該時(shí)期十分著名的兩座傳世杰作，即坦比哀多小教堂和新圣彼得大教堂。坦比哀多小教堂被譽(yù)為盛期文藝復(fù)興的第一件標(biāo)志性作品。教堂修筑于羅馬蒙托里奧圣彼得修道院的庭院內(nèi)，采用了古代周柱式圓形神廟形式，下層一圈為多立克柱式，柱上楣是純粹的古典形式，第二層上設(shè)計(jì)了環(huán)繞的欄桿，并在建筑主體上加蓋了圓頂。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間坦比哀多小教堂第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（一）伯拉孟特及其作品新圣彼得大教堂始建于16世紀(jì)初，起初，該教堂由伯拉孟特負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)與建造，但在長達(dá)一個(gè)世紀(jì)的建造過程中，有多位文藝復(fù)興大師參與其中，大教堂的設(shè)計(jì)也是幾易其稿。最終建成的新圣彼得大教堂總長213.4m，主穹窿直徑41.9m，內(nèi)部頂點(diǎn)距地面123.4m，達(dá)到古羅馬萬神殿高度的3倍，其內(nèi)壁裝飾設(shè)計(jì)也十分華麗。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間新圣彼得大教堂內(nèi)部第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（二）拉斐爾及其作品拉斐爾是文藝復(fù)興三巨人之一，他的設(shè)計(jì)多偏愛平面化的視覺構(gòu)圖，在均衡中求變化，產(chǎn)生一種恬靜端莊的效果。在其設(shè)計(jì)并建造的馬達(dá)馬別墅中，拉斐爾在別墅立面利用灰泥制作了許多裝飾浮雕，模仿出羅馬時(shí)期尼祿皇帝金宮的效果。在其設(shè)計(jì)的基吉禮拜堂中，室內(nèi)裝飾了昂貴的彩色大理石和色彩鮮明的壁畫，運(yùn)用了極為豐富的幾何形狀，特別是古埃及金字塔形狀的引入，使得室內(nèi)裝飾構(gòu)圖富于變化卻不失和諧。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）小桑加洛及其作品小桑加洛設(shè)計(jì)和修筑了法爾尼斯府邸。他采用早期佛羅倫薩住宅的方式，即以巨大的對稱體量環(huán)繞一個(gè)方形的院落。建筑的底層和中層為連續(xù)的拱廊，底層采用多立克柱式，中層為愛奧尼柱式。建筑的第三層由米開朗琪羅接手后，取消拱券，將原來的科林斯柱式的設(shè)計(jì)改為壁柱，兼作窗戶的窗框，在窗戶頂部裝飾曲線形的山花。后樓中央的主樓層是卡拉西畫廊，室內(nèi)的筒形拱頂棚完全被神話色彩濃厚的繪畫覆蓋，壁畫均繪有模擬建筑細(xì)部的畫框。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間法爾尼斯府邸內(nèi)院法爾尼斯府邸的天頂畫第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)三、盛期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間在佛羅倫薩的圣洛倫佐教堂內(nèi)，米開朗琪羅設(shè)計(jì)了一個(gè)新圣器室，其平面呈現(xiàn)簡單的正方形，帶一個(gè)小的方形過廳，穹頂放在帆拱之上。在圣洛倫佐教堂內(nèi)，米開朗琪羅還設(shè)計(jì)了一座圖書館，其深色的建筑構(gòu)件與白色的墻面形成對比，同時(shí)，巨大的、成對的大理石圓柱沉入墻壁之中，柱下是作為裝飾的渦卷形托石，使其產(chǎn)生宮廷立面般的雄偉效果。（一）米開朗琪羅及其作品第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間圣洛倫佐教堂新圣器室圣洛倫佐教堂圖書館第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（二）羅馬諾及其作品羅馬諾設(shè)計(jì)的泰宮（德爾特府?。┦鞘址ㄖ髁x的典型代表。泰宮的設(shè)計(jì)不拘成法，其主入口設(shè)在北面而非中軸線上。從外部來看，西部主體建筑的3個(gè)立面構(gòu)圖各不相同，進(jìn)入中央庭院，面對庭院的4個(gè)立面都沿襲了文藝復(fù)興的古典設(shè)計(jì)形式，但每一個(gè)立面都表現(xiàn)出奇怪的不規(guī)則性，轉(zhuǎn)而采用具有韻律或者設(shè)計(jì)師精心制造的“錯(cuò)誤”。羅馬諾的手法主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)得更為明顯，他將繪畫、灰泥浮雕和建筑物融為一體，營造出一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間泰宮（德爾特府邸）室內(nèi)泰宮（德爾特府?。┚奕藦d第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）帕拉第奧及其作品帕拉第奧的建筑理論被認(rèn)為是17世紀(jì)古典主義建筑原則的奠基者。帕拉第奧一生著作頗豐，其中最有影響力的是建筑四書》。帕拉第奧主持了對維琴察老市政廳的改造與加固。在原建筑外加建了兩層敞廊，拱券放在壁柱之間，底層使用多立克柱式，上部為愛奧尼柱式。在每一個(gè)開間內(nèi)，拱券都落在兩顆獨(dú)立的小柱上，小柱和大壁柱隔開約1m的距離，使兩者之間留下了一個(gè)長條形空當(dāng)，這種在開敞拱券兩側(cè)各帶一個(gè)矩形空當(dāng)?shù)牟贾梅绞?，是立面?gòu)圖處理中柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間維琴察老市政廳第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間（三）帕拉第奧及其作品帕拉第奧還設(shè)計(jì)有若干別墅。其中最負(fù)盛名的是位于維琴察的圓廳別墅。該別墅平面工整對稱，采用希臘十字形，4個(gè)立面均帶有希臘式門廊，成對稱布局的房間圍繞著中央圓形大廳。中央圓形大廳上覆蓋著羅馬式半穹窿頂，內(nèi)部的視覺環(huán)境特征與高大的空間、大尺度的拱門、壁柱、山花、壁畫及圓雕聯(lián)系在一起。第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文藝復(fù)興的建筑與室內(nèi)空間維琴察的圓廳別墅第十一章?第一節(jié)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)四、晚期文其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)第二節(jié)81第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國的文藝復(fù)興法國早期文藝復(fù)興室內(nèi)作品有商堡內(nèi)的宮廷狩獵樓及阿塞·勒·李杜府邸。其中，狩獵樓平面規(guī)整對稱，券、壁柱及腳線上有著文藝復(fù)興設(shè)計(jì)概念的裝飾細(xì)部。楓丹白露王宮改建過程中，雖然普里馬蒂喬和羅索引入了意大利的裝飾手段與母題，但楓丹白露王宮的裝飾手法是更側(cè)重于表現(xiàn)情緒與技法的手法主義。第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國的文藝復(fù)興商堡府邸楓丹白露王宮第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)一、法國第十一章?第二節(jié)其他國家文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)二、英國的文藝復(fù)興1558年，英國確立了其海上霸權(quán)的地位，完成了殖民統(tǒng)治。此時(shí)英國的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)逐步由都鐸風(fēng)格向伊麗莎白風(fēng)格過渡。這一時(shí)期的府邸建筑大多尺寸