北京電影學(xué)院導(dǎo)演系考研重點內(nèi)容總結(jié)以及經(jīng)驗分享

電影史（紅色為重點）部分：

《中國電影藝術(shù)史》

周星

北京大學(xué)出版社《中國電影史》

陸泓石

文化藝術(shù)出版社《西方電影史概論》

邵牧君

中國電影出版社《世界電影史》

湯普森

北京大學(xué)出版社《電影史》

羅伯特·C·艾倫

中國電影出版社《法國電影新浪潮》

焦雄屏

江蘇教育出版社《1945年來的意大利電影》

洛朗斯·斯基法諾

江蘇教育出版社《日本電影100年》

四方田犬彥

三聯(lián)書店

（如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的《世界電影史》，電影史的部分考的很雜，幾個固定的考點大概有：中國電影史76年后的部分（包括香港、臺灣的），法國新浪潮，意大利新現(xiàn)實主義，德國新電影四杰，前蘇聯(lián)早期電影等?？疾旆绞讲灰?，有時只需寫出導(dǎo)演和片名，有時會讓你根據(jù)幾個已知條件猜出是哪部片子。建議在掌握電影史的基礎(chǔ)上多看市面上新出的老片（關(guān)注盜版市場），出卷子的人經(jīng)常會從其中找一部片子作為考察目標(biāo)的。電影史及理論的簡要版我會在后面帖出來，做鞏固記憶用

劇本創(chuàng)作部分（已更新）：《導(dǎo)演功課》

大衛(wèi)·馬梅

廣西師范大學(xué)出版社《導(dǎo)演電影》

艾里克·舍曼

廣西師范大學(xué)出版社《電影劇作者疑難問難解決指南》

悉德菲爾德

中國電影出版社《電影劇本寫作基礎(chǔ)》

悉德菲爾德

中國電影出版社《故事》

羅伯特·麥基

中國電影出版社《通向電影圣殿》

王迪

中國電影出版社

《寫關(guān)于電影劇本的幾個問題》

夏衍

中國電影出版社《戲劇與電影的劇作理論和技巧》

勞遜

中國電影出版社《編?。翰讲綖闋I》

溫迪·簡·漢森

江蘇教育出版社《電影劇作觀念》

劉一兵

中國電影出版社（最好在考試前自行創(chuàng)作一個90分鐘的電影劇本，按正確的格式，考試時心里才會有底）

導(dǎo)演功底（新增加）《拍電影：現(xiàn)代影像制作教程》

琳恩·格羅斯

/

拉里·沃德

世界圖書出版公司《蒙太奇論》

愛森斯坦

中國電影出版社《分鏡頭腳本設(shè)計》

特米勒羅

中國青年出版社《影片分析透視手冊》

張會軍

中國電影出版社《電影導(dǎo)演的表演藝術(shù)》

許同鈞

中國電影出版社《戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)》

孫惠柱

上海書店出版社

電影理論部分（綠色只需知道名字、作者和大致的觀點即可）國外：《電影藝術(shù)》

大衛(wèi)·波得維爾

北京大學(xué)出版社《認(rèn)識電影》（插圖11版已出）

路易斯賈內(nèi)蒂

中國電影出版社

卡努杜

《第七藝術(shù)宣言》第一次論證了電影是一種藝術(shù)林賽

《活動畫面的藝術(shù)》將“活動畫面”看作電影的根本特征雨果·明斯特貝格

《電影：一次心理學(xué)研究》第一次探討了電影手段的心理根源、藝術(shù)特征、美學(xué)特征路易·德呂克

《上鏡頭性》指出適宜于用電影這一新表現(xiàn)手段所獨有的方法來表現(xiàn)人或物的詩意狀態(tài)愛森斯坦

《并非冷漠的大自然》①沖突是蒙太奇的特性，沖突后產(chǎn)生新的表象和概念②蒙太奇應(yīng)該表達(dá)一種連貫的、有條理的主題、情節(jié)、動作、行為，以及一種最大限度賦予感情的敘述③電影的藝術(shù)目的不僅在于形象表現(xiàn)之實，還要能表現(xiàn)概念，增加電影手段表現(xiàn)力，增加認(rèn)識現(xiàn)實手段可能性愛因漢姆

《電影作為藝術(shù)》①電影在技術(shù)上的局限性是電影作為藝術(shù)的根源②視覺過程不是機(jī)械的攝錄外在世界，而是用簡單、規(guī)則、平衡等原則創(chuàng)造的組織感官材料③電影不能完美再現(xiàn)現(xiàn)實的特性，成為它作為藝術(shù)的必要手段電影的局限性包括：⑴

立體在平面上的投影；⑵

深度感減弱；⑶

照明與無色；⑷

畫面界限與物體的距離；⑸

時空連續(xù)性不存在；⑹

沒有聲音，視覺以外其它感覺失去作用巴拉茲

《電影美學(xué)》分析電影和戲劇在形式表現(xiàn)原則上的差別，并認(rèn)為電影表現(xiàn)原則是電影的革命性創(chuàng)新戲劇表現(xiàn)原則：⑴

看到整個演出劇場；⑵

觀眾視距不發(fā)生變化；⑶

觀眾的視角不發(fā)生變化；電影表現(xiàn)原則：

⑴

被拍場景可被分割；⑵

被記錄場景視距可變；⑶

觀眾視角縱深可變，觀眾與銀幕的想象距離是可改變的馬爾丹

《電影語言》阿斯特里克

《新先鋒派的誕生——攝影筆》認(rèn)為電影迅速成為一種思想表達(dá)工具，保存時代形象的好方法，電影漸漸成為一種語言。藝術(shù)家掌握了這種語言后，表達(dá)自己的思想、抽象的概念就像寫隨筆、小說一樣流暢自然

讓攝影機(jī)像筆一樣自由可以表達(dá)自己個人思想，現(xiàn)代電影已成為一種同書面語言一樣精細(xì)的思想表達(dá)方法安德烈巴贊

《電影是什么》、《攝影影像本體論》①

長鏡頭：強(qiáng)調(diào)單個鏡頭內(nèi)部的表現(xiàn)力（連接表現(xiàn)力），運動、景深、變焦②

蒙太奇禁用原則（屬巴贊的影像本體論）：若一個事件主要內(nèi)容要求兩個和多個動作元素同時存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇遠(yuǎn)非電影的本性，而是對其的否定③影像本體論：由機(jī)械作用產(chǎn)生的攝影影像與客觀中的被攝物等同。攝影影像獨特性在于其本質(zhì)上的客觀性，它產(chǎn)生了被攝物體的本體，它就是被攝物的原形④木乃伊情節(jié)：攝影真正滿足了人們再現(xiàn)原物的需要?！皵z影是對事件涂上香料，是自然造物的補(bǔ)充，而不是替代”。影像的產(chǎn)生第一次映現(xiàn)了事物時間的延續(xù)——可變的木乃伊。⑤完整電影：巴贊表達(dá)電影起源用語。根本原因是心理的需要，稱為“完整電影的神話”。再現(xiàn)一個聲音色彩立體感等外部世界的幻景?？死紶?/p>

《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》①

電影是照相的一次外延，它跟周圍的世界有明顯的近親性。電影的近親性：⑴

電影對于未經(jīng)扮演的事物有一種近親性。扮演能引起現(xiàn)實幻覺就是合理的。如果違反電影特性，任何扮演都是非電影化的。⑵

喜歡偶然的事物（意外：相對于必然）。美國無聲戲劇中，意外的事件代替了命運，強(qiáng)大的決定性的力量出現(xiàn)。一切不是注定而是恰好碰上。⑶

喜歡再現(xiàn)外部世界的連續(xù)性（與巴贊相似）進(jìn)入攝影機(jī)視野內(nèi)一切都拍下來，無窮盡程度。要求我們承認(rèn)這是我們生活的世界的一部分。⑷

偏愛含義模糊的事物。自然界現(xiàn)象多含義，這與無限心理和精神上的無限性相對應(yīng)。銀幕傾向反映這些含義模糊的東西，含義不能太確定。⑸

生活流。指具體情境和世界，是指物質(zhì)現(xiàn)象而非精神現(xiàn)象。經(jīng)常提到街道，因為在街道上生活的原生形態(tài)經(jīng)常出現(xiàn)、不是扮演，是偶然事件薈萃之所，任何斷面都是不完整的。②

電影不適合表現(xiàn)悲劇原因：⑴

悲劇主題必然要求一個有目的的、整體的故事形式來展現(xiàn)，與電影特性相違背。⑵

悲劇只關(guān)心人物之間的相互影響，無生命物體只能是道具，對發(fā)展戲劇起支撐、調(diào)節(jié)作用。⑶

悲劇要求對外部的東西進(jìn)行安排，舞臺劇的環(huán)境反映心境，舞臺劇一定要有暴風(fēng)雨。⑷

悲劇要求有限、次序井然的世界。電影是以廣闊世界為中心的藝術(shù)，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道?？傊菑V袤的物質(zhì)，死亡的結(jié)局與這物質(zhì)現(xiàn)實的廣袤無相同點。在悲劇世界中，命運排斥意外、偶然。⑸

悲劇性內(nèi)容在物質(zhì)世界總無所表現(xiàn)。因為悲劇內(nèi)容是純精神世界。米特里

《電影美學(xué)和心理學(xué)》經(jīng)典電影理論的總結(jié)和集大成之作。關(guān)于對電影的表述、立場表現(xiàn)在三種模式：電影是畫框（愛因漢姆）、窗戶（巴贊）、鏡子（克拉考爾）。漢德遜

《電影理論的兩種類型》麥茨

《想象的能指》國內(nèi)：鐘惦棐

《電影的鑼鼓》曾擔(dān)任中宣部文藝處處長，56年在《文藝報》發(fā)表該文，尖銳提出新中國電影發(fā)展的問題：電影和觀眾關(guān)系的問題；電影事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)問題；重視中國電影傳統(tǒng)問題等。被指責(zé)反黨的信號，當(dāng)時被批成右派。瞿白音

《關(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨白》白景晟

《丟掉戲劇拐棍》電影和戲劇的差異，電影依靠戲劇邁出自己第一步，電影獨立后，是否還要拄拐呢？結(jié)論：丟掉，放開電影的腳步。新時期探討電影藝術(shù)特性的先聲，關(guān)于新時期電影藝術(shù)最初覺醒。鐘惦棐

《電影與戲劇離婚》張暖昕、李陀

《談電影語言的現(xiàn)代化》探索片綱領(lǐng)，第四代導(dǎo)演宣言。探討中國電影落后時代原因，倡導(dǎo)電影現(xiàn)代化。印證了巴贊長鏡頭理論，其實是對巴贊的誤讀。張君祥

《用電影手段完成的文學(xué)》鐘惦棐

《離婚的煩惱》祝大可

《謝晉電影模式的缺陷》

李潔

《謝晉時代應(yīng)該結(jié)束》

謝晉電影遵守“好人蒙冤、價值發(fā)現(xiàn)、道德感化、善必勝惡”的模式。

這種向觀眾提出化解社會沖突、奇異道德神話，以煽情為目的的陳舊美學(xué)意識，觀眾任人擺布，讓人在情感昏迷中被迫接受好萊塢式道德神話。

名詞解釋常見考點（已更新）：1、蒙太奇2、庫里肖夫效應(yīng)3、作者電影4、詩電影5、左岸派6、電影眼睛派7、德國表現(xiàn)主義8、超現(xiàn)實主義9、法國印象派10、不萊頓學(xué)派11、新現(xiàn)實主義12、新浪潮13、真實電影14、雜耍蒙太奇15、同期錄音16、想象的能指17、斯坦尼斯拉夫斯基表演體系18、獨立制片19、長鏡頭理論20、景深鏡頭21、視點22、升、降格23、副光24、借位拍攝25、跳切26、聲畫對位27、180度表演區(qū)28、非職業(yè)演員29、場面調(diào)度30、規(guī)定情境31、格式塔心理32、細(xì)節(jié)33、情節(jié)點34、套層結(jié)構(gòu)35、生活流36、畫外空間37、類型電影38、理性電影39、黑色電影40、左翼電影41、軟性電影42、國防電影43、《武訓(xùn)傳》44、主旋律電影45、十七年電影46、臺灣新電影47、香港新浪潮48、新德國、日本、蘇聯(lián)電影49、“白色電話”電影50、新好萊塢電影51、DOGMA宣言52、海斯法典53、線條(內(nèi)部線條與輪廓線)54、杜比55、故事板56、遮片57、斯坦尼康58、舒夫坦方法59、學(xué)院式剪輯

考題經(jīng)常涉及的電影人與作品國內(nèi)部分：鄭正秋《孤兒救祖記》

田漢《風(fēng)云男女》

孫瑜《大路》

吳永剛《神女》

蔡楚生《漁光曲》、《一江春水向東流》

史東山《八千里路云和月》

沈西岑《十字街頭》

袁牧之《馬路天使》費穆《小城之春》謝晉《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》水華《林家鋪子》謝鐵驪《暴風(fēng)驟雨》凌子風(fēng)《中華兒女》、《駱駝祥子》黃建中

《小花》張暖忻《沙鷗》吳貽弓《城南舊事》吳天明《老井》黃蜀芹《人·鬼·情》張軍釗《一個和八個》謝飛

《本命年》、《香魂女》張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子牛（第六代涉及的很少）胡金權(quán)《大醉俠》、《俠女》張徹《獨臂刀》許鞍華《半生緣》、《女人四十》、《男人四十》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》關(guān)錦鵬《胭脂扣》、《阮玲玉》、《藍(lán)宇》、《長恨歌》張婉婷《秋天的童話》、《玻璃之城》李安《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》、《臥虎藏龍》王家衛(wèi)《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《墮落天使》、《重慶森林》、《花樣年華》、《2046》國外部分：梅里愛《月球旅行記》卓別林《城市之光》、《大獨裁者》布努埃爾《一條安達(dá)魯狗》、《黃金時代》、《無糧的土地》、《維莉蒂安娜》、《白日人》、《資產(chǎn)階級審慎的魅力》格里費斯《一個國家的誕生》、《黨同伐異》愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金》、《十月》、《罷工》、《亞歷山大·涅先斯基》劉易斯·邁爾斯頓

《西線無故事》約翰·休斯敦

《馬耳他雄鷹》奧遜·威爾斯

《公民凱恩》、《安陪遜大族》、《第三個人》約翰·福特《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《關(guān)山飛渡》威廉·惠勒《呼嘯山莊》、《羅馬假日》、《賓虛》比利·懷爾德

《日落大道》、《雙重賠償》、《七年之癢》、《桃色公寓》、《熱情似火》弗蘭克·卡普拉

《一夜風(fēng)流》、《浮生若夢》、《我們?yōu)檎l而戰(zhàn)》約瑟夫·曼凱維奇

《彗星美人》斯坦利·多南

《雨中曲》馬龍·白蘭度

《欲望號街車》、《碼頭風(fēng)云》、《教父》、《現(xiàn)代啟示錄》希區(qū)柯克

《三十九級臺階》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩暈》、《后窗》《鳥》大衛(wèi)·里恩

《相見恨晚》、《孤星血淚》、《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫(yī)生》、《印度之行》約翰·克里弗德

《卡薩布蘭卡》朱塞佩·德·桑蒂斯

《羅馬11時》羅西里尼

《羅馬，不設(shè)防城市》、《羅維雷將軍》、《德意志零年》德·西卡

《擦鞋童》、《米蘭奇跡》、《偷自行車的人》維斯康蒂

《洛克兄弟》、《大地在震動》、《魂斷威尼斯》安東尼奧尼《夜》《蝕》《奇遇》《紅色沙漠》《放大》《職業(yè)記者》《扎布里斯基角》《中國》、《一個女人身份的證明》、《云上的日子》費里尼

《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亞之夜》帕索里尼

《羅馬媽媽》、《馬太福音》、《十日談》、《一千零一夜》、《坎特伯雷傳說》貝爾托魯齊《死神》、《1900》、《巴黎最后德探戈》、《末代皇帝》、《夢想家》朱塞佩·托納托雷

《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》讓·雷諾阿《游戲規(guī)則》、《大幻滅》讓·維果

《尼斯印象》、《操行零分》、《駁船亞特蘭大號》約瑟夫·馮·史登堡

《藍(lán)天使》、《上?？燔嚒?、《放蕩的女皇》、《上海風(fēng)光》弗立茨·朗格

《M》、《馬布斯博士的遺囑》、《大都會》F·W·茂瑙

《日出》、《塔度夫》、《浮士德》卡爾·德萊葉

《神遣之日》、《諾言》、《蓋特爾德》、《我的工作》拉斯·馮·特里爾

《犯罪元素》、《瘟疫》、《歐羅巴》、《破浪》、《白癡》、《狗鎮(zhèn)》、《黑暗里的舞者》讓·考克多

《詩人之血》、《奧菲斯》、《奧菲斯的遺囑》、《美女與野獸》喬治·克魯佐

《烏鴉》、《恐懼的代價》、《女囚犯》讓·克勞德·布里索

《殘酷的游戲》、《聲音與憤怒》、《甜蜜的復(fù)仇》戈達(dá)爾

《筋疲力盡》、《蔑視》、《中國姑娘》、《阿爾伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》特呂佛

《四百擊》、《槍擊鋼琴師》、《朱爾與吉姆》、《日以繼夜》、《最后一班地鐵》阿倫·雷乃《夜與霧》、《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、《吸煙、不吸煙》埃里克·侯麥

《六個道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》《飛行員的妻子》、《綠光》路易·馬勒《情人們》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布·呂西安》、《漂亮寶貝》、《大西洋城》《再見，孩子們》、《愛情重傷》雷奧·卡拉克斯

《男孩遇見女孩》、《壞血》、《新橋戀人》、《波拉X》雅克·里維特

《六個尋找愛情的角色》、《不羈的美女》佛朗索瓦·奧宗

《八美圖》、《泳池謀殺案》、《5×2》、《時光駐留》奧利維耶·阿薩亞斯

《赤子冰心》、《我的愛情遺忘在秋天》、《侯孝賢畫像》、《清潔》安德烈·泰內(nèi)西

《法蘭西回憶》、《激情密約》、《野蘆葦》、《夜夜夜賊》讓·皮埃爾·梅爾維爾

《可怕的孩子們》、《發(fā)熱》、《影子軍隊》、《紅圈》、《獨行殺手》《大黎明》馬修·卡索維茨

《烈火青春》雅克·貝克

《金盔》、《金錢不要碰》、《洞》呂克·貝松

《地下鐵》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《圣女貞德》羅伯特·布烈松

《鄉(xiāng)村牧師的日記》、《扒手》、《巴爾塔扎爾的遭遇》、《圣女貞德的審判》、《越獄》、《穆謝特》、《也許是魔鬼》、《金錢》彼得·格林納威

《廚師、大道、他的妻子和他的情人》、《枕邊禁書》、《8又1/2女人》英格瑪·伯格曼

《第七封印》、《野草莓》、《假面》、《呼喊與細(xì)雨》、《冬日之光》、《穿過黑暗的玻璃》、《秋天奏鳴曲》、《芬尼與亞歷山大》塔爾科夫斯基

《壓路機(jī)和小提琴》、《伊萬的童年》、《安德烈盧布廖夫》、《潛行者》、《飛向太空》、《鏡子》、《鄉(xiāng)愁》、《犧牲》黑澤明

《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《羅生門》、《白癡》、《生之欲》、《七武士》《蜘蛛巢城》、《懶夫睡漢》、《紅胡子》、《德爾蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、《夢》、《八月狂想曲》小津安二郎

《麥秋》、《茶泡飯之味》、《東京物語》、《早春》、《浮草》、《秋刀魚的滋味》溝口健二

《浪華悲歌》、《殘菊物語》、《雨月物語》、《西鶴一代女》、《山椒大夫》成瀨巳喜男《浮云》、《亂云》、《母親》、《女人步上樓梯時》、《晚菊物語》今村昌平

《昆蟲記》、《楢山節(jié)考》、《鰻魚》小粟康平

《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《為了枷耶子》北野武

《那年夏天，寧靜的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《壞孩子的天空》木下惠介

《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山節(jié)考》大島渚

《青春殘酷物語》、《日本的夜與霧》敕使河原宏《沙丘之女》阿巴斯·基亞羅斯塔米

《何處是我朋友家》、《橄欖樹下的情人》、《生生長流》、《櫻桃的滋味》、《隨風(fēng)而逝》、《五》、《十》賈法·帕納西《白氣球》、《生命的圓圈》馬基德·馬基迪《小鞋子》薩耶吉特·雷伊《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、《孤獨的妻子》、《遙遠(yuǎn)的雷聲》基耶斯洛夫斯基

《生命的烙印》、《影迷》、《盲打誤撞》、《機(jī)遇之歌》、《紅》、《籃》、《白》《薇羅尼卡的雙重生命》、《十誡》米克洛什·楊索

《無望的人們》、《紅軍與白軍》、《紅色贊美詩》、《我的道路》、《靜默與呼喊》佩德羅·阿爾莫多瓦

《斗牛士》、《精神瀕臨崩潰的女人》、《關(guān)于我母親的一切》、《對她說》、《不良教育》、《回歸》西奧·安哲·羅普洛斯

《獵人》、《流浪藝人》、《塞瑟島之旅》、《霧中風(fēng)景》、《鸛鳥躑躅》、《尤里西斯的生命之旅》、《養(yǎng)蜂人》、《永遠(yuǎn)的一天》埃米爾·庫斯圖爾查

《你還記得多莉貝爾嗎》、《爸爸回家了》、《夢游亞利桑那》、《流浪者之歌》、《黑貓、白貓》、《地下》盧西安·平克萊

《重建》、《太遲了》、《下一站天堂》羅曼·波蘭斯基

《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、《第九道門》、《鋼琴師》安杰伊·瓦伊達(dá)

《下水道》、《灰燼與鉆石》、《大理石人》、《一切皆可出售》、《福地》里基·考里斯馬基《火柴廠女工》、《波希米亞人生》、《浮云往事》、《沒有過去的男人》、《薄暮之光》簡·坎皮恩

《鋼琴課》、《圣煙》

米哈依·卡拉托佐夫

《雁南飛》粱贊諾夫《兩個人的車站》、《辦公室的故事》謝爾蓋·帕拉杰諾夫

《吟游詩人》、《石榴的顏色》、《被遺忘的祖先之影》施隆多夫

《鐵皮鼓》赫爾措格

《阿基爾，上帝的憤怒》、《人人愛自己，上帝反眾人》、《陸上行舟》、《創(chuàng)世紀(jì)》維姆·文德斯《愛麗絲漫游城市》、《錯誤的舉動》、《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的zh狀態(tài)》、《柏林蒼穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界盡頭》、《尋找小津》法斯賓德

《水手奎萊爾》、《愛比死更冷》、《四季商人》、《恐懼吞噬靈魂》、

《白鉆石》丹尼斯·霍普

《逍遙騎士》阿瑟佩恩《小巨人》、《邦尼和克萊德》斯坦利·庫布里克

《殺手之吻》、《亂世兒女》、《光榮之路》、《斯巴達(dá)克斯》、《奇愛博士》、《洛麗塔》、《2001太空漫游》、《發(fā)條橙子》、《閃靈》、《巴里林頓》、《全金屬外殼》、《大開眼界》馬丁·斯科塞斯

《誰在敲我的門》、《窮街陋巷》、《出租車司機(jī)》、《憤怒的公?！?、

《基督最后的誘惑》、《金錢本色》、《好家伙》、《純真年代》、《紐約幫》、《飛行家》、《無間行者》羅伯特·奧爾特曼

《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》、《納什威爾》、《大玩家》、《短片集》、《高斯福德莊園》、《草原一家親》米洛斯·福爾曼

《黑彼得》、《消防隊員的舞會》、《飛躍瘋?cè)嗽骸?、《莫扎特》、《性書大亨》、《月亮上的男人》、《戈雅之靈》塞爾喬·萊昂內(nèi)

《為了幾塊錢》、《多為了幾塊錢》、《善、惡、丑》、《狂沙十萬里》、《美國往事》弗郎西斯·科波拉

《竊聽大陰謀》、《現(xiàn)代啟示錄》、《教父》、《斗魚》、《黑暗之心》奧利弗·斯通《野戰(zhàn)排》、《華爾街》、《生于7月四日》、《刺殺肯尼迪》、《天與地》、《門》、《天生殺人狂》、《尼克松》、《不準(zhǔn)調(diào)頭》、《世貿(mào)大廈》布萊恩·德·帕爾馬

《鐵面無私》、《情梟的黎明》、《12猴子》、《疤面人》、《黑色大麗花》蒂姆·伯頓《剪刀手愛德華》、《愛在好萊塢的日子》、《大魚》杰姆·賈木許《漫長假期》、《天堂異客》、《法外之徒》、《神秘列車》、《地球之夜》、《咖啡和香煙》、《破碎之花》約翰·卡薩維茨

《影子》、《首演之夜》、《面孔》加斯·范·桑特《心靈捕手》、《杰瑞》、《大象》、《最后的日子》伍迪·艾倫《安妮霍爾》、《開羅的紫羅蘭》、《子彈穿過百老匯》科恩兄弟《血迷宮》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《逃獄三王》、《缺席的人》、《老無所依》大衛(wèi)·林奇《象人》、《橡皮頭》、《籃絲絨》、《我心狂野》、《穆赫蘭道》、《雙峰，與火同行》、《史崔特先生的故事》

達(dá)倫·阿若諾夫斯基

《圓周率》、《夢之安魂曲》邁克·李《遠(yuǎn)大希望》、《赤裸》、《秘密與謊言》、《歡歌暢舞》、《維拉·德雷克》蓋·里奇《兩桿大煙槍》、《偷搶拐騙》、《左輪手槍》大衛(wèi)·芬奇《七宗罪》、《心理游戲》、《搏擊俱樂部》、《戰(zhàn)栗空間》湯姆·提克威

《羅拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》雷德利·斯科特

《銀翼殺手》、《末路狂花》、《黑雨》、《角斗士》、《黑鷹計劃》史蒂文·索德伯格《性、謊言、錄像帶》、《卡夫卡》、《毒品網(wǎng)絡(luò)》昆汀·塔倫蒂諾

《落水狗》、《低俗小說》、《殺死比爾》羅伯特·德雷福

《普通人》、《大河戀》、《馬語者》保羅·托馬斯·安德森

《不羈夜》、《木蘭花》、《狂野之愛》艾倫·帕克

《貝隆夫人》、《迷墻》、《鳥人》斯派克·李

《黑潮，麥爾坎X》、《做正確的事》、《籃球夢》、《局內(nèi)人》泰倫斯·馬立克

《天堂的歲月》、《窮山惡水》、《細(xì)細(xì)的紅線》、《新世界》朗·霍華德

《阿波羅13號》、《美麗心靈》、《達(dá)芬奇密碼》拉爾夫·費因斯《英國病人》麥克·菲吉斯《兩顆絕望的心》薩姆·門德斯《美國美人》羅伯特·本頓

《克萊默夫婦》、克里斯托夫·諾蘭

《追隨》、《記憶碎片》、《失眠癥