《德伯家的苔絲》分析

托馬斯·哈代著，張谷若譯，人民文學(xué)出版社，1984年版·《德伯家的苔絲》分析

托馬斯·哈代著，張谷若譯，人民1主要內(nèi)容一概述二故事情節(jié)介紹三“德伯家苔絲”的悲劇系統(tǒng)四討論：請分析一下苔絲悲劇產(chǎn)生原因？主要內(nèi)容一概述2一概述①羅曼史和幻想（RomancesandFantasies）②愛情陰謀小說（NovelsofIngenuity）③性格與環(huán)境小說（NovelsofCharacterandEnvironment）一概述①羅曼史和幻想（RomancesandFanta3《綠蔭下》（1872）《遠(yuǎn)離塵囂》（1874）《林地居民》（1887）《卡斯特橋市長》（1886）《還鄉(xiāng)》（1878）《德伯家的苔絲》（1891）《無名的裘德》（1896）

《綠蔭下》（1872）《遠(yuǎn)離塵囂》（1874）4哈代不僅以“威塞克斯”作為他的小說題名，他的詩歌也題名為“威塞克斯詩集”。威塞克斯既是地名，又不僅是地名，它包含了英國西南部宗法制農(nóng)村特定的自然景色和風(fēng)土人情。這種景色具有一種神秘的色彩，蒼茫、遒勁、粗獷、昏暗，它像人一樣具有生命和靈性。哈代在他的日記里寫：“有時候，我把無生命的自然看作是沉默寡言的人?！?/p>

哈代不僅以“威塞克斯”作為他的小說題名，他的詩歌也題名為“威5憂郁的哈代哈代是憂郁的，但不是絕望的。他的小說流露出悲觀情緒，使他沒能獲得諾貝爾文學(xué)獎。但他卻不是一個悲觀主義者。憂郁的哈代哈代是憂郁的，但不是絕望的。他的小6一個純潔的女人哈代稱苔絲是“一個純潔的女人”，并以此為小說的副標(biāo)題。小說寫：“她被動地所破壞了的只是人類所接受的社會法律，而不是她四圍的環(huán)境所認(rèn)識的法律；她在她四圍的環(huán)境中間也不是她自己所想象的那樣不倫不類?！币粋€純潔的女人哈代稱苔絲是“一個純潔的女人”，并7為失身婦女鳴不平哈代在小說扉頁引用莎士比亞詩句：“可憐你這受了傷的名字！我的胸膛就是臥榻，要供你休息?！北砻魉麑κ韹D女的同情態(tài)度。為此他受到英國上流社會的攻擊。為失身婦女鳴不平哈代在小說扉頁引用莎士比亞詩句：“可憐你8哈代的婚姻貞操觀哈代反對傳統(tǒng)婦女貞操觀?！耙磺杏袡C(jī)體都有恢復(fù)原狀的能力，為什么單單處女的貞節(jié)就該沒有呢？”

哈代的婚姻貞操觀哈代反對傳統(tǒng)婦女貞操觀。“一9樹木都有眼睛，來叮問你，有沒有？----我這是說，仿佛有眼睛。河水也說：——你為什么拿你的面目來攪合我？同時好像有好多好多的明天，通排成一行，站在你面前，頭一個頂大，頂清楚，越站在后面的就越小，但是它們卻好像一概都是很兇惡、很殘忍的，仿佛說：“我來啦，留我的神吧！留我的神吧！”可是你，先生，會用音樂創(chuàng)造出夢境來，把這些可怕的幻想趕走。樹木都有眼睛，來叮問你，有沒有？----我這是說，仿佛有眼睛10

亞雷的放蕩亞雷放蕩，“他差不多是黑臉膛，兩片厚嘴唇”，“眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)”，“臉上的曲線表現(xiàn)一團(tuán)色欲之氣”。

點(diǎn)擊圖片：播放視頻亞雷的放蕩亞雷放蕩，“他差不多是黑臉膛，兩11絕對占有欲亞雷的絕對占有欲，他威脅苔絲說：“你記住了，我的夫人，你從前沒逃出我的手心去，你這回還是逃不出我的手心去。你只要作太太，你就得作我的太太！”絕對占有欲亞雷的絕對占有欲，他威脅苔絲說：“你記住了，我12三、《德伯家苔絲》的悲劇系統(tǒng)

三、《德伯家苔絲》的悲劇系統(tǒng)13小說的悲劇系統(tǒng)特色這個悲劇系統(tǒng)由四個子系統(tǒng)組成。情節(jié)構(gòu)思特定時間和空間，形成了人物悲劇命運(yùn)的復(fù)合系統(tǒng)；環(huán)境描寫的文字繪畫形成畫面由暖色調(diào)向冷色調(diào)過渡的繪畫系統(tǒng)；情緒渲染的文字音樂形成樂曲由輕快向沉重移調(diào)的音樂系統(tǒng)；悲劇人物對社會的認(rèn)識形成由懷疑到否定的認(rèn)識系統(tǒng)。

小說的悲劇系統(tǒng)特色這個悲劇系統(tǒng)由四個子系統(tǒng)組成。情節(jié)構(gòu)思特定141.情節(jié)構(gòu)思的復(fù)合系統(tǒng)它是悲劇系統(tǒng)的一個子系統(tǒng)，人物、時間和空間是組成這個子系統(tǒng)的主要要素。1.情節(jié)構(gòu)思的復(fù)合系統(tǒng)它是悲劇系統(tǒng)的一個子系統(tǒng)，人物、時間和15①瞬間更替的時間描寫諸如“五分鐘結(jié)下的怨，一輩子也解不開”（《還鄉(xiāng)》）；“那一分鐘，亨察爾走過了興隆和榮譽(yù)的分水嶺”(《卡斯特橋市長》)；“在克里克老板上一次看見他們以后那個短短的時間里，已經(jīng)發(fā)生了一件事，給他們兩個把宇宙中心改變了”（P231《苔絲》）；“她一點(diǎn)沒想到這次一剎那的感情流露，怎樣地使這兩個人的心傾向著她，而從此她為他倆的將來造成怎樣的一種糾紛“（《裘德》）。①瞬間更替的時間描寫諸如“五分鐘結(jié)下的怨，一輩子也解不開”（16巧合情節(jié)哈代在《無名的裘德》中就談到“事件同時發(fā)生的時刻不可避免”。人物性格發(fā)展引出的一系列災(zāi)難性事件，就在這連續(xù)的瞬間更替的時間里產(chǎn)生，形成悲劇性的巧合事件。巧合情節(jié)哈代在《無名的裘德》中就談到“事件同時發(fā)生的時刻17哈代在《卡斯特橋市長》中談道，如果沒有瞬間更替的時間中的巧合事件，“這篇故事就沒法演下去了”。哈代在《卡斯特橋市長》中談道，如果沒有瞬間更替的時間18巧合事件中的偶然性規(guī)律產(chǎn)生巧合事件的奧妙在于人物在連續(xù)瞬間更替的時間中的狀態(tài)變化。那些巧合事件，表面看來帶有很大的偶然性，可是它們卻是資本主義制度下，下層人民的命運(yùn)在不可逆轉(zhuǎn)的時程中的表現(xiàn)，就好似無數(shù)的水滴，由歷史的長河把它們連接在一起，不可避免地把故事推向了悲劇的結(jié)局。

巧合事件中的偶然性規(guī)律產(chǎn)生巧合事件的奧妙在于19時間的循環(huán)性在決定人物命運(yùn)變化的瞬間更替的時程中，作者還十分強(qiáng)調(diào)時間的循環(huán)性，讓人物的悲劇命運(yùn)在時間的循環(huán)中進(jìn)行對照，由此顯出故事時間的大幅度跳躍（間斷性）和人物命運(yùn)的階段性。時間的循環(huán)性在決定人物命運(yùn)變化的瞬間更替的時程20時間循環(huán)的描寫在《德伯家的苔絲》里是兩個“除夕”：某年除夕（12月31日）苔絲結(jié)婚被克萊遺棄，第二年除夕（12月30日）苔絲走在愛姆寺牧師公館的路上。時間循環(huán)的描寫在《德伯家的苔絲》里是兩個“除夕”：某年除夕（21季節(jié)循環(huán)重復(fù)《苔絲》的故事由春夏秋冬的季節(jié)時間與季節(jié)色調(diào)體系構(gòu)成，暖色調(diào)與冷色調(diào)交替。一年四季是一個循環(huán)往復(fù)，永無止境的時間結(jié)構(gòu)，由第一年的春（跳舞，遇到安吉克萊），秋（春瑞脊受辱）循環(huán)；到第二年的夏（生孩子，麥地勞動）秋（奶牛場戀愛）冬（結(jié)婚被拋棄），第三年冬（農(nóng)場做工，重新被亞雷占有），第四年春4、5月（殺死亞雷，被捕）。開始是春天，結(jié)尾也是春天。季節(jié)循環(huán)重復(fù)《苔絲》的故事由春夏秋冬的季節(jié)時間與季節(jié)色調(diào)體系22第一期白璧無瑕第二期陷淖沾泥第三期旗鼓重整第四期蘭因絮果第五期癡心女子第六期冤家路窄第七期功成圓滿第一期白璧無瑕23時間循環(huán)的宿命思想時程中的巧合性的時間循環(huán)，對照了人物的命運(yùn)變化，人物命運(yùn)在循環(huán)的時間中每況愈下，走向悲劇的結(jié)局。它表現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，同時也表露出一種宿命的色彩。主人公被一種不可知的冥冥力量支配著，陰差陽錯地總是在循環(huán)的時間中改變著命運(yùn)，流露出世事循環(huán)，劫數(shù)難逃的宿命思想。

時間循環(huán)的宿命思想時程中的巧合性的時間循環(huán)，對24②戶外空間描寫②戶外空間描寫25鄉(xiāng)村道路描寫空間的特征是不斷延伸，在不斷伸延中包含著許多點(diǎn)片和區(qū)域。在戶外空間，作者有許多關(guān)于路的描寫，“大路”、“小路”、“小徑”、“平路”、“山脊路”比比皆是，孤立地看這些路的描寫，似乎沒有多大意義，可是把它們納入到系統(tǒng)中，它們便具有了自身所沒有的整體性能，它們在復(fù)合系統(tǒng)內(nèi)部，排列組合成了貫穿故事空間始終的漫漫長路，構(gòu)成了人物運(yùn)動的軌跡和銜接巧合情節(jié)的媒介。鄉(xiāng)村道路描寫空間的特征是不斷延伸，在不斷伸延中26電影改編《苔絲》：開端在路上《苔絲》的開端，小販德北走在往馬勒村去的路上。然后是五月節(jié)的鄉(xiāng)村舞蹈。電影把五月節(jié)鄉(xiāng)村舞蹈提前，德北隨后上場，把故事集中在苔絲身上。點(diǎn)擊圖片：播放視頻電影改編《苔絲》：開端在路上《苔絲》的開端，小販27《苔絲》情節(jié)發(fā)展在路上

苔絲的所有經(jīng)歷都發(fā)生在路上。點(diǎn)擊圖片：播放視頻《苔絲》情節(jié)發(fā)展在路上苔絲的所有經(jīng)歷都發(fā)28《苔絲》結(jié)尾在路上《苔絲》的結(jié)尾是克萊和麗莎手拉著手往山路走去。電影改編結(jié)束在苔絲被捕，更加集中和精練。突出苔絲的命運(yùn)與路的聯(lián)系。點(diǎn)擊圖片：播放視頻《苔絲》結(jié)尾在路上《苔絲》的結(jié)尾是克萊和麗莎手29路的象征它形成了小說主題的形象內(nèi)涵，象征了人生道路的坎坷曲折，記錄了主人公一生的種種遭遇和對人生的不斷探索，具有深刻的哲理意義。路的象征它形成了小說主題的形象內(nèi)涵，象征了人生道路的30空間的重復(fù)在人物活動的空間環(huán)境中，哈代還比較喜歡強(qiáng)調(diào)空間的重復(fù)性，即再現(xiàn)變化了的同一環(huán)境，用以對照人物的悲劇命運(yùn)在不同階段的變化。

空間的重復(fù)在人物活動的空間環(huán)境中，哈代還比較31苔絲命運(yùn)與德伯世家田產(chǎn)府邸的聯(lián)系《苔絲》中的空間范圍比較廣，苔絲四處飄零，不可能像其他三部小說中的人物那樣絲毫不差地回返到原來活動的場所。作者把握此特點(diǎn)，在該作品中描寫的不是單純的地理環(huán)境的重復(fù)，而是苔絲一生的命運(yùn)與德伯世家的田產(chǎn)府邸的聯(lián)系。苔絲命運(yùn)與德伯世家田產(chǎn)府邸的聯(lián)系《苔絲》中的空32空間重復(fù)的神秘感空間重復(fù)描寫中，對照性地表現(xiàn)了人物命運(yùn)在不同階段中的悲劇性變化。同時，也表現(xiàn)了空間的神秘感：人物的命運(yùn)如同過眼煙云，受著不可知的神秘力量的支配；他們總是鬼使神差地來到?jīng)Q定他們命運(yùn)變化的地方，無論怎樣反抗也無濟(jì)于事。面對廣袤的宇宙空間，人類顯得那樣渺小，從而使人心中浮現(xiàn)起一種淡淡的哀愁。

空間重復(fù)的神秘感空間重復(fù)描寫中，對照性地表現(xiàn)332.環(huán)境描寫的繪畫系統(tǒng)循著悲劇主人公的運(yùn)動軌跡，哈代以繪畫的手法描寫不斷變化的空間環(huán)境，用文字繪畫來烘托人物的悲劇命運(yùn)，從而形成悲劇性的文字繪畫系統(tǒng)，它是悲劇系統(tǒng)中的又一個相對獨(dú)立的子系統(tǒng)。2.環(huán)境描寫的繪畫系統(tǒng)循著悲劇主人公的運(yùn)動軌跡，哈34繪畫要素：繪畫術(shù)語哈代小說組成文字畫面的要素主要有繪畫術(shù)語、色彩和光線。哈代的四部小說充滿繪畫術(shù)語，像“前景”、“中景”、“曲線”、“輪廓”、“層次”、“平面”這樣的繪畫術(shù)語有三十余種。哈代用這些繪畫術(shù)語勾勒出了畫面的線條與形體，增加了文字表達(dá)的形象性與可視性。繪畫要素：繪畫術(shù)語哈代小說組成文字畫面的要素主35繪畫要素：色彩詞匯運(yùn)用的色彩詞匯有40多種，僅紅色就有正紅、朱紅、猩紅、紫紅、粉紅、玫瑰紅和櫻桃紅。哈代用各種色彩去涂抹畫面，力圖避免空泛、抽象的形容詞，調(diào)配組合成一幅幅色彩豐富的和諧畫面，強(qiáng)化了景物形象的美感。莫奈·睡蓮池繪畫要素：色彩詞匯運(yùn)用的色彩詞匯有40多種，僅36麥?zhǔn)諘r節(jié)的馬勒村，畫面上是金黃色的麥地，紅色的收割機(jī)，紅色的裙子，粉紅色的褂子，紅色的手絹，暗黃色的手套。麥?zhǔn)諘r節(jié)的馬勒村，畫面上是金黃色的麥地，紅色的收割機(jī)，紅色的37繪畫要素：光

色彩須經(jīng)光照才能顯現(xiàn)。哈代在運(yùn)用色彩詞匯的同時，大量描寫光，四部小說中出現(xiàn)的各種光有十余種。繪畫要素：光38窗前的光小說寫：“她的三個伙伴，一個都沒有上床。大家都正穿著睡衣，光著腳丫，擠在窗口。西方最后的紅色光線，依然烘著她們的臉、她們的脖子和四周的墻壁。原來她們正在那兒聚精會神地老遠(yuǎn)看庭院里一個人…………”窗前的光小說寫：“她的三個伙伴，一個都沒有上床。大家都正穿著39電影改編：光的處理電影改編《苔絲》把窗前的光處理成橘黃色的散射光，溫暖柔和。與三個淳樸的女工的心境一致。點(diǎn)擊圖片：播放視頻電影改編：光的處理電影改編《苔絲》把窗前的光處理成橘40她老把太陽穴緊貼在牛肚子上，把眼睛瞧著草場最遠(yuǎn)的那一頭兒，靜悄悄的好象出神兒想心思似的。那天她擠老美，就用的是這種姿勢；那時的太陽，恰巧對著擠奶那面，一直射到她那外著粉紅長衫的形態(tài)上，射到她那白色帶檐兒的便帽上，射到她那臉蛋兒的側(cè)面，把她的白臉蛋兒和褐色的牛身子，襯托得非常清晰，非常明顯，好象花紋凸起的玉石雕刻一般。

她老把太陽穴緊貼在牛肚子上，把眼睛瞧著草場最遠(yuǎn)的那一頭兒，靜41苔絲被捕的光色描寫

“所有的人都在越來越亮的光線里等候，他們的手和臉都好像是涂了一層銀色，他們的形體上別的部分卻還是黑的。石頭柱子閃出綠灰色，大平原卻仍舊是一片黑暗。待了不大的一會兒，亮光強(qiáng)烈起來，一道光線射到苔絲沒有知覺的身上，透過她的眼皮，使她醒來?！薄短z》第58章苔絲被捕的光色描寫“所有的人都在越來越亮的光線里等42英文原文

Allwaitedinthegrowinglight,theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,theremainderoftheirfigursdark,thestonesglisteningagreen-gray,thePlainstillamassofshade.Soonthelightwasstrong,andarayshoneuponherunconsciousform,peeringunderhereyelidsandwakingher.ThomasHardy:TessoftheD’urbervilles,58.英文原文Allwaitedinthe43數(shù)字分行1.Allwaitedinthegrowinglight,2.theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,3.theremainderoftheirfigursdark,

4.thestonesglisteningagreen-gray,5.thePlainstillamassof

shade.

6.Soonthelightwasstrong,and7.arayshoneuponherunconsciousform,8.peeringunderhereyelidsandwakingher.數(shù)字分行1.Allwaitedinthegrowi44文字繪畫詞語

核心詞語：光線和色彩。

growinglight、light、ray（光、光線），

silvered（銀白色），dark、shade（黑色），green-gray（綠灰色）。

文字繪畫詞語核心詞語：光線和色彩。grow45鄉(xiāng)村圖畫

繪畫術(shù)語、色彩和光線的結(jié)合，構(gòu)成了文字繪畫的畫面，它們貫穿故事空間始終，形成了一系列完整的鄉(xiāng)村圖畫。莫奈·干草垛鄉(xiāng)村圖畫繪畫術(shù)語、色彩和光線的結(jié)合，構(gòu)成了46《苔絲》春天的畫面“她頭上扎著紅帶子，在一片白色的隊(duì)伍里，能以這樣惹人注目的裝飾自夸的，只有她一個人”?！短z》春天的畫面“她頭上扎著紅帶子，在一片白色的隊(duì)伍里，能47秋天的畫面秋天的純?nèi)鸺梗諝庵袕浡囊轨F，好似一張一張霧氣織成的網(wǎng)羅，變成了樹木中間一片一片的紗幕了。秋天的畫面秋天的純?nèi)鸺?，空氣中彌漫著的夜霧，好似一張一張霧氣48夏天的畫面夏天的牛奶廠，一幅幅的畫面是紅色、黃色、白色的牛群，紅色、黃色、紫色的雜草，粉紅色的黎明，橙黃色的夕陽，甚至連三個女工擠在窗口的畫面也是紅發(fā)、黑發(fā)、赤褐發(fā)混在一起，紅色的光線烘著她們的臉。夏天的畫面夏天的牛奶廠，一幅幅的畫面是紅色、黃色、白色的牛群49米勒·《拾穗者》米勒（1814—1875）是法國巴比松畫派代表。他的作品主要表現(xiàn)農(nóng)民生活，畫風(fēng)質(zhì)樸凝重、構(gòu)圖簡潔，線條樸拙，色彩渾厚調(diào)和。他的人物一般都是一人、兩人，最多不超過三人。人物處在夕陽或逆光中，形象平實(shí)，面目模糊，表情深沉。米勒·《拾穗者》米勒（1814—1875）是法國巴50印象派畫風(fēng)：牛奶廠戀愛苔絲與克萊在原野散步時，光線不斷變幻呈現(xiàn)出的各種色相，及苔絲眼睛色澤的瞬間變化，好似印象派畫家莫奈對著自然光色的瞬間變幻，連續(xù)制作的風(fēng)景組畫的文字再現(xiàn)。點(diǎn)擊圖片·播放視頻印象派畫風(fēng)：牛奶廠戀愛苔絲與克萊在原野散步時，光線51冬天的畫面冬天的畫面上農(nóng)舍荒涼，非常的荒涼。目力所及的地方，連一棵樹都瞧不見，在那個時季里，更連一點(diǎn)兒青綠的草都沒有?！罢麉驳墓嗄净蛘哒玫拇髽?，都好像是一幅明顯觸目的素描，用白色的線條畫在灰色慘淡的天空和天邊之上”，

冬天的畫面冬天的畫面上農(nóng)舍荒涼，非常的荒涼。目力所及的地方，52蜘蛛網(wǎng)苔絲在全家被逐出村莊的前一晚注意到蜘蛛網(wǎng)：

“苔絲的眼光正落到一個蜘蛛網(wǎng)上面，網(wǎng)主蜘蛛大概也許早已餓死了，因?yàn)槟莻€蜘蛛網(wǎng)結(jié)得不是地方，并沒有蒼蠅往那兒飛，并且窗縫稍稍進(jìn)一點(diǎn)風(fēng)來，蜘蛛網(wǎng)就顫抖不已。苔絲的眼睛雖然看著蜘蛛網(wǎng)，心里卻正想著家里的情形，覺得自己對于家庭真是禍水?！敝┲刖W(wǎng)苔絲在全家被逐出村莊的前一晚注意到蜘蛛網(wǎng)533.情緒渲染的音樂系統(tǒng)3.情緒渲染的音樂系統(tǒng)54客觀性音樂所謂客觀性音樂，指的是小說中由人物演唱演奏的音樂?？陀^性音樂所謂客觀性音樂，指的是小說中由人物演唱演奏的音樂。55自然音響自然音響是物體作不規(guī)則振動時所發(fā)的音樂。哈代在小說中把自然音響當(dāng)樂音看待，把它們納入到音樂的節(jié)奏與旋律里，形成文字音樂的組成部分。

自然音響自然音響是物體作不規(guī)則振動時所發(fā)的音樂。哈代56《還鄉(xiāng)》風(fēng)的音調(diào)

“風(fēng)的音調(diào)，有一部分，十分特別，只能在這兒聽到，不能在任何別的地方聽到。連串無數(shù)的狂飆，一陣一陣從西北方一個跟著一個吹來，它們之中的每一陣在飛奔而過的時候，都在進(jìn)行的過程中把聲音分化成三種。低音、中音和高音都能在里面聽出來。全體的風(fēng)勢，掠過坑谷，撲過岡巒，就是和鳴的眾鐘里那個最沉濁的聲音。第二種能聽出來的，是冬青樹颯颯作響的半低音。還有一種，比這兩種力量小而調(diào)門高，聽起來像是老年人變細(xì)變?nèi)趿说纳ぷ佣鴧s強(qiáng)作粗音啞音的情形；剛才說過的那種本地特殊的聲音，就是這一種?！薄哆€鄉(xiāng)》1卷6章《還鄉(xiāng)》風(fēng)的音調(diào)“風(fēng)的音調(diào)，有一部分，十分57電影改編：首尾呼應(yīng)的音樂電影改編，突出結(jié)尾的懸石壇，并以開端的管樂做結(jié)尾的背景音樂。好似一首石頭交響樂，形成首尾呼應(yīng)。點(diǎn)擊左右圖片：播放視頻開端音樂結(jié)尾音樂電影改編：首尾呼應(yīng)的音樂電影改編，突出結(jié)尾的懸石壇58輕快轉(zhuǎn)向沉重四部小說的音樂都一致地由歡樂轉(zhuǎn)向悲哀，由輕快轉(zhuǎn)向沉重，這既與音樂調(diào)式按降種音階排列的順序相符合，又與小說表現(xiàn)的悲劇內(nèi)容相一致，有力地渲染了悲劇氣氛。輕快轉(zhuǎn)向沉重四部小說的音樂都一致地由歡樂轉(zhuǎn)向59426這一場雪，本來象一根白色的大云柱一般，隨著那些鳥兒，從北極一直來到這兒；單個的雪片是看不出來的?？耧L(fēng)聞起來，好象帶著冰山、北極海、鯨魚和白熊的氣味，它呼呼地把雪吹得掃地橫飛，不能落下成堆。426這一場雪，本來象一根白色的大云柱一般，隨著那些鳥兒60音畫關(guān)系在藝術(shù)門類中，音樂和繪畫的關(guān)系十分密切。哈代小說中的音畫關(guān)系存在三種情況：音畫交融、音畫同步和音畫對立。

①音畫交融：音畫關(guān)系在藝術(shù)門類中，音樂和繪畫的關(guān)系十分密切。哈代61《苔絲》色彩音樂“和諧的琴聲，像清風(fēng)一般，沁入她的心脾，叫她眼里流淚。飄揚(yáng)的花粉，好像就是曲調(diào)變成、目所能睹的東西?；▓@的濕氣，好像就是花園受了感動而啼泣。夜色雖然就要來臨，那氣味難聞的叢蕪開的花兒，卻都放出光彩，仿佛聚精會神，不肯睡去；顏色的波浪和聲音的波浪，也融合在一起?！薄短z》第19章P186

《苔絲》色彩音樂“和諧的琴聲，像清風(fēng)一般，沁入她的62②音畫同步即文字音樂嚴(yán)密地從屬于文字繪畫，音樂情緒與畫面情緒基本一致。②音畫同步即文字音樂嚴(yán)密地從屬于文字繪畫，音樂63芙侖谷的里面，土壤肥得出油，地氣暖得發(fā)酵，又正是夏季的時光，在草木孕育繁殖的嘶嘶聲音之下，汁液都噴涌得幾乎聽的出聲音來，在這種情況下，就是最飄忽輕渺的戀愛。也都不能不變成纏綿熱烈的深情。芙侖谷的里面，土壤肥得出油，地氣暖得發(fā)酵，又正是夏季的時光，64③音畫對立音畫對立即視覺與聽覺的“逆行”現(xiàn)象，畫面沉郁，而音樂輕快，音樂透過畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容，從相反的方向去揭示人物內(nèi)心世界，從而達(dá)到音畫的矛盾統(tǒng)一。③音畫對立音畫對立即視覺與聽覺的“逆行”現(xiàn)象，畫面沉65起來喲起來，起來喲起來；起來園中去，園中百花開；采得作花球，持以贈所愛。五月時光好，天色剛破曉；小鳥和斑鳩，枝頭筑新巢。起來喲起來，起來喲起來；663.社會批判性

哈代把人物悲劇的終極原因歸之于現(xiàn)實(shí)環(huán)境。3.社會批判性哈代把人物悲劇的終極原因歸之于現(xiàn)實(shí)環(huán)境67詛咒出生

我后悔的是，我不該生下來著，不管是在那兒，還是在任何別的地方。點(diǎn)擊圖片：播放視頻詛咒出生我后悔的是，我不該生下來著，不管是在那兒，還是在68四討論苔絲悲劇產(chǎn)生的原因？四討論苔絲悲劇產(chǎn)生的原因？691純潔美麗的苔絲原本可以跟其他別的農(nóng)村姑娘一養(yǎng)平平安安的過一輩子純樸的勞動生活，但是家庭的貧困和社會的歧視打破了她那種按部就班的寧靜1純潔美麗的苔絲原本可以跟其他別的農(nóng)村姑娘一養(yǎng)平平安安的過702如果說家庭的貧困、父母的虛榮愚昧是使苔絲落入魔鬼阿歷克之手造成悲劇的一個契機(jī)的話。那么，社會習(xí)俗、舊的傳統(tǒng)道德則是造成苔絲失身和其后歷經(jīng)磨難直至毀滅的一個決定因素。2如果說家庭的貧困、父母的虛榮愚昧是使苔絲落入魔鬼阿歷克之713苔絲的生命中有兩個男人對她的命運(yùn)起著重大作用：一個是自稱為“撒旦”的阿歷克杜伯維爾，一個是被稱作“安琪爾”的克萊爾。前者是苔絲恨之入骨的魔鬼，后者是苔絲心中的至愛，心中的“天使”，但是這兩個男人卻代表著社會力量直接成為造成苔絲毀滅性悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?苔絲的生命中有兩個男人對她的命運(yùn)起著重大作用：一個是自稱為72作家思想的悲觀作品反映出19世紀(jì)末的彌漫在人們心頭的帶有絕望悲觀色彩的世紀(jì)末思想。作品中有多處表現(xiàn)人類無法把握自己的命運(yùn)而感到的恐慌迷惘的情緒。如苔絲對無數(shù)個“明天”的謂嘆，感到人們生活的星球是所有星球中最破損不堪的。因此作品中有命運(yùn)悲劇的因素，仿佛世界處在一種強(qiáng)悍的不可知的意志的支配下無法自拔。人們遭受命運(yùn)的擺布而不幸是必然的。作家思想的悲觀73哈代小說人物關(guān)系模式1.人物的三角關(guān)系哈代小說的人物關(guān)系十分單純和簡潔，通常表現(xiàn)為三角關(guān)系，即一個女人與兩個男人，或者一個男人與兩個女人有感情糾葛。在這種感情糾葛中，每個人物都是一種自然激情的代表。哈代的長篇小說和短篇小說都普遍存在這種三角關(guān)系，它們形成了人物的自然激情模式。哈代小說人物關(guān)系模式1.人物的三角關(guān)系74作品靈性人物肉性人物靈肉性人物《無名的裘德》淑艾拉伯拉裘德《卡斯特橋市長》蘇珊露賽妲亨察爾《還鄉(xiāng)》克林韋狄游苔莎《德伯家的苔絲》安璣亞雷苔絲作品靈性人物肉性人物靈肉性人物《無名的裘德》75人物三角關(guān)系圖

一個女人和兩個男人：苔絲、克萊、亞雷

一個男人和兩個女人：裘德、淑、艾拉白拉亞雷艾拉白拉苔絲裘德克萊淑人物三角關(guān)系圖一個女人和兩個男人：苔絲、克萊、亞雷76在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實(shí)自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機(jī)會。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應(yīng)”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變。看時，每個人都能從角色中看到自已。高冷孤獨(dú)的安迪，獨(dú)立糾結(jié)的樊勝美，樂觀自強(qiáng)的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關(guān)睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學(xué)習(xí)的習(xí)慣，這樣無論什么事她都有最準(zhǔn)確的判斷和認(rèn)知；樊勝美雖然虛榮自私，但她努力做一個好HR，換了新工作后也是拼命爭取業(yè)績；小蚯蚓雖沒有高學(xué)歷，卻為了多賣幾包咖啡絞盡腦汁；關(guān)睢爾每一次出鏡幾乎都是在房間里戴著耳機(jī)聽課，處理文件；就連那個嬉皮的曲筱瀟也會在新年之際為了一單生意飛到境外……其實(shí)她們有很多路可以走：嫁人，啃老，安于現(xiàn)狀。但每個人都像個負(fù)重的蝸牛一樣緩緩前行，為了心中那丁點(diǎn)兒理想拼命努力。今天的努力或許不能決定明天的未來，但至少可以為明天積累，否則哪來那么多的厚積薄發(fā)和大器晚成？身邊經(jīng)常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蠻，公司格局又不大，但卻不想改變。還說：“改變干嘛？這個年齡了誰還能再看書考試，混一天是一天吧?！币粋€“混”字就解釋了他的生活態(tài)度。前幾天我聯(lián)系一位朋友，質(zhì)問為什么好久不聯(lián)系我？她說自已每天累的像一條狗，我問她為什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一條狗了?！倍?，新?lián)Q的上司，海歸，雖然她有了磨合幾任領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，但這個給她帶來了壓力。她的英語不好，有時批閱文件全是大段大段的英文，她心里很慪火，埋怨好好的中國人，出了幾天國門弄得自己像個洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌棄她的意思，甚至在一次交待完工作后建議她是否要調(diào)一個合適的部門？她的臉紅到了脖子，想著自己怎么也算是老員工，由她羞辱？兩個人很不愉快。但她有一股子倔勁，不服輸，將近40歲的人了，開始拿出發(fā)狠的學(xué)習(xí)態(tài)度，報了個英語培訓(xùn)班?；丶液笈踔⑽臅揽?，每天要求上中學(xué)的女兒和自己英語對話，連看電影也是英文版的。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)聽力漸漸能跟得上上司的語速，并流利回復(fù)，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也從挑剔變?nèi)岷停程烨那姆帕藥妆居⑽臅谒郎?，心里突然發(fā)現(xiàn)上司并沒那么討厭。心態(tài)好了，她才發(fā)現(xiàn)新上司的優(yōu)秀，自從她來了后，部門業(yè)績翻了又翻，獎金也拿到手軟，自己也感覺痛快。她說：這個社會很功利，但也很公平。別人的傲慢一定有理由，如果想和平共處，需要同等的段位，而這個段位，自己可能需要更多精力，但唯有不斷付出，才有可能和優(yōu)秀的人比肩而立。人為什么要努力？一位長者告訴我：“適者生存?！边@個社會講究適者生存，優(yōu)勝劣汰。雖然也有潛規(guī)則，有套路和看不見的溝溝坎坎，但一直努力的人總會守得云開見月明。有些人明明很成功了，但還是很拼。比如劇中的安迪，她光環(huán)籠罩，商場大鱷是她的男閨蜜，不離左右，富二代待她小心呵護(hù)，視若明珠，加上她走路帶風(fēng)，職場攻勢凌歷，優(yōu)秀得讓身邊人仰視。這樣優(yōu)秀的人，不管多忙，每天都要抽出兩個小時來學(xué)習(xí)。她的學(xué)習(xí)不是目的，而是能量，能讓未來的自己比過去更好一些?，F(xiàn)實(shí)生活中，努力真的重要，它能改變一個人的成長軌跡，甚至決定人生成敗。有一句雞湯：不著急，你想要的，歲月都會給你。其實(shí)，歲月只能給你風(fēng)塵滿面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避開問題的人，勝過知道怎樣解決問題的人。在這個世界上，不知道怎么辦的時候，就選擇學(xué)習(xí)，也許是最佳選擇。勝出者往往不是能力而是觀念！在家里看到的永遠(yuǎn)是家，走出去看到的才是世界。把錢放在眼前，看到的永遠(yuǎn)是錢，把錢放在有用的地方，看到的是金錢的世界。給人金錢是下策，給人能力是中策，給人觀念是上策。財富買不來好觀念，好觀念能換來億萬財富。世界上最大的市場，是在人的腦海里！要用行動控制情緒，不要讓情緒控制行動；要讓心靈啟迪智慧，不能讓耳朵支配心靈。人與人之間的差別，主要差在兩耳之間的那塊地方！人無遠(yuǎn)慮，必有近憂。人好的時候要找一條備胎，人不好的時候要找一條退路；人得意的時候要找一條退路，人失意的時候要找一條出路！孩子貧窮是與父母的有一定的關(guān)系，因?yàn)樗〉臅r候，父母沒給他足夠正確的人生觀。家長的觀念是孩子人生的起跑線！有什么信念，就選擇什么態(tài)度；有什么態(tài)度，就會有什么行為；有什么行為，就產(chǎn)生什么結(jié)果。要想結(jié)果變得好，必須選擇好的信念。播下一個行動，收獲一種習(xí)慣；播下一種習(xí)慣，收獲一種性格；播下一種性格，收獲一種命運(yùn)。思想會變成語言，語言會變成行動，行動會變成習(xí)慣，習(xí)慣會變成性格。性格會影響人生！習(xí)慣不加以抑制，會變成生活的必需品，不良的習(xí)慣隨時改變?nèi)松呦?。人往往難以改變習(xí)慣，因?yàn)樵炝?xí)慣的就是自己，結(jié)果人又成為習(xí)慣的奴隸！人生重要的不是你從哪里來，而是你到哪里去。當(dāng)你在埋頭工作的時侯，一定要抬頭看看你去的方向。方向不對，努力白費(fèi)！你來自何處并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永遠(yuǎn)不會失去自己！這個世界唯一不變的真理就是變化，任何優(yōu)勢都是暫時的。當(dāng)你在占有這個優(yōu)勢時，必須爭取主動，再占據(jù)下一個優(yōu)勢，這需要前瞻的決斷力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不過來，我就過去。人生最聰明的態(tài)度就是：改變可以改變的一切，適應(yīng)不能改變的一切！是產(chǎn)生在人的思想里。你沒找到路，不等于沒有路，你想知道將來要得到什么，你必須知道現(xiàn)在應(yīng)該先放棄什么！把人拋入最低谷時，往往是人生轉(zhuǎn)折的最佳期。誰能積累能量，誰就能獲得回報；誰若自怨自艾，必會坐失良機(jī)！人人都有兩個門：一個是家門，成長的地方；一個是心門，成功的地方。能趕走門中的小人，就會喚醒心中的巨人！要想事情改變，首先自己改變，只有自己改變，才可改變世界。人最大的敵人不是別人，而是自己，只有戰(zhàn)勝自己，才能戰(zhàn)勝困難！在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣77《德伯家的苔絲》分析

托馬斯·哈代著，張谷若譯，人民文學(xué)出版社，1984年版·《德伯家的苔絲》分析

托馬斯·哈代著，張谷若譯，人民78主要內(nèi)容一概述二故事情節(jié)介紹三“德伯家苔絲”的悲劇系統(tǒng)四討論：請分析一下苔絲悲劇產(chǎn)生原因？主要內(nèi)容一概述79一概述①羅曼史和幻想（RomancesandFantasies）②愛情陰謀小說（NovelsofIngenuity）③性格與環(huán)境小說（NovelsofCharacterandEnvironment）一概述①羅曼史和幻想（RomancesandFanta80《綠蔭下》（1872）《遠(yuǎn)離塵囂》（1874）《林地居民》（1887）《卡斯特橋市長》（1886）《還鄉(xiāng)》（1878）《德伯家的苔絲》（1891）《無名的裘德》（1896）

《綠蔭下》（1872）《遠(yuǎn)離塵囂》（1874）81哈代不僅以“威塞克斯”作為他的小說題名，他的詩歌也題名為“威塞克斯詩集”。威塞克斯既是地名，又不僅是地名，它包含了英國西南部宗法制農(nóng)村特定的自然景色和風(fēng)土人情。這種景色具有一種神秘的色彩，蒼茫、遒勁、粗獷、昏暗，它像人一樣具有生命和靈性。哈代在他的日記里寫：“有時候，我把無生命的自然看作是沉默寡言的人?！?/p>

哈代不僅以“威塞克斯”作為他的小說題名，他的詩歌也題名為“威82憂郁的哈代哈代是憂郁的，但不是絕望的。他的小說流露出悲觀情緒，使他沒能獲得諾貝爾文學(xué)獎。但他卻不是一個悲觀主義者。憂郁的哈代哈代是憂郁的，但不是絕望的。他的小83一個純潔的女人哈代稱苔絲是“一個純潔的女人”，并以此為小說的副標(biāo)題。小說寫：“她被動地所破壞了的只是人類所接受的社會法律，而不是她四圍的環(huán)境所認(rèn)識的法律；她在她四圍的環(huán)境中間也不是她自己所想象的那樣不倫不類。”一個純潔的女人哈代稱苔絲是“一個純潔的女人”，并84為失身婦女鳴不平哈代在小說扉頁引用莎士比亞詩句：“可憐你這受了傷的名字！我的胸膛就是臥榻，要供你休息。”表明他對失身婦女的同情態(tài)度。為此他受到英國上流社會的攻擊。為失身婦女鳴不平哈代在小說扉頁引用莎士比亞詩句：“可憐你85哈代的婚姻貞操觀哈代反對傳統(tǒng)婦女貞操觀?！耙磺杏袡C(jī)體都有恢復(fù)原狀的能力，為什么單單處女的貞節(jié)就該沒有呢？”

哈代的婚姻貞操觀哈代反對傳統(tǒng)婦女貞操觀。“一86樹木都有眼睛，來叮問你，有沒有？----我這是說，仿佛有眼睛。河水也說：——你為什么拿你的面目來攪合我？同時好像有好多好多的明天，通排成一行，站在你面前，頭一個頂大，頂清楚，越站在后面的就越小，但是它們卻好像一概都是很兇惡、很殘忍的，仿佛說：“我來啦，留我的神吧！留我的神吧！”可是你，先生，會用音樂創(chuàng)造出夢境來，把這些可怕的幻想趕走。樹木都有眼睛，來叮問你，有沒有？----我這是說，仿佛有眼睛87

亞雷的放蕩亞雷放蕩，“他差不多是黑臉膛，兩片厚嘴唇”，“眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)”，“臉上的曲線表現(xiàn)一團(tuán)色欲之氣”。

點(diǎn)擊圖片：播放視頻亞雷的放蕩亞雷放蕩，“他差不多是黑臉膛，兩88絕對占有欲亞雷的絕對占有欲，他威脅苔絲說：“你記住了，我的夫人，你從前沒逃出我的手心去，你這回還是逃不出我的手心去。你只要作太太，你就得作我的太太！”絕對占有欲亞雷的絕對占有欲，他威脅苔絲說：“你記住了，我89三、《德伯家苔絲》的悲劇系統(tǒng)

三、《德伯家苔絲》的悲劇系統(tǒng)90小說的悲劇系統(tǒng)特色這個悲劇系統(tǒng)由四個子系統(tǒng)組成。情節(jié)構(gòu)思特定時間和空間，形成了人物悲劇命運(yùn)的復(fù)合系統(tǒng)；環(huán)境描寫的文字繪畫形成畫面由暖色調(diào)向冷色調(diào)過渡的繪畫系統(tǒng)；情緒渲染的文字音樂形成樂曲由輕快向沉重移調(diào)的音樂系統(tǒng)；悲劇人物對社會的認(rèn)識形成由懷疑到否定的認(rèn)識系統(tǒng)。

小說的悲劇系統(tǒng)特色這個悲劇系統(tǒng)由四個子系統(tǒng)組成。情節(jié)構(gòu)思特定911.情節(jié)構(gòu)思的復(fù)合系統(tǒng)它是悲劇系統(tǒng)的一個子系統(tǒng)，人物、時間和空間是組成這個子系統(tǒng)的主要要素。1.情節(jié)構(gòu)思的復(fù)合系統(tǒng)它是悲劇系統(tǒng)的一個子系統(tǒng)，人物、時間和92①瞬間更替的時間描寫諸如“五分鐘結(jié)下的怨，一輩子也解不開”（《還鄉(xiāng)》）；“那一分鐘，亨察爾走過了興隆和榮譽(yù)的分水嶺”(《卡斯特橋市長》)；“在克里克老板上一次看見他們以后那個短短的時間里，已經(jīng)發(fā)生了一件事，給他們兩個把宇宙中心改變了”（P231《苔絲》）；“她一點(diǎn)沒想到這次一剎那的感情流露，怎樣地使這兩個人的心傾向著她，而從此她為他倆的將來造成怎樣的一種糾紛“（《裘德》）。①瞬間更替的時間描寫諸如“五分鐘結(jié)下的怨，一輩子也解不開”（93巧合情節(jié)哈代在《無名的裘德》中就談到“事件同時發(fā)生的時刻不可避免”。人物性格發(fā)展引出的一系列災(zāi)難性事件，就在這連續(xù)的瞬間更替的時間里產(chǎn)生，形成悲劇性的巧合事件。巧合情節(jié)哈代在《無名的裘德》中就談到“事件同時發(fā)生的時刻94哈代在《卡斯特橋市長》中談道，如果沒有瞬間更替的時間中的巧合事件，“這篇故事就沒法演下去了”。哈代在《卡斯特橋市長》中談道，如果沒有瞬間更替的時間95巧合事件中的偶然性規(guī)律產(chǎn)生巧合事件的奧妙在于人物在連續(xù)瞬間更替的時間中的狀態(tài)變化。那些巧合事件，表面看來帶有很大的偶然性，可是它們卻是資本主義制度下，下層人民的命運(yùn)在不可逆轉(zhuǎn)的時程中的表現(xiàn)，就好似無數(shù)的水滴，由歷史的長河把它們連接在一起，不可避免地把故事推向了悲劇的結(jié)局。

巧合事件中的偶然性規(guī)律產(chǎn)生巧合事件的奧妙在于96時間的循環(huán)性在決定人物命運(yùn)變化的瞬間更替的時程中，作者還十分強(qiáng)調(diào)時間的循環(huán)性，讓人物的悲劇命運(yùn)在時間的循環(huán)中進(jìn)行對照，由此顯出故事時間的大幅度跳躍（間斷性）和人物命運(yùn)的階段性。時間的循環(huán)性在決定人物命運(yùn)變化的瞬間更替的時程97時間循環(huán)的描寫在《德伯家的苔絲》里是兩個“除夕”：某年除夕（12月31日）苔絲結(jié)婚被克萊遺棄，第二年除夕（12月30日）苔絲走在愛姆寺牧師公館的路上。時間循環(huán)的描寫在《德伯家的苔絲》里是兩個“除夕”：某年除夕（98季節(jié)循環(huán)重復(fù)《苔絲》的故事由春夏秋冬的季節(jié)時間與季節(jié)色調(diào)體系構(gòu)成，暖色調(diào)與冷色調(diào)交替。一年四季是一個循環(huán)往復(fù)，永無止境的時間結(jié)構(gòu)，由第一年的春（跳舞，遇到安吉克萊），秋（春瑞脊受辱）循環(huán)；到第二年的夏（生孩子，麥地勞動）秋（奶牛場戀愛）冬（結(jié)婚被拋棄），第三年冬（農(nóng)場做工，重新被亞雷占有），第四年春4、5月（殺死亞雷，被捕）。開始是春天，結(jié)尾也是春天。季節(jié)循環(huán)重復(fù)《苔絲》的故事由春夏秋冬的季節(jié)時間與季節(jié)色調(diào)體系99第一期白璧無瑕第二期陷淖沾泥第三期旗鼓重整第四期蘭因絮果第五期癡心女子第六期冤家路窄第七期功成圓滿第一期白璧無瑕100時間循環(huán)的宿命思想時程中的巧合性的時間循環(huán)，對照了人物的命運(yùn)變化，人物命運(yùn)在循環(huán)的時間中每況愈下，走向悲劇的結(jié)局。它表現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，同時也表露出一種宿命的色彩。主人公被一種不可知的冥冥力量支配著，陰差陽錯地總是在循環(huán)的時間中改變著命運(yùn)，流露出世事循環(huán)，劫數(shù)難逃的宿命思想。

時間循環(huán)的宿命思想時程中的巧合性的時間循環(huán)，對101②戶外空間描寫②戶外空間描寫102鄉(xiāng)村道路描寫空間的特征是不斷延伸，在不斷伸延中包含著許多點(diǎn)片和區(qū)域。在戶外空間，作者有許多關(guān)于路的描寫，“大路”、“小路”、“小徑”、“平路”、“山脊路”比比皆是，孤立地看這些路的描寫，似乎沒有多大意義，可是把它們納入到系統(tǒng)中，它們便具有了自身所沒有的整體性能，它們在復(fù)合系統(tǒng)內(nèi)部，排列組合成了貫穿故事空間始終的漫漫長路，構(gòu)成了人物運(yùn)動的軌跡和銜接巧合情節(jié)的媒介。鄉(xiāng)村道路描寫空間的特征是不斷延伸，在不斷伸延中103電影改編《苔絲》：開端在路上《苔絲》的開端，小販德北走在往馬勒村去的路上。然后是五月節(jié)的鄉(xiāng)村舞蹈。電影把五月節(jié)鄉(xiāng)村舞蹈提前，德北隨后上場，把故事集中在苔絲身上。點(diǎn)擊圖片：播放視頻電影改編《苔絲》：開端在路上《苔絲》的開端，小販104《苔絲》情節(jié)發(fā)展在路上

苔絲的所有經(jīng)歷都發(fā)生在路上。點(diǎn)擊圖片：播放視頻《苔絲》情節(jié)發(fā)展在路上苔絲的所有經(jīng)歷都發(fā)105《苔絲》結(jié)尾在路上《苔絲》的結(jié)尾是克萊和麗莎手拉著手往山路走去。電影改編結(jié)束在苔絲被捕，更加集中和精練。突出苔絲的命運(yùn)與路的聯(lián)系。點(diǎn)擊圖片：播放視頻《苔絲》結(jié)尾在路上《苔絲》的結(jié)尾是克萊和麗莎手106路的象征它形成了小說主題的形象內(nèi)涵，象征了人生道路的坎坷曲折，記錄了主人公一生的種種遭遇和對人生的不斷探索，具有深刻的哲理意義。路的象征它形成了小說主題的形象內(nèi)涵，象征了人生道路的107空間的重復(fù)在人物活動的空間環(huán)境中，哈代還比較喜歡強(qiáng)調(diào)空間的重復(fù)性，即再現(xiàn)變化了的同一環(huán)境，用以對照人物的悲劇命運(yùn)在不同階段的變化。

空間的重復(fù)在人物活動的空間環(huán)境中，哈代還比較108苔絲命運(yùn)與德伯世家田產(chǎn)府邸的聯(lián)系《苔絲》中的空間范圍比較廣，苔絲四處飄零，不可能像其他三部小說中的人物那樣絲毫不差地回返到原來活動的場所。作者把握此特點(diǎn)，在該作品中描寫的不是單純的地理環(huán)境的重復(fù)，而是苔絲一生的命運(yùn)與德伯世家的田產(chǎn)府邸的聯(lián)系。苔絲命運(yùn)與德伯世家田產(chǎn)府邸的聯(lián)系《苔絲》中的空109空間重復(fù)的神秘感空間重復(fù)描寫中，對照性地表現(xiàn)了人物命運(yùn)在不同階段中的悲劇性變化。同時，也表現(xiàn)了空間的神秘感：人物的命運(yùn)如同過眼煙云，受著不可知的神秘力量的支配；他們總是鬼使神差地來到?jīng)Q定他們命運(yùn)變化的地方，無論怎樣反抗也無濟(jì)于事。面對廣袤的宇宙空間，人類顯得那樣渺小，從而使人心中浮現(xiàn)起一種淡淡的哀愁。

空間重復(fù)的神秘感空間重復(fù)描寫中，對照性地表現(xiàn)1102.環(huán)境描寫的繪畫系統(tǒng)循著悲劇主人公的運(yùn)動軌跡，哈代以繪畫的手法描寫不斷變化的空間環(huán)境，用文字繪畫來烘托人物的悲劇命運(yùn)，從而形成悲劇性的文字繪畫系統(tǒng)，它是悲劇系統(tǒng)中的又一個相對獨(dú)立的子系統(tǒng)。2.環(huán)境描寫的繪畫系統(tǒng)循著悲劇主人公的運(yùn)動軌跡，哈111繪畫要素：繪畫術(shù)語哈代小說組成文字畫面的要素主要有繪畫術(shù)語、色彩和光線。哈代的四部小說充滿繪畫術(shù)語，像“前景”、“中景”、“曲線”、“輪廓”、“層次”、“平面”這樣的繪畫術(shù)語有三十余種。哈代用這些繪畫術(shù)語勾勒出了畫面的線條與形體，增加了文字表達(dá)的形象性與可視性。繪畫要素：繪畫術(shù)語哈代小說組成文字畫面的要素主112繪畫要素：色彩詞匯運(yùn)用的色彩詞匯有40多種，僅紅色就有正紅、朱紅、猩紅、紫紅、粉紅、玫瑰紅和櫻桃紅。哈代用各種色彩去涂抹畫面，力圖避免空泛、抽象的形容詞，調(diào)配組合成一幅幅色彩豐富的和諧畫面，強(qiáng)化了景物形象的美感。莫奈·睡蓮池繪畫要素：色彩詞匯運(yùn)用的色彩詞匯有40多種，僅113麥?zhǔn)諘r節(jié)的馬勒村，畫面上是金黃色的麥地，紅色的收割機(jī)，紅色的裙子，粉紅色的褂子，紅色的手絹，暗黃色的手套。麥?zhǔn)諘r節(jié)的馬勒村，畫面上是金黃色的麥地，紅色的收割機(jī)，紅色的114繪畫要素：光

色彩須經(jīng)光照才能顯現(xiàn)。哈代在運(yùn)用色彩詞匯的同時，大量描寫光，四部小說中出現(xiàn)的各種光有十余種。繪畫要素：光115窗前的光小說寫：“她的三個伙伴，一個都沒有上床。大家都正穿著睡衣，光著腳丫，擠在窗口。西方最后的紅色光線，依然烘著她們的臉、她們的脖子和四周的墻壁。原來她們正在那兒聚精會神地老遠(yuǎn)看庭院里一個人…………”窗前的光小說寫：“她的三個伙伴，一個都沒有上床。大家都正穿著116電影改編：光的處理電影改編《苔絲》把窗前的光處理成橘黃色的散射光，溫暖柔和。與三個淳樸的女工的心境一致。點(diǎn)擊圖片：播放視頻電影改編：光的處理電影改編《苔絲》把窗前的光處理成橘117她老把太陽穴緊貼在牛肚子上，把眼睛瞧著草場最遠(yuǎn)的那一頭兒，靜悄悄的好象出神兒想心思似的。那天她擠老美，就用的是這種姿勢；那時的太陽，恰巧對著擠奶那面，一直射到她那外著粉紅長衫的形態(tài)上，射到她那白色帶檐兒的便帽上，射到她那臉蛋兒的側(cè)面，把她的白臉蛋兒和褐色的牛身子，襯托得非常清晰，非常明顯，好象花紋凸起的玉石雕刻一般。

她老把太陽穴緊貼在牛肚子上，把眼睛瞧著草場最遠(yuǎn)的那一頭兒，靜118苔絲被捕的光色描寫

“所有的人都在越來越亮的光線里等候，他們的手和臉都好像是涂了一層銀色，他們的形體上別的部分卻還是黑的。石頭柱子閃出綠灰色，大平原卻仍舊是一片黑暗。待了不大的一會兒，亮光強(qiáng)烈起來，一道光線射到苔絲沒有知覺的身上，透過她的眼皮，使她醒來?！薄短z》第58章苔絲被捕的光色描寫“所有的人都在越來越亮的光線里等119英文原文

Allwaitedinthegrowinglight,theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,theremainderoftheirfigursdark,thestonesglisteningagreen-gray,thePlainstillamassofshade.Soonthelightwasstrong,andarayshoneuponherunconsciousform,peeringunderhereyelidsandwakingher.ThomasHardy:TessoftheD’urbervilles,58.英文原文Allwaitedinthe120數(shù)字分行1.Allwaitedinthegrowinglight,2.theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,3.theremainderoftheirfigursdark,

4.thestonesglisteningagreen-gray,5.thePlainstillamassof

shade.

6.Soonthelightwasstrong,and7.arayshoneuponherunconsciousform,8.peeringunderhereyelidsandwakingher.數(shù)字分行1.Allwaitedinthegrowi121文字繪畫詞語

核心詞語：光線和色彩。

growinglight、light、ray（光、光線），

silvered（銀白色），dark、shade（黑色），green-gray（綠灰色）。

文字繪畫詞語核心詞語：光線和色彩。grow122鄉(xiāng)村圖畫

繪畫術(shù)語、色彩和光線的結(jié)合，構(gòu)成了文字繪畫的畫面，它們貫穿故事空間始終，形成了一系列完整的鄉(xiāng)村圖畫。莫奈·干草垛鄉(xiāng)村圖畫繪畫術(shù)語、色彩和光線的結(jié)合，構(gòu)成了123《苔絲》春天的畫面“她頭上扎著紅帶子，在一片白色的隊(duì)伍里，能以這樣惹人注目的裝飾自夸的，只有她一個人”。《苔絲》春天的畫面“她頭上扎著紅帶子，在一片白色的隊(duì)伍里，能124秋天的畫面秋天的純?nèi)鸺梗諝庵袕浡囊轨F，好似一張一張霧氣織成的網(wǎng)羅，變成了樹木中間一片一片的紗幕了。秋天的畫面秋天的純?nèi)鸺?，空氣中彌漫著的夜霧，好似一張一張霧氣125夏天的畫面夏天的牛奶廠，一幅幅的畫面是紅色、黃色、白色的牛群，紅色、黃色、紫色的雜草，粉紅色的黎明，橙黃色的夕陽，甚至連三個女工擠在窗口的畫面也是紅發(fā)、黑發(fā)、赤褐發(fā)混在一起，紅色的光線烘著她們的臉。夏天的畫面夏天的牛奶廠，一幅幅的畫面是紅色、黃色、白色的牛群126米勒·《拾穗者》米勒（1814—1875）是法國巴比松畫派代表。他的作品主要表現(xiàn)農(nóng)民生活，畫風(fēng)質(zhì)樸凝重、構(gòu)圖簡潔，線條樸拙，色彩渾厚調(diào)和。他的人物一般都是一人、兩人，最多不超過三人。人物處在夕陽或逆光中，形象平實(shí)，面目模糊，表情深沉。米勒·《拾穗者》米勒（1814—1875）是法國巴127印象派畫風(fēng)：牛奶廠戀愛苔絲與克萊在原野散步時，光線不斷變幻呈現(xiàn)出的各種色相，及苔絲眼睛色澤的瞬間變化，好似印象派畫家莫奈對著自然光色的瞬間變幻，連續(xù)制作的風(fēng)景組畫的文字再現(xiàn)。點(diǎn)擊圖片·播放視頻印象派畫風(fēng)：牛奶廠戀愛苔絲與克萊在原野散步時，光線128冬天的畫面冬天的畫面上農(nóng)舍荒涼，非常的荒涼。目力所及的地方，連一棵樹都瞧不見，在那個時季里，更連一點(diǎn)兒青綠的草都沒有?！罢麉驳墓嗄净蛘哒玫拇髽?，都好像是一幅明顯觸目的素描，用白色的線條畫在灰色慘淡的天空和天邊之上”，

冬天的畫面冬天的畫面上農(nóng)舍荒涼，非常的荒涼。目力所及的地方，129蜘蛛網(wǎng)苔絲在全家被逐出村莊的前一晚注意到蜘蛛網(wǎng)：

“苔絲的眼光正落到一個蜘蛛網(wǎng)上面，網(wǎng)主蜘蛛大概也許早已餓死了，因?yàn)槟莻€蜘蛛網(wǎng)結(jié)得不是地方，并沒有蒼蠅往那兒飛，并且窗縫稍稍進(jìn)一點(diǎn)風(fēng)來，蜘蛛網(wǎng)就顫抖不已。苔絲的眼睛雖然看著蜘蛛網(wǎng)，心里卻正想著家里的情形，覺得自己對于家庭真是禍水?！敝┲刖W(wǎng)苔絲在全家被逐出村莊的前一晚注意到蜘蛛網(wǎng)1303.情緒渲染的音樂系統(tǒng)3.情緒渲染的音樂系統(tǒng)131客觀性音樂所謂客觀性音樂，指的是小說中由人物演唱演奏的音樂?？陀^性音樂所謂客觀性音樂，指的是小說中由人物演唱演奏的音樂。132自然音響自然音響是物體作不規(guī)則振動時所發(fā)的音樂。哈代在小說中把自然音響當(dāng)樂音看待，把它們納入到音樂的節(jié)奏與旋律里，形成文字音樂的組成部分。

自然音響自然音響是物體作不規(guī)則振動時所發(fā)的音樂。哈代133《還鄉(xiāng)》風(fēng)的音調(diào)

“風(fēng)的音調(diào)，有一部分，十分特別，只能在這兒聽到，不能在任何別的地方聽到。連串無數(shù)的狂飆，一陣一陣從西北方一個跟著一個吹來，它們之中的每一陣在飛奔而過的時候，都在進(jìn)行的過程中把聲音分化成三種。低音、中音和高音都能在里面聽出來。全體的風(fēng)勢，掠過坑谷，撲過岡巒，就是和鳴的眾鐘里那個最沉濁的聲音。第二種能聽出來的，是冬青樹颯颯作響的半低音。還有一種，比這兩種力量小而調(diào)門高，聽起來像是老年人變細(xì)變?nèi)趿说纳ぷ佣鴧s強(qiáng)作粗音啞音的情形；剛才說過的那種本地特殊的聲音，就是這一種。”——《還鄉(xiāng)》1卷6章《還鄉(xiāng)》風(fēng)的音調(diào)“風(fēng)的音調(diào)，有一部分，十分134電影改編：首尾呼應(yīng)的音樂電影改編，突出結(jié)尾的懸石壇，并以開端的管樂做結(jié)尾的背景音樂。好似一首石頭交響樂，形成首尾呼應(yīng)。點(diǎn)擊左右圖片：播放視頻開端音樂結(jié)尾音樂電影改編：首尾呼應(yīng)的音樂電影改編，突出結(jié)尾的懸石壇135輕快轉(zhuǎn)向沉重四部小說的音樂都一致地由歡樂轉(zhuǎn)向悲哀，由輕快轉(zhuǎn)向沉重，這既與音樂調(diào)式按降種音階排列的順序相符合，又與小說表現(xiàn)的悲劇內(nèi)容相一致，有力地渲染了悲劇氣氛。輕快轉(zhuǎn)向沉重四部小說的音樂都一致地由歡樂轉(zhuǎn)向136426這一場雪，本來象一根白色的大云柱一般，隨著那些鳥兒，從北極一直來到這兒；單個的雪片是看不出來的?？耧L(fēng)聞起來，好象帶著冰山、北極海、鯨魚和白熊的氣味，它呼呼地把雪吹得掃地橫飛，不能落下成堆。426這一場雪，本來象一根白色的大云柱一般，隨著那些鳥兒137音畫關(guān)系在藝術(shù)門類中，音樂和繪畫的關(guān)系十分密切。哈代小說中的音畫關(guān)系存在三種情況：音畫交融、音畫同步和音畫對立。

①音畫交融：音畫關(guān)系在藝術(shù)門類中，音樂和繪畫的關(guān)系十分密切。哈代138《苔絲》色彩音樂“和諧的琴聲，像清風(fēng)一般，沁入她的心脾，叫她眼里流淚。飄揚(yáng)的花粉，好像就是曲調(diào)變成、目所能睹的東西?；▓@的濕氣，好像就是花園受了感動而啼泣。夜色雖然就要來臨，那氣味難聞的叢蕪開的花兒，卻都放出光彩，仿佛聚精會神，不肯睡去；顏色的波浪和聲音的波浪，也融合在一起?！薄短z》第19章P186

《苔絲》色彩音樂“和諧的琴聲，像清風(fēng)一般，沁入她的139②音畫同步即文字音樂嚴(yán)密地從屬于文字繪畫，音樂情緒與畫面情緒基本一致。②音畫同步即文字音樂嚴(yán)密地從屬于文字繪畫，音樂140芙侖谷的里面，土壤肥得出油，地氣暖得發(fā)酵，又正是夏季的時光，在草木孕育繁殖的嘶嘶聲音之下，汁液都噴涌得幾乎聽的出聲音來，在這種情況下，就是最飄忽輕渺的戀愛。也都不能不變成纏綿熱烈的深情。芙侖谷的里面，土壤肥得出油，地氣暖得發(fā)酵，又正是夏季的時光，141③音畫對立音畫對立即視覺與聽覺的“逆行”現(xiàn)象，畫面沉郁，而音樂輕快，音樂透過畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容，從相反的方向去揭示人物內(nèi)心世界，從而達(dá)到音畫的矛盾統(tǒng)一。③音畫對立音畫對立即視覺與聽覺的“逆行”現(xiàn)象，畫面沉142起來喲起來，起來喲起來；起來園中去，園中百花開；采得作花球，持以贈所愛。五月時光好，天色剛破曉；小鳥和斑鳩，枝頭筑新巢。起來喲起來，起來喲起來；1433.社會批判性

哈代把人物悲劇的終極原因歸之于現(xiàn)實(shí)環(huán)境。3.社會批判性哈代把人物悲劇的終極原因歸之于現(xiàn)實(shí)環(huán)境144詛咒出生

我后悔的是，我不該生下來著，不管是在那兒，還是在任何別的地方。點(diǎn)擊圖片：播放視頻詛咒出生我后悔的是，我不該生下來著，不管是在那兒，還是在145四討論苔絲悲劇產(chǎn)生的原因？四討論苔絲悲劇產(chǎn)生的原因？1461純潔美麗的苔絲原本可以跟其他別的農(nóng)村姑娘一養(yǎng)平平安安的過一輩子純樸的勞動生活，但是家庭的貧困和社會的歧視打破了她那種按部就班的寧靜1純潔美麗的苔絲原本可以跟其他別的農(nóng)村姑娘一養(yǎng)平平安安的過1472如果說家庭的貧困、父母的虛榮愚昧是使苔絲落入魔鬼阿歷克之手造成悲劇的一個契機(jī)的話。那么，社會習(xí)俗、舊的傳統(tǒng)道德則是造成苔絲失身和其后歷經(jīng)磨難直至毀滅的一個決定因素。2如果說家庭的貧困、父母的虛榮愚昧是使苔絲落入魔鬼阿歷克之1483苔絲的生命中有兩個男人對她的命運(yùn)起著重大作用：一個是自稱為“撒旦”的阿歷克杜伯維爾，一個是被稱作“安琪爾”的克萊爾。前者是苔絲恨之入骨的魔鬼，后者是苔絲心中的至愛，心中的“天使”，但是這兩個男人卻代表著社會力量直接成為造成苔絲毀滅性悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?苔絲的生命中有兩個男人對她的命運(yùn)起著重大作用：一個是自稱為149作家思想的悲觀作品反映出19世紀(jì)末的彌漫在人們心頭的帶有絕望悲觀色彩的世紀(jì)末思想。作品中有多處表現(xiàn)人類無法把握自己的命運(yùn)而感到的恐慌迷惘的情緒。如苔絲對無數(shù)個“明天”的謂嘆，感到人們生活的星球是所有星球中最破損不堪的。因此作品中有命運(yùn)悲劇的因素，仿佛世界處在一種強(qiáng)悍的不可知的意志的支配下無法自拔。人們遭受命運(yùn)的擺布而不幸是必然的。作家思想的悲觀150哈代小說人物關(guān)系模式1.人物的三角關(guān)系哈代小說的人物關(guān)系十分單純和簡潔，通常表現(xiàn)為三角關(guān)系，即一個女人與兩個男人，或者一個男人與兩個女人有感情糾葛。在這種感情糾葛中，每個人物都是一種自然激情的代表。哈代的長篇小說和短篇小說都普遍存在這種三角關(guān)系，它們形成了人物的自然激情模式。哈代小說人物關(guān)系模式1.人物的三角關(guān)系151作品靈性人物肉性人物靈肉性人物《無名的裘德》淑艾拉伯拉裘德《卡斯特橋市長》蘇珊露賽妲亨察爾《還鄉(xiāng)》克林韋狄游苔莎《德伯家的苔絲》安璣亞雷苔絲作品靈性人物肉性人物靈肉性人物《無名的裘德》152人物三角關(guān)系圖

一個女人和兩個男人：苔絲、克萊、亞雷

一個男人和兩個女人：裘德、淑、艾拉白拉亞雷艾拉白拉苔絲裘德克萊淑人物三角關(guān)系圖