三種蒙太奇在電影中的運用:敘事蒙太奇：這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法，它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。例如：在《魂斷藍(lán)橋》這部影片中主要體現(xiàn)了交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇手法的運用。在影片中，吉祥符”先后六次重復(fù)出現(xiàn)，它既是瑪拉和羅依的愛情信物，又是瑪拉命運的見證。吉祥符本應(yīng)有保佑的作用，但它并沒能改變戰(zhàn)爭對男女主人公愛情和命運的摧殘，在瑪拉離去的時候，陪伴身邊的只有那個象牙雕的吉祥符，這種強烈的對比更深化了影片的主題《魂斷藍(lán)橋》，瑪拉在橋上等待羅伊從戰(zhàn)場歸來，她的特寫依次重疊春夏秋冬的景象，深深淺淺的影象將時間的長度濃縮，一種宛然卻悵然的情緒隨音樂緩緩流出。還有瑪拉神情恍惚地來到滑鐵盧橋上，獨自倚著欄桿，眼神呆滯。一隊軍用卡車隆隆開來，瑪拉平靜地迎著卡車走去，任憑車燈在臉上照耀??…此時，鏡頭在瑪拉的臉和卡車頭之間不停地切換，不需要語言與文字的任何說明，這種交叉蒙太奇手法加上黑白影片獨特的沉重感，構(gòu)成了緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感，使人明確的感覺到了瑪拉的命運。在人群的驚叫聲中，一個年輕的生命就這樣結(jié)束了。1平行蒙太奇:大體的結(jié)構(gòu):靜穆的歷子——兇手拿出蛾蛹一FBI包圍房子一兇手幫助蛾蜥蛻受一包圍一國手——進一步包國——凱瑟琳要挾兇手——準(zhǔn)番行動——兇手急噪……FBI依門鑄——兇手房間的擇聲異常刺”——F01斗按門性——兇手開門，克麗斯！―TBI破門而入.一渤空!此處用了--系列的拉液頭.將同時間.兩個不同場景上明亮而寧靜的加乩陰冷MT?隨君啜人行樂勺兇手如￡間.3促國快速地對接有起.以為圉將破案的百悅加卜祓然相無的料展-02相似蒙太奇工dance跟他的」：司來劃了受S者的￡子Ubclasice通過門縫看到她小時候，她爸爸的葬禮的情景,突然一個聲音讓她有回到了現(xiàn)實的場景，這里運用蒙太奇手法,想表達(dá)其實在dasice心機她爸爸的死,對她的影響很大*?百福8U地的潛意識之中，clasice第次大見漢Jd報博」二時.從牢房山來的時幄.然后dg就留者淚在《拯救大兵瑞恩》開場的奧哈馬海灘登陸戰(zhàn)中，在表現(xiàn)德軍火力和盟軍死傷的一系列交替呈現(xiàn)的畫面中，斯皮而伯格成功的運用了連結(jié)剪接的方式，使水中的子彈、沙灘上的爆破，中彈的士兵、眼中的機槍等零碎鏡頭連接為一個整體，從而形成連續(xù)蒙太奇。在《拯救大兵瑞恩》中，開場采用顛倒蒙太奇的方式，開始就進入回憶，從老瑞恩，一下子越轉(zhuǎn)到了幾十年前的諾曼底登陸戰(zhàn)，通過兩個不同空間的運動的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。例如《狗的生涯》中將主人公住在大街上還有警察來趕和狗還有個窩，以及主人公在垃圾桶找不到吃的然后鏡頭切到狗找到一根骨頭吃，通過這種對比蒙太奇將主人公悲慘生活描述的淋漓盡致。還有，在《魂斷藍(lán)橋》中，就運用了隱喻蒙太奇的手法瑪拉：被迫淪落街頭賣身，她的行為是丑陋的；瑪拉因自卑而自殺，后果是難看的。然而，從本質(zhì)上講，瑪拉是純潔的、羞怯的、美好的，為了保全她的完美形象，影片只拍攝了她在滑鐵盧橋上獨倚欄桿對著陌生人的勉強一笑及卡車過后地上散落的手提包和吉祥符兩個鏡頭，來隱喻她的淪落和生命的消逝，而對她曾經(jīng)的賣身生涯和自殺后血肉模糊的慘狀都簡單帶過。<<沉默的羔羊〉中clasice站在車的旁邊哭泣，下一個鏡頭就到clasice在警校訓(xùn)練的鏡頭，形成了一個鮮明的對比，運用了對比蒙太奇.理性蒙太奇：:它是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達(dá)意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于，即使它的畫面屬于實際經(jīng)歷過的事實，按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。這種手法在影片中并不十分常見，＜咖默的羔羊》中，導(dǎo)演用羔羊的尖叫作為主角的童年噩夢，羔羊并未在影片中出現(xiàn)也與劇情沒有任何關(guān)系，卻通過他的尖叫代表了受害者，這是理性蒙太奇中的雜耍蒙太奇。導(dǎo)演把想傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)剿麄兊囊庾R中，使觀眾進入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中，以造成情感的沖擊。這種手法比表現(xiàn)蒙太奇更抽象更理性?！冻聊母嵫颉分羞€有一種理性蒙太奇手法，反射蒙太奇道具一飛蛾影片中有個道具一直泡吸引我的戈注,那就是那些飛蛾和蝴蝶.它們的特點是什么？是會蛻變，不知編劇在此隱含了個什么意思,電彩中的兇手是個變態(tài)的易性霸，一直想做女人.可以現(xiàn)解成并蛻變.史達(dá)琳從FBI實習(xí)探員最精破案成名也是蛻變.但這?切好象鄢沒有很強大的說as力.解片中的人物.都有，個變化迫程「從沉默的蕉羊到屠天.也許影片編導(dǎo)們的真實用意就在說明一點,每個人不管外表曾經(jīng)如何柔弱.在一定的情況下都會變的殘酷甚至癡狂，桶個人都是沉默的羔羊.但是每個人，都有蛻變的時候，這才是人性的殘酷本源.辦公室的故事：人物刻畫本片把辦公室中各色人等描繪得栩栩如生：好色的領(lǐng)導(dǎo)、不務(wù)正業(yè)的秘書、搬弄是非的會計、心術(shù)不正的干部?…辦公室里特殊而復(fù)雜的人際關(guān)系被表現(xiàn)得淋漓盡致。作品著實刻畫了女主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界：孤獨、脆弱，卻又虛張聲勢，不肯承認(rèn)；渴望感情，又不相信男人。納瓦歇里柴夫和局長略德尼拉，略德尼拉被下屬稱作冷血動物。因為她看起來生硬，態(tài)度粗暴、晦澀，沒有結(jié)婚生子，缺少愛情的滋潤讓她看起來就像一個難以接近的老太婆。納瓦歇里柴夫妻子跑了，留下兩個孩子要他照顧，生活有些拮據(jù)。為了謀得處長的職務(wù)，一開始接近她。但是在深入了解她之后愛上了她。兩人中年人是生活中典型的邊緣人物形象。男的工作失意，和妻子離婚，女的大齡未嫁。在愛情的催化下，局長發(fā)生了一些本質(zhì)的改變，男的也重拾了生活的激情。在那樣煩亂、充滿競爭的時代里，他們彼此找到了精神上的安慰。秘書維洛奇科是一個構(gòu)架上下階層聯(lián)系的一個人物。愛美、坦率、八卦，都是當(dāng)時社會這類女性的一個典型代表。影片把她刻畫得讓人印象深刻。工會部長，她到處收取錢，安排工會的日常事務(wù)，誰要過生日了，誰要辦葬禮了，誰要結(jié)婚了。她處理著統(tǒng)計局里繁雜而瑣碎的事情。最后出現(xiàn)了一個小差錯，就是醫(yī)院誤將一人的過世通知了她。她在公司的葬禮上，看到了傳說已死的職員，鬧出荒唐笑話。這里巧妙地諷刺了社會中這類不專注自己本職工作的人。整個影片非常富有趣味，反映了這個統(tǒng)計局里，這個小小社會里的方方面面，微妙的人物關(guān)系，人們的精神世界。讓人印象深刻的片頭，局里一上班所有女職員在畫睫毛的描述都非常有趣。舊日情人歐菲亞給副局長尤拉寫情書，而尤拉卻把情書交給了工會，想要公開化得解決歐菲亞對自己的糾纏，但是卻是無情傷害了對方的感情，缺乏人情味道貌岸然的樣子使得男主與他斷絕關(guān)系。尤拉表面上熱情大方，內(nèi)在卻是冷酷而虛偽的，一開始他讓男主