色彩基礎(chǔ)知識解析教程目錄HYPERLINK1、色彩知識基礎(chǔ)知識講解HYPERLINK2、配色基礎(chǔ)及色彩搭配HYPERLINK3、顏色關(guān)系HYPERLINK4、關(guān)于色彩的互補(bǔ)色和相關(guān)色彩的配搭問題HYPERLINK5、色彩的聯(lián)想與心理感覺HYPERLINK6、化妝常用色彩搭配一、色彩知識基礎(chǔ)知識講解色彩知識（一）1、關(guān)于色彩要理解和運(yùn)用色彩，必須掌握進(jìn)行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。色彩是由光的刺激而產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，光是發(fā)生的原因，色是感覺的結(jié)果，認(rèn)識色彩是由光線一物體一眼睛這樣一個過程。五光十色、絢麗繽紛的大千世界里，色彩使宇宙萬物充滿情感顯得生機(jī)勃勃。色彩作為一種最普遍的審美形式，存在于我們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€方面。衣、食、住、行、用，人們幾乎無所不包，無時不在地與色彩發(fā)生著密切的關(guān)系。人的感覺是認(rèn)識的開端?？陀^世界的光和聲作用于感覺器官，通過神經(jīng)系統(tǒng)和大腦的活動，我們就有了感覺，就對外界事物與現(xiàn)象有了認(rèn)識。色彩是與人的感覺（外界的刺激）和人的知覺（記憶、聯(lián)想、對比…）聯(lián)系在一起的。色彩感覺總是存在于色彩知覺之中，很少有孤立的色彩感覺存在。人的色彩感覺信息傳輸途徑是光源、彩色物體、眼睛和大腦，也就是人們色彩感覺形成的四大要素。這四個要素不僅使人產(chǎn)生色彩感覺，而且也是人能正確判斷色彩的條件。在這四個要素中，如果有一個不確實或者在觀察中有變化，就不能正確地判斷顏色及顏色產(chǎn)生的效果。光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學(xué)范疇的，而大腦和眼睛卻是生理學(xué)研究的內(nèi)容，但是色彩永遠(yuǎn)是以物理學(xué)為基礎(chǔ)的，而色彩感覺總包含著色彩的心理和生理作用的反映，使人產(chǎn)生一系列的對比與聯(lián)想。美國光學(xué)學(xué)會（OpticalSocietyofAmerica）的色度學(xué)委員會曾經(jīng)把顏色定義為：顏色是除了空間的和時間的不均勻性以外的光的一種特性，即光的輻射能刺激視網(wǎng)膜而引起觀察者通過視覺而獲得的景象。在我國國家標(biāo)準(zhǔn)GB5698-85中，顏色的定義為：色是光作用于人眼引起除形象以外的視覺特性。根據(jù)這一定義，色是一種物理刺激作用于人眼的視覺特性，而人的視覺特性是受大腦支配的，也是一種心理反映。所以，色彩感覺不僅與物體本來的顏色特性有關(guān)，而且還受時間、空間、外表狀態(tài)以及該物體的周圍環(huán)境的影響，同時還受各人的經(jīng)歷、記憶力、看法和視覺靈敏度等各種因素的影響。色彩是源于自然，但人類結(jié)合了大自然色彩的啟示和自然或人工色料，使得我們的生活更加多彩多姿。2、色彩的起源【Colordevelopment】

人類使用顏色，大約在15-20萬年以前的冰河時期。我們在原始時代的遺址中，發(fā)現(xiàn)有同遺物埋在一起的紅土，涂了紅色的骨器遺物，在勞動中用美麗的顏色表示自己的感情而制作的。紅色，原始人把它作為生命的象征，有人認(rèn)為紅色是鮮血的顏色，原始人使用紅土、黃土涂抹自己的身體，涂染勞動工具，這可能是對自己威力的崇拜，帶有征服自然的目的。3、光、色彩、物體三者之間的關(guān)系A(chǔ)、光與色彩的關(guān)系光是一種電磁波。當(dāng)夜晚關(guān)掉電燈，房間里就會漆黑一片。因此，可以說沒有光，也就沒有色彩的存在。太陽光、燈光常常感覺是白色的，其實這種白光是由許多種色光組成的。太陽光通過三棱鏡可被分解成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫7種顏色，稱為光譜色，它是一種連續(xù)性的色帶，各色之間是互相融合、漸次變化的，這是太陽光的基礎(chǔ)色。色帶光譜中的任何一種光色都不可能再次被分解。如果再用凸透鏡將七種色光聚攏起來，則又變成白光。這種由七種不同波長的色光混合而成的白光叫復(fù)色光，也稱復(fù)合光。B、光與物體的關(guān)系

人們能夠看到物體的色彩，是物體經(jīng)光照射所發(fā)出、反射或透過的光，刺激人們的眼睛所產(chǎn)生的現(xiàn)象。自然界的物體在陽光照射下，能顯示各自不同的顏色，這種視覺現(xiàn)象就是由光的吸收和反射的作用造成的。當(dāng)太陽光照射在物體上，這種復(fù)色光中的七種色光成分，有的被吸收了，有的被物質(zhì)反射出來，反射出來的色光傳播到人的眼睛時，就感覺到顏色了。由此可見，物體的色彩是由該物體表面所反射出來的光決定的。例如，太陽光照在紅蘋果表面，蘋果的表皮只反射紅色的光，而吸收其他的光色，因此蘋果呈紅色；如果某種不透明的物體表面，把七種顏色光全部反射出來，這個物體表面是白色；如果一個物體表面把白光中的七種色光成分全部吸收了，就呈黑色。由于各種物體在吸收光量和反射光量的程度上存在差別，就形成了不同的色度。物體色彩依光變化而改變，當(dāng)照明光的色彩改變后，被照射體的色彩也跟著改變。太陽光下的物體色彩變化較少，而舞臺、櫥窗為了強(qiáng)調(diào)表演或展示效果，往往運(yùn)用各種不同的人工光來創(chuàng)造整體氣氛與色調(diào)。在現(xiàn)實生活中。色彩的視覺效果常不能單獨存在，物體的色彩常會受到周圍的顏色或背景的影響。位于周圍的有色物體，可能將色彩反射于其觀看的物體上，特別是有色物體表面越光滑，反射就越明顯，影響力也越大。色彩知識（二）1、色彩基礎(chǔ)要理解和運(yùn)用色彩，必須掌握進(jìn)行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白。灰，后者如紅、黃．藍(lán)等七彩。

有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統(tǒng)稱為彩調(diào)。與此反，無彩色就沒有彩調(diào)。無彩色有明有暗，表現(xiàn)為白、黑，也稱色調(diào)。有彩色表現(xiàn)很復(fù)雜，但可以用三組特微值來確定。其一是彩調(diào)，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強(qiáng)，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態(tài)。稱為色彩的三屬性。明度和色相合并為二線的色狀態(tài)，稱為色調(diào)。有些人把明度理解為色調(diào)，這是不全面的。

A、明度

談到明度，宜從無彩色人手，因為無彩色只有一維，好辯的多。（圖）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強(qiáng)度的表現(xiàn)。若按一定的間隔劃分，就構(gòu)成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加減灰、白調(diào)來調(diào)節(jié)明暗。

日本色研配色體系（P．C．C·S·）用九級，門塞兒則用十一級來表示明暗，兩者都用一連串?dāng)?shù)字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率有關(guān)。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光線，才是理想的白，百分之百吸收光線，便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現(xiàn)象，因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結(jié)晶表面，作為白的標(biāo)準(zhǔn)。在P．C．C．S．制中，黑為1，灰調(diào)順次是2.4．3.5、4.5．5.5、6.5、7.5、8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級中間，如果加上它們的分界級，即2、3、4、5、6、7．8、9，便得十七個亮度級。

有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調(diào)的相應(yīng)明度來表示其相應(yīng)的明度值。明度一般采用上下垂直來標(biāo)示。最上方的是白，最下方是黑，然后按感覺的發(fā)調(diào)差級，排入灰調(diào)。這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立體的中軸。明度是指色彩的明暗程度，也就是色彩的深淺、濃淡程度。一種顏色，按其光度的不同，可以區(qū)別出許多深淺不同的顏色。從濃到淡，由深至淺按不同明度依次排列稱為色階。七種色彩的明度次序為：黃色明度最高，橙、綠次之，然后是紅、青，明度最低的為藍(lán)、紫。B、色相所謂色相是指色彩的相貌，以區(qū)別不同色彩的名稱。色相的范圍相當(dāng)廣泛，光譜上紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六色，通常用來當(dāng)作基礎(chǔ)色相，但是人們能分辨的色相，不僅這六種顏色，還有如紅色系中有紫紅、橙紅；綠色系中有黃綠、藍(lán)綠等色彩。有彩色就是包含了彩調(diào)，即組、黃、藍(lán)等幾個色族，這些色族便叫色相。（1）三原色原色也稱第一次色，是指能調(diào)配出其他一切色彩的基本色。顏料的三原色為紅、黃、藍(lán)。將三原色按照不同的比例調(diào)配，可以混合成無數(shù)的色彩。

（2）三間色

間色也稱第二次色，是由兩種原色混合而成的。如紅與黃相混合成橙色，黃與藍(lán)相混合成綠色，紅與藍(lán)相混合成紫色。

（3）復(fù)色復(fù)色是指兩種間色相加而形成的色彩，色彩相加的種類越多，得到的色彩越多。有彩色就是包含了彩調(diào)，即組、黃、藍(lán)等幾個色族，這些色族便叫色相。最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫，紫。紅紫、紅和紫中再加個中間色，可制出十二基本色相。這十二色相的彩調(diào)變化，在光譜色感上是均勻的。如果進(jìn)一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍(lán)、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構(gòu)成環(huán)形的色相關(guān)系，便稱為色相環(huán)?；旧嚅g取中間色，即得十二色相環(huán)。再進(jìn)一步便是二十四色相環(huán)。在色相環(huán)的圓圈里，各彩調(diào)按不同角度排列，則十二色相環(huán)每一色相間距為30度。二十四色相環(huán)每一色相間距為15度。

P．C．C．S．制對色相制作了較規(guī)則的統(tǒng)一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫，指的是其“正”色（當(dāng)然，所謂正色的理解，各地習(xí)慣未盡相同）。正色用單個大寫字母表示，等量混色用并列的兩個大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍(lán)紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標(biāo)記，便于正確運(yùn)用而又便于初學(xué)記憶。日本人以這樣來劃分并定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統(tǒng)是以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類。C、純度所謂的純度，是指色彩鮮艷、飽和及純凈的程度。任何一個純色都是純度最高的，即色彩的飽和度最高。色彩越純，飽和度越高，色彩越艷麗。純度高的色彩加入白色將提高它的明度，加入黑色則降低明度，但二者都降低了色彩的純度。一種色相彩調(diào)，也有強(qiáng)弱之分。拿正紅來說，有鮮艷無雜質(zhì)的純紅，有澀而像干殘的“凋玫瑰”，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同，但強(qiáng)弱不一，一般稱為（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低來指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級。表示彩度，一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點，在色相環(huán)某一色相方向伸展開去，按彩度由低至高分作若干級，P、C、C、S制便分九級，以S為其標(biāo)度單位。最低為IS。最高為gS。越靠近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點兒彩調(diào)，可說彩度為OS。離無彩軸遠(yuǎn)則彩度高，端點便是純色，亦即是光譜上該色之色相。彩度是這樣分級的：按純度的亮度，尋找其對應(yīng)的灰調(diào)，分九等份（依感覺），逐一加入純色中，同時逐一扣去約色的一份。于是便得到純色的八個連續(xù)的彩度。5S是扣去4／9純色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9純度，加入了8／9純色，加入了8／9灰量。通俗的分法，與九級彩度相對應(yīng)。用高、略高、中、略低、低五級來標(biāo)示。立體色標(biāo)我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標(biāo)都相同，上橫斷面上的色標(biāo)較下橫斷面上色標(biāo)的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，使同一圓柱上，色標(biāo)的純度都相同，外圓柱上的比內(nèi)圓柱上的純度高。再從中心軸向外，每一縱斷面上色標(biāo)的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色相自環(huán)中心軸依時針順序而列，這樣就把數(shù)以千計的色標(biāo)嚴(yán)整地組織起來，成為立體色標(biāo)。目前影響較大的立體色標(biāo)是奧斯瓦爾德色標(biāo)、孟塞爾色標(biāo)、喬巴斯色體系、和日本色研所色體系。奧斯瓦色體系——正陀螺形孟塞爾——層圈形孟塞爾——補(bǔ)色日本我色研所色體系喬巴斯色體系孟塞爾——“色樹”2、色彩的表示方法色彩的種類繁多，正常人眼可分辨的顏色種類可達(dá)幾十萬種以上，而用測色器則可以分辨出一百萬種以上的顏色。為了正確的表達(dá)和應(yīng)用色彩，每種色彩都用一個名稱來表示，這種方法叫色名法，色名法有自然色名法和系統(tǒng)化色名法兩種：自然色名法：用自然界景物色彩的方法為自然色名法，使用自然景色、植物、動物、礦物色彩，例如：海藍(lán)色，寶石藍(lán)，栗色，桔黃色，象牙白、蛋青色等等。系統(tǒng)色名法：系統(tǒng)化色名法是在色相加修飾語的基礎(chǔ)上，再加上明度和純度的修飾語。通過色調(diào)的傾向以及明度和純度的修飾就比較精確了。國際顏色協(xié)會（ISCC）和美國國家標(biāo)準(zhǔn)局共同確定并頒布了267個適用于非發(fā)光物質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)顏色名稱（簡稱ISCC-NBS色名）。3、牛頓色環(huán)與色立體

牛頓色環(huán)

英國科學(xué)家牛頓在1666年發(fā)現(xiàn)，把太陽光經(jīng)過三棱鏡折射，然后投射到白色屏幕上，會顯出一條象彩虹一樣美麗的色光帶譜，從紅開始，依次接臨的是橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色。

在牛頓色相環(huán)上，表示著色相的序列以及色相間的相互關(guān)系。如果將圓環(huán)進(jìn)行六等分，每一份里分別填入紅、橙、黃、綠、青、紫六個色相，那么他們之間表示著三原色、三間色、鄰近色、對比色、互補(bǔ)色等相互關(guān)系。牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上又發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相等。

牛頓色環(huán)的發(fā)明雖然建立了色彩的色相關(guān)系上的表示方法，但是色彩的基本屬性還有明度與純度。顯然，二維的平面是無法表達(dá)三個因素的，所謂色立體，就是借助于三維空間的模式來表示色相、明度、純度關(guān)系的一些表色方法。

色立體所謂色立體，即是把色彩的三屬性，有系統(tǒng)的排列組合成一個立體形狀的色彩結(jié)構(gòu)。色立體對于整體色彩的整理、分類、表示、記述以及色彩的觀察、表達(dá)及有效應(yīng)用，都有很大的幫助。色立體的基本結(jié)構(gòu)，即以明度階段為中心垂直軸，往上明度漸高，以白色為頂點，往下明度漸低，直到黑色為止。其次由明度軸向外做出水平方向的彩度階段，愈接近明度軸，彩度愈低；愈遠(yuǎn)離明度軸，彩度愈高。各明度階段都有同明度的彩度階段向外延伸，因此，構(gòu)成某一種色相的（等色相面）。以明度階段為中心軸，將各色相的（等色相面），依紅、橙、黃、綠……等順序排列成一放射狀的結(jié)構(gòu)，便形成所謂的色立體。色彩知識（三）1、色彩混合

A：原色理論三原色，所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來，色彩學(xué)上將這三個獨立的色稱為三原色。

B：混色理論色彩的混合分為加法混合和減法混合，色彩還可以在進(jìn)入視覺之后才發(fā)生混合，稱為中性混合。

（一）加法混合加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的光的總亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱紅、翠綠、藍(lán)紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產(chǎn)生的。而：

朱紅光＋翠綠光＝黃色光翠綠光＋藍(lán)紫光＝藍(lán)色光藍(lán)紫光＋朱紅光＝紫紅色光黃色光、藍(lán)色光、紫色光為間色光。如果只通過兩種色光混合就能產(chǎn)生白色光，那么這兩種光就是互為補(bǔ)色。例如：朱紅色光與藍(lán)色光；翠綠色光與紫色光；藍(lán)紫色光與黃色光。（二）減法混合減法混合主要是指的色料的混合。白色光線透過有色濾光片之后，一部分光線被反射而吸收其余的光線，減少掉一部分輻射功率，最后透過的光是兩次減光的結(jié)果，這樣的色彩混合稱為減法混合。一般說來，透明性強(qiáng)的染料，混合后具有明顯的減光作用。減法混合的三原色是加法混合的三原色的補(bǔ)色，即：翠綠的補(bǔ)色紅（品紅）、藍(lán)紫的補(bǔ)色黃（淡黃）、朱紅的補(bǔ)色藍(lán)（天藍(lán)）。用兩種原色相混，產(chǎn)生的顏色為間色紅色＋藍(lán)色＝紫色黃色＋紅色＝橙色黃色＋藍(lán)色＝綠色如果兩種顏色能產(chǎn)生灰色或黑色，這兩種色就是互補(bǔ)色。三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在減法混合中，混合的色越多，明度越低，純度也會有所下降。（三）中性混合中性混合是基于人的視覺生理特征所產(chǎn)生的視覺色彩混合，而并不變化色光或發(fā)光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不減低，所以稱為中性混合。

有兩種視覺混合方式：A:顏色旋轉(zhuǎn)混合：把兩種或多種色并置于一個圓盤上，通過動力令其快速旋轉(zhuǎn)，而看到的新的色彩。顏色旋轉(zhuǎn)混合效果在色相方面與加法混合的規(guī)律相似，但在明度上卻是相混各色的平均值。B:空間混合：將不同的顏色并置在一起，當(dāng)它們在視網(wǎng)膜上的投影小到一定程度時，這些不同的顏色刺激就會同時作用到視網(wǎng)膜上非常鄰近的部位的感光細(xì)胞，以致眼睛很難將它們獨立地分辨出來，就會在視覺中產(chǎn)生色彩的混合，這種混合稱空間混合。色彩知識（四）1、色彩對比生活中的色彩往往不是單獨存在。我們觀察色彩時，或是在一定背景中觀察，或是幾種色彩并列，或是先看某種色彩再看另一種色彩，等等。這樣所看到的色彩就會發(fā)生變化，形成色彩對比現(xiàn)象，影響心理感覺。A、色彩對比在色彩對比的狀態(tài)下，由于相互作用的緣故，與單獨見到的色彩是不一樣。這種現(xiàn)象是由是視覺殘像引起的。當(dāng)我們短時間注視某一色彩圖形后，再看白色背景時，會出現(xiàn)色相、明度關(guān)系大體相仿的補(bǔ)色圖形。如果背景是有色彩的，殘像色就與背景色混色。并置色的情況下，就出現(xiàn)相互影響的情況。因此，當(dāng)我們進(jìn)行配色設(shè)計時。就應(yīng)當(dāng)考慮到由于補(bǔ)色殘像下形成的視覺效果，并作出相應(yīng)的處理。(1)、同時對比和繼時對比當(dāng)兩種或兩種以上色彩并致配色時，相鄰兩色會互相影響，這種對比稱為同時對比。其對比效果主要是：在色相上，彼此把自己的補(bǔ)色加到另一方色彩上，兩色越接近補(bǔ)色，對比越強(qiáng)烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低；越接近交界線，影響越強(qiáng)烈，并引起色彩滲漏現(xiàn)象。當(dāng)看了一種色彩再看一種色彩時，會把前一種色彩的補(bǔ)色加到后一種色彩上，這種對比稱為繼時對比。例如看了綠色再看黃色時，黃色就有鮮紅的感覺。(2)、邊緣對比兩種顏色對比時，在兩種顏色的邊緣部分對比效果最強(qiáng)烈，這種現(xiàn)象稱為邊緣對比。尤其是兩種顏色互為補(bǔ)色時候，對比更強(qiáng)烈。如圖，紅色和綠色是補(bǔ)色關(guān)系，形成強(qiáng)烈的對比，兩色的邊緣感覺帶有一種耀眼的邊線，實際上是沒有邊線的。這就是強(qiáng)烈對比產(chǎn)生的錯覺。在設(shè)計中要緩和這種對比通常采用漸變、加白邊、或加陰影等辦法(3)、色相對比在色彩三屬性中以色相差異為主形成的對比稱為色相對比。(4)、明度對比在色彩三屬性中以明度的差異形成的對比稱為明度對比。明度高的會顯得明亮，明度低的會顯得更暗。例如同一明度的色彩，在白底上會顯得暗，而在黑色背景上卻顯得更亮。(5)、純度對比在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為純度對比。同一純度的顏色，在幾乎等明度、等色相而純度不同的兩種顏色背景上時，在純度低的背景色上的會顯得鮮艷一些，而在純度高的背景色上會顯得灰濁。以上對比在實際應(yīng)用中單獨存在的情況比較少，往往是兩種或者更多種對比同時存在，只是主次強(qiáng)弱不同而已。同時對比結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補(bǔ)色光。例如：同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色方向紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比。在一定條件下，人對同一色彩有不向的感受。色彩單一給人一種印象。在不同的環(huán)境下，多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關(guān)系稱“色彩對比”。三大對比色：紅綠對比，黃紫對比和藍(lán)橙對比，也就是說，這幾組對比色放到一起，就會增加各自的純度，即更加鮮艷。兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強(qiáng)。(6)、零度對比a、無彩色對比無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。b、無彩色與有彩色對比如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對比效果感覺既大方又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強(qiáng)。

c、同類色相對比一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。d、無彩色與同類色相比如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。(7)、調(diào)和對比a、鄰近色相對比色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。b、類似色相對比色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。c、中度色相對比色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。(8)、強(qiáng)烈對比a、對比色相對比色相對比距離約120度左右，為強(qiáng)對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。b、補(bǔ)色對比色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺?，F(xiàn)將色彩同時對比的規(guī)律歸納如下：（1）亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。（2）不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補(bǔ)色。（3）補(bǔ)色相鄰時，由于對比作用強(qiáng)烈，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮明度也同時增加。（4）同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。（5）同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。a、強(qiáng)化同時對比效果的方法：（1）提高對比色彩的純度，強(qiáng)化純度對比作用；（2）使對比之色建立補(bǔ)色關(guān)系，強(qiáng)化色相對比作用；（3）擴(kuò)大面積對比關(guān)系，強(qiáng)化面積對比作用。b、抑制的方法：（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；（2）破壞互補(bǔ)關(guān)系，避免補(bǔ)色強(qiáng)烈對比；（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；（4）縮小面積對比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時，才會滿足或處于平衡?！薄耙曈X殘像的現(xiàn)象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來對任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn)，視力還會自動地產(chǎn)生這種補(bǔ)色?！薄盎パa(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡?！币令D提出的“補(bǔ)色平衡理論”揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補(bǔ)色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運(yùn)用互補(bǔ)色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。“補(bǔ)色平衡理論”在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補(bǔ)平衡的原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。2、色彩的特性(1)、色彩的冷暖物體通過表面色彩可以給人們或溫暖或寒冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是通過感覺器官觸娛物體而來．與色彩風(fēng)馬牛不相及。事實上，各類物體借助五彩繽紛的色彩給人一定的溫度感覺。紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。如圖6中燃燒的深林，如果你沒看到圖，聽到火，肯定會想到是紅色，灼熱的感覺。綠、青、藍(lán)等顏色與黑夜、寒冷相聯(lián)，稱“冷色”。紅色給人積極、躍勸、溫暖的感覺。藍(lán)色給人低靜、消極的感覺。綠與紫是中性色彩刺激小，效果介于紅與藍(lán)之間。中性色彩使人產(chǎn)生休憩、輕松的情緒，可以避免產(chǎn)生疲勞感。人對色彩的冷暖感覺基本取決于色調(diào)。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色系色彩的飽和度愈高，其溫暖的特性愈明顯；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明顯。(2)、色彩的輕重感覺各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質(zhì)感與色感的復(fù)合感覺。淺色密度小，有一種向外擴(kuò)散的運(yùn)動現(xiàn)象，給人質(zhì)量輕的感覺深色密度大，給人一種內(nèi)聚感，從而產(chǎn)生份量重的感覺。(3)、色彩的膨脹與收縮比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形，可以發(fā)現(xiàn)有趣的現(xiàn)象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導(dǎo)致的物體表面面積大于實際面積的現(xiàn)象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱‘膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調(diào)密切相關(guān)，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。(4)、色彩的前進(jìn)性與后退性如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠(yuǎn)近感。如：黃色與藍(lán)色以黑色為肯景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍(lán)色近。換言之，黃色有前進(jìn)性，藍(lán)色有后退性。較底色突出的前進(jìn)性的色彩稱“進(jìn)色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。一般而言，暖色比冷色更富有前進(jìn)的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進(jìn)性，飽和度偏向的色彩也呈前進(jìn)性。但是色彩的前進(jìn)與后退不能一概而論，色彩的前進(jìn)、后退與背景色密切相關(guān)。如在白背景前，屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍(lán)色卻給人向前擴(kuò)展的感覺。(5)、色彩艷麗與素雅—般認(rèn)為，如果是單色，飽和度高，則色彩艷麗。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關(guān)系。不論什么顏色，亮度高時即使飽和度低也給人艷麗的感覺。綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決于色彩的飽和度線段，亮度尤為關(guān)鍵。高飽和度、高亮度的色彩顯得艷麗?；旌仙钠G麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具有愈特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩艷麗與居雅的重要條件。此外，結(jié)合色彩心理因素，艷麗的色彩一般和動態(tài)、快活的感情關(guān)系密切：素雅與靜態(tài)的抑郁感情緊密相聯(lián)。除了上面講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯(lián)想、象征意義。對色彩的聯(lián)想事物，根據(jù)觀看人的年齡不同，想到的結(jié)果也不一樣，例如中學(xué)生看到白色，容易聯(lián)想到墻、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護(hù)士、正義、白房子等等。白色象征純潔、神圣的事物，例如新娘的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神圣和嚴(yán)肅。色彩知識（五）1、色彩的感覺(1)、色彩的錯視與幻覺當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續(xù)視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產(chǎn)生相繼對比，因此又稱為連續(xù)對比。視覺后像有兩種：當(dāng)視覺神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無論是正后像還是負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。（2）、正后像節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動作?，F(xiàn)代動畫片制作根據(jù)以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動作。（3）、負(fù)后像正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長時間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時，就相當(dāng)于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當(dāng)你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見表Ⅰ）。又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補(bǔ)色時隱時現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負(fù)后像。明度對比也會產(chǎn)生負(fù)后像?；疑谋尘吧希绻⒁暟咨ɑ蚝谏┓綁K，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗（或較亮）的方塊。視覺負(fù)后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者在練習(xí)看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺疲勞。表Ⅰ：先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺紅橙黃味橙紅黃綠味黃紅綠藍(lán)味綠紅藍(lán)綠味藍(lán)紅紫藍(lán)味紫橙紅紫味紅橙黃綠味黃橙綠藍(lán)味綠橙紫藍(lán)味紫橙藍(lán)紫味藍(lán)黃紅紫味紅黃橙紅味橙黃綠藍(lán)味綠黃藍(lán)紫味藍(lán)黃紫藍(lán)味紫綠紅紫味紅綠橙紅味橙綠黃橙味黃綠藍(lán)紫味藍(lán)綠紫紅味紫藍(lán)紅橙味紅藍(lán)橙黃味橙藍(lán)黃橙味黃藍(lán)綠黃味綠藍(lán)紫紅味紫紫紅橙味紅紫橙黃味橙紫黃綠味黃紫綠黃味綠紫藍(lán)綠味藍(lán)2、有關(guān)色彩的視覺心理基礎(chǔ)知識（1）、色彩的冷、暖感色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險等感覺。冷色：見到藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺。色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當(dāng)，而描繪晚霞則需要暖感強(qiáng)的大紅了。但如與橙色對比，前面兩色又都加強(qiáng)了寒感傾向。人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強(qiáng)性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴(kuò)大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠(yuǎn)的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。中性色：綠色和紫色是中性色。黃綠、藍(lán)、藍(lán)綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、生命、和平等感覺。紫、藍(lán)紫等色使人聯(lián)想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產(chǎn)生高貴、神秘感感覺。至于黃色，一般被認(rèn)為是暖色，因為它使人聯(lián)想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當(dāng)然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。（2）、色彩的輕、重感這主要與色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。（3）、色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。（4）、色彩的前、后感由各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍(lán)、紫等光波短的色則在外側(cè)成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。實際上這是視錯覺的一種現(xiàn)象，一般暖色、純色、高明度色、強(qiáng)烈對比色、大面積色、集中色等有前進(jìn)感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有后退感覺。（5）、色彩的大、小感由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴(kuò)大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。（6）、色彩的華麗、質(zhì)樸感色彩的三要素對華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強(qiáng)對比色彩感覺華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質(zhì)樸、古雅。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。（7）、色彩的活潑、莊重感暖色、高純度色、豐富多彩色、強(qiáng)對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴(yán)肅。（8）、色彩的興奮與沉靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。3、色彩和性格人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關(guān)系，不同的色系具有不同的含義。因此我們可以根據(jù)他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，分析他的性格。我們可以大概的分析一下各色系代表的性格：紅色：沖動，精力旺盛，具有堅定自強(qiáng)的精神；橙色：對生活富于進(jìn)取，開朗，和諧；黃色：胸懷遠(yuǎn)大理想，有獻(xiàn)身精神；綠色：不偏見，胸懷寬廣，思想解放；藍(lán)色：性格內(nèi)向，責(zé)任感強(qiáng)，保守。二、配色基礎(chǔ)及色彩搭配（一）配色基礎(chǔ)著名的色彩學(xué)家，約翰內(nèi)斯.伊頓（瑞士）說過：如果你能不知不覺的創(chuàng)作出色彩的杰作來，那么，你創(chuàng)作時就不需色彩知識。但是，如果你不能在沒有色彩知識的情況下創(chuàng)作出色彩的杰作來，那么你就應(yīng)當(dāng)去尋求色彩知識。作為一名設(shè)計師，如果你還在說出“這種顏色好看，那種顏色不好看”的話時，這說明你對顏色還沒有正確了解。在我們的很多文章中，都可以看到色輪的蹤影，它是我們選擇顏色的一個強(qiáng)有力的武器。在本文，我們將闡述這個色輪的基本原理，使你對顏色關(guān)系有一個更清晰的認(rèn)識。一半是科學(xué)，一半是藝術(shù)，色輪是我們認(rèn)識顏色關(guān)系的工具。那里有光，那里就有顏色。有時我們會認(rèn)為顏色是獨立的——這是藍(lán)色，那是紅色，但事實上，顏色不可能單獨存在，它總是與另外的顏色產(chǎn)生聯(lián)系，就象音樂的音符，沒有某一種顏色是所謂的“好”或“壞”。只有當(dāng)與其它顏色搭配作為一個整體時，我們才能說，是協(xié)調(diào)或者不協(xié)調(diào)。色輪告訴我們顏色之間的相互的關(guān)系。我們在本文中將闡述這一點。將無窮的顏色簡化：白色光包含了所有的可見顏色，我們看到是由紫到紅之間的無窮光譜組成的可見光區(qū)域，就象你所看到的彩虹顏色。為了在使用顏色時更加實用，人們對它進(jìn)行了簡化，將它們分為12種基本的色相。12種顏色——記起來了嗎，和你小時候第一次買彩色蠟筆時，盒子里裝了那12只蠟筆差不多。色輪由12種基本的顏色組成。首先包含的是三原色（Primarycolors），即藍(lán)、黃、紅。原色混合產(chǎn)生了二次色（Secondarycolors），用二次色混合，產(chǎn)生了三次色（tertiarycolors）。原色是色輪中所有顏色的“父母”。在色輪中，只有這三種顏色不是由其它顏色調(diào)合而成。上圖可以看出，三原色在色環(huán)中的位置是平均分布的。二次色所處的位置是位于兩種三原色一半的地方（見左圖）。每一種二次色都是由離它最近的兩種原色等量調(diào)合而成的顏色。共同的顏色：你可能會發(fā)現(xiàn)，每一種顏色都擁有部分相鄰的顏色，如此循環(huán)成一個色環(huán)。共同的顏色是顏色關(guān)系的基本要點，必須對此有深入的了解。三次色是由相鄰的兩種二次色調(diào)合而成。在左圖這七種顏色中，都共同擁有藍(lán)色。越遠(yuǎn)的顏色（如草綠色）含有的藍(lán)色就越少。綠色及紫色這兩種二次色都含有藍(lán)色。在左圖七種顏色中，都擁有黃色。同樣的，離得越遠(yuǎn)的顏色，擁有的黃色就越少。綠色及橙色這兩種二次色都含有黃色。在左圖七種顏色中，都擁有紅色。向兩邊散開時，紅色就含得越少。橙色及紫色這兩種二次色都含有紅色。顏色有明暗之分——或者稱為顏色數(shù)值。為了顯示顏色的明暗，所以色輪有多個環(huán)。兩個外圍的大環(huán)是暗色（Shadowcolors），里面兩個小環(huán)是明色(tintcolors)。色輪有五個同心環(huán)組成，從暗到亮——暗色處于大環(huán)，明色處于小環(huán)，而中間是顏色的基本色相。從左圖我們可以看出，處于右邊的暗色就是加上黑色，而左邊的明色則是加上白色。五個圓環(huán)已經(jīng)清楚表示了顏色如何由暗到亮的過程。但這種明色及暗色的關(guān)系只是相對而言。顏色關(guān)系下面我們列出六種基本的顏色關(guān)系。每一種顏色關(guān)系都可以有無數(shù)種搭配的可能，當(dāng)你掌握它們時，你對顏色的視野才會顯得開闊。單色搭（Monochromatic）：一種色相由暗、中、明三種色調(diào)組成。這就是單色。單色搭配上并沒有形成顏色的層次，但形成了明暗的層次。這種搭配在設(shè)計中應(yīng)用時，出來的效果永遠(yuǎn)不錯，其重要性也可見一斑。類比色搭配（Analogous）相鄰的顏色我們稱為類比色。類比色都擁有共同的顏色（在左圖中，是黃色及紅色）。這種顏色搭配產(chǎn)生了一種令人悅目、低對比度的和諧美感。類比色非常豐富，在設(shè)計時應(yīng)用這種搭配同樣讓你輕易產(chǎn)生不錯的視覺效果。補(bǔ)色搭配（Complement）在色輪上直線相對的兩種顏色稱為補(bǔ)色，在上圖中，是橙色及藍(lán)色。補(bǔ)色形成強(qiáng)列的對比效果，傳達(dá)出活力、能量、興奮等意義。補(bǔ)色要達(dá)到最佳的效果，最好是其中一種面積比較小，另一種比較大。比如在一個藍(lán)色的區(qū)域里搭配橙色的小圓點。分裂補(bǔ)色（Splitcomplement）如果我們同時用補(bǔ)色及類比色的方法來確定的顏色關(guān)系，就稱為分裂補(bǔ)色。這種顏色搭配既具有類比色的低對比度的美感，又具有補(bǔ)色的力量感。形成了一種既和諧又有重點的顏色關(guān)系。如在左側(cè)三種顏色中，紅色就顯得更加突出。原色搭配（Primary）除了在一些兒童的產(chǎn)品中，三原色同時使用是比較少見的。但是，無論是在中國還是在美國的文化中，紅黃搭配都是非常受歡迎。紅黃搭配應(yīng)用的范圍很廣——從快餐店到加油站，我們都可以看見這兩種顏色同時在一起。藍(lán)紅搭配也很常見，但只有當(dāng)兩者的區(qū)域是分離時，才會顯得吸引人，如果是緊鄰在一起，則會產(chǎn)生沖突感。二次色搭配(Secondary)二次色之間都擁有一種共同的顏色——其中兩種共同擁有藍(lán)色，兩種共同擁有黃色，兩種共同擁有紅色——所以它們輕易能夠形成協(xié)調(diào)的搭配。如果三種二次色同時使用，則顯得很舒適、吸引，并具有豐富的色調(diào)。它們同時具有的顏色深度及廣度，這一點在其它顏色關(guān)系上很難找到。看了這么多理論，還是考一下自己吧：下面這四個封面中，都各自運(yùn)用了我們在上面所述的其中一種顏色搭配。你能說出它們是運(yùn)用了哪一種顏色搭配嗎？（提示：眼睛只集中在一些大區(qū)域的顏色，不要理會細(xì)微的顏色區(qū)域。也不用理會黑白兩種顏色）【答案見本頁底部】本文所用顏色數(shù)值：答案：當(dāng)我們用色輪對其分析后,就很容易得到答案:A:單色搭配:補(bǔ)色搭配;C:三原色搭配:類比色搭配你答對了嗎?（二）色彩的搭配A、色調(diào)色調(diào)也稱色彩的調(diào)子。是將色相、明度與純度綜合在一起考慮的色彩性質(zhì)，是指色彩的基本傾向，又是色彩外觀的重要特征。每個化妝設(shè)計都應(yīng)有自己獨到的色調(diào)，它是構(gòu)成色彩統(tǒng)一的主要因素。如果色調(diào)不明確，也就不存在色彩的和諧統(tǒng)一。1．從色相上分有紅色調(diào)、黃色調(diào)、橙色調(diào)、綠色調(diào)等等。2．從色彩明度分有亮色調(diào)、暗色調(diào)、灰色調(diào)。3．從色彩純度分有鮮色調(diào)、濁色調(diào)。4．從色彩色性分有冷色調(diào)、暖色調(diào)。色調(diào)的形成，不是由以上某一個單一成分決定的，而是上述的各個成分的綜合表現(xiàn)。B、同類色同類色是指在色環(huán)中，取任何一色加黑、加白或加灰而形成的色彩，所構(gòu)成一系列色系稱為同類色。同類色在配色上是一種穩(wěn)定、溫和的組合。C、鄰近色鄰近色是指在色環(huán)中處于30。一60~之間的左、右鄰近色。在色環(huán)中，取任何一色為指定色，那么凡是與此色相鄰的色彩，即為此色的鄰近色。鄰近色在配色組合中具有穩(wěn)定、和諧與安定感。D、對比色對比色是指色環(huán)中處于1200．150~之間的任何兩色。原色對比較強(qiáng)烈，若想緩和兩色的對比效果，可將其中一色的純度或明度做適當(dāng)調(diào)整，或由面積的大小來調(diào)和兩色對比的程度。在配色上，對比色具有活潑、明快的感覺。E、互補(bǔ)色

位于色環(huán)直徑兩端的色彩，即為互補(bǔ)色。兩色距離正好處于180的對立位置，是色彩中對比最強(qiáng)烈的。若將互補(bǔ)色的兩色并排在一起，容易產(chǎn)生眩目、喧鬧的不協(xié)調(diào)感，但若能加以控制調(diào)整好其互補(bǔ)色之間的純度或明度的對比，在相互襯托下，同樣可以獲得清晰、飽滿亮麗的色彩組合效果。四、關(guān)于色彩的互補(bǔ)色和相關(guān)色彩的配搭問題互補(bǔ)色就是紅綠，藍(lán)橙，紫黃簡單的說，互補(bǔ)色也就是補(bǔ)色，是在色環(huán)上180度相對的一組顏色就是補(bǔ)色。比如，藍(lán)色的補(bǔ)色是橙色，黃色的補(bǔ)色是紫色，紅色的補(bǔ)色是綠色等等。假如兩種色光(單色光或復(fù)色光)以適當(dāng)?shù)乇壤旌隙墚a(chǎn)生白色感覺時，則這兩種顏色就稱為“互為補(bǔ)色”。例如，波長為656mn的紅色光和492nm的青色光為互為補(bǔ)色光；又如，品紅與綠、黃與藍(lán)、亦即三原色中任—種原色對其余兩種的混合色光都互為補(bǔ)色。補(bǔ)色相減(如顏料配色時。將兩種補(bǔ)色顏料涂在白紙的同一點上)時，就成為黑色。補(bǔ)色并列時，會引起強(qiáng)烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠。如將補(bǔ)色的飽和度減弱，即能趨向調(diào)和。色彩學(xué)上稱間色與三原色之間的關(guān)系為互補(bǔ)關(guān)系。意思是指某一間色與另一原色之間互相補(bǔ)足三原色成分。在色輪中顏色相對應(yīng)的顏色是互補(bǔ)色，它們之間的色彩對比最強(qiáng)烈。綠色是由黃加藍(lán)而成，紅色則是綠的互補(bǔ)色，橙色是由紅加黃而成，藍(lán)色則補(bǔ)足了三原色，紫色是由紅加藍(lán)而成，黃色則是紫的互補(bǔ)色。如果將互補(bǔ)色并列在一起，則互補(bǔ)的兩種顏色對比最強(qiáng)烈、最醒目、最鮮明：紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫是三對最基本的互補(bǔ)色?；パa(bǔ)色，在色環(huán)中正好成180度角，幾何學(xué)中稱為補(bǔ)角，補(bǔ)色的“補(bǔ)”大概由此得名。補(bǔ)色對比是色相對比中最強(qiáng)的一種對比。使色彩對比達(dá)到最大的鮮明度。從三原色看，補(bǔ)色關(guān)系是一種原色與其余兩種原色產(chǎn)生的間色對比關(guān)系，一般來說只有三對，即紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙?；パa(bǔ)色相配，能使色彩對比產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，對人的視覺具有最強(qiáng)的吸引力并獲得滿足。哥德在《色彩論》中說：“當(dāng)眼睛看到一種色彩時，便會立即行動起來，它的本性就是必然地和無意識地立即產(chǎn)生另一種色彩，這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和?！敝傅木褪茄a(bǔ)色關(guān)系。伊頓則在《色彩藝術(shù)》中進(jìn)一步闡明：“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡。”補(bǔ)色對比強(qiáng)烈可以用來改變單調(diào)平淡的色彩效果，但是處理不當(dāng)極易造成亂雜、刺激、生硬等弊病。五、色彩的聯(lián)想與心理感覺(一)色彩的聯(lián)想

當(dāng)人們看到某種色彩時，常會把這種色彩和生活的環(huán)境或有關(guān)的事物聯(lián)想到一起，這種思維傾向稱為色彩的聯(lián)想。

例如：一般人見到紅色，會聯(lián)想到血、火、消防車或紅蘋果；看到綠色可能會聯(lián)想到草坪、樹木、綠色蔬菜等。這種色彩的聯(lián)想，在很大程度上受個人經(jīng)驗、知識以及認(rèn)識所影響，也會因年齡、性別、性格、教育、職業(yè)、時代與民族的差異而有所不同。

色彩的聯(lián)想有時是有形象的具體事物，有時則是抽象概念。一般來說，幼年時所聯(lián)想的以具體事物為多，隨著年齡的增長及受教育程度的提高，抽象性的聯(lián)想有增長的趨勢，它屬于比較感性的思維，也偏向心理的感覺效果。(二)色彩的心理感覺

人們觀看色彩時，除了直接受到色彩的視覺刺激外，在思維方面也可能產(chǎn)生對生活經(jīng)驗、環(huán)境事物的聯(lián)想，從而影響人們的心理情緒，這種反應(yīng)稱為色彩的心理感覺。色彩的心理感覺受個人的喜好、厭惡、學(xué)識、年齡等方面的影響而有所差異，但大部分人對同一色彩會得到許多共同的感受。學(xué)習(xí)色彩的目的在于如何有效的調(diào)配顏色，因此，必須充分理解對色彩的感覺。

1．冷暖感

所謂色彩的冷暖感是心理感覺，與實際的溫度并無直接的關(guān)系。紅、橙、黃近似火焰的顏色，當(dāng)人們看到這類顏色時，就聯(lián)想到火的燃燒、太陽的升起、熱血、紅花等，因此，往往在心理上產(chǎn)生一種溫暖的感覺；而藍(lán)、青色人們則多見于冰天雪地、海洋、天空，所以往往給人以寒冷的感覺。

顏色的冷暖是相對的。例如紫紅、綠色等，與暖色的橘紅相對照時屬于冷色；而與冷色的藍(lán)、青并列時又屬于較暖的顏色。在同一色相中，由于純度、明度及光照的不同，也會形成一定的冷暖差異。

2．前進(jìn)感與后退感

同一背景、面積相同的物體，由于其色彩的不同，有些給人以凸出向前的感覺，有的則給人以凹進(jìn)深遠(yuǎn)的錯覺，前者稱為前進(jìn)色，后者稱為后退色。一般來說，明色與暖色有突出向前感，暗色與冷色則給人退后感。

3．輕重感

色彩能使人看起來有輕重感，一般來說，明度越高感覺越輕，明度越低感覺越重。在無彩色系中，黑白具有堅硬感，灰色具有柔和感；有彩色系中的冷色有堅硬感，暖色則有柔和感。

4．色彩的味覺感

色彩具有味覺感，這種味覺感大都由人們生活中所接觸過的事物聯(lián)想而來。在過去的經(jīng)驗中，所食用過的食物、蔬菜等色彩，對味覺形成了一種概念性的反應(yīng)。因此人們對于沒食用過的食