第二胡弓法技巧訓練選購二胡的方法一、選擇二胡注意琴筒共鳴共振焦點區(qū)域

行話說好琴音要“捆得住〞，意思就是二胡琴筒共振共鳴必須形成一個集中焦點，不然其音散而無神，高音虛，低音薄。琴皮振動發(fā)音后，沿筒口喇叭口向后聚焦成一種棱錐狀區(qū)域，這個區(qū)域的長短變化是以喇叭口的斜度而變化的，加上音槽的反射共鳴作用(橢圓琴沒有音槽)，是調節(jié)二胡上下音平衡的關鍵。其高音區(qū)(即下把位)在共振焦點區(qū)前移時音量大，音質實;在共振焦點區(qū)后移時音量小，音質薄。其低音區(qū)(即上把位)恰恰相反。為兼顧上下音平衡，共振焦點區(qū)域必須處于合理的位置上。經驗證明共振焦點為琴桿中軸線偏后一點為好。簡單測定共振焦點區(qū)的方法是：試拉琴時左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有種貫穿般的振動感，這說明共振的焦點正好落在琴桿中軸線上，另外憑經驗也可聽出焦點區(qū)域。

選購二胡的方法二、選擇二胡時注意“破竹篙效應〞

一根竹篙完好無損時敲起來其音“當當〞響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口等，敲起來整個竹篙“咝咝〞破音，這就是裂縫等經過導振共振后涉及全竹篙的“破竹篙效應〞。二胡的“破竹篙效應〞至今被無視未引起注意。二胡在制作過程中，材料和制作結構難免會出現(xiàn)一些自然和人為的縫隙，如被疏忽未處理好，就容易產生“破竹篙效應〞。本人曾經歷過一把好琴，制作材料極好，作工精良，一般時候拉音質非常好，但在夜深人靜沒有任何雜音干擾時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出一絲不易覺察的“咝咝〞雜音。很長時間找不到原因，后來卸下托板，在琴筒的邊緣用放大鏡找到一小風干裂紋(舊料種容易產生)。用高滲透性502膠一點，立即消除?！捌浦窀菪曇话悴辉谠c產生，它隨導振轉移后，在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)，也不是在所有音中出現(xiàn)，有時二胡某一音頻導振共振正好激發(fā)“破竹篙效應〞。挑選方法：1、拉空弦用耳朵貼在琴桿上聽，可聽到明顯的雜音;2、仔細聆聽每一個音，檢查材料的每點制作。這樣就可以防止誤選帶有“破竹篙效應〞的二胡。

選購二胡的方法三、選擇二胡時注意發(fā)音在某一音頻上的不實

這是常見病、多發(fā)病，而且在琴皮厚琴皮緊的高檔琴上多見。在拉琴時，常出現(xiàn)一個音或者幾個音出現(xiàn)明顯的不實，發(fā)出類似泛音的效果，有人還誤以為是琴弓打滑，這主要是因為琴筒和琴皮的共振在某一個音頻上協(xié)調不好，不能產生共鳴。有的琴拉過一段時間后可緩解和消失，有的琴那么不能。注意方法：1、琴皮要厚薄勻凈，2、琴筒制作要光潔對稱，弧度圓滑連貫。

選購二胡的方法四、選擇二胡要注意其表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是二胡的精髓。

二胡的表現(xiàn)力一般來講是從兩個方面來表達：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反響靈敏，琴弓觸弦即響(發(fā)聲)，音質純潔飽滿，不拖泥帶水疲疲塌塌;持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發(fā)演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強奏不“爆〞，弱奏不“虛〞，高音不“嘯〞，低音不“咽〞。在音域、力度大跨度上能發(fā)揮自如，不覺“吃力〞，具有良好的可控性能和較大的“儲藏功率〞。如同一部性能優(yōu)越馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣……好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。

表現(xiàn)力在制作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產生發(fā)音遲鈍、聲音發(fā)虛的問題。應該說二泉琴的表現(xiàn)力是二胡制作中最難把握的。

表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

選購二胡的方法五、選擇二胡要注意其穿透力

評價二胡音質量的另一個重要標志就是“穿透力〞。穿透力是集音色音質音量之所長，是二胡優(yōu)秀與否的重要內質因素。

本人體會：穿透力應是二胡發(fā)音到共振協(xié)調統(tǒng)一和諧時的表達。振動是發(fā)音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發(fā)音原理經過可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導至琴皮(振動膜)，這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高;琴皮振動傳導至琴筒(擴音筒)，這時蒙皮前口部回音反射振動振幅小頻率高，越往后振幅漸大頻率漸低。通過琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴托等的共振共鳴，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。

本人認為：穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調，就像一部好的音響，其高、中、低音的協(xié)調才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。

穿透力好是二胡制作技藝和質量的又一重要要求。

以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，主要憑自己感悟。其中有兩個最簡單的方法：其一，試拉琴時持琴左手感覺琴桿及琴筒琴頭等有一種較強的震顫感，音色音質音量協(xié)調;其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽其發(fā)音傳遠性好，發(fā)音悠長飽滿清晰，具有較強的感染力。

選購二胡的方法六、選擇二胡應注意其制作藝術美

好二胡應該是樂器的高品質功能和制作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是一件音色、音質、音量完美滿意如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價值欣賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來滿意。

就二胡制作藝術美方面談一點個人感受：

制作尺寸標準：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線到達三個垂直;琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線到達五個同心，這樣使整琴發(fā)音共振共鳴的軸心效果高度統(tǒng)一;琴筒內外壁的拼縫角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質的純潔度。

制作結構嚴密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔配合精確到位，松緊度恰到好處;其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦(孔、軫結合面到達了滿配合);其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴結構的孔、榫、眼到達了嚴、實、準、緊的高標準。

制作工藝精細：從琴筒挽皮的加工處理，到蒙皮后的皮面皮緣邊的處理干凈整潔利索;琴筒拼鑲及內壁的制作打磨，琴筒外殼的成型拋光，精細到位;雕刻、拼嵌的作工、造型精雕細刻;整琴的溝、槽、線、弧、彎、邊、角、孔、榫、眼的加工細致入微，全部制作工序鋸、刨、耪、鑿、鏟、削、銼、鉆、鑲、嵌、雕、刻、鏤、拼、粘、挽、磨、光，環(huán)環(huán)相扣，干凈利索到位，俗話說“外行看熱鬧，內行看門道〞，細微之處見功夫。

制作效果唯美：制作工藝要使二胡到達很高的藝術造型美。一把好琴，遠看神，近看形，上手聽音。二胡內涵上乘的音色音質音量效果與外觀流暢秀美大方的造型相得益彰。琴軫與琴筒之間有效弦長必須設計合理，使弦的張力、振動頻率、手感舒適度，三者有機的結合在一