《平面構(gòu)成》1、總論 2、形態(tài)屬性 、形態(tài)要素 4、基本型和骨骼屬性 5、骨骼關(guān)系 6、基本形第一章總論1、構(gòu)成的起源9年德國建筑師格羅佩斯創(chuàng)建了全新的“國立魏瑪建筑學(xué)校順應(yīng)工業(yè)社會的發(fā)展，致力于純美術(shù)與應(yīng)用視覺藝術(shù)的共性研究，提倡藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的新體系?！皹?gòu)成”是包豪斯設(shè)計基礎(chǔ)課程體系中的一門重要課程。2、構(gòu)成的定義構(gòu)成：將造型要素按照某種規(guī)律或法則進(jìn)行組織，建構(gòu)理想形態(tài)的造型活動。平面構(gòu)成：在二維平面上將造型要素按照某種規(guī)律進(jìn)行組織，構(gòu)成理想形態(tài)的造型設(shè)計基礎(chǔ)訓(xùn)練。3、平面構(gòu)成的目的、特點及學(xué)習(xí)方法目的培養(yǎng)創(chuàng)造力和基礎(chǔ)造型能力，為專業(yè)設(shè)計構(gòu)思提供方法和途徑。研究形態(tài)、色彩、質(zhì)感、構(gòu)圖、表現(xiàn)力和美感等造型因素，這些因素是其他藝術(shù)造型的本質(zhì)和基礎(chǔ)。特點基礎(chǔ)性：學(xué)習(xí)設(shè)計入門課，對初學(xué)設(shè)計有重要的專業(yè)引導(dǎo)與指導(dǎo)作用。設(shè)計性：設(shè)計是有目的的造型活動，設(shè)計方案必須收到有條件的制約。實踐性：體現(xiàn)在課程對材料，工具和工藝的嘗試把握以及對現(xiàn)有形態(tài)的積累，也有對新形態(tài)的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。學(xué)習(xí)方法遵循理論與實踐相結(jié)合，感性與理性相融會的原則。努力開拓思路，發(fā)揮想象力，豐富構(gòu)想，培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)造能力。接受嚴(yán)格系統(tǒng)訓(xùn)練，勤思考，勤動手。4、平面構(gòu)成所用的材料和工具工具筆：毛筆、鋼筆、鉛筆、簽字筆、馬克筆、繪圖筆、直線筆、曲線筆、鴨嘴筆等。繪圖儀器：直尺、三角尺、曲線板、圓規(guī)、分規(guī)和小圈圓規(guī)及多用小刀、剪刀等工具。材料紙張：白卡紙、白板織或較光滑的紙張，如果是做肌理還可以用宣紙，毛邊紙，水彩紙或質(zhì)地較粗糙的紙張來達(dá)到效果。顏料：通常用瓶裝濃縮黑色水粉顏料填色，也可用中華墨汁代替。5、平面構(gòu)成給設(shè)計思維帶來的思考平面構(gòu)成是一種開發(fā)潛在創(chuàng)造力的訓(xùn)練方法，其思維途徑至少可以給我們帶來以下幾點思考：于在眾多的方案中優(yōu)選出最佳方案。去探求變化，從而給我們的設(shè)計帶來了質(zhì)的飛躍。第二章形態(tài)屬性的結(jié)構(gòu)。1、自然形態(tài)自然界中一切未經(jīng)人為因素改變而存在的現(xiàn)實形態(tài)。自然形態(tài)無處不在（如ft物等）泉。2、抽象形態(tài)抽象形態(tài)是對具象形態(tài)的高度升華和概括。抽象形態(tài)并非是自然形的再現(xiàn)，而是在對宇宙的認(rèn)識過”，那一切科學(xué)的抽象，都更深刻，更明確，更完整地反映著自然。3、人工形態(tài)人工形態(tài)是由人創(chuàng)造出來的現(xiàn)實形態(tài)。人工形態(tài)的觀察和分析，是在人類進(jìn)化和時代法則的基礎(chǔ)上開展的。設(shè)計領(lǐng)域中，對人工形態(tài)的研究日益法則，如建筑，服裝，工業(yè)產(chǎn)品等人類勞動成功都表就連我們?nèi)艘彩谴笞匀粍?chuàng)造出來的杰作。第三章形態(tài)要素、形態(tài)要素一 點概念點表示位置，它既無長度也無寬度，是最小的單位。在平面構(gòu)成中，點的概念是相對的，它在對比中存在。點的形態(tài)、性格及心理特征形態(tài)：通常我們認(rèn)為點是圓的，其實這是一種錯覺。點作為形象是多種多樣的，但仍可分成規(guī)則和不規(guī)則兩類。規(guī)則的點指嚴(yán)謹(jǐn)有序的圓點，方點，三角點，不規(guī)則的點是指那些自由隨意的點。自然界中的任何形態(tài)，只要縮小到一定程度，都能產(chǎn)生不同形態(tài)的點。性格：點是視覺的中心，也是力的中心。當(dāng)畫面有一個點時，人們的視線就會集中在這個點上。一個點沒有上下左右的連續(xù)性和指向性，但是它有點“睛”的作用，并能產(chǎn)生集聚視線的效果。心理特征：1、當(dāng)同一畫面中有兩個同樣大小的點，并各有位置時，它的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，即在視覺心理上產(chǎn)生連續(xù)效果。2、當(dāng)兩個點大小不同時，視線首先會被大的點吸引，但視線會逐漸向小點移去，最后集中在小點上，點越小集聚力越強。3形，這是一種視覺的心理反映。錯視由于周圍點的大小不同，就使中間兩個相同的點產(chǎn)生大小不同的錯視感覺。、形態(tài)要素二 線概念線是點移動的軌跡。在幾何中，線只有位置，長度而不具備寬和厚度。但在平面構(gòu)成中，線既有長度，也具有寬度和厚度。形態(tài)、性格心理特征線是形態(tài)十分豐富，可以是直，曲，彎，規(guī)格和不規(guī)則，還可以徒手繪制。線根據(jù)形狀可分作兩大類：1、直線：直線的心理效果是堅硬，頑強，明確，單純，簡樸。2、曲線：幾何曲線有橢圓，拋物線，旋窩線等，它的心理效果是規(guī)律性強，富有彈性，給人以理智的快樂；自由曲線通常為徒手繪制，顯得自由奔放，極富個性。錯視靈活地運用線的錯視，可以使畫面產(chǎn)生意想不到的效果，但需需要的調(diào)整和控制，避免產(chǎn)生雜亂。1、直線在不同附加物的影響下，呈弧線狀。2、同等長度的兩條線條，由于它們兩端不同，感覺長短不同。、形態(tài)要素三 面概念1、面是線的移動排列直至終止2、面是濃密有致的點面有長度，闊度但無厚度，有位置及方向性。形態(tài)性格心理特征1、幾何形態(tài)方形，長方形，菱形圓形等規(guī)則整齊，具有簡潔，明確，安定，秩序之美。2、自由形態(tài)由不規(guī)則的形而構(gòu)成的。自由形的面變化多樣，瀟灑自由，輕松快樂，處理好具有很大魅力，反之則凌亂。3、偶然形態(tài)也是自然形態(tài)，是一種難以預(yù)料的形。云煙和浮重的形，玻璃碎片的形等。它們不是所錯視同樣大小的圓，感覺上大下小、白大黑小。線組成面具有擴(kuò)展作用，水平排列高，垂直排列窄第四章基本形1、基本型的概念象，基本型即是最基本的形象，是構(gòu)成圖形的元素單位。2、形象形態(tài)的組合關(guān)系在設(shè)計中通常要將幾個基本形組合在一起，構(gòu)成新的形象。分離：形與形之間存在著一定距離。相遇：形與形邊緣相接觸。重疊：形與形覆蓋疊加。透疊：形與形透明想交。聯(lián)合：兩形交疊，彼此聯(lián)合形成新的形。減缺：形被形局部遮擋，形成新的形。差疊：與透疊相反，相互重疊地方可見。重合：形與形套疊在一起。3、形象的正與負(fù)在平面上形象通常被稱為“圖”，圖周圍的空間稱為“底”，如果“圖”在前面，“底”是背景，這種形象就是正形象。反之如果形象實際是平面上的空白，這種形象就是“底”，我們稱為負(fù)形象。如果用黑白來表現(xiàn)的話黑色的形稱為正形象，白色的稱為負(fù)形象。但是時時都那么清楚，在設(shè)計時正負(fù)形還可以轉(zhuǎn)換，從而達(dá)到形式多樣的效果。4、形象的群化設(shè)計精煉，有力，突出，明確，具有符號性強的特點。1、群化構(gòu)成的基本要領(lǐng)密，相互之間避免雜亂散現(xiàn)象。要完整，美觀，注重整體的外觀美注重構(gòu)圖的穩(wěn)定與平衡關(guān)系基本形簡練，概括，避免纖細(xì)和瑣碎2、群化構(gòu)成的基本構(gòu)成形式線性組合對稱組合旋轉(zhuǎn)放射組合三角形組合多方向自由組合第五章骨骼關(guān)系1、骨骼的概念存。2、骨骼的作用一是固定每個基本形的位置；二是將設(shè)計的畫面按照一定規(guī)律劃分成若干空間，切割單元。這種空間稱為骨骼單位。分有作用和無作用，有規(guī)律和無規(guī)律之分。有作用骨骼：將畫面劃分成多個骨骼單位放置基本形，在骨骼單位內(nèi)的基本形可自由變化。多種組合關(guān)系。有規(guī)律骨骼：重復(fù)，漸變，發(fā)射，突破等具有很強規(guī)律性的骨骼。無規(guī)律骨骼：沒有規(guī)律性，可自由變化的骨骼，如韻律，節(jié)奏，對比，密集等。第六章平面構(gòu)成的基本形式平面構(gòu)成常見的形式有規(guī)律和無規(guī)律兩大類，有規(guī)律的構(gòu)成形式有重復(fù)，近似，漸變，發(fā)射，特異（破。無規(guī)律有密集，對比，分割，肌理，空間等。有規(guī)律1、重復(fù)構(gòu)成重復(fù)的概念重復(fù)是指同一畫面上同樣的造型重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方式。重復(fù)構(gòu)成可加深印象，使主題得以強化，是最富秩序性和統(tǒng)一觀感的手法。重復(fù)構(gòu)成的形式基本型重復(fù)在設(shè)計中不斷使用同一基本型，這就是基本型的重復(fù)。骨骼重復(fù)每個空間單位完全相同的骨骼就是重復(fù)骨骼。按其復(fù)雜程度可分單一形式的重復(fù)骨骼，復(fù)合形式的重復(fù)骨骼。這樣可產(chǎn)生復(fù)雜多變的重復(fù)骨骼。骨骼，基本形重復(fù)重復(fù)構(gòu)成的基本類型絕對重復(fù)：在重復(fù)骨骼中以同種方法排列重復(fù)基本形重復(fù)具有嚴(yán)謹(jǐn)，統(tǒng)一的觀感，但易產(chǎn)生平淡，呆板的效果。不規(guī)則重復(fù)：為不規(guī)則重復(fù)。不規(guī)則重復(fù)有靈活多變的觀感。2、近似構(gòu)成近似的概念近似是指形態(tài)的接近或相似。近似構(gòu)成的形式基本型近似彼此類同的一系列基本形即近似基本形。它可以從下列方法去獲得；種方法可塑性較大。削切——用將某一種完整形象變成不完成，使它殘缺或崩碎等手法獲得。若使其在形狀，大小上有變化，所造成的基本型尤為豐富。骨骼近似的效果?；拘凸趋澜苹拘慰梢圆话匆?guī)律排列。3、漸變構(gòu)成漸變的概念漸變是指基本形或骨骼逐漸地，有規(guī)律循序變動，產(chǎn)生節(jié)奏，韻律，空間，層次感。漸變構(gòu)成的形式漸變是多方面的，形象的大小，疏密，粗細(xì)，距離，方向，位置，層次，明暗，色調(diào)等都可達(dá)到漸變效果?；拘蜐u變形象漸變：兩個不同的形象，由形逐漸變化過度成另外一個形。大小漸變：基本型逐漸由大變小，產(chǎn)生空間移動的深遠(yuǎn)感。方向漸變：基本形的方向逐漸有規(guī)律地變動，造成平面空間中的旋轉(zhuǎn)感。虛實漸變：用正負(fù)變換手法，將一個形的虛形逐變?yōu)榱硗庖粋€形的實形。位置漸變：將基本形在畫面中或骨骼內(nèi)位置有序移動變化，產(chǎn)生起伏波動的效果。明度漸變：基本形明度由亮變黑的漸變效果。骨骼的漸變單元漸變：即骨骼線一個單元等距重復(fù)，另一個單元則逐漸加寬或縮窄。雙元漸變：即兩組骨骼線同時變化。等級漸變：將骨骼線作豎向或橫向整齊錯位移動，產(chǎn)生梯形變化。折線漸變：將豎的或橫的骨骼線彎曲或彎折。聯(lián)合漸變：將骨骼線漸變的幾種形式互相合并使用，成為較復(fù)雜的骨骼單位。形成陰陽，虛實轉(zhuǎn)換漸變。漸變的基本形與骨骼的關(guān)系將漸變基本形納入重復(fù)骨骼中。將漸變的基本形納入漸變的骨骼中。將重復(fù)基本形納入漸變骨骼中。4、發(fā)射構(gòu)成發(fā)射的概念發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。發(fā)射骨骼的形式離心式：骨骼線或基本形由中心向外發(fā)射。向心式：骨骼線或基本形由四周向中心聚集。同心式：骨骼線或基本型層層環(huán)繞一個中心點，每層基本形的數(shù)量不斷增加。發(fā)射骨骼與基本型的關(guān)系發(fā)射骨骼內(nèi)納入基本形利用發(fā)射骨骼引導(dǎo)輔助線構(gòu)筑基本形。以骨骼線或骨骼單位自身為基本形。5、特異構(gòu)成特異的概念使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構(gòu)成。特異基本形定的空間。編排特異變異基本形彼此之間造成一種新的規(guī)律，與原來整體規(guī)律的基本形有機的排列在一起，叫做規(guī)律轉(zhuǎn)移的變異。形狀特異以一種基本形為主作規(guī)律性重復(fù)，而個別基本形在形象上發(fā)生變異。基本形在形象上的特異，能增加形象的趣味性，使形象更加豐富，并形成襯托關(guān)系。色彩特異在基本形排列的大小、形狀、位置、方向都一樣的基礎(chǔ)上，在色彩上進(jìn)行變化來形成色彩突變的視覺效果。特異骨骼在規(guī)律性骨骼之中，部分骨骼單位在形狀、大小、位置、方向發(fā)生了變異，這就是骨骼變異。規(guī)律轉(zhuǎn)移規(guī)律性的骨骼一小部分發(fā)生變化，形成一種新的規(guī)律，并與原規(guī)律保持有機的聯(lián)系，這一部分就是規(guī)律轉(zhuǎn)移。規(guī)律突破骨骼中特異部分沒有產(chǎn)生新的規(guī)律，而是原整體規(guī)律在某一局部受到破壞和干擾，這個破壞、干擾的部分就是規(guī)律突破，規(guī)律突破也是以少為好。6、密集構(gòu)成密集的概念指使用的基本形不受理想狀態(tài)下的骨骼限制，而進(jìn)行自由地趨向點或線或面結(jié)集，這種結(jié)集方式就是密集構(gòu)成。密集的基本形在密集構(gòu)成中，基本形面積要小，數(shù)量要多才能有效果。基本形的大小是要優(yōu)先考慮的，如果基本形面積過大，形狀又變化時，就成對比構(gòu)成了。密集的基本形式預(yù)置形密集：預(yù)置形密集是依靠在畫面預(yù)先安置的骨骼線或中心組織基本形的密集與擴(kuò)散，即數(shù)量相對多的地方密集起來，而從密集處又逐漸散開。趨于點的密集疏散，這個點可以是一個或幾個，但不宜過多。趨于線的密集帶。密集的線可以是直線亦可曲線，可單線或多線。無定形密集在構(gòu)成時不設(shè)預(yù)置點和線，而是靠畫面均衡，美學(xué)法則隨意布置，并有清楚的焦點及基本形的漸移分布，但必須注意統(tǒng)一性。7、分割構(gòu)成分割的概念分割是按照一定的比例和秩序進(jìn)行切割或劃分的構(gòu)成形式。分割的形式等形分割要求形狀完全一樣地重復(fù)分割，有整齊劃一之美感。自由分割自由分割是不規(guī)則的，給人以自由活潑之感。比例與數(shù)列分割利用比例與數(shù)列的秩序進(jìn)行分割，給人以秩序，完整，明朗的感受。黃金比例分割1：1.1618費勃拉齊數(shù)列13這種數(shù)列在造型上比較重要，它的美秒在于鄰接兩個數(shù)字的比近似黃金比例。等級差數(shù)數(shù)列等級差數(shù)數(shù)列又叫算數(shù)級數(shù)數(shù)列，即數(shù)列各項之差相等。如1，2，3，4，5，6…這種數(shù)列每項數(shù)均遞增相等的數(shù)值。等比級數(shù)列等比級數(shù)列是用一個基數(shù)所得的乘方依次排列所形成的數(shù)列。如： 2（4，（6）8、對比構(gòu)成對比的概念和動感，刺激感。對比構(gòu)成不憑借任何形式的骨骼，而是靠視覺給與的對比準(zhǔn)則。對比的形式形狀對比：使用完全不同的形狀對比。形狀的對比應(yīng)建立在形象互相關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)上。大小對比：形成的大小差異懸殊成對比，差異相近則產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，有統(tǒng)一感。位置對比：位置上下，左右不同發(fā)生對比，要注意畫面的平衡關(guān)系。粗細(xì)對比：線條的粗細(xì)，肌理對比產(chǎn)生對比。方向?qū)Ρ龋阂苊猱a(chǎn)生凌亂感，失去會聚中心?？臻g對比：基本形的正負(fù)，虛實，黑白產(chǎn)生的對比。9、肌理構(gòu)成肌理的概念凡憑視覺即可分辨的物體表面紋理，稱為肌理。肌理的形式視覺肌理通過眼就可以觀察到的肌理叫視覺肌理。形和色都非常重要，是視覺肌理構(gòu)成的重要因素。肌理的表現(xiàn)手法是很多的，比如鋼筆，毛筆，鉛筆，等都能形成各自獨特的肌理痕繪寫：用比進(jìn)行自由繪寫或規(guī)律繪寫，直接就可以產(chǎn)生肌理效果。拓?。簩纪共黄降奈矬w表面著色，用紙覆蓋其上然后均勻地擠壓，放樣印在紙上。熏炙：用火熏炙，使紙的表面產(chǎn)生一種自然紋理。印刷或自?。河媒z網(wǎng)印，石版，銅版，木版，樹皮，樹葉，面料等自行印刷。拼貼：將各種紙材和其他平面材料通過剪貼，分割，重組。擦刮：將顏料滴入紙張，用工具擦，刮。肌理的制作方法還有很多，我們要不斷地去研究和開發(fā)，從而創(chuàng)造出新的作品。觸覺肌理用手撫摸感知有凹凸起伏的肌理為觸覺肌理。這種肌理適當(dāng)?shù)卦诠饩€下也可看到?，F(xiàn)成的肌理：將紙，布，繩，金屬片，碎璃片，沙等現(xiàn)成材料，稍加工處理貼平面。如敲打成凹凸不平的金屬片，布滿雕刻紋理的木板，紡織物等。1