韓國(guó)流行音樂(lè)的受眾分析及美學(xué)特征,音樂(lè)論文摘要：音樂(lè)作為文化形態(tài)之一，不僅在形式與內(nèi)容上有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，更能側(cè)面反映了一個(gè)國(guó)家的文化發(fā)展水平。韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展迅速，在國(guó)際音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)中具有一席之位。文章通過(guò)美學(xué)角度研究韓國(guó)流行音樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格、表演方式、傳播途徑、文化內(nèi)涵等方面探究韓國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)繁榮的美學(xué)定位與社會(huì)成因。本文關(guān)鍵詞語(yǔ):韓國(guó):流行音樂(lè):音樂(lè)美學(xué);音樂(lè)產(chǎn)業(yè):Abstract：Asoneoftheculturalforms,musicnotonlyhasastrongartisticexpressioninformandcontent,butalsocanreflecttheoverallculturaldevelopmentofacountry.TheinfluenceofKoreanpopmusiccannotbeunderestimatedintheworld.ThispaperdiscussestheindustrialdevelopmentandaudienceresearchofKoreanpopmusic,andanalyzestheaestheticabilityandculturalleveloftheaudiencegroupintheintuitivefeeling.Thenitstudiesthemusicform,performancemode,transmissionway,culturalconnotationandotherlawsofthiskindofpopmusicfromtheaestheticperspective,andthenstudiesthecausesofthepopularityofKoreanpopmusicinsocietyandtheconnotationofbeautyfromtheroot.Keyword：Korea;Popmusic;Musicaesthetics;Musicindustry;21世紀(jì)以來(lái)，全球各國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水準(zhǔn)均在不斷提高，華而不實(shí)流行音樂(lè)以其獨(dú)有的藝術(shù)魅力及多樣化的傳播方式迅速占據(jù)著文化傳播的市場(chǎng)份額。韓國(guó)于1998年即提出了文化立國(guó)的發(fā)展戰(zhàn)略，作為文化形態(tài)之一的音樂(lè)也必然是被發(fā)展的重要領(lǐng)域之一[1]。在所謂的韓流文化中，流行音樂(lè)始終占據(jù)相當(dāng)?shù)谋戎?，影響力甚至蜚聲?guó)際。韓國(guó)是世界范圍內(nèi)少有的本土音樂(lè)產(chǎn)品占主要市場(chǎng)份額的國(guó)家[2]，其音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成就值得學(xué)習(xí)與借鑒。本文從音樂(lè)美學(xué)角度出發(fā)，對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)在狀況與成因予以分析。一、韓國(guó)流行音樂(lè)的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在狀況韓國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展快速的原因歸根結(jié)底是的大力支持。韓國(guó)在文化發(fā)展策略上有著放眼世界的規(guī)劃，尤其近十年來(lái)其流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在國(guó)際市場(chǎng)上發(fā)展迅猛[3]。韓國(guó)支持音樂(lè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱而推廣發(fā)展，不僅公布了(文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計(jì)劃〕(文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃〕等針對(duì)性的政策，并專門成立研究院，支持用音樂(lè)產(chǎn)業(yè)來(lái)開(kāi)拓文化產(chǎn)業(yè)的道路。韓國(guó)眾多藝術(shù)管理公司實(shí)力雄厚，承襲了歐美藝術(shù)管理體系特點(diǎn)，這也是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展較早、較好的原因之一。專業(yè)化的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)人才懂得怎樣針對(duì)音樂(lè)作品、音樂(lè)表演、音樂(lè)消費(fèi)群體等進(jìn)行周密的營(yíng)銷和策劃。此類人才不僅通曉音樂(lè)的風(fēng)格特征，而且更懂得怎樣去用現(xiàn)有的途徑和平臺(tái)與觀眾間搭建溝通橋梁，讓潛在觀眾群體產(chǎn)生消費(fèi)藝術(shù)的欲望，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)推廣與盈利的目的。新媒體平臺(tái)的拓展使得音樂(lè)的推廣相對(duì)迅捷，尤其第四媒體(網(wǎng)絡(luò)媒體)兼容性較強(qiáng)的文本構(gòu)造方式、信息傳播方式與媒介營(yíng)銷形式等對(duì)群眾流行文化的傳播更是如虎添翼[4]。韓國(guó)在生活方方面面均有植入流行音樂(lè)，無(wú)疑直接推動(dòng)了音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)的不斷升級(jí)與發(fā)展；專業(yè)的偶像歌手、偶像團(tuán)體培養(yǎng)以公司外包的練習(xí)性培訓(xùn)為主，將選拔出的優(yōu)秀年輕人從零起點(diǎn)起不斷學(xué)習(xí)、提升外在形象與內(nèi)在修養(yǎng)等，兼在唱歌、舞蹈、表演等方面進(jìn)行綜合訓(xùn)練，最終才能出道，作為音樂(lè)產(chǎn)品營(yíng)銷而帶來(lái)效益。韓國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展受多方面因素的影響，最重要的因素是強(qiáng)調(diào)音樂(lè)作品要有非常高的質(zhì)量，高質(zhì)量的音樂(lè)產(chǎn)品才會(huì)被接受而不斷的盈利，反之只會(huì)斷送這條產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路。二、韓國(guó)流行音樂(lè)的受眾分析音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展升級(jí)最關(guān)鍵的要素就是受眾群體的接受程度、消費(fèi)水平與消費(fèi)能力。流行音樂(lè)的受眾群體具有平民性的特點(diǎn)。與古典音樂(lè)不同，欣賞主體不會(huì)過(guò)分在意音樂(lè)的內(nèi)涵及表述，而是流行音樂(lè)注重音樂(lè)的形式、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的流行音樂(lè)。流行音樂(lè)形式多樣、類別諸多，最為常見(jiàn)的就是偶像團(tuán)體演出、街邊藝人演出、商場(chǎng)及校園內(nèi)的一些小型舞臺(tái)演出。但無(wú)論是在哪里演出，現(xiàn)場(chǎng)幾乎都是人山人海、水泄不通的效果，可見(jiàn)流行音樂(lè)的美符合群眾審美的口味。作為聽(tīng)眾，此類流行音樂(lè)多以帶有搖滾的歌唱(K-POP)為主，更能與人的主觀情感契合，或能引起人的生理反響造成音樂(lè)帶動(dòng)身體運(yùn)動(dòng)的效果。卓菲亞麗莎指出音樂(lè)導(dǎo)致的表情運(yùn)動(dòng)中最重要的一個(gè)種類就是具有音調(diào)特征的人類白話。因而，這種音調(diào)在音樂(lè)中起到宏大的作用。韓國(guó)流行音樂(lè)長(zhǎng)于融合，很巧妙的將音樂(lè)、文化、表演融為一體。流行音樂(lè)的很多歌曲都會(huì)融合生活的方方面面，給人一種接地氣的感覺(jué)。韓國(guó)的流行音樂(lè)類型較多，且基本都與韓國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合。類型多樣的音樂(lè)不僅僅是吸納西方音樂(lè)的結(jié)果，也有部分東方音樂(lè)的因素，這樣對(duì)擴(kuò)大受眾群體是特別有利的。筆者在韓校園內(nèi)，隔三差五就發(fā)現(xiàn)有小型流行音樂(lè)會(huì)的演出，此類音樂(lè)會(huì)大多是時(shí)下非常流行亦或是青年群體耳熟能詳?shù)母枨?，通過(guò)自發(fā)性的組織、結(jié)合而表演的一種小型娛樂(lè)節(jié)目。但小型節(jié)目的演員素質(zhì)與表演技能非常優(yōu)秀，短時(shí)間內(nèi)就能夠編邊唱邊跳的流行節(jié)目，能夠看出表演者和欣賞者對(duì)于此類流行音樂(lè)的熱愛(ài)。韓國(guó)父母對(duì)于孩子學(xué)習(xí)音樂(lè)往往沒(méi)有偏見(jiàn)，反倒是覺(jué)得總是學(xué)習(xí)是一件很苛刻的事情，無(wú)論家長(zhǎng)個(gè)人對(duì)流行音樂(lè)喜歡與否，總歸在內(nèi)心上是接受的。韓國(guó)的流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出非常明顯的粉絲經(jīng)濟(jì)特征：低齡化的消費(fèi)群體與粉絲型消費(fèi)方式[5]，所以學(xué)生是音樂(lè)消費(fèi)的主要群體。假如投資子女音樂(lè)教育，那么家長(zhǎng)也是比擬容易接受，畢竟學(xué)習(xí)音樂(lè)也是使孩子獲得成功的一條道路。三、韓國(guó)流行音樂(lè)的美學(xué)特征從音樂(lè)表演的角度分析，韓國(guó)流行音樂(lè)有其獨(dú)特的表演方式風(fēng)格。此類的音樂(lè)表演者的技術(shù)性要求極高而且要長(zhǎng)于體態(tài)語(yǔ)言表示出及溝通，練習(xí)生這個(gè)團(tuán)體就是專為音樂(lè)表演而設(shè)立的人才工廠。這個(gè)人才群體需要學(xué)習(xí)各種不同的表演方式及表演特點(diǎn)，且他們要隨時(shí)切換自個(gè)的角度、表演方式等，通過(guò)不同表演方式、不同表演特點(diǎn)、不同表演層次而獲得欣賞群體滿意。要在舞臺(tái)中將自個(gè)與表演合二為一，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛及表演的需要，靈敏運(yùn)用基本技能進(jìn)行氣氛掌控。觀眾的審美水平要與表演的審美追求有某種程度的同構(gòu)關(guān)系，才能充分使觀眾產(chǎn)生與其內(nèi)心的情感宣泄及生理運(yùn)動(dòng)的聯(lián)覺(jué)。流行音樂(lè)的創(chuàng)作者與欣賞者充分被表演所連接，進(jìn)而在觀眾、聽(tīng)眾的反應(yīng)中實(shí)現(xiàn)作品與表演的價(jià)值。從音樂(lè)欣賞的角度分析，最高層次追求可能就是共通感的營(yíng)造。不同階段、年齡、文化的群體的差異會(huì)有著不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，但群眾對(duì)于流行音樂(lè)的審美，更多的是對(duì)音響的主觀感受以及對(duì)舞美的視覺(jué)接受。不同的流行音樂(lè)會(huì)對(duì)人的感情造成不同的影響，但真正能與欣賞主體內(nèi)心情感碰撞到一起的，才會(huì)出現(xiàn)沉浸式的體驗(yàn)。欣賞者總是抱有一種審美等待，音樂(lè)的旋律、節(jié)拍、音色，舞臺(tái)的燈光、布景以及表演主體的顏值、舞姿，都會(huì)對(duì)欣賞主體構(gòu)成審美共鳴效果。韓國(guó)流行音樂(lè)的受眾群體基本能夠講都是用感性的方式欣賞音樂(lè)的形式。從審美感悟的角度分析，韓國(guó)的流行音樂(lè)在大部分韓國(guó)人眼中是風(fēng)頭無(wú)兩的審美文化，且韓國(guó)流行音樂(lè)的出鏡率要遠(yuǎn)比韓國(guó)古典音樂(lè)出鏡率高的多。韓國(guó)流行音樂(lè)的審美或價(jià)值取向不能與其他音樂(lè)的種類一同看待，是由于此類流行音樂(lè)的本質(zhì)、形式、用處等方面都會(huì)與其他音樂(lè)有所不同，由于流行音樂(lè)主要針對(duì)的是普羅群眾，既不像歌劇的受眾性，也不像古典音樂(lè)的受眾性，所以流行音樂(lè)的價(jià)值取向中平民性是最基本的取向。除了平民性以外，韓國(guó)流行音樂(lè)還具有商品性、娛樂(lè)性的特點(diǎn)，這也是流行音樂(lè)能生存下去的主要目的。就商品性而言，韓國(guó)流行音樂(lè)的的內(nèi)容或題材上并不會(huì)注重選擇有教育意義或哲理性的，一般都是較貼近生活的題材。韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展較其他國(guó)家更追求時(shí)髦性音樂(lè)與舞美的結(jié)合使得韓國(guó)的流行音樂(lè)盡可能知足各個(gè)階層人們的心理與審美上的需要。四、結(jié)束語(yǔ)本文主要從韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r、發(fā)展形式、表演方式等著手，分析韓國(guó)流行音樂(lè)的眾多推動(dòng)性因素與其流行音樂(lè)在國(guó)際流行音樂(lè)中的地位。當(dāng)前看來(lái)，韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展已被大多國(guó)家接納并認(rèn)可，韓國(guó)也在用審美文化的手段施行著自個(gè)的文化戰(zhàn)略。韓國(guó)流行音樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格定位、發(fā)展規(guī)律及產(chǎn)生的系列影響都與其他國(guó)家有著不同之處，從歷史、觀念、流派、創(chuàng)作、風(fēng)格等研究韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的成就，創(chuàng)作能夠?qū)χ袊?guó)流行音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生啟示作用。以下為參考文獻(xiàn)[1]陳艷平,盛輝從韓國(guó)文化立國(guó)戰(zhàn)略看國(guó)家軟實(shí)力的提升[J].人民論壇