長(zhǎng)恨歌白居易第一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。1、了解白居易生平及其創(chuàng)作成就。2、品味語言，鑒賞詩歌藝術(shù)手法。3、把握長(zhǎng)恨歌的主題。學(xué)習(xí)目標(biāo)：第二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。歷史背景楊玉環(huán)是蜀州司戶楊玄瑛的女兒，隨叔父楊玄琰入長(zhǎng)安，及笄（jī），嫁與玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑁妃。后為李隆基看中。李欲將楊占為已有，又礙于名分，于是，讓她出宮做女道士，而后再迎歸宮中，掩耳盜鈴。李隆基早先勵(lì)精圖治，晚年逐漸松弛。得楊玉環(huán)后，更是沉湎酒色，荒廢朝政。楊玉環(huán)則不僅自己得寵專房，身封貴妃，“聲焰震天下”，而且滿門親族也跟著沾光，堂兄楊國忠位居宰相，楊銛官鴻臚卿，楊锜官侍御史，大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。如《長(zhǎng)恨歌》所說是“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶?！钡谌摚庉嬘谛瞧谝唬壕劈c(diǎn)四十二分。天寶后期，朝廷內(nèi)部本已矛盾重重，李隆基對(duì)楊家的偏幸，更促進(jìn)了矛盾的激化。天寶十四載(755)，手握重兵的范陽節(jié)度使安祿山打著討伐楊氏、以清君側(cè)的幌子，發(fā)動(dòng)了叛亂，兵臨長(zhǎng)安。李隆基偕楊玉環(huán)等倉皇出奔，西行四川。至陜西馬嵬驛，扈從禁軍發(fā)難，求誅楊氏兄妹以謝天下。迫于情勢(shì)，李隆基只得如請(qǐng)，“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”。第四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

論世：寫作背景這首詩作于唐憲宗元和元年，當(dāng)時(shí)，白居易任周至縣尉，一日與友人到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與楊玉環(huán)的這段悲劇故事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此詩。雖然作者的立意是“欲懲尤物”，但在讀者心中卻成了一首愛情的頌歌。第五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士的關(guān)注。自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名者如杜牧《過華清宮》、李商隱《馬嵬》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《梧桐雨》、洪昇《長(zhǎng)生殿》等。白居易的《長(zhǎng)恨歌》則是其中翹楚。第六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。杜牧過華清宮絕句長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。第七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。馬嵬

李商隱海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。第八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。吊白居易唐宣宗李忱chén綴玉聯(lián)珠六十年，誰教冥路作詩仙。浮云不系白居易，造化無為字樂天。童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。

第九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。他16歲時(shí)，已經(jīng)寫出不少可以傳世的好詩，其中最有名的是五言律詩《賦得古原草送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。據(jù)說，他初到長(zhǎng)安，去拜見老詩人顧況。顧況聞其名，便開玩笑說：“長(zhǎng)安米貴，居恐不易?！奔白x到這首詩的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”時(shí)，大為贊賞，說有這樣的文筆，居長(zhǎng)安不難。第十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

白居易（772-846），字樂天，晚居香山，自號(hào)香山居士，祖籍山西太原。以四十四歲被貶江州司馬為界，一生可分為前后兩個(gè)時(shí)期。

1．前期：二十九歲一舉成進(jìn)士，在仕途上一帆風(fēng)順，主要是“兼濟(jì)天下”。作品以針砭時(shí)弊、反映民生疾苦的“諷喻詩”為主，如《新樂府》《秦中吟》，三十五歲寫《長(zhǎng)恨歌》。

2．后期：815年因造謠中傷被貶（宰相武元衡），從此過上了“獨(dú)善其身”的生活。另著有《白氏長(zhǎng)慶集》第十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。詩歌主張：文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。

——《與元九書》惟歌生民病，愿得天子知。

——《寄唐生》為君、為臣、為民、為事而作，不為文而作也。

——《新樂府序》第十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。最大的藝術(shù)成就——倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)

中唐詩歌流派形式：即事名篇，采用樂府詩歌的形式而不沿用古樂府名稱內(nèi)容：多反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)心民生疾苦，揭露社會(huì)弊端，力求使詩歌起到干預(yù)社會(huì)、補(bǔ)救時(shí)政的作用詩人：白居易、元稹等詩風(fēng)：多平易樸實(shí)，語言通俗直切第十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。解題：長(zhǎng)恨歌誰恨？恨什么？為什么恨？怎么表現(xiàn)恨？第十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。níchángpíbòl(fā)ídiànwéiqióngshèngmèi驪宮霓裳臨邛鼙鼓仙袂鈿合千乘釵擘馬嵬jīng旌旗jiōng玉扃dì凝睇yíngyū縈紆bìn云鬢yǐlǐ迤邐chóuchú躊躇聽讀、正音第十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。概述內(nèi)容：玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛：漢皇重色思傾國……盡日君王看不足逃難途中，玉環(huán)被殺：漁陽鼙鼓動(dòng)地來……不見玉顏空死處亂后回京，痛思玉環(huán)：君臣相顧盡沾衣……魂魄不曾來入夢(mèng)道士施法，尋覓玉環(huán)：臨邛道士鴻都客……梨花一枝春帶雨玉環(huán)送釵，天人永隔：含情凝睇謝君王……此恨綿綿無絕期第十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛漢皇重色思傾國

……不重生男重生女——恨之內(nèi)因第十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

漢皇重色思傾國重德思賢才思傾國，果傾國矣！揭示故事的悲劇因素提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)領(lǐng)全詩漢皇即漢武帝，這里借指唐玄宗與楊貴妃之間的關(guān)系。和“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”中武皇用法類似。第十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)第十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。楊玉環(huán)入宮的史實(shí)16歲→玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑁王妃

21歲→見玄宗為女道士

27歲→冊(cè)為貴妃

第二十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

哪一句集中描寫了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么手法？

“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！?/p>

運(yùn)用夸張和對(duì)比的手法，反襯出楊玉環(huán)傾國傾城的美貌。這一句是千古傳頌的名句。像電影里的特寫鏡頭，在一瞬間，鏡頭由遠(yuǎn)拉近，楊玉環(huán)的花容月貌非常張揚(yáng)地一閃，頃刻之間，皇宮里所有的宮娥嬪妃都黯然失色！詩人用非?？鋸埖氖址ǎ匆r出楊玉環(huán)的傾城傾國之貌。其實(shí)這是虛寫，楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知道她能讓所有的宮娥彩女黯然失色！第二十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分?！按汉n浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)?！边@一小節(jié)是美人沐浴的一組鏡頭。詩人寫這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了皇帝的寵幸所享受的特殊待遇，另一個(gè)方面，也從一個(gè)側(cè)面凸現(xiàn)了楊玉環(huán)美麗和嫵媚氣質(zhì)。詩人抓住了美人沐浴的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)——洗凝脂、嬌無力，進(jìn)行點(diǎn)染，使詩句的想象空間很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)人和她的千嬌百媚在詩中得到了充分的體現(xiàn)。

第二十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，君王從此不早朝。第二十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。這一小節(jié)再次寫出了楊玉環(huán)在盛裝之下的無比美麗和李楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，由于芙蓉帳暖、情意纏綿，反襯出君王春宵苦短、早朝之煩的苦惱！語言精練傳神，描寫點(diǎn)到為止，把握得恰到好處！楊貴妃：美麗嬌媚唐玄宗：迷戀聲色，荒廢政事第二十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。第二十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

專寵縱情

無閑暇，夜專夜

形影不離三千寵愛在一身

被寵的程度

夸張金屋藏嬌

典故

比喻

一個(gè)重色輕國的帝王一個(gè)嬌媚受寵的妃子極度的樂極度的恨

第二十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。

第二十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

楊家顯貴父親→齊國公母親→涼國夫人哥哥→殿中少監(jiān)堂哥楊國忠→右丞相大姐→韓國夫人三姐→虢國夫人八姐→秦國夫人一人得道雞犬升天第二十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

楊家顯貴京城歌謠：“生女勿酸悲，生男勿喜歡”

信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。

——《兵車行》杜甫第二十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛表現(xiàn)在哪些方面？不早朝無閑暇夜專夜醉和春三千寵愛在一身姊妹弟兄皆列土不重生男重生女

側(cè)面作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵，意在表達(dá)什么思想感情？批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂

——長(zhǎng)恨的內(nèi)因第三十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

逃難途中，玉環(huán)被殺驪宮高處入青云

……不見玉顏空死處——恨之直因

第三十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。描寫安史之亂到來情景概括、簡(jiǎn)潔第三十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。馬嵬坡生離死別的一幕一個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)，此后，他們的愛情才成為悲劇第三十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

天寶十四載(755)范陽節(jié)度使安祿山討伐楊氏以清君側(cè)陜西馬嵬驛誅楊氏兄妹以謝天下“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”(李肇《國史補(bǔ)》)時(shí)38歲已追隨皇帝17年第三十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

黃埃散漫風(fēng)蕭索~~旌旗無光日色薄。艱辛的路途悲涼暗淡景色烘托時(shí)局的動(dòng)蕩人物悲思

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情樂景寫哀情，倍增其哀。面對(duì)青山綠水，朝夕不能忘情。更突出表現(xiàn)玄宗內(nèi)心的痛苦。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清第三十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。融情入景：詩人把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境。

以哀景襯哀情

正面襯托

秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間。寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以蕭索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲涼氣氛。以悲涼的景色來烘托人物的悲思。第三十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。1、蜀中的寂寞悲傷

——酸楚動(dòng)人2、還都路上追懷憶舊

——纏綿哀婉3、還宮之后睹物思人、觸景生情

——回腸蕩氣第三十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

亂后回京，痛思玉環(huán)君臣相顧盡沾衣

……魂魄不曾來入夢(mèng)——皇之長(zhǎng)恨第三十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。白日里景物依舊，人卻不在第三十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。從黃昏寫到黎明，直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜不眠。想要入眠做夢(mèng)夢(mèng)見故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子。集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這一小節(jié)，還是情景交融的手法，詩人選擇了以螢飛、孤燈、鐘鼓、星河、霜華等獨(dú)特景物，營造出一種孤寂、落寞、凄涼、傷感的境界，表現(xiàn)了唐玄宗內(nèi)心的痛苦和對(duì)楊貴妃的深深的思念之情，極具感染力——敘事見情

第四十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋歸來，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸景生情，時(shí)時(shí)睹物思人，詩歌從各個(gè)角度反復(fù)渲染主人公的苦苦追求和尋覓?，F(xiàn)實(shí)生活中找不到，就到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。第四十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。玄宗回京后的思念之苦白天的思念時(shí)間四季的思念寫景抒情夜晚的思念景物物是人非物非人亦非第四十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

道士施法，尋覓玉環(huán)臨邛道士鴻都客

……梨花一枝春帶雨第四十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉漢皇派來使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑

——以行寫情，敘事見情第四十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。焦急與迫切

風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。凄美、寂寞、哀怨……

——以形寫情，描寫見情第四十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

玉環(huán)送釵，天人永隔含情凝睇謝君王

……此恨綿綿無絕期——楊女之長(zhǎng)恨第四十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。托物寄詞、重申前誓照應(yīng)玄宗的思念，深化、渲染“長(zhǎng)恨”的主題天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。點(diǎn)明天人永隔之恨，點(diǎn)明題旨，把李楊愛情悲劇表現(xiàn)得淋漓盡致第四十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。千古絕唱第四十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。長(zhǎng)恨歌李楊相愛（極樂）李楊共恨（極悲）楊妃受寵明皇迷色李思楊思：馬嵬死別，蜀中傷心還都斷腸，回宮相思

道士施法，尋覓玉環(huán)玉環(huán)送釵，遙寄誓詞

安史之亂政治悲劇愛情悲劇第四十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。思考：白居易在這首詩中想表達(dá)的主題是什么？以意逆志知人論世長(zhǎng)恨第五十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。主題諷喻主題

通過對(duì)唐明皇和楊貴妃情愛的描寫，對(duì)唐玄宗的荒淫誤國進(jìn)行了諷刺和暴露。愛情主題

通過對(duì)李楊悲劇的描寫，歌頌了他們真摯和專一的愛情。雙重主題

對(duì)李楊愛情悲劇的描寫，既有諷刺批判，又有同情歌頌。第五十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。長(zhǎng)恨歌荒淫誤國導(dǎo)致政治悲劇，毀滅了愛情。悲劇的制造者最后成了悲劇的主人公。長(zhǎng)恨是詩的主題，是故事的焦點(diǎn)，詩人通過詩化的故事層層展示，讓讀者體會(huì)品味感受……第五十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。長(zhǎng)恨歌對(duì)作為君主的唐玄宗李隆基和貴妃楊玉環(huán)二人愛情造成的客觀結(jié)果——荒淫禍國的嘆恨——詩人以這個(gè)愛情悲劇勸誡后來的封建統(tǒng)治者要引以為鑒，不能再重蹈覆轍，引來千古遺恨。強(qiáng)烈地表現(xiàn)了李楊二人對(duì)美好愛情生活的向往，對(duì)作為普通情侶身份的李楊二人愛情凄涼結(jié)局的無盡悵恨。第五十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。根本原因：漢皇重色思傾國直接原因：安史之亂漁陽鼙鼓動(dòng)地來六軍不發(fā)無奈何愛情悲劇原因？第五十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

討論：我國歷史上一直有“女色禍國”一說，試舉例。你認(rèn)為這樣說是否合理？說明理由。

第五十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分?！模好孟?；商：妲己；周：褒姒；吳：西施；漢：貂禪；陳：張麗華；唐：楊玉環(huán)；明：陳圓圓

——羅隱《西施》：家國興亡自有時(shí)，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？

——徐夤《開元即事》：曲江真宰國中訛，尋奏漁陽忽荷戈。堂上有兵天不用，幄中無策印空多。塵驚騎透潼關(guān)鎖，云護(hù)龍游渭水波。未必蛾眉能破國，千秋休恨馬嵬坡。

第五十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。

狄歸昌《題馬嵬驛》：馬嵬煙柳正依依，重見鑾輿幸蜀歸。泉下阿蠻應(yīng)有語，這回休更怨楊妃。第五十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。藝術(shù)特色（一）情節(jié)曲折多變1.情節(jié)設(shè)計(jì)曲折巧妙，波瀾屢生、高潮迭起。貴妃專寵——漁陽鼙鼓——馬嵬賜死——玄宗思念——玉容仙境——寄物傳情2.現(xiàn)實(shí)情節(jié)和想象情節(jié)結(jié)合，富有傳奇和浪漫色彩。第五十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。楊被賜死樂悲現(xiàn)實(shí)中思、睡夢(mèng)中想、仙界里求求色、得色、迷色、荒政、誤國

現(xiàn)實(shí)主義

浪漫主義第五十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。（二）人物形象鮮明藝術(shù)特色？詩歌塑造了怎樣的人物形象漢皇：荒淫誤國的昏君？深愛楊女的癡心男？楊女：害國殃民的禍水？忠貞愛情的癡心女？第六十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。唐玄宗李隆基“漢皇重色思傾國”——點(diǎn)明其好色從“求不得”到“夜專夜”，從“不早朝”到“看不足”——表現(xiàn)其貪色荒政馬嵬坡兵變貴妃隕命之后，詩人極力刻畫人物內(nèi)心中揪心的恨。第六十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。賜死貴妃時(shí)

——欲救不得，眼流淚心流血，矛盾痛苦逃蜀途中

——見月傷心，聞鈴斷腸，寂寞悲苦還都路上

——不見玉顏，躊躇不去，追懷憶舊還宮之后

——物是人非，睹物思人，觸景生情道士覓魂

——上窮碧落下黃泉，遂教方士殷勤覓第六十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。雖是個(gè)迷色誤國的荒唐君主，然而作為一個(gè)人，卻也有著普通人的真情。這種哀婉纏綿的真情讀來頗為動(dòng)人，令人回腸蕩氣。第六十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。楊貴妃不僅是個(gè)“回眸一笑百媚生”的傾國美人，還是個(gè)重情重義、忠貞不渝的可敬可佩的女子。詩最后一節(jié)描寫“聞道漢家天子使”，楊的一系列心理活動(dòng)：驚喜（夢(mèng)魂驚）、急切（花冠不整下堂來）、悲楚（玉容寂寞淚闌干）、委屈（梨花一枝春帶雨）。第六十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。思考：本詩中的人物形象與歷史人物能畫等號(hào)嗎？詩人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的藝術(shù)形式歌詠出來，并沒有拘泥于歷史。詩中的故事、詩中的人物形象都是藝術(shù)化了的。第六十五頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。（三）敘事、描寫與抒情高度融合本詩是敘事長(zhǎng)詩，但有濃烈的抒情色彩，更好地突出了詩歌主旨。藝術(shù)特色第六十六頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。秋景凄涼，以凄涼的秋景來烘托人物的悲思。面對(duì)青山綠水，朝夕不能忘情，表現(xiàn)了玄宗內(nèi)心的痛苦，樂景寫哀情借景抒情，用月色和鈴聲給予玄宗的特殊感覺表現(xiàn)玄宗悲痛的心情第六十七頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。于樂事中寫悲情，愈見情悲。舊地重過，玉顏不見，故而躊躇，敘事見情第六十八頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。景物依舊，人卻不在，觸景生情。黃昏黎明，春風(fēng)秋雨，情思縈繞，久久不能入睡——苦苦的思戀，表現(xiàn)了玄宗的冷落孤寂、徹夜相思。敘事見情第六十九頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。聞到漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘回，珠箔銀屏邐迤開。云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風(fēng)吹仙袂飄搖舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉漢皇派來使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑心的悲哀、凄傷、酸楚、痛苦、委屈、感激貴妃凄美寂寞哀怨的情態(tài)焦急與迫切第七十頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知.七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

把“鈿盒金釵寄將去”，以表心跡，并表示“但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”。又恐怕皇懷疑不信，“殷勤重寄詞”，以兩人在七夕之夜于長(zhǎng)生殿立下的密誓作證。托物寄情。敘事見情第七十一頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。

詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。第七十二頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。（四）語言生動(dòng)曉暢，精純優(yōu)美1.語言通俗，平易2.時(shí)有生動(dòng)傳神的妙語警句3.運(yùn)用多種修辭手法的藝術(shù)特色第七十三頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。白居易湘靈35年苦戀官宦之家書香門第貧民之家出身寒微37歲結(jié)婚終身未嫁在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。知人論世第七十四頁，編輯于星期一：九點(diǎn)四十二分。白居易與湘靈的愛情悲劇

白居易與他青梅竹馬的女孩湘靈感情很好，但湘靈出身于城市貧民，而白居易則是出身官宦世家，而白居易母親的門閥觀念相當(dāng)強(qiáng)，絕不應(yīng)允他們的婚事。貞元一十年(804)秋，白居易已三十三歲，在長(zhǎng)安作了校書郎，需將家遷至長(zhǎng)安，他回家再次苦求母親允許他和湘靈結(jié)婚，但在兒女婚姻上權(quán)威至高的母親，不但再次拒絕了他的要求，且在全家遷離時(shí)，不讓他們見面。白居易只是在搬家完畢，臨走前