亞里士多德根據(jù)故事結(jié)尾的價值負荷與故事設(shè)計之間相對性，對戲劇進行過分類，為我們提供了第一批類型。即四個基本類型：簡單悲?。ㄖ苯亓水?shù)亟Y(jié)尾，沒有轉(zhuǎn)折點或驚奇）、簡單幸運劇、復(fù)雜悲劇（高潮來自于主人公生活中的一個重大逆轉(zhuǎn)）、復(fù)雜幸運劇。第七講電視劇類型（二）羅伯特?麥基總結(jié)的影視類型和次類型系統(tǒng)：1、愛情故事及次類型哥兒們救助；2、恐怖片及次類型驚栗片、超自然片、超級驚栗片；3、現(xiàn)代史詩；4、西部片；5、戰(zhàn)爭類型及擁戰(zhàn)和反戰(zhàn)兩個次類型；6、成長故事；7、贖罪情節(jié)；8、懲罰情節(jié)；9、考驗情節(jié)；10、教育情節(jié)；11、幻滅情節(jié)；12、喜劇，次類型從滑稽喜劇到諷刺劇到情景喜劇到浪漫喜劇到荒誕喜劇到鬧劇到黑色喜劇；13、犯罪劇。次類型可以從不同的視點來看：偵探—神秘謀殺、罪犯—罪行、警察—偵探、匪徒—黑幫、受害人—驚險或復(fù)仇、律師—法庭、記者——報紙、間諜—間諜、囚犯—監(jiān)獄；14、社會劇：指出社會問題——貧窮、教育體制、傳染病等等，構(gòu)建出一個問題，展示其療救方法。有一系列針對性強的次類型：家庭劇、女性?。ㄊ聵I(yè)與家庭、情人與孩子等等間的矛盾）、政治劇、生態(tài)劇、醫(yī)藥劇、精神分析??；15、動作/驚險劇或者災(zāi)難/生存??；16、歷史?。簩⑦^去打磨成觀照現(xiàn)在的鏡子；17、傳記——找出主體的生活意義，把他樹立為他的生活類型的主人公。18、紀實??；19、嘲諷紀錄片：假裝植根于現(xiàn)實或記憶，表現(xiàn)為紀錄片或自傳片的形式，但純粹是虛構(gòu)的；20、音樂片；21、科學(xué)幻想22、體育類型—這是人物變化的熔爐可以涵蓋很多類型：成長情節(jié)、贖罪情節(jié)、教育情節(jié)、懲罰情節(jié)、考驗情節(jié)、幻滅情節(jié)、哥兒們救助、社會劇……23、幻想?。?4、動畫；25、文藝。每個類型都為故事設(shè)計制訂了一些常規(guī)：常規(guī)的價值、常規(guī)的事件等等。類型的選擇明確決定了一個故事中什么是可能的，它的設(shè)計必須把觀眾的知識和預(yù)期考慮在先。類型常規(guī)是界定各個類型及其次類型的具體背景、角色、事件和價值。類型常規(guī)是一種限制，但不是抑制創(chuàng)造力，而是激發(fā)創(chuàng)造力?！?/p>

想象的重要性

類型的重新創(chuàng)造類型的混合類型的發(fā)展思考1、如何看待國產(chǎn)