會計學1中國戲曲課件

中國戲曲是一門綜合性很強的舞臺藝術(shù)，它融匯了文學、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技、美術(shù)等多種因素。從舞臺上呈現(xiàn)給觀眾的視覺形象來看，除了處于戲曲核心地位的表演方面，舞臺上的人物造型和景物造型就是人們眼中最為直接而重要的了，在傳統(tǒng)戲曲中，人物造型方面更是重視和突出的重點。人物造型包括頭、面部化妝和服裝兩大部分。臉譜是屬于面部化妝范疇的，在戲曲人物造型中占有極為重要的地位。第1頁/共18頁

昆曲，又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當時的傳奇戲多用昆曲演唱。昆曲又稱“水磨調(diào)”，一唱三嘆，無聲不歌的特點以及表演中無動不舞的藝術(shù)特點。唱演并重，載歌載舞伴奏樂器多用曲笛。唱腔：典雅柔美

代表作有:《三岔口》《四平山》《游園驚夢》第2頁/共18頁京劇

京劇是在清代乾隆年間形成于北京的一個戲曲劇種，是中國最大的劇種。京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，兼有昆腔、吹腔、高撥子、南梆子以及眾多的絲弦曲牌和鑼鼓經(jīng)。其音樂基礎(chǔ)是徽調(diào)和漢調(diào)。主要板式有導板、回龍、原板、慢板、快三眼、散板、搖板以及二六、流水、快板等。在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。2006年，京劇入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。精彩唱段：《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》、《我在城樓觀山景》、《包龍圖打坐開封府》、《我不掛帥誰掛帥》、《玉堂春》、現(xiàn)代京劇《都有一顆洪亮的心》、《智斗》是《沙家浜》第四場京劇的唱腔的種類頗多。如：二黃、西皮、吹腔、四平調(diào)、高拔子、南梆子、昆曲等等。其中，二黃和西皮是京劇的主要聲腔是兩種聲腔的總稱。二黃的唱腔渾厚、舒緩，是一種平和、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒?！洞蚧⑸仙健愤x自現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第五場，西皮的唱腔流暢、活潑、跳動、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)喜悅、激動、高昂及憤怒的情緒?！秲盒星Ю锬笓鷳n》選自京劇傳統(tǒng)劇目《三家店》，京劇行當根據(jù)人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、地位、職業(yè)），以及人物的品格、性情特征和創(chuàng)作者對人物的褒貶不同予以劃分，形成生、旦、凈、丑四個行當。生：是扮演男性人物的，分老生、小生、武生、紅生和娃娃生。旦：是扮演女性人物的，分青衣、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、老旦。凈：又稱“花臉”，扮演性格豪爽、剛強，或魯莽、勇猛，或奸詐、兇殘的男性人物。分銅錘花臉、架子花臉、武花臉。丑：扮演性格詼諧或品行不正的人物，分文丑、武丑。第3頁/共18頁

"老生"，顧名思義就是中老年男子角色，在劇中多扮演正直剛毅的人物形象，老生在劇中一般注重演唱和細膩表演，唱腔上也最為豐富。臺詞用京劇中的韻白來表現(xiàn)，演唱用真聲，風格剛勁、挺拔、質(zhì)樸、醇厚，動作造型也以雍容、端方、莊重為基調(diào)?！犊粘怯嫛分械闹T葛亮《我在城樓觀山景》

?！靶∩?，在京劇中指青少年男子角色，他們在劇中的動作造型儒雅倜儻、秀逸飛動。在演唱上采用真假聲結(jié)合的唱法，演唱風格華美和明亮。例如京劇《白蛇傳》中的許仙，《玉堂春》中的王金龍等。

“武生”主要扮演勇猛戰(zhàn)士或綠林英雄等，不重演唱，以武打為主?！侗I御馬》中的竇爾墩《長坂坡》中的趙云第4頁/共18頁旦行：扮演女性角色的一種行當。包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀馬旦、貼旦等。青衣又叫正旦，扮演端莊、賢淑的女子，聲音委婉細膩，用假嗓子演唱。如《西廂記》崔鶯鶯，《白蛇傳》白素珍。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細膩婉轉(zhuǎn)。《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》旦行中的“花旦”，扮演天真活潑的小姑娘或潑辣的婦女，在表演上注重做工和念白，聲音清脆明亮。如《西廂記》紅娘，《白蛇傳》小青等?！拔涞焙汀暗恶R旦”相當于生行中的武生，扮演的是擅長武藝的青壯年婦女，裝扮和武生差不多，也扎靠服，她們多在劇中扮演女俠、女將甚至女仙、女妖等。武旦和刀馬旦的表演往往還伴隨著熱鬧的鑼鼓點，烘托場上的氣氛。"老旦"，老年女子，大都手執(zhí)拐杖。音色高亢、沉實，唱和念都用真嗓子。為突出老年人的特點，走路邁一種沉穩(wěn)的橫八字步，服裝色調(diào)為色彩偏暗的秋香色、墨綠色，《楊家將》中的佘太君第5頁/共18頁凈行：“凈”又稱花臉。在京劇中用五顏六色的油彩勾畫出各種圖案，表現(xiàn)其性格、品質(zhì)、特征的男性人物稱“凈”。凈行角色就是從這一張張不同顏色的臉譜分辨出忠、奸、善、惡，使觀眾能目視外表，窺其心胸，臉譜被稱為“心靈的畫面”。凈行又可分為三種角色：正凈：以唱功為主。所扮演的角色多為朝廷重臣，唱、念、做派要求雄渾、凝重。如：包拯副凈：以做功為主，重身段工架，也有唱，又稱架子花臉。武凈：即武凈，以武功為主。如典韋《包龍圖打坐開封府》正凈，以唱功為主。音色寬闊宏亮，風格粗壯渾厚，表現(xiàn)豪邁或粗獷的氣質(zhì)。第6頁/共18頁臉譜含義臉譜顏色對應(yīng)性格

人物舉例紅臉忠勇關(guān)羽黑臉猛智包拯、張飛藍、綠臉草莽英雄竇爾敦黃、白臉兇詐典韋、曹操金、銀臉神秘猴王、妖怪第7頁/共18頁丑行：丑行都是在鼻梁上用白粉涂上一個粉塊，有元寶形，豆腐塊形、棗核形。屬于喜劇的角色行當，通常是指詼諧滑稽或小奸小惡的人。

"丑"分"文丑"和"武丑"兩類。武丑---俗稱開口跳，扮演機警幽默、武藝高超的人物，擅長翻跳撲跌等武功。象綠林好漢、俠盜小偷等等。"“文丑”經(jīng)常扮演花花公子、獄卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，雖有文武善惡、身份高低之分，在劇中都是幽默、滑稽的喜劇人物，也并不都是反派。第8頁/共18頁音樂家相冊

京劇大師，形成自己的藝術(shù)風格，世稱“梅派”。代表劇目有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等。MeiLanfang梅蘭芳1894-1961左起程硯秋、尚小云、梅蘭芳、荀慧生四大名旦第9頁/共18頁京劇的表現(xiàn)形式

唱（主要形式）念（對白）念：人物有節(jié)奏感、韻律感的吟誦詩句，富有音樂性；白：人物對話做（各種動作）注重身段、手勢、眼神，形體動作的舞蹈化。打（武打、打斗）戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物。第10頁/共18頁文場京二胡月琴京胡以管弦樂為伴奏的戲為文場，演員以唱為主。三弦第11頁/共18頁武場以打擊樂伴奏為主的戲為武場戲，傳統(tǒng)上也直接稱打擊樂為武場?！惰尮慕?jīng)》板大鑼小鑼板鼓鐃鈸第12頁/共18頁豫劇

豫劇，主要流傳于北方的地方劇種之一，又名河南梆子。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成，現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等用河南方言演唱，屬梆子腔系。伴奏樂器以板胡為主，還有小三弦、二胡、笛子、梆子等。精彩唱段：花木蘭音樂家相冊常香玉1922—2004ChangXiangyu

豫劇表演藝術(shù)家，被授予“人民藝術(shù)家”的榮譽稱號。她的唱腔既有豫西調(diào)的委婉柔美又有豫東調(diào)的高亢激越，形成了獨特的“常派”唱腔。其演唱嗓音寬亮、吐字清晰，刻畫人物細膩。演出的代表劇目有《拷紅》《白蛇傳》《花木蘭》等。第13頁/共18頁黃梅戲

黃梅戲，起源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”，用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等精彩唱段：天仙配

黃梅戲的表演藝術(shù)家。她的演唱發(fā)聲自然，聲色優(yōu)美，行腔流暢而韻味雋永，對黃梅戲的發(fā)展做出了很大的貢獻。演出的代表劇目有《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》等。

音樂家相冊嚴鳳英1930—1968YanFengying第14頁/共18頁越劇發(fā)源于浙江省紹興地區(qū)嵊縣一帶，因該地為古越國所在地，故名越劇。其唱腔屬板腔體，伴奏樂器以胡琴類樂器為主。代表劇目有《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》等。音樂家相冊徐玉蘭1921—XuYulan

越劇表演藝術(shù)家，“徐派”唱腔創(chuàng)始人。其唱腔具有高昂激越、熱情奔放的特點。其表演富有激情，尤其善于扮演分流倜儻的小生角色。演出的代表劇目有《紅樓夢》《西廂記》《春香傳》《追魚》等。第15頁/共18頁作品介紹音樂卡片

評劇《劉巧兒》描寫陜甘寧邊區(qū)農(nóng)村少女劉巧兒，自小由父親做主與鄰村青年趙柱兒定親，后其父貪圖財禮，要巧兒嫁給財主王壽昌。巧兒不允，經(jīng)過斗爭，最終如愿以償?shù)墓适?。全劇反映了青年男女對自由婚姻的大膽追求。評劇源于

冀東一帶的“蓮花落”，后有吸收東北“蹦蹦”、河北梆子、灤州影戲、樂亭大鼓、京劇等唱腔和表揚而形成。其唱腔源于生活，較為口語化，通俗易懂。代表劇目有《秦香蓮》《小女婿》《劉巧兒》《小二黑結(jié)婚》等。音樂家相冊新鳳霞1927—1998XinFengxia

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