定風波

蘇軾烏臺詩案：

元豐二年（1079），蘇軾被調到湖州做地方官，他在給朝廷寫的《湖州謝上表》中流露了對當政朝臣的輕蔑，其中有一段譏諷新法之辭。新黨便把握這個大好機會，把這些話曲解，還以蘇軾寫的詩詞百余首為罪證。他們指蘇軾借古諷今，謗訕朝廷，影射皇帝。指蘇軾并非直接攻擊他們，而是間接指斥宋神宗。他們以此作為把柄，彈劾蘇軾欺君罔上。結果蘇軾被冠以“文字毀謗君相”的罪名而被捕入獄，被貶謫到黃州。由于這起案件的發(fā)起者都是御史臺的言官，烏臺即指御史臺，因此稱“烏臺詩案”。

烏臺詩案了結了。你的政敵為你在黃州畫定了一方窄窄的水土，判你一個“監(jiān)視居住”，然后竊笑?？茨悴涣b的靈魂如何沉默，看你傲岸的頭顱如何低垂。

定風波

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯（xiào）且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑(suō)煙雨任平生。料峭(liàoqiào)春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。二、朗讀感悟理解小序在某個天高氣朗的日子，幾個朋友一起去郊游，待到高興時，卻下起了大雨，同行的個個抱怨連連，怪天公不作美，這時游玩的興致全無，可是有一個人卻與眾不同，不一會兒天放晴了，所以寫下了這首詞。小序交代了時間，地點，人物。詞的由來。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。定風波不必去理會那穿林字打葉的雨聲，不妨一邊吟詠著長嘯著，一邊悠然地走。竹杖和芒鞋輕捷的更勝過馬，有什么可怕！我披著一身蓑衣，只管在風雨中過上它一生。

料峭的春風將我的酒意吹醒，我感到有些微冷。山頭初晴的斜陽卻殷殷相迎?；仡^望一眼走過來的風雨蕭瑟的地方，我信步歸去，既無所謂風雨，也無所謂天晴。

詞中寫了一件什么事？描繪了一個怎樣的抒情主人公形象？整體感知

在逆境中卻瀟灑曠達的抒情主體形象。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。定風波大家來試試！

你最喜歡詞中哪些語句?你認為詞中哪些詞用得妙?

為什么？三、暢所欲言

展現個性“一蓑煙雨任平生”

自己平生任由各種各樣的風吹雨打都是無所畏懼的，表現了詞人無懼苦難，勇敢前行的意志品質。

“也無風雨也無晴”“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴?！边@三句表面上似乎是說，回到住處，再看路經之地，既不是風雨交加，也不是朗朗晴空；實際上，“蕭瑟處”隱喻宦途風雨，“歸去”是用陶淵明的“歸隱”之意，而“也無風雨也無晴”則是說，有了歸隱之心也就無所謂什么宦海的風雨或晴天了。顯然，這里的主要心態(tài)是曠達，主要意向是隱逸?！耙矡o風雨也無晴”，精警深刻，耐人尋味。詞人認為風雨和放晴都無所謂，心中無晴雨，始終泰然自若。這句話是篇中的主旨，也是蘇軾詩歌的典型風格——“坡化仙境”的很好體現?！捌禄删场?，就是在深摯，迫切，執(zhí)著之后，忽然能夠回轉，放開，有類佛家的先“執(zhí)”后“破”。四、問題探究

●夏承燾：蘇軾認為政治場合的晴雨表是升沉不定的，不如歸去，做一個老百姓，幻想過“也無風雨也無晴”的隱居生活?！窈萍剑涸~里含有不計較地位得失，經得起挫折的暗示。你的看法是什么?對這首詞,人們有以下看法:總體說來，這首詞的藝術表現特點是：寫眼前景，想心中事，情景交融，隱喻寄托，以小見大，言外無窮，含不盡之意見于言外。具體來說，這里至少體現出三個方面的審美要素：一、寫眼前景，想心中事，異質而同構寫眼前景，就是落墨于眼前所遇到的真實景物；想心中事，就是著意于心中所縈繞和所要表現的事物人情；而這兩者之間則必須具有異質同構關系，以使讀者能由此而想象到彼?！抖L波》直接描述的是作者沙湖道中遇雨的情景，但所表現的卻是蘇軾被貶黃州后的境遇和心情，因而作者在進行這首詞的藝術創(chuàng)作時是“一心二用”，即言在此而意在彼。。在《定風波》中，沙湖道上的風風雨雨，與蘇軾仕途上的政治遭遇就是異質同構關系，蘇軾在道中遇時的感受，與他遭貶后的心境也是異質同構關系，而詞的全部意理情致，也就含蘊在這一系列的異質同構關系中。二、若即若離，隱喻寄托

這首詞的言與意之間，不是局部的一對一的直接比喻關系，而是整體性的隱喻寄托。這種整體性隱喻寄托具有若即若離的特點，而不可一一捉對坐實。例如在“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”中，隱喻寄托著蘇軾遭貶后泰然自若的情緒；在“料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜陽卻相迎”中，隱喻寄托著作者歷經坎坷后對世事更加清醒的社會人生感受；但不能說，這些都是比喻?？梢哉f，隱喻寄托具有更多的象征意味，不過這種象征意味是若即若離、隱約而含蓄的，而詞的意境美也就更多地體現在這種若即若離的朦朧之中。三、以小寓大，言外無窮

《定風波》以道中遇雨，隱喻仕途風雨，并進而借雨后“也無風雨也無晴”的景象，寄托隱逸江湖后就無掛累于風雨陰晴的超然心境，這都是即景生情、以小見大。而且這個“大”是難以窮盡的：不僅有通雨、吟嘯、竹杖、芒鞋、寒風、酒醒、斜陽、晚照這一系列歷歷在目的自然真景，還有蘇軾仕途坎坷、遭貶黃州、一蓑煙雨、超然物外等一系列在想象中展開的社會人生景象，不僅表現出蘇軾在自然風雨中鎮(zhèn)定自若、在仕途風險中泰然處之、在痛苦中曠達自解、在醒悟中心儀歸隱等一系列復雜而深微的情致，而且滲濾出放開眼量、洞達事理、自我調節(jié)、曠達通