二．“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”主要人物的設(shè)計(jì)思想與作品風(fēng)格1、法國(guó)作為“藝術(shù)”南斯市〔Nanc。其中巴黎的設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及其1889年由橋梁工程師居斯塔夫?〔GuistaveEiffel1832—1923〕設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱法國(guó)“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，是法國(guó)政府為了顯示法國(guó)革命以來(lái)的成就而建筑的。在7003284根與地面成75度角的巨大支撐足支持著高聳入云的塔體，成拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨型，這一建筑象征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械威力，預(yù)示著綱鐵時(shí)代和設(shè)計(jì)時(shí)代的降臨。法國(guó)“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在巴黎和南斯，不僅消滅了三個(gè)設(shè)計(jì)組織——藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)；而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家。藝術(shù)之家由薩穆?tīng)栙e于1895年在巴黎普羅旺斯路22號(hào)開(kāi)設(shè)稱為藝術(shù)之家的工作室與設(shè)計(jì)事務(wù)所而得名：“現(xiàn)代之家”由朱利斯邁耶一格拉斐〔JuliusMeier-Graefe〕1898年在巴黎開(kāi)設(shè)稱為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心而得名。而“六人集團(tuán)”則成立于1898年，是由六個(gè)設(shè)計(jì)家組成的松散設(shè)計(jì)團(tuán)體。在?加雷EmileGalle1846—190?馬假設(shè)雷爾LouisMajorEll185192?拉里克RaneLaliqua186～194〕?格拉塞EugeneGrasset184191?Juleschre?ToulouseLautrec1864～1901〕皮埃爾?波那爾〔PierreBonnard1867—1947〕和埃克多?基馬〔HectorGuimard186194。愛(ài)米勒?加雷是南斯派的創(chuàng)始人，他在設(shè)計(jì)藝術(shù)方面的成就主要表現(xiàn)在玻璃設(shè)計(jì)上。他大膽是1904年設(shè)計(jì)的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍寶母?jìng)鬟_(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋。路易?馬假設(shè)雷爾是南斯派的另一位代表人物。他在設(shè)計(jì)上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上。和愛(ài)米勒?加雷一樣，路易?馬假設(shè)雷爾的作品融合了異國(guó)和傳統(tǒng)的成分，包括羅可可圖案、日奏，圓形輪廓和傾斜線條賜予作品雕塑感。在他的設(shè)計(jì)中，功能附屬裝飾的特點(diǎn)格外明顯。由于馬假設(shè)雷爾在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著，所以有“馬假設(shè)雷爾式”家具的美稱。勒內(nèi)?拉里克的設(shè)計(jì)成就主要表達(dá)在珠寶方面。他的作品是嬌柔豪華的法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的最并且被處理成怪異的形式。此外，他對(duì)材料的選擇也極富想象，包括仿寶石、彩金、搪瓷、1895拉里克在這件異乎尋常的胸針中參加了一個(gè)全裸女人體作為裝飾飾的藝術(shù)珠寶，很快成為歐洲其他國(guó)家設(shè)計(jì)師仿照的對(duì)象。繼拉里克之后，在藝術(shù)珠寶設(shè)計(jì)方面卓有成就的當(dāng)推歐仁?格拉塞。他設(shè)計(jì)的珠寶驚奇，“西爾維亞”墜飾。它承受植物圖案，用無(wú)金屬底琺瑯和淡水珍寶制成。的發(fā)源地。圖形大師儒勒?舍雷因在1866年把從英國(guó)學(xué)來(lái)的顏色石版技法運(yùn)用到廣告印刷“廣告之義”特征的招貼。繼舍雷之后，招貼設(shè)計(jì)迅猛進(jìn)展，名家輩出，其中土魯斯?勞特累克招貼的平塊亮色，皮埃爾??勞特累克設(shè)計(jì)的?阿伏勒》和《紅磨坊》歌舞演出海報(bào)等堪稱藝術(shù)圖形作品的代表。他他對(duì)人物性格的夸大，文字與圖形的奇異安排，有力的比照等。而阿爾豐斯?穆沙設(shè)計(jì)的招貼、海報(bào)因其具有猛烈的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)：曲線、自然形式、高度裝飾化、平面效果等，被貼，將廣告招貼提升到了美術(shù)品的高度〔3-。如他在1893JANEVRI設(shè)計(jì)的海報(bào)，就是這種風(fēng)格最典型的例子。至于?？硕?基馬的作品，則表達(dá)了法國(guó)藝術(shù)建筑的最高成就。他最重要的設(shè)計(jì)是為巴黎20世紀(jì)初受巴黎市政府托付，設(shè)計(jì)地鐵入口，一共100支柱和電燈構(gòu)成了一幅和諧的有機(jī)體和抽象外形混合景觀。2、比利時(shí)1884年成立的“二十人小組”和后來(lái)由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物有維克多?霍塔〔VictorHorata1867—1947〕和享利?凡德?威爾德〔HenryVandeVelde,1863-1957〕.享利?凡德?1920筑家。他對(duì)于機(jī)械確實(shí)定，對(duì)設(shè)計(jì)原則的理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德國(guó)魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國(guó)現(xiàn)代面從事“藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)、染織品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)；另一方面，作為“二十人小組”和“自由美學(xué)社”的主要領(lǐng)導(dǎo)者，領(lǐng)導(dǎo)比利時(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)設(shè)計(jì)史上被稱為先鋒派運(yùn)動(dòng)。始于1980年月。1881年，?OctaveMaust，宣傳藝術(shù)思想。在他的組織下，一批有志于藝術(shù)與設(shè)計(jì)改革的青年在1884年組成了一個(gè)前〔theGroupedesVing最1891年開(kāi)頭，每年舉辦一次設(shè)計(jì)沙龍展現(xiàn)各種各樣的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)。1894年，這個(gè)小組改名為“自由美學(xué)社”。就個(gè)人的設(shè)計(jì)而言，威爾德的設(shè)具、珠寶、燭架、茶壺和其他有用物品的設(shè)計(jì)都傳達(dá)了他那藝術(shù)風(fēng)格的猛烈節(jié)奏。他能超越對(duì)自然的直接仿照去開(kāi)掘生動(dòng)和抽象的線條，認(rèn)為這樣的線條才是自然的本質(zhì)?！熬€條是力氣”當(dāng)成為“”1899年設(shè)計(jì)的燭架，可以看作是這種思想的表達(dá)，它奇異地闡述了設(shè)計(jì)師有關(guān)線條的理論，成功的將樹(shù)枝線條的節(jié)奏轉(zhuǎn)化為抽象排列的曲線。維克多?霍塔是一位激進(jìn)的民主主義者，主要從事建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)，他的建筑設(shè)計(jì)具有兩個(gè)“鞭繩”線條處處可見(jiàn)，在墻面裝飾、門(mén)和樓梯中格外突出；二是建筑暴露式鋼鐵構(gòu)造和玻璃面。塔賽勒公館是霍塔早期的代表作之一。該建筑設(shè)計(jì)的根底是葉、枝、渦卷精細(xì)圖案構(gòu)成的起伏運(yùn)動(dòng)。室內(nèi)遵循華美的藝術(shù)設(shè)計(jì)。繞圖案、柱子和柱頭、脊突拱廊以及樓梯圓形輪廓相照應(yīng)，整體和諧統(tǒng)一維克多?霍塔設(shè)計(jì)生涯的巔峰之作，藝術(shù)建筑的里程碑。4、西班牙?高蒂AndonniGaud，1852—192，是西班牙藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表。他作為肺炎熬煎，從小就沉默寡言。17歲開(kāi)頭在巴塞羅納學(xué)建筑，其設(shè)計(jì)靈感大量來(lái)自他廣泛閱讀的書(shū)籍。早期具有猛烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特征，也就是其設(shè)計(jì)生涯的“阿拉伯摩爾風(fēng)格”階段。在這個(gè)階段中，他的設(shè)計(jì)不單純復(fù)古而是承受折衷處理，把各種材料混合利用1883——1888年間，位于巴塞羅那卡羅林區(qū)的文森公寓。這個(gè)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)是巴特洛公寓theCasaBatll，該公寓房屋的外形象征海洋的海生動(dòng)物的細(xì)節(jié)。整個(gè)大璃鑲嵌及五光十色的屋頂彩磚，呈現(xiàn)了一種異乎尋常的連貫性，賜予大樓無(wú)限生氣。公寓的〔theCasaMila〕,進(jìn)一步發(fā)揮了巴特洛公寓的形態(tài)，建筑物的正面被處理成一系列水平起伏內(nèi)部也沒(méi)有直角，包括家具在內(nèi)，都盡量避開(kāi)承受直線和平面。由于跨度不同，他使用的拋個(gè)設(shè)計(jì)：比方蠕蟲(chóng)、大黃蜂的巢等eyeeehornets’nes。在高蒂全部的設(shè)計(jì)中，在今日看來(lái)，最重要的還是他為之投入43年之久，并且至死仍未能1881年托付高蒂設(shè)計(jì)，188442年時(shí)間才建12座尖塔，最終只完成4座。尖塔雖然保存著哥特式的韻味，但構(gòu)造己簡(jiǎn)練得多，教堂內(nèi)堂渾身上下看不到一條直線，一點(diǎn)清楚的規(guī)章，布滿著向世界的工業(yè)化風(fēng)格挑戰(zhàn)的氣息。西班牙“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”另一位代表人物是路易?多米尼科?蒙塔尼〔LouisDomenicoMontaner，1850-1930〕其設(shè)計(jì)風(fēng)格根本上與法國(guó)、比利時(shí)的風(fēng)格同步，但更重視功能的作用，代表性的設(shè)計(jì)是卡塔拉蘭音樂(lè)廳。5、奧地利師組成的團(tuán)體，成立于1897年，最初稱為“奧地利美術(shù)協(xié)會(huì)”〔theAustrianFineArtAssociatio。后來(lái)，由于他們標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱“分別派”。其口號(hào)DerZeitIhreKunst-derKunstIhreFreihei。主要代表人?瓦格納OttoWagner184191?霍夫曼SosephHoffmann197195?SosphOblrich186190?KolomanMoser1868—1918〕和畫(huà)家居斯塔夫?克里木特〔GustavKlimit〕等。1895年出版的《現(xiàn)代建筑〔ModerneArchitektur〕一書(shū)中。他指出構(gòu)造和材料必定導(dǎo)致的古典復(fù)興而產(chǎn)生的。他對(duì)將來(lái)建筑的推測(cè)是格外激進(jìn)的，認(rèn)為將來(lái)建筑“像在古代流行的橫”，這些觀點(diǎn)格外類似于后來(lái)以“包豪斯”這種溝通、溝通、交通為中心設(shè)計(jì)考慮，以促進(jìn)溝通，供給便利的功能為目的，裝飾也應(yīng)當(dāng)1900——1902年設(shè)計(jì)建筑的維也納修道院〔Neustiftguss40〕40號(hào)公寓，就表達(dá)了他的“功能第一，裝飾其次”的設(shè)計(jì)原則，并拋棄了“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格的毫無(wú)意義的自然主義曲線，承受了簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點(diǎn)綴到達(dá)裝飾效果。建于1899年的馬假設(shè)里卡公寓大樓雖堪稱瓦格納的代表作之一出維也納藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌，擯棄了一切多余的裝飾。如建于1897——1898年的維也納分別派總部theViennaSecessionBuildin，充分承受簡(jiǎn)潔的幾何形體，特別是方形，加上少數(shù)蒂設(shè)計(jì)的建筑形成鮮亮比照。約瑟夫?奧爾布里希和約瑟夫?爾布里希為維也納分別派進(jìn)展年展設(shè)計(jì)的分別派之屋與奧爾布里希相比，霍夫曼在藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中取得的成就更大，甚至超過(guò)了他的教師瓦格納。他于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟WienerWerksttat，這是一個(gè)近似于英國(guó)工藝美格外突出。由于他偏愛(ài)方形和立體形，所以在他的很多室內(nèi)設(shè)計(jì)如墻壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被處理成巖石般的立體〔圖3-1。在他的平面設(shè)計(jì)中，圖形設(shè)計(jì)的形體如螺旋體和黑白方形的重復(fù)格外醒目，其裝飾手法的根本要素是并置的幾何外形、“方〔圖3-1。畫(huà)家出身的克里木特是“維也納分別派”的幾何圖形為根本構(gòu)圖，承受格外絢麗的金屬色，如金色、銀色、古銅色，加上其他明快的畫(huà)，承受陶瓷鑲嵌技術(shù)，利用其嫻熟的繪畫(huà)技巧，為設(shè)計(jì)增加了很多魅力。進(jìn)展設(shè)計(jì)。如1898年他為維也納分別派設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)，就是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型作品。6、英國(guó)及“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”團(tuán)GlasgonFou??麥金托希CharlesRennieMackimtos186—192、赫?〔HerbertMcnair1868—1953?〔MargaretMcdonald,186—193?麥克唐納FrancesMcdonald,187192。在19世紀(jì)9020世紀(jì)初，他們?cè)诮ㄖ?、室?nèi)、家具、玻璃和金屬器皿等的設(shè)計(jì)方面形成了獨(dú)一界所習(xí)稱的“直線風(fēng)格”。麥金托希不僅是“格拉斯哥四人團(tuán)”的首領(lǐng)人物，而且其設(shè)計(jì)集中地表達(dá)了“直線風(fēng)格”。他于186867日誕生于格拉斯哥，家庭有11個(gè)孩子，兒童時(shí)代格外幸福，很早就決心要從16歲時(shí)就離開(kāi)家庭外出學(xué)習(xí)繪畫(huà)、建筑并參與設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域格外廣泛，涉及到建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿、地毯、壁掛等，同時(shí)，他在繪畫(huà)藝術(shù)方面也造詣甚高。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，在很大程度上受到日本浮世繪的影響。從直線，利用不同的編排和布局，取得格外富有裝飾性的效果。固然??拉斯金等人為首的各種試驗(yàn)的發(fā)展“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，特別是被視為現(xiàn)代主義前奏的一些人物，如維也納分別派運(yùn)動(dòng)等的影響。1902年他為希爾大樓所設(shè)計(jì)的室內(nèi)，其簡(jiǎn)潔的立體圖形與地板的同類圖形相照應(yīng)，并且將這種基調(diào)延長(zhǎng)到長(zhǎng)方形門(mén)框、天花板、墻板和幾何形燈具，簡(jiǎn)潔的格子形主宰室內(nèi)，匯成簡(jiǎn)潔而空曠的整體效果。再如在家具設(shè)計(jì)方面，像椅子、柜子、切傳統(tǒng)形式的束縛，也超越了對(duì)任何自然形態(tài)的仿照?！饕浅３Ｒ月研胃娼K的微曲豎線——以及格子和風(fēng)格化的玫瑰形；配色嚴(yán)峻，主要限于淡橄欖色、淡紫色、乳白色、灰色和雖超起于穩(wěn)定，但其視覺(jué)效果也不會(huì)變化，大多數(shù)外表圖案抽象簡(jiǎn)單，象征形態(tài)點(diǎn)綴其間，這些象征形態(tài)與大局部藝術(shù)設(shè)計(jì)一樣，溝通自然；曲彎的豎線與卵形和細(xì)胞形圖案一樣，風(fēng)格化的葉子和玫瑰花苞賜予作品一種持續(xù)增長(zhǎng)的活力情調(diào)。7、美國(guó)在應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域中，受藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的著名設(shè)計(jì)師是威爾?布拉德利〔WillH.Bradley,186～19621895CHAPBOOK“美國(guó)的第一張藝術(shù)招貼”案和平面圖案背景。布拉德利1894“道德化”的手像以重復(fù)線條圖案而非僅僅靠黑白比照來(lái)建立紋理色調(diào)區(qū)，黑白被用來(lái)襯托彩色和裝飾線條。他所總結(jié)出來(lái)的這些技法及其他的個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格，集中地反映在他為R?D?布萊克默1895、1896、1905年先后為《國(guó)內(nèi)印刷》設(shè)計(jì)的封面、為愛(ài)德蒙?斯潘瑟的《寵愛(ài)》所作的插圖和《維克多?比西克里》海報(bào)設(shè)計(jì)中。路易斯?康夫特?蒂夫尼〔LouisComfortTiffany,1848—1933〕是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的代表人物。蒂夫尼主要從事日用器皿的設(shè)計(jì)，尤其擅長(zhǎng)于玻璃設(shè)計(jì)。在藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有影響到美國(guó)之前，蒂夫尼進(jìn)展玻璃設(shè)計(jì)的原型主要來(lái)源于歐洲，但在19世紀(jì)最終十年里，他的作品成為歐洲玻璃設(shè)計(jì)的模式。蒂夫尼在玻璃設(shè)計(jì)領(lǐng)域所取得的成就是獨(dú)一無(wú)二的1990年月后期美國(guó)社會(huì)最具流行時(shí)尚的臺(tái)燈——1920世紀(jì)初推出了著名的“法夫賴爾”花瓶系列。其中前者的設(shè)計(jì)中，顏色豐富的玻璃造型燈具使白熾燈泡刺眼的燈光變?cè)黾宇伾Ч！爸ゼ痈鐚W(xué)派”，這個(gè)學(xué)派主見(jiàn)建筑功能第一，“形式永久聽(tīng)從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式也不變。其代表人物有建筑師伯納姆〔Beruhe、詹尼〔Jenne、艾德勒〔Adle〕霍拉伯特〔Holabird〕和路易斯?沙利文〔LouisSullivan,1856&1924〕等。通過(guò)這些建筑師的工作，從芝加哥開(kāi)頭，美國(guó)興起了建筑摩天大樓的熱潮。路易斯?沙利文是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，他對(duì)美國(guó)藝術(shù)建筑作出了前無(wú)古人的巨14年中設(shè)計(jì)了一百多幢摩天大樓，分布在紐約、密蘇里、芝加哥等地。他早期的建筑作品表達(dá)了將羅馬風(fēng)格建筑語(yǔ)言加于現(xiàn)代形式的愿望20世紀(jì)很多辦工與商業(yè)建筑的根本原形。主入口上方及四周布滿奢華的藝術(shù)風(fēng)格的鑄鐵裝飾，這或許是沙利文最出色的建筑裝飾。商場(chǎng)最下面兩層是商店，上面十層為辦公樓，在“形式聽(tīng)從功能”的現(xiàn)代建筑思“芝加哥大劇院”，沙利文通過(guò)使用可折疊的天花板護(hù)墻和垂直的屏障，用很多懸吊的圓形弧圈把聲音從舞臺(tái)傳向劇院后面的觀眾，3000人的劇院到達(dá)了完善的音響效果。而在建筑的外部，沙利文轉(zhuǎn)變了劇院的垂直感。繼沙利文之后，曾經(jīng)在沙利文建筑事務(wù)所工作過(guò)的費(fèi)蘭克?賴特〔FrankLloydWright,186—195“有機(jī)建筑”1990年月表現(xiàn)出猛烈的外表裝飾傾向，如1894年他為麥克艾菲住宅所作的設(shè)計(jì)就是一個(gè)典型例子。從1895年開(kāi)頭，賴特在建筑鐵飾設(shè)計(jì)中融入了高雅的垂直和曲線形。至1904年，這些裝飾作品對(duì)垂線和外表圖案的運(yùn)用已具賴特個(gè)人風(fēng)格。簡(jiǎn)史188018901910年到達(dá)頂峰。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆?tīng)?賓(SamuelBing)在巴黎開(kāi)設(shè)的一間名為“現(xiàn)代之家”(LaMaisonArtNouveau)的商店，他在那里陳設(shè)的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和布滿美感的女性形象著稱。這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì)，以及圖案和字體設(shè)計(jì)。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)之初，位于群眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，它只是被簡(jiǎn)潔的相互聚攏，略微改進(jìn)了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時(shí)髦的先鋒派期刊《青年》(Jugend)而得名的德國(guó)青年風(fēng)格；維也納的維也納分別派運(yùn)動(dòng)，那里的高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師脫離主流的(一年一度在巴黎進(jìn)展的)沙龍畫(huà)展，而把風(fēng)格特色標(biāo)志。了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長(zhǎng)出來(lái)。名人如奧伯利?比亞茲萊(AuberyBeardsley)?穆卡(AlphonsMucha)?伯納-瓊斯(EdwardBurne-Jones)、古斯塔夫?克里姆特(GustavKlimt)和讓?圖洛普(JanToorop)純?cè)O(shè)計(jì)效勞。?蒂凡尼(LouisComfortTiffany)在紐約的作品、艾米里?加利(EmileGallé)和法國(guó)南西市的Daum兄弟。術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的選擇和“現(xiàn)代化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素(例如火焰和貝殼