古董鑒定藏墨荊篇一：文物科技鑒定-古玩鑒定的新興方法古玩辨?zhèn)蔚男屡d方法 科技鑒定文物科技鑒定網(wǎng)原創(chuàng)隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，更多的人變得富裕起來(lái)。于是在工作閑暇的時(shí)候，越來(lái)越多的人開(kāi)始豐富自己的業(yè)余生活，而很大的一部分人開(kāi)始投資在藝術(shù)品收藏上面，這種投資不僅可以提高自己的文化修養(yǎng)，如果經(jīng)營(yíng)有道，甚至可以收到可觀的回報(bào)。藝術(shù)品雖然也包括現(xiàn)代名師的藝術(shù)創(chuàng)作，但其主要還是指古董珍玩的收藏。對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，所面臨的最大問(wèn)題就是其真?zhèn)蔚蔫b定。面對(duì)著價(jià)值不菲的古董珍玩，許多人怦然心動(dòng)，因此目前的古董市場(chǎng)假貨充斥，真假難辨，著實(shí)讓收藏者望而卻步。關(guān)于古玩的辨?zhèn)螁?wèn)題，一直是依靠人們的經(jīng)驗(yàn)憑借肉眼觀察，也因此產(chǎn)生了許多古玩行家。但是“道尺，魔高一丈”，造偽的人也積累了更多的經(jīng)驗(yàn)，使得很多贗品幾可亂真，連許多大行家也騙過(guò)了。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，很多學(xué)科對(duì)于科技的依賴也越來(lái)越強(qiáng)了，這一點(diǎn)在考古學(xué)這樣傳統(tǒng)的純文科的學(xué)科上面尤為突出。如今科技考古已經(jīng)成為考古學(xué)必不可少的一門新興的分支學(xué)科。其主要的內(nèi)容是利用目前先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段，解決和幫助解決傳統(tǒng)考古學(xué)無(wú)法解決的問(wèn)題。隨著該學(xué)科的日趨成熟，將其應(yīng)用在文物鑒定方面的實(shí)例也越來(lái)越多，而且在這一方面的作用也越來(lái)越大。下面談?wù)劤Ｒ?jiàn)的不同材質(zhì)的文物的科技鑒定方法。有機(jī)文物的科技鑒定有機(jī)文物包括紙張（古書畫）、絲織品、漆器、木器等。鑒定古物的最有效方法之一就是確知其準(zhǔn)確的年代。而今對(duì)于這些有機(jī)物來(lái)說(shuō)最為成熟并且最為知名的鑒定方法就是C-14測(cè)年方法了。這種方法是美國(guó)著名的科學(xué)家、諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)獲得者利比最早使用的。它是基于碳（C）的一種放射性同位素C-14的衰變?cè)磉M(jìn)行測(cè)量的。通過(guò)測(cè)量古物中C-14的含量，與現(xiàn)代大氣中的C-14相比較，計(jì)算已經(jīng)衰變的C-14的比率，得到這些有機(jī)物的真實(shí)死亡年代（例如植物被砍伐或者枯死的年代）。對(duì)于早期的常規(guī)C-14測(cè)年技術(shù)來(lái)說(shuō)，其最大的缺點(diǎn)是樣品量需要大，最少在克量級(jí)。對(duì)于考古發(fā)掘品來(lái)說(shuō)尤可，可是對(duì)于古書畫等這些珍貴的文物來(lái)說(shuō)卻顯得無(wú)能為力。1977年出現(xiàn)了加速器質(zhì)譜（AMS）測(cè)年技術(shù)，使得這個(gè)局限被打破。這種技術(shù)使得測(cè)年周期大大縮短、測(cè)量精度顯著提高，最重要的一點(diǎn)是其樣品需要量飛躍性的減小，如今高精度的串列靜電加速器需要的樣品量?jī)H為1毫克，折合成紙張也不會(huì)超過(guò)5毫克，這么少的樣品，只需從文物不起眼的位置挑取極少的一點(diǎn)，絲毫不會(huì)影響文物的外觀。測(cè)年精度已經(jīng)可以達(dá)到40年，對(duì)于距今200年以上的古物都可以較為精確的測(cè)定。利用C-14測(cè)年鑒定古物的很知名的一個(gè)例子是對(duì)于傳世的都靈裹尸布的檢測(cè)。都靈裹尸布是珍藏在都靈天主教堂里的一塊據(jù)說(shuō)曾經(jīng)包裹過(guò)基督耶穌尸體的亞麻布，該亞麻布兩面都清楚的印有一個(gè)似乎因遭受捆綁和鞭打致死的老者像，這個(gè)老者據(jù)說(shuō)就是耶穌本人，這塊裹尸布成為天主教的圣物而被供奉起來(lái)。而很多年來(lái)許多的學(xué)者都對(duì)其真實(shí)性持懷疑態(tài)度。經(jīng)過(guò)和教堂以及天主教會(huì)的磋商，1986年他們同意從布上取下少量的纖維分別送交歐洲和美國(guó)的7個(gè)C-14測(cè)年實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行年代鑒定。1988年最終的結(jié)果出來(lái)了，7個(gè)實(shí)驗(yàn)室得到的是幾乎相同的結(jié)果，他們的檢測(cè)顯示了該亞麻布應(yīng)該是一件公元十一世紀(jì)后半葉到十二世紀(jì)的物品，距離耶穌受難的年代已經(jīng)有一千二百多年了。當(dāng)然針對(duì)不同的有機(jī)物仍舊有不同的科學(xué)鑒定方法。例如對(duì)于古代書畫作者通常會(huì)在上面蓋有他自己的印章。有學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)，不同的名人通?？偸鞘褂脼樽约禾厥庵圃斓囊环N印泥。因此印章中包含了制作該印泥材料的產(chǎn)地和工藝的示蹤信息。如果對(duì)于已知為真品的書畫上面的印章進(jìn)行元素檢測(cè)分析（如X熒光分析，該分析是無(wú)損的），然后將其作為標(biāo)準(zhǔn)與未知的進(jìn)行比較，就可以判斷書畫的真?zhèn)瘟?。另外?duì)于古畫、漆器等用了礦物顏料的器物來(lái)說(shuō)，由于現(xiàn)代人使用的顏料都是經(jīng)過(guò)工業(yè)化加工提純的，而古人的顏料則包含了許多天然礦物的信息，另外一些顏料例如二氧化鈦等是近代才開(kāi)始使用的，古代根本沒(méi)有使用過(guò)，因此用無(wú)損元素檢測(cè)技術(shù)，就比較容易的可以分辨出來(lái)。還有鑒于古代天然絲織品和天然木漆與當(dāng)今合成的織物以及漆的結(jié)構(gòu)不同可以利用無(wú)損的紅外光譜進(jìn)行有機(jī)物結(jié)構(gòu)分析來(lái)進(jìn)行判斷等，這里就不一一進(jìn)行闡述了。陶瓷器的科技鑒定陶瓷包括陶器和瓷器，是當(dāng)前大多數(shù)收藏者所中意的藏品。特別是瓷器，是我國(guó)發(fā)明的，眾所周知英文China（中國(guó)）和瓷器淵源頗深。并且由于其在民間流布甚廣。因此陶瓷的收藏在當(dāng)今的藝術(shù)品收藏中幾乎占了一半以上。陶瓷的造偽也成為最為猖獗的文物造偽之一，許多造偽者挖空心思甚至連一些基本的科技手段都用上了。上面曾經(jīng)提到，得到器物的真實(shí)年代是鑒定古物的最基本有效的方法。對(duì)于陶瓷器這樣的無(wú)機(jī)物為主的器物來(lái)說(shuō)，我們雖然不可以使用C-14年代測(cè)定，但是科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了新的方法一一熱釋光斷代方法。該方法基于固體結(jié)晶物質(zhì)（特別是含石英、長(zhǎng)石的結(jié)晶物質(zhì)），由于其內(nèi)含有微量的鈾、釷、鉀等放射元素，其每年放射提供的能量可以部分被這些結(jié)晶物質(zhì)中的能量陷阱保存下來(lái)，一旦器物受到外界的熱量（例如光照、加熱）這些保存熱就會(huì)被釋放出來(lái)。陶瓷在燒造時(shí)將其礦物時(shí)保存的能量全部放出，成為測(cè)年的零點(diǎn)。而后每年由于內(nèi)部放射元素的衰變使得保存的劑量線性的增長(zhǎng)。因此在測(cè)量的時(shí)候，只需取少量的樣品通過(guò)加熱將其能量完全釋放出來(lái)，通過(guò)一起得到總劑量，除以年劑量就可以得到年代了。而今其年代精度完全可以達(dá)到辨?zhèn)嗡璧木攘?。熱釋光技術(shù)的出現(xiàn)，給予造偽者不小的打擊，但是他們了解到通過(guò)X射線輻照可以增加器物的總劑量，因此現(xiàn)在的一些造偽者開(kāi)始對(duì)于造偽的器物運(yùn)用醫(yī)用X射線進(jìn)行照射，這樣可以增加陶瓷中包含的總劑量。但是由于通常人們無(wú)法控制其照射劑量的大小，所以經(jīng)過(guò)檢測(cè)往往會(huì)得到荒謬的結(jié)論，一個(gè)幾百年的花瓶經(jīng)過(guò)檢測(cè)竟然會(huì)有上萬(wàn)年的年齡，明顯是造偽出來(lái)的。由于常規(guī)熱釋光的精度比較低，特別是在瓷器的測(cè)年使用方面，人們發(fā)展了前劑量熱釋光法，利用熱釋光曲線上較低溫度（110笆）部分的信息來(lái)提高精度。已經(jīng)獲得實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。而陶瓷器鑒定還有另一種方法一一產(chǎn)地示蹤信息的檢測(cè)。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得人們可以得到器物中微量元素的信息。例如利用中子活化方法以及后來(lái)的ICP一質(zhì)譜的技術(shù)可以非常精確的檢測(cè)到含量在ppm（百萬(wàn)分之一）的元素，這些元素通過(guò)數(shù)學(xué)處理可以得到器物的產(chǎn)地的示蹤信息，而這些微量元素造偽者根本無(wú)法完全模擬的和古物完全一樣。通過(guò)對(duì)不同的瓷窯出土的瓷器的微量元素分析，進(jìn)行數(shù)理統(tǒng)計(jì)得到該瓷窯的產(chǎn)地信息，一旦建立這樣的數(shù)據(jù)庫(kù)，其辨?zhèn)螌⒎浅？煽?。?duì)器物進(jìn)行測(cè)定然后進(jìn)行對(duì)比，就可以判定真?zhèn)瘟恕Ｄ壳斑@樣的數(shù)據(jù)庫(kù)正在建設(shè)當(dāng)中，相信不久之后就可以投入使用了。例如通過(guò)我國(guó)學(xué)者分析，元代青花瓷器所使用的鉆藍(lán)料包含的微量元素有別于我國(guó)境內(nèi)所有的鉆礦的微量元素信息，而和伊朗的鉆料相似，因此判斷元代青花的鉆料來(lái)源可能是波斯。這一點(diǎn)對(duì)于鑒定元青花來(lái)說(shuō)很重要，因?yàn)樵靷握呒词购芨呙鳎梢酝ㄟ^(guò)輻照改變其年代信息，亦無(wú)法找到古波斯的礦料來(lái)燒造，即使找到了，那么也是得不償失了。青銅器的科技鑒定我國(guó)古代的青銅器由于其鑄造精美而且年代久遠(yuǎn)，藝術(shù)品價(jià)值很高，所以也受到不少收藏者的青睞。但正因?yàn)槠鋬r(jià)值很高，所以贗品也多。由于金屬器目前無(wú)法進(jìn)行測(cè)年，因此對(duì)其鑒定技術(shù)也主要是憑借人為經(jīng)驗(yàn)觀察。其實(shí)使用科技手段結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行辨?zhèn)我膊⒎请y事。首先我們可以利用顯微觀察來(lái)判斷真?zhèn)?，青銅器無(wú)論出土品還是傳世品表面都有自然生成的銹層，這些銹主要是青銅合金中的銅、錫、鉛等元素與環(huán)境作用的結(jié)果，由于是從本身形成的，所以同基體必有連續(xù)的結(jié)合，而且銅器生銹一般可以看到明顯的分層結(jié)構(gòu)。而人為做銹通常使用的是礦物顏料調(diào)和了有機(jī)粘結(jié)劑或者是化學(xué)藥品腐蝕器物表面形成的，雖然經(jīng)過(guò)高手的做舊使其表面看來(lái)和自然生長(zhǎng)的一般無(wú)二。然而如果我們將其放在顯微鏡下面觀察，兩者的差別立刻顯現(xiàn)出來(lái)，自然生長(zhǎng)的銹層立體感強(qiáng)，分層明顯，人為的銹則毫無(wú)立體感。另外古代的青銅器內(nèi)部顯微結(jié)構(gòu)很多都包含有由于腐蝕和再沉積產(chǎn)生的純銅晶粒，如果能夠取到相對(duì)足夠大的樣品（含有基體，通常需米粒大?。┻M(jìn)行顯微觀察，這一點(diǎn)對(duì)于判斷其是古代的青銅器也是有利的證據(jù)。其次我們還可以利用測(cè)定其成份來(lái)進(jìn)行辨?zhèn)?，這一點(diǎn)涉及到我國(guó)銅器的配比知識(shí)。我國(guó)青銅時(shí)代銅器的主要合金元素是銅、錫、鉛三種，我國(guó)冶煉鋅開(kāi)始于唐代，大量使用黃銅（銅鋅合金）開(kāi)始于宋朝。鋁的冶煉是近代的事情。但是鋅和鋁在現(xiàn)代的煉銅工業(yè)中卻代替錫和鉛成為主要的合金元素，造偽者通常都是使用現(xiàn)代工業(yè)用銅進(jìn)行熔融鑄造，因此當(dāng)對(duì)早期的青銅器（唐以前）進(jìn)行元素分析時(shí)發(fā)現(xiàn)大量的鋅，我們就可以確定其真假。而當(dāng)檢測(cè)時(shí)發(fā)現(xiàn)鋁的含量偏高時(shí)，我們就該對(duì)其真假表示懷疑。其實(shí)對(duì)于青銅器我們也可以得到其產(chǎn)地的信息，這就是鉛同位素技術(shù)，基本原理是基于鉛的四種同位素的組成由于礦山不同而不同，其比值經(jīng)過(guò)冶煉后保持下來(lái)，可以作為找尋青銅礦料來(lái)源的示蹤劑。而古代開(kāi)發(fā)的礦山當(dāng)是比較少的，一旦建立起來(lái)鉛同位素?cái)?shù)據(jù)庫(kù)，定然對(duì)于辨別真?zhèn)螏椭艽?。?jīng)過(guò)多年的數(shù)據(jù)積累，研究者發(fā)現(xiàn)我國(guó)商代的青銅器含有一種叫做高放射成因的鉛同位素組成，而該種同位素組成再戰(zhàn)國(guó)以后就幾本絕跡了。因此如果檢測(cè)到這種鉛同位素組成，我們就可以肯定這件銅器是至遲東周時(shí)期的。而如今如何配置鉛同位素組成的技術(shù)尚沒(méi)有人發(fā)明出來(lái)，造偽根本也就無(wú)從談起了。最后談一談銅器中備受青睞的漆古器物的鑒定。漆古器物因其表面光澤亮滑而受到很多青銅器收藏者的喜愛(ài)，因此價(jià)格也就比較昂貴。以前人們以為這層漆古是真的刷了一層漆，因此造偽者也多以此種方法來(lái)進(jìn)行造假。但近些年來(lái)，越來(lái)越多的科學(xué)工作者研究了漆古，發(fā)現(xiàn)實(shí)際上表面透明發(fā)亮的層是和基體腐蝕層連接緊密的二氧化錫層，而不是有機(jī)物的漆，因此只需對(duì)其進(jìn)行元素分析就可以確定真假了。當(dāng)然結(jié)合顯微結(jié)構(gòu)觀察效果更好。以上簡(jiǎn)要的介紹了一下科技手段在文物鑒定應(yīng)用的幾個(gè)基本方面，當(dāng)然具體問(wèn)題要具體分析，泛泛而談可能比較抽象，結(jié)合實(shí)際情況我們反而可能更容易得到結(jié)果?？傊S著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，文物真?zhèn)蔚蔫b定將會(huì)變的越來(lái)越準(zhǔn)確，越來(lái)越容易。（本文由文物科技鑒定網(wǎng)原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明）篇二：古董鑒定之瓷器的鑒別經(jīng)驗(yàn)古董鑒定之瓷器的鑒別經(jīng)驗(yàn)玩瓷器已經(jīng)有六年了，只能算是小學(xué)畢業(yè)生?，F(xiàn)在就分享我六年的鑒別經(jīng)驗(yàn)。剛開(kāi)始是在藝粹網(wǎng)上接觸的，由于我這個(gè)人有自知之明，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同時(shí)突出，長(zhǎng)處是善于將復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化，將收藏品定位在漢代、晚清、民國(guó)這三個(gè)時(shí)期，又將品種縮小到越窯清瓷和景德鎮(zhèn)粉彩、淺降彩，已便集中自己的財(cái)力和精力進(jìn)行專題欣賞，遇到特征非常明顯的其他時(shí)期好瓷器我也會(huì)毫不猶豫地出手。一、不要買沒(méi)有瑕疵的藏品。凡年代久遠(yuǎn)的文物藝術(shù)品，由于受技術(shù)、工藝、原材料、保管條件、人為因素等諸方面影響，或多或少地存在歷史痕跡；一是瓷器的光澤減退，這便是軟瑕疵。然而我經(jīng)常將現(xiàn)代瓷與古瓷放在一起做比較，新器火氣大，刺眼，沒(méi)有歷史滄桑感，舊器光澤柔和，民國(guó)瓷器也刺眼，但還是有區(qū)別的。根據(jù)藝粹網(wǎng)上的經(jīng)驗(yàn)交流，我認(rèn)為年代越久遠(yuǎn)，感覺(jué)越溫韻，說(shuō)白了就是普通燈泡與節(jié)能燈之間的光感不一樣的道理，人為做舊變成亞光；二是瓷器的突出部位的自然磨痕，生產(chǎn)出來(lái)的東西是為了使用和把玩，只要細(xì)心觀察，在器物的口、嘴、肚、耳等部位應(yīng)該有使用的自然痕跡，做舊的劃痕不自然；三是部分氣泡自然死亡，要用放大鏡觀察；四是部分古瓷器局部有脫釉、脫彩的現(xiàn)象，人老了也要掉牙，何況是落后的生產(chǎn)力做出來(lái)的東西；五是古瓷器存在的硬瑕疵有棕眼、窯粘、串灰、火石紅、桔皮釉等等。當(dāng)然，這些瑕疵不可能同時(shí)出現(xiàn)在一件瓷器上。恰恰是這些瑕疵卻印證了古瓷器的特征。二、要玩古器特征明顯的瓷器瓷器鑒定學(xué)問(wèn)很深，但不神秘，作為一般收藏者沒(méi)有必要深入研究，只要掌握一些基本特征就行了。把握其中的秘訣，就像你識(shí)別小孩、中年人、老年人那么簡(jiǎn)單。如果想成為鑒賞家就另當(dāng)別論。就瓷器一些表面特征說(shuō)下我個(gè)人的認(rèn)識(shí)；瓷胎。由于人工淘洗泥胎不干凈，往往胎土中含鐵量較高，民國(guó)初期以前的部分瓷器，因年代久遠(yuǎn)，在胎釉結(jié)合部出現(xiàn)了火石紅，即由深至淺向露胎處擴(kuò)散，深淺顏色過(guò)渡自然，為橘黃色或橘紅色，在放大鏡下呈亮晶體，新瓷是不會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象的。有火石紅的絕對(duì)到代，但要注意是否接底，老胎新加彩等問(wèn)題。棕眼。成因是瓷器在入窯時(shí)氣泡中有水分，現(xiàn)代瓷有烘干技術(shù)沒(méi)有棕眼。棕眼如針尖大小，呈不規(guī)則狀，內(nèi)有晶體和污垢。藝粹網(wǎng)提醒讀者現(xiàn)在有人在瓷器入窯前用針挑眼，要警惕。氣泡?，F(xiàn)代瓷氣泡小且分部均勻，清代民國(guó)瓷氣泡大且分部不均。我認(rèn)為氣泡不能作為鑒定依據(jù)，我吃過(guò)虧。哈蠣光。成因是返鉛現(xiàn)象，一般彩瓷上此特征明顯，就是在陽(yáng)光下呈現(xiàn)五顏六色，像彩虹，只有少數(shù)的色彩上有，分布在色彩上或色彩邊緣暈散現(xiàn)象，若此光布天蓋地就得懷疑了釉面。有玉質(zhì)感，或感覺(jué)很溫韻，肉眼看有細(xì)點(diǎn)。繪畫及題材?？淳€條是否流暢、隨意，有無(wú)臨摹痕跡；看用料，民國(guó)前用礦物質(zhì)磨成彩料，民國(guó)后用化工原料，明顯區(qū)別在于厚薄和個(gè)人感覺(jué)；看繪畫裝飾，行內(nèi)有一句口頭禪，人物畫法頭大身體短，七拱八翹，點(diǎn)頭哈腰，康熙、同治有眼無(wú)珠；看題材是否有出處，歷史典故；看書法是否有簡(jiǎn)化字，是否流暢。只要仔細(xì)觀察，真的好鑒別。三、多交流溝通本人身邊沒(méi)有一個(gè)玩古玩的朋友，當(dāng)初去買瓷器，一些賣家笑我是棒陲，端茶遞煙，很是客氣，是因?yàn)槲依U納了一定數(shù)額的學(xué)費(fèi)，時(shí)間一長(zhǎng)也混熟了，人家就不會(huì)給假東西，這樣就建立了溝通交流地平臺(tái)，我經(jīng)常趕鑒定會(huì)、古玩交易會(huì)、或進(jìn)入向藝粹網(wǎng)這樣的學(xué)習(xí)認(rèn)證藏品，現(xiàn)在出手完全憑感覺(jué)，基本沒(méi)有失手，道理很簡(jiǎn)單；只買自己懂的東西，無(wú)意中民國(guó)小名家的東西收了不少，事前只感覺(jué)東西到代，藝術(shù)性強(qiáng)、繪畫好就行。所謂官窯、元清花、法郎彩、明斗彩早就被博物館和高端藏弄走了。我認(rèn)為收藏定位要結(jié)合實(shí)際，一般家藏有百十件夠了。篇三：古玩鑒定的目的及方法古玩鑒定的目的及方法我國(guó)的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來(lái)大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動(dòng)機(jī)，對(duì)古董作了大量復(fù)制品或偽品，真真假假，魚(yú)目混珠。為了保護(hù)祖國(guó)的文物，研究古董的演變規(guī)律，所以，便需要對(duì)它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古玩鑒定。一、古玩鑒定的目的古玩鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)?，判斷時(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量?jī)?yōu)劣，揭示歷代古董的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社會(huì)發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國(guó)文物，提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會(huì)中發(fā)揮積極功效。近現(xiàn)代的古董古玩投資，也逐漸成為一種新興的產(chǎn)業(yè)。二、 鑒定的內(nèi)容辨?zhèn)危杭磋b定這件古董是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應(yīng)鑒別出它確是康熙時(shí)期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細(xì)識(shí)別。斷代：即鑒定古董的制作的時(shí)代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。斷窯口：即鑒定古董的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。評(píng)價(jià)：即評(píng)定這件古董質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然后評(píng)定其藝術(shù)水平如何?經(jīng)濟(jì)上值多少錢?對(duì)此種種應(yīng)作出正確的評(píng)價(jià)。三、 鑒定的方法分類法：運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識(shí)和掌握的目的。比較法：利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器（例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器），與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對(duì)象加以對(duì)照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。甄別法：在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過(guò)邏輯思維和概括，對(duì)鑒定對(duì)象作出正確的甄別。那接下來(lái)我們來(lái)分析一下鑒定陶瓷時(shí)應(yīng)著重注意以下幾個(gè)方面：看造型：不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)，春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國(guó)兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代器物修長(zhǎng)輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對(duì)器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體?？梢?jiàn)器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念，善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌，對(duì)那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品?？刺ビ裕翰煌瑫r(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無(wú)論任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開(kāi)來(lái)。即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤(rùn)，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見(jiàn)有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語(yǔ)。看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上