流行唱法常用唱歌技巧簡介流行唱法中應用肯定的發(fā)聲共鳴及呼吸掌握等唱歌技巧唱歌效果。常見的唱歌技巧主要有以下幾種：1在口、齒、舌的掌握下將聲音對準麥克風輕輕送出，唱出近似講靜靜話的聲音，使聽者有貼近、奇特的感覺。2、氣聲唱法：又稱嘆息法，是以氣帶聲的唱歌方法。發(fā)聲前使氣息從聲門透出，繼而發(fā)聲將字吐出，效果有如嘆息和抽泣，給人一種親切和甜蜜的音色。3、“假聲”“假嗓子”發(fā)聲。這種方法是為增加真假聲比照時表達某種特別效果而用在唱歌的某一局部。4、喊聲唱法：用強氣流振動聲帶，發(fā)出豪放，高亢、有力的喊唱聲音，給人以喧鬧、感動、緊急的感覺。5、道白唱法：是應用在樂句中的歌詞密、節(jié)奏快狀況下的一種唱法。使用輕松有彈力的迫切、劇烈的心情。6、甜聲唱法：使用較好的頭聲區(qū)共鳴，混聲位置在鼻咽部，聲音好象從眉心飛出，帶有近似兒童的聲音。這種唱法音色甜蜜、純真、美麗、樸實。7、啞聲唱法：發(fā)聲時喉頭下壓，基音在喉腔、氣管和肺腔共鳴，突出喉部的聲音，唱出一種嘶啞、憨直、樸實、野性的音色。這種唱法有的側重憨直，有的側重嘶啞，就是通常人們所稱的“嘶啞派”。8、低吟唱法：使用低聲區(qū)的胸腔共鳴，借助話簡的擴大效果，唱出消沉、寬宏的音色。這種唱法適合男中、低音歌手表達一種淺薄、抒情風格的歌曲。Gututuituguituit7it7it7it7it7irtyu6ftu67tyu弱聲練習法弱聲練習法確的。假設聲音在口腔內部是散的，位置就會比較低，缺少共鳴。這時，聲音在通過麥克風時，會發(fā)出鋒利不夠干凈的音色。尤其在進棚錄音時，歌手會感到很難駕馭自己的聲音。那么，怎么讓學生利用科學的發(fā)聲方法建立一個通暢有序的唱歌狀態(tài)呢？音。沒有承受過訓練的學生，牙關部會很緊，每天需要做張嘴練習。用手按住下巴，練習向上伸張，不要用力過猛，傷及口腔關節(jié)，口腔不要能過橫，也不要過長。露出上齒，微露下是其一，關鍵是體會由內向外張開是最重要的。不要形成喇叭狀態(tài)，外面大，里面小，那樣就很難獲得聲音的通暢了。高不斷發(fā)生變化。由前向后移動。移動的速度要由教師的耳朵來推斷。在移動至高音區(qū)時，從牙齒后面產生高音，只有在軟腭提起時，帶動后咽壁的拉力、口腔后部形成拱門狀態(tài)，才那就會感覺象美聲唱法了。通俗唱法與美聲民族唱法有密不行分的又完全不同的關系唱法的優(yōu)點，結合民族唱法的特點去訓練，可在短期內解決學生聲音沒高音的狀況。六年之后還不能讓你的學生唱到三至四個八度。有的學生會問：“弱音練習會不會聲音小了？”“將來放不出來？”其實不是！用很大的聲習只是一種手段，得到通暢有磁性聲音才是目的。如何把握聲音的方向性通俗歌曲的演唱就如何把握聲音的方向性是很重要的。象前的。鼻腔張開，時刻保持通暢無阻。通俗歌曲的演唱，切忌在口后半部咬字，聲音簡潔即我的聲音是向前方的。咽部力氣在唱歌中的作用在開口音練習的過程中，要親熱留意聲音移動的位置。移動的位置大了，聲音會虛，移動距離小了，聲音會擠。在做這個練習時，肯定要做到定點唱歌。在中間的聲音，起音也要在中間，這樣才能把握聲音的準確性。拉力作用，使高音具備穿透力量，產生振撼的感覺。但是，假設適度地運用咽音是關鍵。全部拉緊咽壁演唱，聲音會過硬過亮，缺少唱歌性。用少了咽音的力氣，聲音會空洞，沒有支點和拉力的感覺。我個人認為咽音在唱歌中是必不行少的一局部。但是過多地拉大拉亮，效果并不抱負。錦上添花的作用。文字視像表現(xiàn)法一個好歌手,要有對文字表現(xiàn)出最為敏感的觸覺.在唱到那一句,那一字時,有完全深入到字,句間內在涵義中的力量.歌手在演唱時,要做到演唱的是自己,而不是其他別的什麼人.比方“青藏高原“一曲,在引子局部的甩腔里,要先找到身林山谷空曠無拘束的感覺.然后是“是誰帶來遠古的呼喚“?以問句的形式消滅,那么主要演唱時的區(qū)分要在“呼喚““盼“上.“莫非說“在語氣上要加強,溶入氣聲的感覺更好.“無言的歌“要有拉起來的感覺.“還是那久久不能忘記的眷戀“在這一句中“久久““忘記““眷戀“是要突出表現(xiàn)的內涵.“我觀察一座座山“局部,在心里,眼前要顯現(xiàn)山川重疊交替的感情,歌者的自己感受,我現(xiàn)在就在西藏呢.心里要有無限的對西藏人民的奇特情義,對深深的贊美之情.無法抑制的身臨其境的感覺.這時,你才能唱出對青藏高原的深度感動,對冰川,綠樹的詠嘆,對自己家鄉(xiāng)眷戀的凝眸,對青藏人民贊美的驕傲之情.如何抓住節(jié)奏的韻律來演唱每一首歌曲都有它自己特有的節(jié)奏韻律來演唱一種表現(xiàn)形式?！拔铱梢员П銌?？”這首曲目，節(jié)奏上是以小節(jié)奏、切分的感覺組成的。速度又是以稍快向前催的形式消滅。但是詞不放，另一個思維去想詞意，“外面下著雨，如同我心血在滴，愛你那麼久，其實算算不容情愿，甚至還有分手的痛楚，期望對愛的一種挽留。假設你不能用兩種不同的思維去唱歌，(2必定會造成節(jié)奏不準確或拖沓，或者在演唱上不能夠投入到歌詞所要表達的內容中去。演唱流行歌曲到底有沒有方法?我們先來看一些現(xiàn)象:同一首歌,為什么有的人唱出的聲音有“磁性”、有“技巧”,而有些人卻沒有呢?或許有人會反對說:流行歌曲的動聽與否,主要靠感覺,嗓子嘶啞照樣可以成為明星。毫無疑問,感覺對于演唱流行歌曲很重要,但是一個感覺相當好的歌手,假設音域特別狹窄,或者喉嚨緊,不會用氣,想柔卻柔不了,想表達剛毅有力卻力不從心,那么滿腔的柔情、激情就無法讓聽眾充分地“感覺”到。在當今流行歌壇蓬勃進展的時代,只有一個八度的歌曲已很少見了,個別沒有高音的歌手往往用相當?shù)偷囊魜韽浹a。假設一個歌手在有低音的同時,又具有像惠特尼·休斯頓那樣的高音的話,那么表現(xiàn)力就會更強,成就就會更大。誰都不能否認惠特尼·休斯頓的技巧和力量,這就是方法的表達。方法的真正意義是用來解放唱歌者的嗓子,挖掘唱歌者的潛能,使唱歌者具有更大的表現(xiàn)力,使那些唱起來不夠自然的歌手能在演唱時發(fā)揮自如,所以我們要把“用自然聲區(qū)唱歌”和“唱出來的歌聲要讓人聽起來自然”區(qū)分開來,也就是說,不要把“說話的自然”和“唱歌的自然”(2三、現(xiàn)代流行歌曲演唱方法我國現(xiàn)代流行歌曲是在民族歌曲和西洋流行歌曲的根底上進展起來的一種歌曲形式行(通俗)唱法是一種為歌曲內容效勞的演唱技巧。特別是從九十年月初開頭，流行唱法有了曲，承受了以粵語為根底的語音方法，在側重口齒音的同時，加進了肯定的鼻腔共鳴成份，“嘶啞派”。另一種方風格，唱腔顯得宛轉、美麗。不追求象美聲唱法那樣標準的發(fā)聲效果和統(tǒng)一的音色。留意自然發(fā)聲方法和多樣化的音色，變化音色。其次，由于唱腔接近生活語言，大多承受自然、簡便、快捷的呼吸法，氣息用量設置來渲染氣氛，集舞蹈表演、說唱伴唱、電聲樂器伴奏為一體，追求聲、情、景三而合一的特別藝術效果。在這里需要說明的是：流行唱法不追求美聲唱法那樣完善的聲音品質，不等于不講究聲音品質的好壞；承受自然發(fā)聲方法，不等于任憑就可以唱好。流行唱法是一種群眾化的、與其它唱法相比，流行唱法只是在技巧上的側重點和要求不同而已。作為一般愛好者來講，好音調、節(jié)奏、強弱、快慢、咬字幾個根本環(huán)節(jié)，就可把唱歌得似模似樣了。要想成為一個具有專業(yè)水準的歌手，必需特地進展發(fā)聲、呼吸、咬字、舞蹈等訓練。我國現(xiàn)代流行唱法是在繼承民族唱法，吸取西洋唱法的根底上變化和進展起來的，在簡潔提示：1、發(fā)聲：承受發(fā)聲較自然的中音區(qū)共鳴〔即：以口腔為主，鼻腔、胸腔為輔的共鳴〕方法，聲音的著力點和集中點在鼻咽部略靠前位置，以口腔為中心進展發(fā)音混聲(訓練方法另有論著)。2、呼吸：目前還沒有較系統(tǒng)、完整的獨立方法，一般是依據(jù)自身狀況參照美聲唱法、民族唱法或戲劇唱法的呼吸技巧(訓練方法另有論著)。3“”，但更強調“出聲”聲母發(fā)音清楚準確、堅決有力(訓練方法另有論著)。四、流行唱法常用唱歌技巧簡介流行唱法中應用肯定的發(fā)聲共鳴及呼吸掌握等唱歌技巧，目的是為了形成一系列非傳統(tǒng)的唱歌效果。常見的唱歌技巧主要有以下幾種：1鳴，在口、齒、舌的掌握下將聲音對準麥克風輕輕送出，唱出近似講靜靜話的聲音，使聽者有貼近、奇特的感覺。2、氣聲唱法：又稱嘆息法，是以氣帶聲的唱歌方法。發(fā)聲前使氣息從聲門透出，繼而發(fā)聲將字吐出，效果有如嘆息和抽泣，給人一種親切和甜蜜的音色。3、“假聲”唱法：聲帶拉緊，氣流振動聲帶邊緣發(fā)聲，就是用人們通常指的“假嗓子”發(fā)聲。這種方法是為增加真假聲比照時表達某種特別效果而用在唱歌的某一局部。4、喊聲唱法：用強氣流振動聲帶，發(fā)出豪放，高亢、有力的喊唱聲音，給人以喧鬧、感動、緊急的感覺。5達迫切、劇烈的心情。6、甜聲唱法：使用較好的頭