《哈姆萊特》一課一練一、正誤判斷l(xiāng)·《哈姆萊特》取材于12世紀(jì)的丹麥?zhǔn)穼?shí)，莎士比亞把歷史改編搬上舞臺(tái)，絕不僅僅是為了再現(xiàn)一段中世紀(jì)的封建復(fù)仇故事，而是以精湛的藝術(shù)形式，博大的思想內(nèi)容，深刻反映英國(guó)伊麗莎白女王一世末期的社會(huì)面貌，具有強(qiáng)烈的反封建意識(shí)。()2·哈姆萊特的悲劇本質(zhì)上是性格與環(huán)境的沖突，他高尚、純潔、敏感多思的人文氣質(zhì)無(wú)法與強(qiáng)大的惡勢(shì)力抗衡，更無(wú)法承擔(dān)起重整乾坤的重任，這也是他一再延宕履行復(fù)仇使命的原因之一。()3·《哈姆萊特》的場(chǎng)景富于變化，人物眾多，表現(xiàn)了廣闊的社會(huì)生活。場(chǎng)景有宮廷、深閨、墓地、原野、海上等，人物有王公大臣、衛(wèi)士、戲子、掘墓人、造反民眾、海盜等，從而展現(xiàn)了上層宮廷生活和底層民眾生活。()4·《哈姆萊特》在語(yǔ)言上充分展現(xiàn)了莎翁語(yǔ)言大師的風(fēng)采，既有個(gè)性化的人物對(duì)白，又有深入人物內(nèi)心的心理獨(dú)白，還有充滿妙趣和才智的雙關(guān)語(yǔ)。()5·《哈姆萊特》的情節(jié)生動(dòng)而豐富，哈姆萊特為父復(fù)仇是主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復(fù)仇是副線，三條線索互相交織又彼此襯托。6·《哈姆萊特》的情節(jié)豐富，除復(fù)仇外，還有哈姆萊特和奧菲利婭的不幸愛(ài)情，哈姆萊特與霍拉旭的牢固友誼，以及御前大臣波洛涅斯一家的父子關(guān)系和兄球隋誼等。()7·《哈姆萊特》之所以成功地塑造了人物性格，一是借助個(gè)性化的人物語(yǔ)言描寫，二是使用對(duì)比襯托的藝術(shù)手法凸顯人物性格。()8·《哈姆萊特》的內(nèi)容深廣，包含背叛、復(fù)仇、亂倫、命運(yùn)等傳統(tǒng)悲劇元素，擁有愛(ài)情、善惡等人文主義戲劇話題，因而給不同時(shí)代的閱讀提供了豐富的文本和廣闊的延伸空間。()9·哈姆萊特知曉父親被害的經(jīng)過(guò)后，為保護(hù)自己不遭叔父的加害，以便尋找機(jī)會(huì)為父親報(bào)仇，假裝發(fā)瘋，這一招果然騙過(guò)了狡猾的克勞狄斯。()10·《哈姆萊特》包蘊(yùn)著多個(gè)難解之謎，比如哈姆萊特多次延宕復(fù)仇的原因，王后喬特魯?shù)鹿春螘?huì)被引誘，奧菲利婭怎樣發(fā)的瘋……而這些難以確鑿回答的疑問(wèn)恰恰表現(xiàn)了莎翁對(duì)人性的豐富性與復(fù)雜性的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。()11·《哈姆萊特》中王后喬特魯?shù)氯崛醯膫€(gè)性使她屈從命運(yùn)的安排，成為無(wú)心的同謀犯，但她最后明知是杯毒酒還是替哈姆萊特喝下了，表現(xiàn)了她對(duì)兒子始終不渝的母愛(ài)。()12．在《哈姆萊特》中，莎翁把喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起，如在奧菲利婭落水而亡的悲慘場(chǎng)面后，緊接著掘墳?zāi)拐卟蹇拼蛘煹膱?chǎng)面。這種崇高和卑下、可怕和可笑的奇妙混合，創(chuàng)造了奇特的悲劇效果。()13．《哈姆萊特》中，獨(dú)白“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題”，體現(xiàn)了哈姆萊特在復(fù)仇使命的重壓下而猶豫不決的怯懦性格。()14．《哈姆萊特》的戲劇沖突是以交替的原則向前發(fā)展的，哈姆萊特與克勞狄斯兩股力量交替占領(lǐng)上風(fēng)展開(kāi)較量，這種振蕩變動(dòng)的結(jié)果伴隨著希望和恐懼的情感交替，使觀眾深深地為戲劇情節(jié)所吸引。()15．《哈姆萊特》中的兩位女性——王后喬特魯?shù)潞蛫W菲利婭，一個(gè)神經(jīng)失常后溺水而亡，一個(gè)誤飲毒酒死去。前者引起人們深切的同情，后者則引發(fā)人們對(duì)人性弱點(diǎn)的思考。()16．《哈姆萊特》中的鬼魂一角對(duì)劇情的發(fā)展起著決定性的作用，他的出現(xiàn)改變了哈姆萊特的命運(yùn)，沒(méi)有他就沒(méi)有哈姆萊特，劇作伊始就以他悲傷而莊嚴(yán)、慘苦而堅(jiān)定的形象奠定了全劇悲劇的氛圍。()17．《哈姆萊特》中，國(guó)王克勞狄斯在觀看完《貢扎古之死》后驚愕無(wú)比，他認(rèn)識(shí)到了自己的罪惡跪下懺悔，而這懺悔的一幕被哈姆萊特看見(jiàn)，得以暫時(shí)保全了性命。()18．《哈姆萊特》中，國(guó)王克勞狄斯發(fā)覺(jué)自己的罪行暴露，便讓王后去責(zé)問(wèn)哈姆萊特，并派遣大臣波洛涅斯去偷聽(tīng)母子二人的談話，結(jié)果波洛涅斯被哈姆萊特誤殺。()19．《哈姆萊特》中，裝瘋的哈姆萊特為了迷惑國(guó)王，用惡毒的言語(yǔ)詆毀奧菲利婭，逼瘋了奧菲利婭，可以說(shuō)這個(gè)純潔的少女實(shí)際上死在了愛(ài)人的手里。這正是奧菲利婭令人同情的根本原因。()20．哈姆萊特出身高貴，舉止優(yōu)雅，才學(xué)淵博，深得民眾的愛(ài)戴。因此，國(guó)王克勞狄斯把他視為統(tǒng)治的最大障礙，處心積慮地要置他于死地。()二、問(wèn)題簡(jiǎn)答1．《哈姆萊特》的情節(jié)發(fā)展與國(guó)王克勞狄斯的陰謀密不可分，請(qǐng)寫出國(guó)王克勞狄斯的三個(gè)陰謀并指出其在情節(jié)發(fā)展中的作用。2．哈姆萊特延宕復(fù)仇的原因一直眾說(shuō)紛紜，請(qǐng)結(jié)合作品文本寫出兩點(diǎn)理由。3．請(qǐng)結(jié)合劇作簡(jiǎn)述《哈姆萊特》這一悲劇發(fā)生的社會(huì)環(huán)境，并指出環(huán)境對(duì)于哈姆萊特形象塑造的作用。4．《哈姆萊特》中共有三個(gè)復(fù)仇者：哈姆萊特、雷歐提斯、小福丁布拉斯，請(qǐng)簡(jiǎn)述他們復(fù)仇的差別。5．《哈姆萊特》在人物的塑造上運(yùn)用了人物間的對(duì)比襯托手法，從而使人物的個(gè)性更為鮮明，請(qǐng)舉出這樣的兩個(gè)例子，并作簡(jiǎn)述。6．《哈姆萊特》結(jié)尾處霍拉旭說(shuō)道：“你們可以聽(tīng)到奸淫殘殺、反常悖理的行為、冥冥之中的判決、意外的屠戮、借手殺人的狡計(jì)，以及陷人自害的結(jié)局?！闭?qǐng)明確以上這段話中具體所指。7．請(qǐng)舉出劇中主人公哈姆萊特的兩句經(jīng)典臺(tái)詞，并作簡(jiǎn)要賞析。8．請(qǐng)簡(jiǎn)述先王的魂靈在《哈姆萊特》一劇中對(duì)其他人物塑造和劇情發(fā)展所起的作用。9．關(guān)于哈姆萊特延宕這一性格特征，歌德有這樣的一句描述，“這是一株橡樹(shù)給栽在一個(gè)只應(yīng)開(kāi)放姣紅嫩綠的昂貴的花瓶里”，請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)歌德觀點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。

莎士比亞《哈姆萊特》訓(xùn)練題參考答案一、正誤判斷1．√2．√3．×4．√5．√6．√7．√8．√9．×10．√11．×12．√13．×14．√15．√16．√17．×18．×19．×20．×3．【錯(cuò)誤原因】哈姆萊特被遣送去英國(guó)的時(shí)候，經(jīng)歷了一段海上的生活，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了克勞狄斯給英國(guó)國(guó)王的書(shū)信后，偷改了書(shū)信內(nèi)容，蓋上父親的印信，遇到海盜后搭上海盜船回到了丹麥。這段經(jīng)歷是與海上、海盜有關(guān)，但這些是哈姆萊特歸來(lái)后告訴霍拉旭的，因此劇作的場(chǎng)景不應(yīng)該包括海上，人物也不包括海盜。此外，雷歐提斯從法國(guó)回來(lái)尋仇，帶領(lǐng)對(duì)國(guó)王不滿的民眾攻人了王宮，但是全劇未對(duì)民眾生活的面貌進(jìn)行描寫，整個(gè)劇作都是以宮廷為主要場(chǎng)景的，盡管劇作中涉及了丹麥的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有“丹麥?zhǔn)且凰为z”的精辟揭示，但并未展現(xiàn)底層的民眾生活。選項(xiàng)錯(cuò)在對(duì)劇作場(chǎng)景和人物的理解。9·【錯(cuò)誤原因】如果哈姆萊特不是深愛(ài)父親，而是接受所謂命運(yùn)的安排，那克勞狄斯不會(huì)加害于他，因?yàn)榭藙诘宜挂呀?jīng)立哈姆萊特為自己的王位繼承人。哈姆萊特裝瘋是因?yàn)樽约旱哪芰ξ⑷?，卻要承擔(dān)重整乾坤的責(zé)任，他不僅是為父報(bào)仇·也是要將丹麥從父親死后的混亂中拯救出來(lái)。正如他所說(shuō)：“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，倒楣的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任?！币虼耸浅林氐氖姑屗褙?fù)荷超重。同時(shí)，他得知父親的悲慘遭遇之后，再也無(wú)法保持理智和冷靜，也無(wú)法平靜地面對(duì)殺父的兇手和背叛了父親的母親，因此，裝瘋也是哈姆萊特情感的選擇。這一招并沒(méi)有騙過(guò)狡猾的克勞狄斯，他還是對(duì)哈姆萊特起了疑心，不僅讓御前大臣波洛涅斯以女兒奧菲利婭試探哈姆萊特，還找來(lái)哈姆萊特昔日的同學(xué)羅森格蘭茲和吉爾登斯吞監(jiān)視哈姆萊特。選項(xiàng)錯(cuò)在對(duì)哈姆萊特裝瘋目的及效果的表述。11·【錯(cuò)誤原因】劇中的王后個(gè)性柔弱，沒(méi)有任何證據(jù)能表明她參與了克勞狄斯的罪惡，從鬼魂對(duì)真的態(tài)度來(lái)看，王后只是受到了克勞狄斯的引誘，成為他篡位的戰(zhàn)利品。當(dāng)哈姆萊特為父親的死而郁郁寡歡時(shí)，她卻勸哈姆萊特要順應(yīng)自然，這更表明了她的軟弱。當(dāng)哈姆萊特指摘母親不貞，并透露了克勞狄斯的罪行后，王后痛苦流涕地懺悔，并掩蓋了哈姆萊特殺死波洛涅斯的真相，以發(fā)瘋為借口替哈姆萊特開(kāi)脫，這說(shuō)明她是有良知是真愛(ài)兒子的，但她柔弱的性格顯然無(wú)力與強(qiáng)大的命運(yùn)抗衡。當(dāng)哈姆萊特與雷歐提斯決斗時(shí)，她為哈姆萊特?fù)?dān)心，并不顧國(guó)王的阻止喝下酒替兒子加油。從她當(dāng)時(shí)替兒子擦汗的動(dòng)作來(lái)看，她是擔(dān)心哈姆萊特贏不了劍術(shù)高明的雷歐提斯，替皿子打氣。那杯酒是否是毒酒，王后不知，但她堅(jiān)持喝下毒酒而死去，恰恰表現(xiàn)了作者對(duì)這個(gè)人物的仁慈，讓看似替兒子舍命的一擋，結(jié)束了她隨波逐流的生命，讓命運(yùn)完成了對(duì)她的最終審判。不然，她將如何面對(duì)兒子的死亡呢?選項(xiàng)錯(cuò)在夸大了她的母愛(ài)，這樣的表述忽略了她性格中致命的弱點(diǎn)，反而極不真實(shí)。13·【錯(cuò)誤原因】這句獨(dú)白的下半句是：“默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴?”可見(jiàn)，生存與毀滅的思考，實(shí)質(zhì)上是默默忍受命運(yùn)還是奮然反抗命運(yùn)的抉擇。聯(lián)系劇情來(lái)看，確實(shí)與哈姆萊特思考復(fù)仇與否的抉擇有關(guān)；但這種思考是否就是猶豫不決的怯懦呢?根據(jù)劇作，哈姆萊特的這種思考是源自于得知父親死后還要受到地獄的折磨。因?yàn)槿怂篮笕绻麤](méi)有靈魂和另外一個(gè)世界的話，那一切就將停止，也就沒(méi)有什么可懼怕的了；然而事實(shí)是，人死后或許還要承受神秘之國(guó)的痛苦，而這種痛苦可能比現(xiàn)世的凌辱、欺凌!鞭撻、譏嘲更深重。因此，生與死的抉擇就變得艱難。所以，這句獨(dú)白其實(shí)是作為思想者的哈姆萊特對(duì)生與死的嚴(yán)肅思索，體現(xiàn)了他對(duì)生命的困惑，而不是因懼怕復(fù)仇死亡而表現(xiàn)出的怯懦。這是與性格無(wú)關(guān)，與思想有關(guān)的人生困惑。選項(xiàng)錯(cuò)在將一個(gè)具有深廣意義的命題簡(jiǎn)單化為一個(gè)行動(dòng)與性格的命題。17·【錯(cuò)誤原因】《貢扎古之死》還沒(méi)有演完，剛演到貢扎古的侄兒琉西安納斯以毒藥注入貢扎古的耳朵里時(shí)，克勞狄斯就已驚愕地站起，并終止了演出，匆匆離開(kāi)了。他為自己的罪行敗露而惴惴不安，認(rèn)為他的“罪惡的戾氣已經(jīng)上達(dá)于天”，但是他“還占有著那些引起”他的“犯罪動(dòng)機(jī)的目的物”，不肯把非分攫取的利益交出，所以他不能懺悔，他只能向天使們禱告，祈求將一切轉(zhuǎn)禍為福?？墒巧屏嫉墓啡R特以為叔父懺悔了，暫時(shí)放過(guò)了他。而哈姆萊特剛走，他就站起，說(shuō)：“我的言語(yǔ)高高飛起，我的思想滯留地下；沒(méi)有思想的言語(yǔ)永遠(yuǎn)不會(huì)上升天界?！彼钪淖飷汉驮竿遣粫?huì)終止的。選項(xiàng)錯(cuò)在“看完”和“懺悔”的表述上。18·【錯(cuò)誤原因】克勞狄斯讓王后和哈姆萊特談?wù)劊康氖潜砻髯约罕恢秲簾o(wú)故猜疑，是惺惺作態(tài)罷了。他早已準(zhǔn)備好讓哈姆萊特的兩位同學(xué)送哈姆萊特去英國(guó)，然后借英國(guó)人之手殺死威脅自己地位的侄兒。波洛涅斯是自作聰明，主動(dòng)提出去偷聽(tīng)王后母子二人的談話，然后回來(lái)報(bào)告國(guó)王。波洛涅斯一貫阿諛?lè)暧砸詾槭?，?shí)則愚蠢昏朽，他的死是無(wú)能者卷入漩渦的必然。正如哈姆萊特發(fā)現(xiàn)錯(cuò)殺了波洛涅斯時(shí)所說(shuō)的：“你這倒運(yùn)的、粗心的、愛(ài)管閑事的傻瓜，再會(huì)!也是你命不該活，現(xiàn)在你可知道愛(ài)管閑事的危險(xiǎn)了。，’選項(xiàng)錯(cuò)在對(duì)克勞狄斯和波洛涅斯性格的不當(dāng)理解，“派遣”表述不合劇情。19．【錯(cuò)誤原因】哈姆萊特裝瘋確實(shí)是報(bào)仇的需要，但他并未用惡毒的語(yǔ)言詆毀奧菲利婭。當(dāng)時(shí)，哈姆萊特沉浸在得知真相的痛苦之中，他為母親的不貞而痛苦，因此他對(duì)奧菲利婭所說(shuō)的貞潔與美麗的論斷，以及讓奧菲利婭進(jìn)尼姑庵保有貞潔的那段言辭激烈的話，實(shí)際上是對(duì)母后背叛父親的譴責(zé)。奧菲利婭一直是他深愛(ài)的姑娘，但愛(ài)情在復(fù)仇的烈火面前已經(jīng)沒(méi)有了空間。所以他對(duì)奧菲利婭的態(tài)度有了很大的轉(zhuǎn)變，這確實(shí)令?yuàn)W菲利婭痛苦不已。奧菲利婭說(shuō)：“我是一切婦女中最傷心和不幸的，我曾從他音樂(lè)一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無(wú)比的青春美貌，在瘋狂中凋謝!我好苦，誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作了今朝的泥土!”可見(jiàn)，奧菲利婭并沒(méi)有因?yàn)楣啡R特的挖苦、過(guò)激的言辭而傷心得失去理智。是哈姆萊特殺死了她的父親，年少的未成熟的心靈無(wú)法抵御命運(yùn)如此殘酷的打擊，這才是奧菲利婭發(fā)瘋的根本原因。奧菲利婭之所以令人不由地生出同情，那是因?yàn)檫@個(gè)柔弱、沉靜、少語(yǔ)的北國(guó)少女是那么年輕，卻必須承受人世間深重的苦難，她的不幸和無(wú)助，她無(wú)處尋求庇護(hù)的迷失。選項(xiàng)錯(cuò)在對(duì)奧菲利婭發(fā)瘋原因的分析上。20．【錯(cuò)誤原因】哈姆萊特和克勞狄斯之間的矛盾沖突分三個(gè)階段，在哈姆萊特不知道父親死亡真相時(shí)，他只是對(duì)叔父娶了母親而郁郁寡歡，不能與克勞狄斯和諧相處，正如哈姆萊特自己所言：“超乎尋常的親族，漠不相干的路人?！痹诠啡R特知道父親死亡真相后，精神狀態(tài)大變，引起了克勞狄斯的懷疑，克勞狄斯說(shuō)：“大人物的瘋狂是不能聽(tīng)其自然的。”他借口向英國(guó)追索延宕未納的貢物，要派哈姆萊特去英國(guó)。然而，主動(dòng)出擊的哈姆萊特上演了一場(chǎng)“戲中戲”，克勞狄斯知道自己罪行敗露后，便要置之死地，懾于哈姆萊特在國(guó)人中的聲譽(yù)，這才處心積慮地設(shè)置了國(guó)書(shū)陰謀。選項(xiàng)忽視了劇中人物關(guān)系的發(fā)展變化，對(duì)人物沖突一概而論，錯(cuò)在“因此”的邏輯聯(lián)系。二、問(wèn)題簡(jiǎn)答1．國(guó)王克勞狄斯的三個(gè)陰謀是：第一，克勞狄斯趁兄長(zhǎng)哈姆萊特午睡時(shí)，偷偷將毒藥灌進(jìn)他的耳中，謊稱是毒蛇咬死了老哈姆萊特，奪走了兄長(zhǎng)的生命、王冠和王后。第二，克勞狄斯覺(jué)察罪行敗露，借哈姆萊特錯(cuò)殺御前大臣波洛涅斯之事，假惺惺地送其去英國(guó)避難，卻在國(guó)書(shū)中威逼英國(guó)國(guó)王見(jiàn)到哈姆萊特后立刻將其梟首。第三，安排劍術(shù)高超的雷歐提斯與哈姆萊特比劍，讓雷歐提斯偷偷換上利劍，并且準(zhǔn)備好毒酒慶祝哈姆萊特勝利，雙管齊下，確保殺死哈姆萊特。第一個(gè)陰謀是沖突的開(kāi)端，第二個(gè)陰謀是沖突的激化，第三個(gè)陰謀是沖突的高潮。2．第一、哈姆萊特生怕所看見(jiàn)的幽靈是魔鬼的化身，魔鬼看準(zhǔn)了他的柔弱和憂郁，才把他引誘到沉淪的路上，所以他需要先得到比鬼魂更切實(shí)的罪行證據(jù)。第二、哈姆萊特已證實(shí)了克勞狄斯的罪行，但克勞狄斯正在祈禱，這個(gè)時(shí)候殺死他，哈姆萊特認(rèn)為他可以進(jìn)入天堂，這樣簡(jiǎn)直是以恩報(bào)怨。因?yàn)槔瞎啡R特在滿心俗念、罪孽正重時(shí)被殺，無(wú)法升入天堂。因此，要等待克勞狄斯做邪惡之事時(shí)哈姆萊特再殺死他，讓他的靈魂永墮地獄。第三、哈姆萊特有三分怯懦一分智慧組成的過(guò)于慎重的考慮；思考得太多，則無(wú)法在行動(dòng)上表現(xiàn)出來(lái)。3．宮廷內(nèi)混亂不堪：老王尸骨未寒，新王便迫不及待地娶了寡嫂；宮廷里國(guó)王通宵達(dá)旦地酗酒作樂(lè)。社會(huì)上群情激憤，暴動(dòng)一觸即發(fā)：人們猜測(cè)王國(guó)里有不可告人的壞事，和挪威小福丁布拉斯的交戰(zhàn)難以避免；雷歐提斯為報(bào)父仇從法國(guó)趕回，登高一呼，暴亂的群眾殺進(jìn)了王宮。平民力量日漸威脅貴族：人人都變得越來(lái)越精明，連“莊稼漢的腳趾頭都已經(jīng)挨近朝廷貴人的腳后跟了”?？傊斑@是一個(gè)顛倒混亂的年代”，“整個(gè)社會(huì)像一所很大的牢獄”。這一環(huán)境令哈姆萊特的復(fù)仇行為某種程度上成為拯救國(guó)家的偉大行為，哈姆萊特就從一個(gè)為父報(bào)仇的個(gè)人英雄成為重整乾坤的國(guó)家英雄。4．哈姆萊特復(fù)仇既是為父親也是為整個(gè)王國(guó)，是正義和邪惡的較量，是人性的善與惡的交鋒，其中夾雜著一個(gè)思想者、年輕人的愛(ài)與恨的痛苦與困惑，最具有人生價(jià)值。雷歐提斯復(fù)仇是為了父親，為了復(fù)仇他煽動(dòng)民眾，為了復(fù)仇他不擇手段，復(fù)仇熾烈的怒火也毀滅了自我，最沒(méi)有價(jià)值。小福丁布拉斯為了父親的榮譽(yù)和土地復(fù)仇，當(dāng)受到強(qiáng)有力的阻礙時(shí)，他便停止了復(fù)仇行動(dòng)。他的復(fù)仇最具有功利性，也最不堅(jiān)定，但也最理智。5．霍拉旭和羅森格蘭茲、吉爾登斯吞兩人的對(duì)比。他們都是哈姆萊特的朋友，但前者忠于友情，堅(jiān)持正義，是哈姆萊特在危難時(shí)可以依靠、托付的朋友。后者為了自己的尊榮，趨炎附勢(shì)，背叛朋友，為虎作倀。劇作以后者映襯前者，塑造了忠誠(chéng)、堅(jiān)定、富有正義感的霍拉旭的形象。奧菲利婭與王后喬特魯?shù)碌膶?duì)比。同為愛(ài)情和命運(yùn)的不幸者，前者純真、善良，堅(jiān)守著心中的愛(ài)和善；后者向命運(yùn)屈服，隨波逐流，耽于享樂(lè)和榮華，成為惡的獵物。前者的善與單純與后者的復(fù)雜、混沌相互映襯，相得益彰。國(guó)王克勞狄斯與御前大臣波洛涅斯的對(duì)比?？藙诘宜贡砻?/p>