《字體設(shè)計》４.西文字體設(shè)計西文字體設(shè)計，是指以拉丁字母為代表的西方文字的字體設(shè)計。較之以漢字為代表的中文字體，以及西里爾字母與阿拉伯字母字體而言，拉丁字母的形體最為簡單、最具有字體設(shè)計的創(chuàng)造性與可塑性，而成為今天世界上字體數(shù)量與風格形式最多、發(fā)展最為成熟的字體體系。因此，研究西文字體的發(fā)展歷程與形式特點，不僅是學習字體設(shè)計的基礎(chǔ)，更是擁有國際化的字體設(shè)計視野與設(shè)計技能的根本。4.1.1宗教的影響在中世紀這樣一個黑暗的時期里，唯一殘存的文明集中在教堂，宗教思想影響著所有包括字體設(shè)計在內(nèi)的文化藝術(shù)的發(fā)展。在宗教思想的影響下，中世紀時期字體的發(fā)展主要體現(xiàn)在以下四個方面：第一，由于基督教的廣泛傳播，對于《圣經(jīng)》與相關(guān)宗教書籍的需求量越來越大；此外，基督教會喜愛華貴的手抄書籍風格而偏愛采用金銀色在染成深紫色的羊皮紙上書寫文字，所以教會希望擁有一種能夠便于書寫和裝飾的字母類型。第二，基督教還深刻地影響了當時生活在歐洲的異教徒部落——凱爾特人，異教的藝術(shù)風格與基督教的審美特征相融合產(chǎn)生了一種彎曲圓潤、手寫工整流暢的小寫字母——卡洛琳小寫體（CarolingianMinuscule），為歐洲逐步走向標準化出版奠定了基礎(chǔ)。4.1西文字體的歷史沿革第三，為了宣傳基督教教義，教皇大力促進宗教書籍抄本的出版，因此手抄書籍的發(fā)行在中世紀進入了一個高潮時期，在書籍設(shè)計出版標準化進程的影響下，字體設(shè)計也有了新的發(fā)展。第四，除了字體本身的發(fā)展，字體的裝飾也在基督教思想的影響下有了明顯的發(fā)展，在宗教書籍手抄本的設(shè)計編排中，刻意放大且極盡華貴裝飾的首寫字母與大量插圖的使用成為當時字體裝飾與字體編排的重要特征之一。4.1西文字體的歷史沿革《奧米斯比詩篇》4.1.2理性需求的盛極一時在告別中世紀，進入文藝復(fù)興時代以后，歐洲人對于科學技術(shù)的興趣促使他們對科學技術(shù)做了大量的探索，這極大地促進了生產(chǎn)力的發(fā)展。生產(chǎn)力的發(fā)展自然也就促進了書籍的社會需求量的迅猛增長，為書籍的大量出版印刷奠定了穩(wěn)固的需求基礎(chǔ)。到了15世紀中期，德國人約翰內(nèi)斯·谷登堡發(fā)明了金屬活字印刷術(shù)，由于拉丁字母僅有26個，相比漢字而言，活字的種類非常少，極其有利于印刷的改革。4.1西文字體的歷史沿革威廉·卡斯?。╓illiamCaslon）制作的字體排印樣表4.1.3多元時代的多元精彩在1760—1840年這近百年的時間里，西方國家經(jīng)歷了以能源革新為中心的一場技術(shù)大變革，這便是人類歷史上的第一次工業(yè)革命，它開創(chuàng)了以機器代替手工勞動的時代，蒸汽機的發(fā)明、內(nèi)燃機的使用，極大地促進了生產(chǎn)力的發(fā)展，徹底動搖了歐洲封建主義的根基，奠定了現(xiàn)代資本主義的發(fā)展基礎(chǔ),前所未有地改變了人們的生活方式與社會的物質(zhì)文明發(fā)展進程。4.1西文字體的歷史沿革襯線體的襯線類型歸結(jié)而言，這段時期的字體設(shè)計的成就主要體現(xiàn)在三個方面：首先，是英國設(shè)計師威廉·卡斯?。╓illiamCaslon）有感于18世紀字體設(shè)計風格一直處于落后與混亂的狀態(tài)，于19世紀初期設(shè)計了風格簡明典雅，稱之為“卡斯隆襯線體”的襯線體系列，引發(fā)了一場與工業(yè)革命并駕齊驅(qū)的規(guī)模巨大的字體設(shè)計運動，推動了當時英國及歐洲字體設(shè)計與印刷業(yè)的發(fā)展。其次，是在19世紀上半葉，文森特·菲金斯（VincentFiggins）從古典羅馬體中提煉設(shè)計出了風格更為現(xiàn)代的“埃及體”（Egyptienne），埃及體結(jié)構(gòu)筆畫粗短結(jié)實，具有濃郁的工業(yè)機械氣息，直至今日仍然是現(xiàn)代西文字體中一種重要的字體形式。第三，19世紀字體設(shè)計的第三個成就是無襯線字體的發(fā)明和應(yīng)用。4.1西文字體的歷史沿革4.2.1經(jīng)典規(guī)則的羅馬體羅馬體是拉丁字母中最為古老的字體體系，其歷史可以追溯到公元前100年出現(xiàn)的羅馬銘刻體。羅馬體的發(fā)展大致經(jīng)歷了古典風格、舊式風格、過渡風格和現(xiàn)代風格四個發(fā)展階段。4.2西文字體的形式特點卡洛琳小寫體書寫的《四福音書》4.2.2華麗莊重的哥特體12世紀中期，受到哥特風格的影響，字體的發(fā)展迎來了又一次的全新變革，這一次的變革從12世紀中期一直延續(xù)到了14世紀初期歐洲文藝復(fù)興開始才結(jié)束，形成了拉丁字母歷史上從未有過的一系列全新字體——哥特風格字體。公元13世紀初期，哥特風格字體從哥特小寫體（GothicMinuscule）中發(fā)展形成了體系最為成熟的哥特特克斯體（GothicTexturum），主要用于中世紀時期基督教書籍《新約》和《啟示錄》的抄寫。4.2西文字體的形式特點四大哥特字體（特克斯體、圓體、施瓦巴赫體、法克圖體）4.2.3儀態(tài)萬千的花飾體在羅馬銘刻體出現(xiàn)的同時期，還有另外兩種字體形式出現(xiàn)并被廣泛使用。我們現(xiàn)在能夠區(qū)分它們的依據(jù)是其書寫的載體不同，這兩種字體是使用鵝毛筆書寫在羊皮紙和莎草紙上的，正式規(guī)則的是羅馬方書體，隨性通俗的是羅馬草書體。這兩種字體的使用時間較長，從古典時期一直到公元9世紀左右，一直被當作是手寫體的典范而備受寵愛。直到18世紀，一種出自于英國書法家的手寫字體開始在英國流行起來，這種字體用尖銳的鋼筆書寫而成，具有筆畫流暢、個性充沛的特征，但是由于過分追求書寫的快感，導致這種字體的識別性非常弱，但正是這種對書寫個性表現(xiàn)的追求，奠定了花飾體基本的形式特征與發(fā)展方向。4.2西文字體的形式特點4.2.3儀態(tài)萬千的花飾體今天，花飾體已經(jīng)成為拉丁字母數(shù)碼字庫中重要的組成部分，因而得到了更加廣泛的使用?；楏w主要分為手寫風格字體與卷草裝飾字體兩大類型。其一，這種字體的整體風格要求連貫而行云流水，講究在同一筆畫中的粗細變化；其二，必須有大量纖長彎曲、流暢精致的裝飾線存在，有的字體裝飾線的面積還超過了字體本身的面積甚至更多；其三，同羅馬體一樣，卷草裝飾字體也非常注重字母之間的編排整合，此外部分字體還非常講究首字母的突出裝飾。歸結(jié)而言，花飾體其實是襯線體發(fā)展的一個重要分支，尤其是在今天，花飾體的字體類型日漸增加，其精致唯美、儀態(tài)萬千的裝飾韻味成為現(xiàn)代設(shè)計不可或缺的字體元素之一。4.2西文字體的形式特點國外創(chuàng)意字體海報——花飾體在海報設(shè)計中的應(yīng)用4.2.4簡潔現(xiàn)代的無襯線體無襯線體是四大拉丁字母字體之中出現(xiàn)最晚的字體類型。1816年，英國設(shè)計師威廉·卡斯?。╓illiamCaslon）設(shè)計出了世界上第一款無襯線體——“雙線英國埃及體”