戲劇小品創(chuàng)作談

●戲劇的意義

戲劇的意義在于以自己的方式記錄這個(gè)時(shí)代，向同時(shí)代的人貢獻(xiàn)戲劇人獨(dú)到的識(shí)見(jiàn)：對(duì)美好生命的禮贊，對(duì)崇高品行的詠嘆，對(duì)社會(huì)陋習(xí)的批判，對(duì)人性惡俗的怨恨，對(duì)骯臟交易的詛咒，對(duì)未來(lái)生活的期盼。幫助人們理解時(shí)代，了解社會(huì)，從而讓人們看清時(shí)代與社會(huì)的本質(zhì)，更加渴望并努力著手建設(shè)一種符合人性的生活，這是戲劇人最重要的任務(wù)。

我們?yōu)槭裁慈タ磻颍繛槭裁慈绱讼矚g戲?。恳?yàn)閼騽∧芙o我們以強(qiáng)烈的感受，使我們那由于枯燥乏味的生活而凋零霉變的心靈為之神清氣爽，因?yàn)閼騽∧芤詿o(wú)與倫比的大悲苦與大快樂(lè)，使我們那久已板結(jié)的熱血沸騰起來(lái)，從而在我們面前打開(kāi)了一個(gè)煥然一新的、無(wú)限美妙的欲望與生命的世界。人類(lèi)的心靈有一個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)它得到對(duì)美好事物的甜美愉悅的感受，如果不同時(shí)與另一個(gè)心靈分享之，那它就仿佛在這些美好感受的重壓下難以自持。要不是在劇院里，怎么會(huì)有這樣隆重而動(dòng)人的分享呢？正是在劇院里，千百雙眼睛都盯在同一個(gè)對(duì)象上，千百顆心都在為同一種感情而跳動(dòng)，千百個(gè)胸膛都在為同一個(gè)狂喜而喘息，千百個(gè)“我”在無(wú)限高尚、和諧的意念之中匯成了一個(gè)共同的、巨大的”我”。

--俄國(guó)批評(píng)家別林斯基“拉奧孔想用雙手拉開(kāi)它們（蟒蛇）的束縛／但他的頭巾已浸透毒液和淤血／這時(shí)他向著天發(fā)出可怕的哀號(hào)／······／掙脫頸上的利斧，放聲狂叫”。

編劇“三愿”1、比賽獲獎(jiǎng)

2、作品傳世

3、自我超越

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

想象力題目：一位懶漢想發(fā)財(cái)，為了尋找傳說(shuō)中的金元寶把小山坡挖的坑坑洼洼……

編劇“三技”

1、戲核

2、故事

3、場(chǎng)面場(chǎng)面：戲劇場(chǎng)面是戲劇情節(jié)的基本組成單位。場(chǎng)面的劃分，一般依據(jù)事件或動(dòng)作的發(fā)展和變化，也有以人物的上下場(chǎng)為標(biāo)志。戲劇的構(gòu)造為：場(chǎng)面-幕（場(chǎng)）-全劇場(chǎng)面：戲劇場(chǎng)面是戲劇情節(jié)的基本組成單位。場(chǎng)面的劃分，一般依據(jù)事件或動(dòng)作的發(fā)展和變化，也有以人物的上下場(chǎng)為標(biāo)志。戲劇的構(gòu)造為：場(chǎng)面-幕（場(chǎng)）-全劇

戲劇小品的場(chǎng)面是一個(gè)獨(dú)立的整體

（例）《大米紅高粱》1、某歌舞團(tuán)大院，演員練美聲，老鄉(xiāng)吆喝“換大米”互相打岔，演員唱起了“換大米”。2、團(tuán)長(zhǎng)上場(chǎng)，需演員在晚上演出時(shí)改唱《紅高粱》，演員難以勝任，團(tuán)長(zhǎng)讓他找一個(gè)破臉盆。3、老鄉(xiāng)和團(tuán)長(zhǎng)套近乎，兜換大米。4、團(tuán)長(zhǎng)敲演員找來(lái)的破臉盆，讓他學(xué)往破里唱，演員仍然找不到感覺(jué)。5、老鄉(xiāng)忍不住用《紅高粱》的曲調(diào)唱起“換大米”，團(tuán)長(zhǎng)高興地讓他試唱。老鄉(xiāng)唱的興起。6、團(tuán)長(zhǎng)決定讓老鄉(xiāng)登臺(tái)演出，讓演員推車(chē)代替老鄉(xiāng)換大米。

在歐美，獨(dú)幕劇被稱(chēng)作“ONEACTPLAY”,指一個(gè)或一次行動(dòng)的戲劇。但獨(dú)幕劇是具有若干個(gè)片段的“ONEACTPLAY”，而戲劇小品是一個(gè)片段的“ONEACTPLAY””。

構(gòu)成一出多幕劇，一般需要幾十個(gè)場(chǎng)面；構(gòu)成一出獨(dú)幕劇，一般需要十幾個(gè)場(chǎng)面；構(gòu)成一個(gè)戲劇小品，只需要若干個(gè)場(chǎng)面。

《吃面條》—6個(gè)場(chǎng)面《英雄母親的一天》——6個(gè)場(chǎng)面《超生游擊隊(duì)》——5個(gè)場(chǎng)面《紅高粱模特隊(duì)》——6個(gè)場(chǎng)面10個(gè)場(chǎng)面是小品和獨(dú)幕劇的臨界點(diǎn)

小品至少存在三種場(chǎng)面類(lèi)型：必須場(chǎng)面、過(guò)渡場(chǎng)面和升華場(chǎng)面。1、必須場(chǎng)面：一種正反對(duì)立的命題，情節(jié)擁有實(shí)質(zhì)性對(duì)抗，沖突處于緊張、危機(jī)和轉(zhuǎn)折時(shí)刻，展現(xiàn)主要?jiǎng)∏椤?、過(guò)渡場(chǎng)面：一種單向說(shuō)明的命題，場(chǎng)面不具有實(shí)質(zhì)性對(duì)抗。主要起交待作用，為對(duì)抗做鋪墊3、升華場(chǎng)面：表象與過(guò)渡場(chǎng)面相似，表現(xiàn)的是沖突后的和諧，情感和意念的升華。

《大米紅高粱》第一場(chǎng)面，演員和老鄉(xiāng)打岔串調(diào)—必須場(chǎng)面。第二場(chǎng)面，團(tuán)長(zhǎng)讓演員唱《紅高粱》，演員難以勝任—必須場(chǎng)面。第三場(chǎng)面，老鄉(xiāng)向團(tuán)長(zhǎng)兜換大米—過(guò)渡場(chǎng)面。第四場(chǎng)面，演員隨著團(tuán)長(zhǎng)敲臉盆往破里唱，還是找不到感覺(jué)-必須場(chǎng)面。第五場(chǎng)面，團(tuán)長(zhǎng)讓老鄉(xiāng)試唱-必須場(chǎng)面。第六場(chǎng)面，角色互換，老鄉(xiāng)上臺(tái)表演，演員推車(chē)換大米-必須場(chǎng)面。

小品的必須場(chǎng)面一定要多于過(guò)度場(chǎng)面。編劇“三求”

1、劇·魂

2、劇·式

3、劇·人

五種類(lèi)型：□龍?zhí)?/p>

符號(hào)式□臉譜化

公式化、概念化人物□獨(dú)特個(gè)性1.微妙心理:《警察與小偷》

《遠(yuǎn)離這座城市》2.獨(dú)特行動(dòng):《賣(mài)豬》

《超生游擊隊(duì)》《接受》

□新型人物

1.時(shí)代胎記:《哈姆雷特》、《李雙雙》2.鮮活性格:《有事你說(shuō)話(huà)》

□國(guó)家形象《德語(yǔ)課》《阿Q正傳》《老人與?！?/p>

優(yōu)秀戲劇小品的標(biāo)準(zhǔn)

好的小品是劇作者以戲劇的方式、通過(guò)人物塑造與藝術(shù)創(chuàng)造表達(dá)一段屬于自己的“真切、有趣（或動(dòng)人）、獨(dú)特”的人生體驗(yàn)。

第一層次：真切第二層次：有趣（或動(dòng)人）第三層次：獨(dú)特

第一層次：真切

舉例:《責(zé)任》(第七屆央視小品大賽一等獎(jiǎng)榜首作品)《水蜜桃好甜》

(安徽省小戲、折子戲調(diào)演一等獎(jiǎng)榜首作品)第二層次：有趣(或動(dòng)人)

舉例:《村長(zhǎng)李仁義》(第八屆央視小品大賽一等獎(jiǎng)榜首作品)《野戰(zhàn)表》(第四屆央視小品大賽一等獎(jiǎng)榜首作品)第三層次：獨(dú)特

舉例:《雨中小站》《匯報(bào)詠嘆調(diào)》《警察與小偷》《奶奶的幸福》《遠(yuǎn)離這座城市》《賣(mài)豬》《紅包》

《情在深處》《麻嬸家的兩只母雞》《張三其人》

小品創(chuàng)作“五個(gè)一”

一、一個(gè)好的題材遺憾：素材化傾向和圖解化傾向素材化傾向-展現(xiàn)的是生活的原生態(tài)，松散、缺乏提煉，概括生活不足。圖解化傾向-容易犯通話(huà)對(duì)立面雙方各自闡述自己的觀點(diǎn)，成為化妝講演，不能深入到事件和人物的本質(zhì)。

自?shī)蕦用妗獮樽詩(shī)首詷?lè)創(chuàng)作、演出的小品，它的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)是娛樂(lè)于某一特定的群體。在藝術(shù)造詣不足的同時(shí)，也應(yīng)該看到人們對(duì)戲劇的渴求以及對(duì)戲劇自身張揚(yáng)的生命力。

功利層面—各式各樣的電視主題小品，如宣傳某一典型，紀(jì)念某一個(gè)節(jié)日，這類(lèi)小品的最高任務(wù)不是審美，功利性立意把小品的表現(xiàn)對(duì)象拘于一個(gè)有限的范圍內(nèi)，影響了審美的高度。審美層面—表現(xiàn)人生，一種獨(dú)一無(wú)二的人類(lèi)生存狀態(tài)及其內(nèi)在精神的把握和闡發(fā)。

二、一個(gè)巧的構(gòu)思

絕招—逆向思維和異常思維的超常發(fā)揮，是獨(dú)一無(wú)二的情節(jié)和細(xì)節(jié)，令人拍案叫絕。1、情境絕招-屬于整體構(gòu)思，制約全劇的招數(shù)，整個(gè)情境就是一個(gè)大絕招?！懂?dāng)務(wù)之急》一個(gè)干部急于上公廁，把門(mén)的老太太為了迎接檢查不讓他進(jìn)，而下達(dá)為了迎接檢查停止公廁使用命令的人就是這個(gè)干部。2、場(chǎng)面絕招小品中有一兩個(gè)非同凡響的必須場(chǎng)面，出現(xiàn)了令人叫絕的情節(jié)設(shè)置，如《超生游擊隊(duì)》，夫妻倆給三個(gè)女兒取名字的場(chǎng)面宋丹丹：給孩子起個(gè)名都起不好。黃宏：我咋起不好了？宋丹丹：你就說(shuō)大丫頭吧，一個(gè)女孩子，叫個(gè)啥“珍”啊“玲”啊“鳳”啊聽(tīng)得也順耳。你可倒好，憋三天憋臉通紅起出個(gè)名字叫“海南島”，這是人名??？黃宏：那不是在海南島當(dāng)民工的時(shí)候生得嗎？宋丹丹：老大沒(méi)經(jīng)驗(yàn)老二呢？你給起個(gè)名字叫“吐魯番”。黃宏：那不是在新疆搗搗葡萄干的時(shí)候生得嗎，都有紀(jì)念意義，知道不？宋丹丹：老三更好了，起個(gè)“少林寺”。一個(gè)女孩子叫“少林寺”長(zhǎng)大叫得出口啊？黃宏：名字這個(gè)東西吧就是個(gè)記性，那我叫狗剩我找誰(shuí)呢是不？改名好養(yǎng)活，知道不？宋丹丹：老四還沒(méi)生了你個(gè)歪名起好了，叫個(gè)啥“興安嶺”。這回我死都不依你了，到了北戴河就生。黃宏：那就叫“北戴河”，這會(huì)依你行不？咱們的特點(diǎn)就是走一道生一路，住一站生一戶(hù)。3、細(xì)節(jié)絕招《主角與配角》中，配角站在主角為他劃定的小圈中干擾主角演戲，不斷拍打自己衣服，并像洗澡一樣把毛巾在背上擦個(gè)沒(méi)完。4、道具絕招《打撲克》中的撲克。5、語(yǔ)言絕招《紅高粱模特隊(duì)》里把貓步說(shuō)成貓?jiān)谏⒉??！度凇贩蚱揠x婚后前妻欲和前夫重?cái)⑴f好，前夫說(shuō)“我只當(dāng)是丟了輛自行車(chē)，讓人起了一圈又送回來(lái)了”6.絕活絕招多種類(lèi)型藝術(shù)樣式的融匯是戲劇小品得以形成的一個(gè)重要元素，有些小品在構(gòu)思和創(chuàng)作時(shí)，會(huì)考慮到演員技能的運(yùn)用和發(fā)揮，使其成為重要的情節(jié)看點(diǎn)。

三、一串妙的語(yǔ)言

在戲劇中，人物的語(yǔ)言是一種動(dòng)作。戲劇中人物動(dòng)作可分為三類(lèi)：1、語(yǔ)言動(dòng)作—人物以語(yǔ)言參與沖突、語(yǔ)言成為一種動(dòng)作。2、行為動(dòng)作—人物的作為、采取的行動(dòng)。3、表情動(dòng)作—表情是人物行為動(dòng)作的一部分。

戲劇語(yǔ)言具有人物性格或意志的特點(diǎn)。有的戲劇作品中的人物具有個(gè)性，有的不具有個(gè)性，是一種意志人物，人物個(gè)性和意志都作用于人物的行為。意志更多