色彩在電影中的影響作用當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片時代，意味著電影的一個新時代的到來，因為銀幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分。那么什么是色彩呢？色彩是人與物的自然特征.色彩是從原始時代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產(chǎn)兒。色彩是-一視覺藝術(shù)，根據(jù)再現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的本性應(yīng)是物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原，強(qiáng)調(diào)視覺真實性；而根據(jù)表現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的圖像則更重視表現(xiàn)心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺表現(xiàn)性。歌德曾說過：“色彩是太陽神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震栗.”色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為.伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“色彩效果不僅在視覺上，而且在心理上應(yīng)該有體會和理解它能把崇拜者的夢想轉(zhuǎn)化到一個精神境界中去?！鄙试谀撤N程度上影響著所有人的情感即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。如紅色給人熱情、奔放象征著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希望、高貴;藍(lán)色象征著和平、安靜、理智等等。色彩在電影中的出現(xiàn)，不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，而且增強(qiáng)了電影畫面的表現(xiàn)力和感染力。人們在欣賞電影時感受到色彩帶給他們不同的心理感受。如要表現(xiàn)一種喜慶、歡快、愉悅的情緒情感時我們常常運用暖色調(diào)（紅、黃）；而要表現(xiàn)一種恐懼、失望、悲傷的情緒情感時，則多用一些冷色調(diào)（黑、藍(lán)、綠）。從心理方面看，色彩是電影中下意識元素.它有強(qiáng)烈的情緒性，所訴諸的不是意識和知性，而是表現(xiàn)性和氣氛.不同顏色可以使人產(chǎn)生不同的感受。對電影的色彩運用來說，起主要作用的還是色彩的感受性。既然不同的色彩會使人產(chǎn)生不同的感受，那么色彩就可以去影響觀眾的感受，這正是電影運用色彩的依據(jù)，也是電影發(fā)掘色彩的藝術(shù)可能性的前提.色彩是電影的一種視覺語言形態(tài)。作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式一聽覺語言和視覺語言。色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。一方面，它同其它語言元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等語言修辭功能.另一方面，這些修辭功能是通過視覺語言的特殊表意系統(tǒng)來完成的。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過對人物場景空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺氣氛的渲染、畫面構(gòu)圖的經(jīng)營、色彩運動的變化，使觀眾從強(qiáng)烈的視覺影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用與功能。隨著科技的日益發(fā)展，觀眾的日益挑剔,無論是在現(xiàn)實主義風(fēng)格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風(fēng)格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術(shù)語言，既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風(fēng)格.色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進(jìn)程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。在當(dāng)代電影中，色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺形象。這種色彩的運用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的。這里的色彩是視覺表達(dá)的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架,影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。著名攝影師斯托拉羅曾說：”色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣”。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的。約翰內(nèi)斯0伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個方面進(jìn)行研究。色彩作為一種視覺元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實的愿望，正所謂百分之百的天然色彩”。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為”安東尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實?！秉S色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考。色彩象征無疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。在伯格曼的《呼喊與細(xì)語》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來往于心室心房之間。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。在中國當(dāng)代電影中，第五代導(dǎo)演是運用色彩象征的代表人物。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運用土黃色調(diào)來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對抗，尋找自己的幸福的時候，很多人是無法逃脫被大自然吞噬的命運的。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》通篇采用紅色調(diào)，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。通過影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現(xiàn)了中華民族面對外來侵略的英勇不屈和頑強(qiáng)抵抗?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L象征地運用色彩的導(dǎo)演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化.《三色》之中數(shù)《藍(lán)色》對影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼,并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特?比諾什臉上的效果，表達(dá)她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無法自拔的內(nèi)心。《紅色》中亮麗的女大學(xué)生瓦倫婷出現(xiàn)在紅色的大幅廣告牌上，基斯洛夫斯基按排了一位法律系的學(xué)生的重復(fù)出現(xiàn)，他住在瓦倫婷對街，但他們并不相識。每次他出場總會有一片紅色在畫面一角顯露，一輛紅色的轎車，一扇紅色的門面，抑或一角紅色的屋檐.我們通常是通過瓦倫婷的視角看到他匆匆進(jìn)出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機(jī)緣近在咫尺?！掇绷_尼卡的雙重生命》整個運用了金黃色影調(diào)，光影斑駁，象征著一個女孩的細(xì)膩敏感的心理空間，影片整體都用了金黃色的濾色鏡，所以看起來整個影調(diào)很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個憂傷的故事。法國的薇羅尼卡在屋子里被對面房子小男孩反射的耀目的紅色光影喚醒，紅光投射在她臉上，美倫美奐。克拉科夫的薇羅尼卡在雨中跑過水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來，她的書散落滿地，正是那個兩人相遇的經(jīng)典場面。薇羅尼卡主觀視點的鏡頭述盡了存在主義的意蘊。急速運動、旋轉(zhuǎn)，時空的面具開始模糊，她們默默對視，人在命運面前無能為力，人此在的荒誕，都在廣場上薇羅尼卡茫然無助的表情和倉皇奔跑的人們身上散溢出來。大衛(wèi)?林奇的電影常常帶有魔幻的成分，《藍(lán)絲絨》里杰弗里偷窺多蘿茜，她穿著藍(lán)色的絲絨睡袍，涂著藍(lán)色的眼影，紅唇熠熠，顯得神秘而詭異，那只被割下來的爬著螞蟻的耳朵，與死人久久地身處一室……在大衛(wèi)?林奇之前也許沒有導(dǎo)演曾那樣冷酷地表現(xiàn)過受虐和畸形的情欲。在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。人們在生活生產(chǎn)實踐中形成的一些色彩習(xí)慣，會使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征。在電影中，往往會通過人們對色彩存在的一些固定聯(lián)想而設(shè)計影片的色彩。比如“紅色在中國多數(shù)代表喜慶在西方則象征青春、熱情、溫暖、生命、鮮血、火、愛情、情欲……；綠色象征生命、健康、和平、希望；黃色象征希望、收獲、豐碩、甜美、香酥;藍(lán)色神秘、悠久、沉靜、理智、博大……在《英雄》中，白色象征最美麗的死亡，藍(lán)色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，圖像學(xué)上，除去文化傳統(tǒng)的一些出入，黑色象征最博大的胸懷，也往往是憂傷和嚴(yán)肅的符號，紅色則是“火和血的顏色，它可以作為任何尖銳猛烈的東西的隱喻。因而，紅色在我們的交通代碼中被選為'停頓’的代碼符號和政治中革命黨的標(biāo)志并非出于偶然.”藍(lán)色更適合表現(xiàn)感情上的哀婉，這一點毋庸贅述。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為安東尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實,一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實。黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考.他對色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安；伯格曼的《呼喊與細(xì)語》里,那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來往于心室心房之間。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬;執(zhí)迷地用色彩來表達(dá)象征意義的作品還有黑澤明的《夢》，庫布里克的《發(fā)條桔子》。顯而易見，在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。在電影中，單一色彩并不能有所作為.色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價值，只有在各個局部色調(diào)的相互關(guān)系（或者我們也可以稱之為語境）中我們才能正確地理解它的意義.愛森斯坦說:除非我們能夠感覺出貫穿整個影片的色彩運動的“線索”，否則我們就很難對電影中的色彩有所作為。然而近年來也有作者不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，他們直接嘗試用色彩來編碼。在格林納威的影片《廚師、竊賊他的妻子和她的情人》中色彩是被編碼了的，這種符碼化通常包含一種整體性：藍(lán)色一■停車場，綠色一-廚房，紅色-一餐廳，白色一-衛(wèi)生間，黃色一一醫(yī)院，金色一-藏書間.在一些訪談中格林那威已談到了這些顏色的隱喻意義。可是色彩在運作時整個跟誤察錯看有關(guān)。例如，影片開始時艾伯特罵喬治娜穿什么黑衣服,她說穿著藍(lán)衣服.事實上在餐廳里她穿的是紅的，而在白色的衛(wèi)生間她的衣服又變白了，還帶著黑色的羽飾（她看起來象是《去年在馬里安巴》里的德爾芬o塞麗）。這種”運作”跟雷奈另一部片子《天命》里的色彩編碼相反在《天命》里克勞德和索尼亞的廚房是黑白相間的，而臥室、床單、酒以及跟寫東西的克利夫o朗安（吉爾居飾）有關(guān)的所有東西都是紅的。在格林那威這里玩笑是邁克爾在餐廳是棕褐色，在衛(wèi)生間也一樣。而且在影片最后，里夏爾說了一大通話，為東西是黑色要價較高，說是因為”吃黑的食物就象是消費死亡”，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。在格林那威的《一個Z和兩個O》里，動物園里的各種外來動物以表示色彩編碼和隱喻色彩斑瀾的巨嘴鳥和極樂鳥，代表被肯定的生活，而黑白條條的斑馬，代表死亡和不可思議之物；在《畫師的合同》里，奈維爾的黑白色的素描，相對于被畫物的華麗色彩，其功能意義亦是一樣的?？墒窃凇稄N師、竊賊，他的妻子和她的情人》中，格林那威仿佛是自言自語:很好，我將把色彩予以編碼，這會把懶惰的觀眾騙過來讓他們輕易地混入敘事，然后我會破壞這種編碼，開個把玩笑，和他們逗逗樂子.塔倫蒂諾的《落水狗》顯然也有這種傾向，一伙”職業(yè)的賊”策劃了一起搶劫，彼此之間不知道對方的姓名、來自何處,他們所在的倉庫和車內(nèi)都被刻意地涂成了白色，他們之間互相的稱呼是”褐先生”、”藍(lán)先生”、”金先生”、”白先生”、”橙先生”和”粉紅先生”。色彩是人類思想的載體，對人類情感的傳達(dá)，作為電影的語言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。色彩的運用還起了烘托影片氣氛，表達(dá)感情的作用。盡管近代以來的人們被告知:色彩只是眼睛玩弄的魔術(shù)，物體是沒有色彩的，當(dāng)日光照射到一個物體的表面上時，這個物體按照其分子結(jié)構(gòu)吸收某些波長而反射出另一些波長，這些被反射出來的波長在人的眼睛里就被感知為某種色彩。色彩在電影中更象是一位“情感的演說家”，它作為人類情感的載體，連接著“編劇”、“導(dǎo)演”、“電影”、“觀眾”。這種連接是一種情感溝通的互動交流，在電影的產(chǎn)生過程中，巧妙的運用色彩的情感表現(xiàn)規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的各種心理特征.如：影片《海底總動員》中尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色、鵝黃色、粉紅色、寶藍(lán)色等色彩來裝點畫面，營造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當(dāng)尼姆不聽從爸爸的勸告執(zhí)意要離開大家去那艘大船邊冒險的時候，畫面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，這其中掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色（深藍(lán)色）與暖色（朱紅色）色性上與面積上的強(qiáng)烈對比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍(lán)色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險。在這組鏡頭中色彩對劇情的推動與演進(jìn)作用是顯見的，從開始的興奮、喜悅到后來的恐懼、緊張，除了故事本身的睛節(jié)以外，色彩心理學(xué)上的作用也是不可忽視的。可見動畫片中色彩的運用對于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用.大師張藝謀的《英雄》的大色塊中就包含著想傳達(dá)給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，每種畫面色調(diào)都有不同的喻意，對推動故事發(fā)展，刻畫人物性格都起到了烘托作用.紅色的基調(diào)向觀眾傳達(dá)了無名心中的躁動，紅色的故事中包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達(dá)到極致；藍(lán)色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊時達(dá)到極致.柔和的綠色也為幾乎真實的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫、浪漫、博愛，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無盡的綠紗緩緩落下時達(dá)到了極致.由于有了色彩上的時代分隔，使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力;白色和黑色才是最后真實影片要表達(dá)的故事；由于有了色彩上的時代分隔，影片傳達(dá)給觀眾的感情有著很大的差別，觀眾也叢中感受到紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸、白色的傷心、黑色的絕望，同時也使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力。影片所表現(xiàn)的色彩心理特征，引起了觀眾的興趣和注意,面對這個色彩的盛宴，人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想，受到一種特定的情緒的感染,呈現(xiàn)一種積極、主動的探求心理。最終，促成了人們走進(jìn)電影院看電影的行為。色彩是構(gòu)成影片場景的重要組成成分，能塑造人物的形象，表現(xiàn)角色內(nèi)心世界的一種手段.用色彩無聲地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方法被很多電影創(chuàng)作者們成功地應(yīng)用在其作品當(dāng)中，比如王家衛(wèi)的《東邪西毒》（1999）:（茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調(diào)，行走其中的俠客孤獨無依的落寞情緒便被恰到好處地表現(xiàn)出來；張國榮扮演的西毒出場時畫面轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，他始終得不到愛人的憂傷和疼痛隨之流瀉；而到了張曼玉，基調(diào)就變成了鮮紅，紅唇、紅裙、紅影……如火的外表卻包不住郁郁終老的心靈，怎不叫人唏噓!又如維姆?文德斯的代表作《柏林蒼穹下》（1987）：影片由柏林上空一個大俯拍來拉開帷幕，這是以天使的視角進(jìn)行拍攝，黑白的色彩表現(xiàn)了在這個鋼鐵森林中人與人之間的冷漠和疏離，同時也表達(dá)出天使與凡人的陌生與隔閡；后來天使悄悄愛上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，他毅然決定放棄天使的身份變成一個普通人，此時周圍的世界一下子充滿了明快而鮮亮的顏色，天使堅定的決心和歡樂的心情可想而知?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L運用色彩塑造人物的導(dǎo)演，在他的著名影片《維羅妮卡的雙重生活》（1991）中整體運用了金黃色的濾色鏡，閃閃的黃色影調(diào)為這個原本憂傷的故事增添了平和而動人的溫暖氣息，也象征著女孩的細(xì)膩敏感的心理空間。此外，他的作品《三色》（1993、1994）中對于色彩的運用同樣達(dá)到一種堪稱極致的狀態(tài)：藍(lán)色的泳池、藍(lán)色的玻璃糖紙、綴著藍(lán)色水晶珠子的壁燈、紅色的轎車、紅色的扇門、抑或一角紅色的屋檐…?這些或象征著憂傷、悲痛而無法自持的內(nèi)心，或暗示著一段咫尺天涯的緣分。色彩是電影造型元素中非常重要的一環(huán)，它能幫助一部作品簡潔。色彩是進(jìn)入人的視覺的第一感受，能產(chǎn)生極具沖擊力的視覺效果.在電影中，色彩作為重要的影視語言之一,是可以說話的，它作為一種獨特的視覺語言參與影片的敘事。何為“色彩語言”？“色彩語言”是電影用來敘事的一種無聲的視覺語言，參與影片的敘事，為影片的主題、基調(diào)、故事內(nèi)容、人物造型、環(huán)境造型等服務(wù)。“色彩語言〃在張藝謀的影片中發(fā)揮著重要的敘事作用。張藝謀在影片中對色彩的運用不僅在于加強(qiáng)畫面的現(xiàn)實感，而且熟練地根據(jù)不同色調(diào)的意義價值和它們所賦予給觀眾不同的心理與情緒，并結(jié)合影片所要表達(dá)的主題，賦予自己主觀化的情感。從而使影片不僅在感動觀眾的同時，也使得觀眾獲得了與人物的心靈交流。“色彩語言”作為一種特殊的視覺語言，它是電影創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手段，它為影片的主題、人物和環(huán)境塑造、故事發(fā)展和故事內(nèi)容服務(wù)的，對突出影片主題、塑造人物、豐富和增強(qiáng)影片的感染力起到了一定的作用。作為攝影出身的導(dǎo)演，色彩和造型一直是張藝謀所關(guān)注的。張藝謀對于電影色彩和造型藝術(shù)的探索也顯示了他在美學(xué)方面的天才，他的電影畫面從來就不缺乏視覺沖擊力.張藝謀不但善于使用適當(dāng)?shù)碾娪吧室允褂^眾產(chǎn)生心理刺激和視覺震撼，而且擅長使用獨特的造型達(dá)到他所追求的隱喻和象征效果。色彩強(qiáng)烈是張藝謀電影的主要特點.張藝謀曾經(jīng)在接受記者采訪時說：”我認(rèn)為在電影的視覺原素中,色彩是最能喚起人的情感波動的因素.上攝影課時，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大要素：色彩，光線，構(gòu)圖，運動.我自已認(rèn)為，從生理上說，色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動?！◤埶囍\導(dǎo)演在拍攝影片時，色彩運用得非常成功，從《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》，再到《活著》，《我的父親母親》等等.他都通過對畫面形象的色彩設(shè)計，提煉以及選擇搭配，渲染，烘托出了主題內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。張藝謀對色彩的處理不滿足于對客觀世界的簡單摹寫與還原，還很強(qiáng)調(diào)色彩的象征意義和主觀表現(xiàn)性。在《紅高粱》中，觀眾不會忘記青紗口那一望無際的高粱地，那野性彌漫的綠色向我們張揚著自然和生命;在《菊豆》中觀眾的視覺中反復(fù)出現(xiàn)楊家染坊里自房粱上懸掛而下的紅黃布條，黃色暗含淫蕩而紅色卻預(yù)示血腥和死亡那布條更是給人束縛和限制的聯(lián)想；在《大紅燈籠高高掛》中，陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻更是電影故事的主線，紅燈籠讓人想到青樓和挑逗而灰色的高墻則象征著幽閉和囚禁。這些強(qiáng)烈的視覺符號形成了張藝謀電影獨特的風(fēng)格，為張藝謀的電影增加了厚重的內(nèi)涵。在所有的顏色中，張藝謀偏愛濃郁的紅色，他把對紅色的運用推向了極致。紅色是最強(qiáng)有力的色彩，沖擊波最強(qiáng)，有力，強(qiáng)烈，最容易引起人的注意，興奮，激動，緊張，同時給視覺以迫近感和擴(kuò)張感能引起肌肉的興奮，熱烈，沖動。由于紅色的注目性和美感，它在標(biāo)志，旗幟，宣傳等用色中占據(jù)首位.在世界各國的國旗中,80%的國