春之聲.①了解本文運(yùn)用的“意識(shí)流”表現(xiàn)手法；

②體會(huì)本文放射性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；品味“把平淡的事物表述得饒有趣味”的語(yǔ)言特色；

③理解作者的思想感情，體會(huì)文中表現(xiàn)出的新舊沖突、社會(huì)轉(zhuǎn)變的鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

學(xué)習(xí)目標(biāo)：.王蒙,當(dāng)代作家，曾任中國(guó)文化部部長(zhǎng)，同時(shí)也是一個(gè)思想家、文化活動(dòng)家。河北南皮人，1934年10月生于北平。1953年，19歲的王蒙寫(xiě)出了他的處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》.1956年發(fā)表短篇小說(shuō)《組織部新來(lái)的年輕人》，這篇小說(shuō)成為50年代中國(guó)文壇的一朵奇葩。此外，王蒙還創(chuàng)作了大量的作品，其中的《夜的眼》、《海的夢(mèng)》、《春之聲》《風(fēng)箏飄帶》和《布禮》等，被文壇稱為王蒙的“集束手榴彈”。王蒙還被稱為“最新文藝思潮的代表作家”?！洞褐暋肥撬梃b“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的代表作。

王蒙創(chuàng)作簡(jiǎn)介.1、什么叫意識(shí)流、意識(shí)流小說(shuō)

確切地說(shuō)，意識(shí)流是心理學(xué)家們使用的一個(gè)短語(yǔ)。它是由美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯創(chuàng)造的，指人的意識(shí)活動(dòng)持續(xù)流動(dòng)的性質(zhì)。詹姆斯認(rèn)為，人類的思維活動(dòng)并不是由一個(gè)一個(gè)分離的、孤立的部分組成，而是一條連續(xù)不斷的、包含各種復(fù)雜的感覺(jué)和思想"流"。

小說(shuō)中的意識(shí)流，就是以人物的意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心，圍繞人物表面看來(lái)似乎是隨機(jī)產(chǎn)生，且邏輯松散的意識(shí)中心，將人物的觀察、回憶、聯(lián)想的全部場(chǎng)景與人物的感覺(jué)、思想、情緒、愿望等，交織疊合在一起加以展示，以"原樣"準(zhǔn)確地描摹人物的意識(shí)流動(dòng)過(guò)程。.

常常是以當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過(guò)不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。在意識(shí)流小說(shuō)中表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的最常用、最重要的技巧主要包括內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時(shí)空跳躍、旁白等。（意識(shí)流小說(shuō)中的蒙太奇的運(yùn)用指的是作者把不同時(shí)間和空間的事件和場(chǎng)景組合拼湊在一起。）

2、意識(shí)流小說(shuō)的特點(diǎn)：.1966年開(kāi)始的“文化大革命”是一次空前的浩劫，無(wú)論在教育科技還是在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中國(guó)都處在一個(gè)停滯不前的狀態(tài)。粉碎“四人幫”之后，人們希望盡早結(jié)束社會(huì)動(dòng)亂，把我國(guó)建設(shè)成繁榮富強(qiáng)的現(xiàn)代化國(guó)家。這股猖獗十年、禍國(guó)殃民的政治勢(shì)力終于被掃除掉，真是大快人心!

結(jié)束“文化大革命”這場(chǎng)災(zāi)難，使中國(guó)獲得了有利的發(fā)展契機(jī)。小說(shuō)就是反映的這一時(shí)期的內(nèi)容。

寫(xiě)作背景.讀課文，把握文章內(nèi)容，分析文章結(jié)構(gòu)1、字詞2、文章內(nèi)容3、文章結(jié)構(gòu)4、文章主題.這些字詞你都知道嗎？漣漪（liányī）鐵砧（zhēn）高亢（kàng）針灸（jiǔ）蕨（jué）麻偌（ruò）大猙獰（zhēngníng）醪糟（láozāo）貧瘠（jí）立錐（zhuī）之地瓦瓴（líng）鵪鶉（ānchún）采擷（xié）荸薺（bíqí）撳（qìn）.1、高亢：（聲音）高而洪亮。2、怏怏：形容不滿意或不高興的神情。3、寒傖：①丑陋；難看②丟臉；不體面4、立錐之地：形容極小的一塊地方（多用于“無(wú)立錐之地”）。5、堅(jiān)忍不拔：（在艱苦困難的情況下）堅(jiān)持而不動(dòng)搖。6、熙熙攘攘：形容人來(lái)人往，非常熱鬧。7、烏合之眾：指無(wú)組織無(wú)紀(jì)律的一群人。（烏合：像烏鴉那樣聚集。）8、不可思議：不可想象，不能理解（原來(lái)是佛教用語(yǔ)，含有神秘奧妙的意思。）.用最簡(jiǎn)單的話概括小說(shuō)的主要內(nèi)容。

文章敘寫(xiě)了出國(guó)考察歸來(lái)的工程物理學(xué)家岳之峰在春節(jié)回鄉(xiāng)途中，身處悶罐車(chē)廂，“意識(shí)”流動(dòng)。其所見(jiàn)、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時(shí)代色彩斑斕的社會(huì)生活，傳達(dá)出“春的旋律”，表現(xiàn)了新時(shí)期新轉(zhuǎn)機(jī)的主題。.

在結(jié)構(gòu)上，小說(shuō)不但運(yùn)用了心理結(jié)構(gòu)線索，還運(yùn)用了時(shí)間結(jié)構(gòu)線索。只不過(guò)前者為主要線索，后者為輔助線索。作者高明之處在于他不露痕跡地把心理結(jié)構(gòu)與時(shí)間結(jié)構(gòu)交織為一體，把時(shí)間表現(xiàn)形式融進(jìn)了心理活動(dòng)過(guò)程的敘述中。本文和我們以前所學(xué)的小說(shuō)有什么明顯的不同？分別從人物塑造、故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)角度加以分析。

.時(shí)間線索結(jié)構(gòu)

小說(shuō)開(kāi)始,“咣”車(chē)廂門(mén)關(guān)上,主人公進(jìn)入悶罐子車(chē)這個(gè)特定環(huán)境,開(kāi)始了他的感受、聯(lián)想和回憶?！斑邸避?chē)廂門(mén)打開(kāi),到站了,上下乘客,引進(jìn)新的人物,引發(fā)新的事件,主人公的心理活動(dòng)又因此展開(kāi)。車(chē)廂門(mén)開(kāi)了又關(guān),關(guān)了又開(kāi),直到主人公到站,小說(shuō)結(jié)束。“咣”語(yǔ)義的延伸和相互關(guān)聯(lián),系連了一個(gè)完整事件的始終,也構(gòu)擬了清晰可感的時(shí)間序列。

.

小說(shuō)不重塑造人物性格，不重故事情節(jié)敘述，不按正常時(shí)空順序。他借鑒了西方的“意識(shí)流”手法，但又不是西方純粹的“意識(shí)流”。小說(shuō)采用的“放射性”結(jié)構(gòu)有一個(gè)端點(diǎn)，就是坐在悶罐車(chē)廂這一特殊環(huán)境中主人公的心靈世界。小說(shuō)主要寫(xiě)時(shí)空切換中，外界世界作用于主人公內(nèi)心所引起的聯(lián)想和心理狀態(tài)，并以此來(lái)表現(xiàn)主題。

心理結(jié)構(gòu)線索.自由聯(lián)想1、車(chē)身地顫抖——2、車(chē)輪撞擊鐵軌的噪音——3、車(chē)廂內(nèi)的味道——4、上車(chē)的人群——5、錄音機(jī)里傳來(lái)的歌聲——.車(chē)身顫抖人們搖晃童年的搖籃躺在故鄉(xiāng)小河水面上搖晃故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)的父母.歌曲樂(lè)音廣州風(fēng)鈴的清音美國(guó)抽象派音樂(lè)楊子榮的詠嘆調(diào)京劇鑼鼓的噪音火車(chē)的噪音……

表面看似雜亂無(wú)序、漫無(wú)邊際的，實(shí)則有內(nèi)在聯(lián)系。豐富了文章的內(nèi)容.結(jié)構(gòu)梳理岳之峰罐子車(chē)（現(xiàn)在）過(guò)去未來(lái)大空間中國(guó)——外國(guó)城市——農(nóng)村社會(huì)生活的新轉(zhuǎn)機(jī)社會(huì)生活剪影人民的欲望.標(biāo)出文中揭示文章主題的語(yǔ)句1、所有的噪音都是令人不快的嗎?反正火車(chē)開(kāi)動(dòng)以后的鐵輪聲給人以鼓舞和希望?！x天謝地，現(xiàn)在全國(guó)人民都可以快快樂(lè)樂(lè)地過(guò)年了。再不會(huì)用革命化的名義取消春節(jié)了。（第一段）

2、西門(mén)子公司規(guī)模巨大，具有一百三十年的歷史。我們才剛剛起步。趕上，趕上!不管有多么艱難?！禳c(diǎn)開(kāi)，快點(diǎn)開(kāi)，快開(kāi)，快開(kāi)，快，快，快……（第四段）3、在二十世紀(jì)八十年代的第一個(gè)春節(jié)即將來(lái)臨之時(shí)，正在夢(mèng)寐以求地渴望實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化的人們，卻還要坐瓦特和史蒂文森時(shí)代的悶罐子車(chē)!事實(shí)如此。（第十段）

4、無(wú)所事事而又怨氣沖天的人的口水，正在淹沒(méi)著忍辱負(fù)重、埋頭苦干的人的勞動(dòng)。人們時(shí)而用高調(diào)，時(shí)而又用低調(diào)沖擊著、替代著那些一件又一件，一天又一天，一年又一年地堅(jiān)韌不拔的工作。

（第十五段）5、我親愛(ài)的美麗而又貧瘠的土地!你也該富饒起來(lái)了吧?（第二十二段）6、他覺(jué)得如今每個(gè)角落的生活都在出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，都是有趣的，有希望的和永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。

（第五十一段）

以上語(yǔ)句反映出主人公為祖國(guó)命運(yùn)憂喜悲歡，表現(xiàn)出祖國(guó)大地出現(xiàn)的新的希望和轉(zhuǎn)機(jī)，對(duì)祖國(guó)的發(fā)展充滿信心和希望。.主題：

岳之峰所見(jiàn)、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時(shí)代色彩斑斕的社會(huì)生活，傳達(dá)出“春的旋律”，表現(xiàn)了新時(shí)期新轉(zhuǎn)機(jī)的主題。

.2、明確：題目“春之聲”，取自小說(shuō)中火車(chē)上錄音機(jī)里傳出的德語(yǔ)歌曲和約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》?！洞褐晥A舞曲》,春天的力量、春天的聲音,都表征著那個(gè)時(shí)代生機(jī)勃勃、萬(wàn)象更新。作者用“春之聲”做標(biāo)題，表達(dá)出作者及其同時(shí)代人對(duì)作品所反映出的時(shí)代特征的認(rèn)識(shí)：祖國(guó)進(jìn)入了時(shí)代的春天?！洞褐暋窐?biāo)題的含義

1、從文中找出相應(yīng)的寫(xiě)春天的語(yǔ)句，并加以理解.

明確：它是在沉寂封閉中產(chǎn)生的新興事物，說(shuō)明人們生活開(kāi)始改變了。

討論問(wèn)題：明確：火車(chē)上的歌曲《春之聲》用在這里是作者有意安排的，它比喻祖國(guó)的春天，表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)未來(lái)的無(wú)限希望和憧憬！

②小說(shuō)的結(jié)尾處，作者用象征的手法描寫(xiě)了破爛的悶罐子車(chē)和嶄新的火車(chē)頭，在這里有什么意義呢？

明確：破爛的悶罐子車(chē)是落后生活的象征，而嶄新的火車(chē)頭則代表著未來(lái)生活的希望。明確：寫(xiě)出了中德差別，對(duì)中國(guó)現(xiàn)狀的不滿,但又充滿信心與期待。明確：批評(píng)指手畫(huà)腳總批評(píng)別人的人，贊美忍辱負(fù)重埋頭苦干的人

①火車(chē)上的歌曲《春之聲》是一個(gè)巧合還是必然，那么在這里又有什么含義呢？③文章第四段寫(xiě)到斯圖加特的奔馳汽車(chē)工廠和西門(mén)子公司有什么作用?

④小說(shuō)第15段作者批評(píng)什么，贊美什么？

⑤作者寫(xiě)到悶罐子車(chē)?yán)锏娜笈其浺魴C(jī)有何作用？

.鑒賞本文姿肆鋪陳的語(yǔ)言風(fēng)格

一、《春之聲》的語(yǔ)言有一種姿肆鋪陳的語(yǔ)言風(fēng)格。為了描繪一種場(chǎng)景,刻劃一個(gè)人物,抒發(fā)一種感情,作者不惜筆墨,集中使用某些表現(xiàn)手法或大量相近、相對(duì)、相關(guān)或不相關(guān)的詞語(yǔ)。比如作者喜歡連用問(wèn)句,有時(shí)表強(qiáng)調(diào),有時(shí)加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì),有時(shí)承上啟下,有時(shí)推進(jìn)內(nèi)容,最多處作者連用了13個(gè)問(wèn)句。

1)她是誰(shuí)?她年輕嗎?抱著的是她的孩子嗎?她在那里工作?她是搞科學(xué)技術(shù)的嗎?她是夜大學(xué)的新學(xué)員嗎?是“老三屆”的畢業(yè)生嗎?……賞析：連用的問(wèn)句問(wèn)而不答,是為了調(diào)動(dòng)讀者的想像力,進(jìn)一步挖掘人物所代表的典型意義。為了表達(dá)主人公復(fù)雜、豐富的內(nèi)心感受,作者有意地把一大串概念連綴在一起。這些概念有的范圍性質(zhì)相同,有結(jié)構(gòu)聯(lián)系;有的范圍性質(zhì)不相同,是作者利用并列關(guān)系的強(qiáng)制作用把它們連綴在一個(gè)語(yǔ)段里。

.2)自由市場(chǎng)。百貨公司。香港電子石英表。豫劇片《卷席筒》。羊肉泡饃。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產(chǎn)到組。收購(gòu)大蔥。中醫(yī)治癌。差額選舉。結(jié)婚筵席……

賞析：這13個(gè)概念間沒(méi)有必然的語(yǔ)義聯(lián)系,只有節(jié)奏、語(yǔ)氣的對(duì)應(yīng)。作者通過(guò)來(lái)自四面八方、不同階層的話題和切合80年代初時(shí)代背景信息的大薈萃,刻畫(huà)出真實(shí)可感、嘈雜的車(chē)內(nèi)環(huán)境,多視角地歌頌了我們生活中出現(xiàn)的新事物、新氣象。話題語(yǔ)義的跳躍和語(yǔ)勢(shì)的大幅度轉(zhuǎn)換,盡管有悖于傳統(tǒng)小說(shuō)語(yǔ)言的連貫性、邏輯性,但正是這種手法,增強(qiáng)了敘述語(yǔ)言的具象性、生動(dòng)性。.3)他轉(zhuǎn)過(guò)頭,想再多看一眼那一節(jié)裝有小鳥(niǎo)、五月、煙草花和約翰?斯特勞斯的神妙的春之聲的臨時(shí)代用的悶罐子車(chē)。

4)這不就是法蘭克福的孩子們嗎?男孩子和女孩子,黃眼睛和藍(lán)眼睛,追逐著的,跑著的,跳躍著的,歡呼著的。

5)在我們的生活里,在我們每一個(gè)人的心房里,在獵戶星座和仙后星座里,在每一顆原子核,在一個(gè)質(zhì)子、中子、介子里,不都包含著春天的力量和春天的聲音嗎?

賞析：3)中遞加的復(fù)雜定語(yǔ),4)中并列的后置定語(yǔ),5)中包含七個(gè)成分的長(zhǎng)狀語(yǔ),都利用句法結(jié)構(gòu)的可塑性,以語(yǔ)義內(nèi)涵的豐富性,增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

二、小說(shuō)語(yǔ)言的擴(kuò)張感還突出地表現(xiàn)在修飾語(yǔ)和部分辭格的使用上。作者在修飾語(yǔ)位置上盡可能多、盡可能復(fù)雜地?cái)U(kuò)展,使句子的容量增大。

.6)車(chē)開(kāi)了,經(jīng)過(guò)短暫的混亂之后,人們又已經(jīng)各得其所,各就各位。各人說(shuō)各人的閑話,各人打各人的瞌睡,各人嗑各人的瓜子,各人抽各人的煙。

7)悶罐子車(chē)正隨著這春天的旋律而輕輕搖擺著,熏熏地陶