開題報(bào)告一、本課題的目的及研究意義舒伯特藝術(shù)歌曲作品不論是在國外還是在國內(nèi)，其傳唱度是較高的，并且是學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲時(shí)最好的聲樂教材。所以本文將舒伯特的藝術(shù)歌曲作為研究的對象，從其藝術(shù)歌曲的特征出發(fā)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入分析與探討舒伯特藝術(shù)歌曲在演唱上的要求以及藝術(shù)處理。最后，通過自身的學(xué)習(xí)以及文獻(xiàn)的梳理與總結(jié)，總結(jié)的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，希望為學(xué)習(xí)、演唱以及賞析舒伯特藝術(shù)歌曲提供一定的幫助。此外，以舒伯特作品中的音色、節(jié)奏、鋼琴伴奏等內(nèi)容來重新發(fā)現(xiàn)舒伯特的音樂價(jià)值，并闡述在實(shí)踐中如何結(jié)合這些內(nèi)容進(jìn)行表演，強(qiáng)調(diào)了演唱技術(shù)與音樂的藝術(shù)處理。同時(shí)，藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)對于歌唱者(特別是音樂學(xué)院的學(xué)生)來說是一個必不可少并且是非常重要的一個內(nèi)容。從聲樂出發(fā)討論其演唱以及藝術(shù)處理，對我們學(xué)習(xí)、演唱藝術(shù)歌曲以及對歌唱者美感與音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)、對良好聲音的塑造都具有非常重要的意義。二、本課題的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀國外研究現(xiàn)狀：國外的研究成果可以從以下幾個層面進(jìn)行概括：一是著重研究舒伯特及其所處環(huán)境的關(guān)系。如恩斯特·灑爾馬的著作《舒伯特及其時(shí)代》，及雷蒙·埃里克森編著的《舒伯特時(shí)代的維也納》等。二是研究舒伯特交際圈的。如彼得·克萊夫的《舒伯特及其世界傳記辭典》和恩斯特·灑爾馬和瑪格麗特·杰斯特姆斯基主編的《舒伯特詞典》等。三是關(guān)于《冬之旅》的創(chuàng)作及演唱伴奏的研究，如科贊的《古典樂評精選》中就有專門討論《冬之旅》的創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵;而杰拉爾德的《舒伯特聲樂套曲的演唱和伴奏》中也有以((冬之旅》為例進(jìn)行具體討論，總體而言，國外研究成果較為全面，對作曲家本身、作曲家所處時(shí)代以及生活環(huán)境的研究眾多，單獨(dú)研究舒伯特藝術(shù)歌曲，特別是聲樂套曲《冬之旅》的思想內(nèi)涵與演唱處理的文章也有，但是有中文譯本的相對較少。國內(nèi)研究現(xiàn)狀：朱子怡在《論舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格及藝術(shù)處理—以個人音樂會為例》一文中，將“德奧藝術(shù)歌曲”講座音樂會為例，將從創(chuàng)作特征、演唱風(fēng)格及藝術(shù)處理等幾個方面，對舒伯特藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析。在己有的理論研究基礎(chǔ)上，結(jié)合音樂會中的演唱實(shí)踐再加以分析，希望為以后學(xué)習(xí)、演唱和賞析舒伯特藝術(shù)歌曲的人們，提供一定的經(jīng)驗(yàn)和價(jià)值。郭保仙在《談舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱處理》中，通過對舒伯特藝術(shù)歌曲的歌詞、鋼琴伴奏以及藝術(shù)歌曲的抒情性，樂句、樂段間奏，音色、發(fā)聲狀態(tài)等方面的處理進(jìn)行闡述，進(jìn)而使演唱者能夠更好地把握和論釋舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱。陳宇在《舒伯特藝術(shù)歌曲《圣母頌》的演唱及處理》一文中，在具體介紹了舒伯特的生平、作品的創(chuàng)作背景以及演唱過程中對作品細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理等，主要包括對歌曲的歌詞、旋律及演唱方式的分析，同時(shí)還詳細(xì)探討了演唱《圣母頌》過程中的重點(diǎn)與難點(diǎn)。周美池在《淺析舒伯特藝術(shù)歌曲《致月亮》的演唱風(fēng)格及藝術(shù)處理》一文中，指出舒伯特藝術(shù)歌曲中《致月亮》在演唱時(shí)“點(diǎn)”要集中并帶有一種高位置哼唱的形式，演唱人員要注意了解歌詞的抒情性和其音樂的浪漫性配合，歌者在細(xì)節(jié)的演唱過程中要隨時(shí)準(zhǔn)備對自己聲音及氣息的控制。依據(jù)上述文獻(xiàn)的梳理與概括，發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)對于舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱要求以及藝術(shù)處理的研究還是相對較多的，并且在具體的分析過程中往往會選取一首藝術(shù)歌曲作為分析的對象，很大程度上對相關(guān)的研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。三、本課題的研究內(nèi)容本文主要分為四個部分：第一部分：引言。主要是對課題的研究背景以及意義進(jìn)行概括與闡述。第二部分：舒伯特藝術(shù)歌曲的特征。在對舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱要求以及藝術(shù)處理進(jìn)行分析前，對其藝術(shù)歌曲所具有的特點(diǎn)進(jìn)行較為系統(tǒng)、全面的概述，進(jìn)而對舒伯特的藝術(shù)歌曲產(chǎn)生更為深刻的認(rèn)識。第三部分：舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱要求以及藝術(shù)處理。這一部分是本文的重點(diǎn)部分，詳細(xì)的分析了舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱要求以及相應(yīng)的藝術(shù)處理。最后，結(jié)語部分。對全文的內(nèi)容進(jìn)行簡短的概括與總結(jié)。四、本課題的實(shí)行方案、進(jìn)度以及與其效果實(shí)行的方案：通過有目的、有計(jì)劃、系統(tǒng)地搜集了有關(guān)研究舒伯特藝術(shù)歌曲的相關(guān)文獻(xiàn)，并且對其進(jìn)行了分析與研究。此外，根據(jù)學(xué)習(xí)演唱舒伯特藝術(shù)歌曲的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了歸納與總結(jié)，最后使之系統(tǒng)化、理論化。研究進(jìn)度安排：2019年10月24日——2019年11月10日，確定論文題目；2019年11月11日——2019年11月底，搜集論文相關(guān)的文獻(xiàn)與資料；2019年12月1日——2019年12月底，完成文獻(xiàn)綜述，并撰寫開題報(bào)告；2019年1月1日——2019年2月底，完成論文初稿的撰寫；2020年3月1日——2020年3月底，完成畢業(yè)論文修改定稿；2020年4月3日——2020年4月7日，進(jìn)行學(xué)術(shù)檢驗(yàn)；2020年4月10日——2020年4月21日，進(jìn)行論文交叉評閱；2020年4月29日，完成畢業(yè)論文答辯五、已查閱的參考文獻(xiàn)[1]張寶東.舒伯特藝術(shù)歌曲[J].音樂生活,2009(10):58-59.[2]陳媛.淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的審美特征[J].學(xué)術(shù)評論,2006(S1):190-192.[3]趙靜.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱[J].中國音樂,2005(3):181-183.[4]程曉鳳.舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)及演唱處理[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2003(04):60-62.[5]曹楊.試論舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格及在聲樂教學(xué)中的作用[D].吉林大學(xué),2009.[6]王政楠,陳鷗.舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)與重要性[J].廣東蠶業(yè),2017.[7]鐘玲.舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格[J].四川戲劇,2007(1).[8]宋玉紅.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作之特點(diǎn)[J].大眾文藝,2010(4):70-70.[9]韓敏虎,陳世賓.舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏[J].鋼琴藝術(shù),1999(1):26-29.[10]張舒紅.舒伯特藝術(shù)歌曲《小夜曲》的賞析及演唱處理[J].北