文學(xué)評(píng)論出現(xiàn)的問(wèn)題及提升的方法和對(duì)策,文學(xué)理論論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【】【】【】文學(xué)評(píng)論出現(xiàn)的問(wèn)題及提升的方式方法和對(duì)策【】【】文學(xué)評(píng)論論文范文：文學(xué)評(píng)論出現(xiàn)的問(wèn)題及提升的方式方法和對(duì)策內(nèi)容摘要：文學(xué)作品通過(guò)對(duì)作者及其文學(xué)作品的評(píng)論，進(jìn)而起到對(duì)文學(xué)作品宣傳的作用。文學(xué)評(píng)論有好有壞，有貶有褒，好的文學(xué)評(píng)論不僅僅是對(duì)作品的通俗化解釋?zhuān)瑐鞑プ髌返膬?nèi)涵，甚至能引起社會(huì)考慮和反響。但是現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論也存在一定的問(wèn)題，所以本文從文學(xué)評(píng)論的價(jià)值和意義出發(fā)，通過(guò)對(duì)文學(xué)評(píng)論出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行分析研究，進(jìn)而得出文學(xué)評(píng)論提升的方式方法和對(duì)策，以供參考。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：現(xiàn)現(xiàn)代；文學(xué)評(píng)論；存在問(wèn)題；提升對(duì)策；作者簡(jiǎn)介：張婧，女，漢族，安徽亳州人，碩士，助教，研究方向：現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)、基礎(chǔ)寫(xiě)作。；文學(xué)評(píng)論是對(duì)作者和作品的研究和感悟，有些文學(xué)評(píng)論是對(duì)作品和作者的鼓勵(lì)，但是也有些文學(xué)評(píng)論對(duì)作品的質(zhì)疑和抨擊，但是整體來(lái)講，文學(xué)評(píng)論也是一種創(chuàng)作的活動(dòng)，是對(duì)文學(xué)作品的二次創(chuàng)作。然而對(duì)于現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)的文學(xué)評(píng)論亂象頻生，導(dǎo)致很多評(píng)論變得沒(méi)有價(jià)值，所以需要從文學(xué)評(píng)論存在的問(wèn)題進(jìn)行研究，找出問(wèn)題產(chǎn)生的根本源頭，然后回歸文學(xué)評(píng)論，也就是創(chuàng)作本身，就文學(xué)評(píng)論寫(xiě)作提升的方式方法和技巧進(jìn)行討論和研究，進(jìn)而提供文學(xué)評(píng)論提升的對(duì)策和思路。一、文學(xué)評(píng)論的意義〔一〕讀者和作者之間的中介。文學(xué)評(píng)論是對(duì)文學(xué)的一種研究活動(dòng)，對(duì)文學(xué)作品和作者的一種批評(píng)或贊同，目的是通過(guò)判定和評(píng)價(jià)，闡述文學(xué)現(xiàn)象，進(jìn)而指出作者或者作品的得失以及闡述得失的原因和價(jià)值。文學(xué)評(píng)論能夠起到鼓勵(lì)作者的作用，或者幫助作者注意到作品中存在的問(wèn)題，幫助作品的讀者能夠理解作品，進(jìn)而理解現(xiàn)代流行的藝術(shù)，甚至是整個(gè)文學(xué)藝術(shù)，所以文學(xué)評(píng)論在作者和讀者之間起到了中介的作用?！捕酬U述和傳遞文學(xué)審美。文學(xué)評(píng)論對(duì)文學(xué)作品中所牽涉的政治、社會(huì)、宗教、道德等眾多方面存在的問(wèn)題，進(jìn)行闡述、解釋和評(píng)價(jià)。同時(shí)，文學(xué)評(píng)論又起到了引導(dǎo)的作用，在傳遞作品中的美學(xué)的同時(shí)，文學(xué)評(píng)論引導(dǎo)讀者更好地理解美學(xué)、區(qū)分美學(xué)和養(yǎng)成文學(xué)審美。〔三〕提煉和升華意識(shí)形態(tài)。文學(xué)評(píng)論家通過(guò)批評(píng)、考慮等眾多方式，構(gòu)成一定的文學(xué)研究方式方法和思想理論體系，進(jìn)行作者作品的思想總結(jié)和提煉，幫助本身實(shí)現(xiàn)認(rèn)識(shí)事物、認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)人生的價(jià)值，也通過(guò)傳播本身的意識(shí)形態(tài)，幫助其別人構(gòu)成本身的思想意識(shí)?！菜摹尺M(jìn)行文學(xué)品評(píng)和溝通。文學(xué)評(píng)論是對(duì)作品的藝術(shù)欣賞，在讀者間也有很大的影響力，能夠吸引讀者共同品讀作品，進(jìn)行和評(píng)論家一起，進(jìn)行文學(xué)溝通，甚至一起進(jìn)行作品和文學(xué)的研究和考證，通過(guò)不斷地研究、質(zhì)疑、指正，甚至構(gòu)成關(guān)于作者和其文學(xué)作品的研究學(xué)派?！参濉澄膶W(xué)評(píng)論是一種文體。文學(xué)評(píng)論本身，從創(chuàng)作的角度來(lái)看，也是一種文體，甚至好的文學(xué)評(píng)論能夠代表一種文學(xué)風(fēng)格，評(píng)論者本身能夠在評(píng)論中享受寫(xiě)作的狂按，甚至一些作者其前身就是文學(xué)評(píng)論大師，他們把文學(xué)評(píng)論寫(xiě)成了各種文體樣式，像是小講、散文等?！擦硨?duì)作品的包裝和營(yíng)銷(xiāo)。文學(xué)評(píng)論的作用就像是電影評(píng)論一樣，其存在的價(jià)值之一，就是吸引讀者購(gòu)買(mǎi)文學(xué)作品，所以文學(xué)評(píng)論消費(fèi)也成為文學(xué)消費(fèi)的一部分，作家們通過(guò)讓名人為自個(gè)背書(shū)寫(xiě)評(píng)論，進(jìn)而為自個(gè)的作品做宣傳。文學(xué)評(píng)論甚至起到了挖掘新作者，培養(yǎng)新作品的角色和作用。二、文學(xué)評(píng)論存在問(wèn)題〔一〕文學(xué)評(píng)論過(guò)于集中。文學(xué)評(píng)論是對(duì)文學(xué)作品和作者進(jìn)行的表示出和闡述，但是如今出現(xiàn)，文學(xué)評(píng)論過(guò)于集中在熱門(mén)作品以及受眾較廣的作品上，而冷門(mén)作品或者內(nèi)容深澀的作品，則缺乏評(píng)論，在評(píng)論的推動(dòng)下，熱門(mén)作品和受眾較廣的作品越發(fā)熱門(mén)，反而一些專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的作品或者冷門(mén)作品，不僅找不到評(píng)論，甚至連二手書(shū)都找不到。〔二〕文學(xué)評(píng)論不夠理性。這和評(píng)論家的獨(dú)立性有關(guān)系，由于評(píng)論是附屬的，經(jīng)常是作家找評(píng)論家來(lái)進(jìn)行評(píng)論，所以文學(xué)的評(píng)論往往傾向于鼓勵(lì)贊美作者和作品。再加上作家選擇的評(píng)論家，多是一些自個(gè)熟悉的，或是市面上的名人來(lái)為自個(gè)的作品評(píng)論，所以評(píng)論的傾向性愈加嚴(yán)重。再加上名人的效應(yīng)，讀者對(duì)名人的評(píng)論有著傾向性的贊同，在先入為主的情況下，再進(jìn)行文學(xué)閱讀，就缺乏閱讀的獨(dú)立性，得出和名人一樣或類(lèi)似的評(píng)論觀(guān)點(diǎn)。在作品上市之后，固然會(huì)邀請(qǐng)知名評(píng)論家進(jìn)行評(píng)論，但是在邀請(qǐng)的時(shí)候，也會(huì)對(duì)評(píng)論家進(jìn)行挑選，所以評(píng)論的公正性存在一定問(wèn)題。甚至出現(xiàn)，有些評(píng)論家的擁護(hù)者比擬多，所以這種評(píng)論家的文學(xué)評(píng)論出來(lái)之后，就占據(jù)評(píng)論中的主導(dǎo)地位，導(dǎo)致真正有價(jià)值的評(píng)論淹沒(méi)在很多沒(méi)價(jià)值的評(píng)論里?！踩澄膶W(xué)評(píng)論缺乏考證。文學(xué)評(píng)論家由各種不同的人群組成，包括專(zhuān)業(yè)的評(píng)論家、非專(zhuān)業(yè)的評(píng)論家、文學(xué)評(píng)論家、非文學(xué)評(píng)論家，甚至是普通的讀者。所以評(píng)論的專(zhuān)業(yè)性、講究性，都存在一定的問(wèn)題。比方有的專(zhuān)業(yè)評(píng)論家固然進(jìn)行了專(zhuān)業(yè)的考證之后，再進(jìn)行評(píng)論，但是由于內(nèi)容深澀難懂，往往不受大家歡迎和重視。一些非專(zhuān)業(yè)評(píng)論家，沒(méi)有進(jìn)行考證，只憑著自個(gè)的經(jīng)歷體驗(yàn)，進(jìn)行嘩眾取寵地宣傳，反而遭到大家的歡迎?！菜摹硠?chuàng)作環(huán)境影響評(píng)論。文學(xué)評(píng)論的對(duì)象是文學(xué)作品，如今的創(chuàng)作環(huán)境不是很好，很多作品本身就差強(qiáng)人意，再加上學(xué)術(shù)環(huán)境的影響，很多作品缺乏特色，也沒(méi)有起到標(biāo)桿性的作用，導(dǎo)致文學(xué)評(píng)論也遭到作品的影響，出現(xiàn)亂象紛呈、缺乏內(nèi)涵、頻掀罵象的情況。文學(xué)評(píng)論和文學(xué)作品也有雞和蛋的關(guān)系，偉大的作品也能引發(fā)深入的文學(xué)評(píng)論，甚至引導(dǎo)大家進(jìn)行深切進(jìn)入的研究，但是粗淺的作品，也讓評(píng)論本身沒(méi)有東西挖掘，最后變得空洞枯燥?！参濉澄膶W(xué)評(píng)論沒(méi)有重點(diǎn)。很多文學(xué)評(píng)論往往把評(píng)論的細(xì)枝末節(jié)寫(xiě)得很具體，或者很籠統(tǒng)，要么就是面面俱到，讓讀者讀完之后，很難明白到底這篇文學(xué)評(píng)論到底想要表示出什么，導(dǎo)致整篇文學(xué)評(píng)論也抓不住重點(diǎn)，或者重點(diǎn)不突出，主題不明確。會(huì)讓人產(chǎn)生一種，評(píng)論者對(duì)文學(xué)作品挖掘不夠，或者理解不夠的感覺(jué)，進(jìn)而無(wú)法給人提供深切進(jìn)入人心、直擊人性的觀(guān)點(diǎn)。這種面面俱到或者泛泛而談，也會(huì)讓文學(xué)評(píng)論缺乏深入性，無(wú)法真正表示出文學(xué)作品的主題和內(nèi)涵?！擦吃u(píng)論內(nèi)容不夠深切進(jìn)入。文學(xué)評(píng)論也需要圍繞文學(xué)作品展開(kāi)，但是很多文學(xué)評(píng)論浮于外表，沒(méi)有對(duì)作品進(jìn)行深切進(jìn)入的考慮，這和沒(méi)有考證是不同的，沒(méi)有考證，是讓評(píng)論沒(méi)有理論支撐，存在虛假的評(píng)論，但是評(píng)論內(nèi)容不深切進(jìn)入，指的是文學(xué)評(píng)論有一定的考證或者思想理論根據(jù)，但是由于評(píng)論者本身功底不夠，思維邏輯混亂，導(dǎo)致對(duì)作品的理解不夠深切進(jìn)入，容易出現(xiàn)評(píng)論過(guò)于簡(jiǎn)單，甚至評(píng)論出現(xiàn)斷章取義的理解，或者完全的歪曲作品的內(nèi)容的情況。三、文學(xué)評(píng)論提升對(duì)策〔一〕端正評(píng)論態(tài)度。文學(xué)評(píng)論有著很強(qiáng)的社會(huì)影響力，所以寫(xiě)文學(xué)評(píng)論的人，本身就需要有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和責(zé)任心，以端正的態(tài)度對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行研究和考證，以負(fù)責(zé)公正、實(shí)事求是的態(tài)度進(jìn)行文學(xué)評(píng)論。要確保文學(xué)評(píng)論能對(duì)作者及其文學(xué)作品負(fù)責(zé)，對(duì)讀者和社會(huì)群眾負(fù)責(zé)，所以不能言過(guò)其實(shí)、弄虛作假。在進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候，也要遵循一定的準(zhǔn)則，像是審美準(zhǔn)則、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、思想道德準(zhǔn)則等，在一定的適度的范圍內(nèi)，進(jìn)行文學(xué)評(píng)論。〔二〕培養(yǎng)評(píng)論寫(xiě)作能力。文學(xué)評(píng)論也是一種文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)，需要有深切厚重的文學(xué)底蘊(yùn)。在市面上并沒(méi)有一種培訓(xùn)或者學(xué)科講明怎么寫(xiě)好文學(xué)評(píng)論，怎么進(jìn)行選題，怎么引用，怎么進(jìn)行文本細(xì)讀，就算有經(jīng)歷體驗(yàn)共享，也過(guò)于碎片化，容易讓寫(xiě)評(píng)論的人陷入一種固定的寫(xiě)作形式和僵化的寫(xiě)作思維中去。所以在方式方法上，需要先集中學(xué)好一種評(píng)論方式方法，在熟能生巧的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行多個(gè)良師益友的請(qǐng)教和學(xué)習(xí)，以避免本身的文學(xué)評(píng)論風(fēng)格過(guò)于單一。這時(shí)候需要多閱讀名家的作品，以及對(duì)他們作品的評(píng)論，加深對(duì)作品的理解，也能學(xué)習(xí)名家評(píng)論的思路和邏輯?！踩抽_(kāi)闊眼界。好的文學(xué)評(píng)論甚至超越文學(xué)作品本身，具有一定的前瞻性。所以進(jìn)行評(píng)論的人，需要不斷地拓寬自個(gè)的視野，并且從多角度進(jìn)行研究探尋求索。隨著時(shí)代的變化，過(guò)去堅(jiān)持的世界觀(guān)和信念，甚至是篤定的原則和價(jià)值觀(guān)，都有可能出錯(cuò)，甚至顛覆，固然面對(duì)時(shí)代的變化，進(jìn)行公正客觀(guān)地文學(xué)評(píng)論，已經(jīng)有一定的難度，但是評(píng)論的人還是選定視角后，明確評(píng)論的思路和范圍，在本身的理解上進(jìn)行評(píng)論?！菜摹匙⒁庠u(píng)論的專(zhuān)業(yè)性。文學(xué)評(píng)論并不是隨口而來(lái)的一些言論，而是一個(gè)技術(shù)活，需要投入大量的時(shí)間感情和心力，首先要把文學(xué)評(píng)論到底是什么，有明確的態(tài)度，不能把文學(xué)評(píng)論寫(xiě)成讀后感，注意文學(xué)評(píng)論和書(shū)評(píng)等其他形式的差異不同，讓評(píng)論能在展現(xiàn)一定的專(zhuān)業(yè)性，而不是一些胡亂的、不著邊際的言論。需要向一些業(yè)內(nèi)的優(yōu)秀評(píng)論家學(xué)習(xí)，從選題到措辭，從敏感性到思辨性，都進(jìn)行深切進(jìn)入的研究?！参濉匙⒁馕膶W(xué)作品的細(xì)節(jié)。好的評(píng)論者，需要有一定的洞察力，通過(guò)閱讀，把握作品真正想表示出的內(nèi)容，即作品的中心思想。評(píng)論者本身需要有清楚明晰的邏輯思維，進(jìn)對(duì)作品的構(gòu)造進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)作品是夠連貫合理，然后結(jié)合本身的經(jīng)歷體驗(yàn)和研究，在挖掘文學(xué)作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行本身想法的展現(xiàn)?！擦趁鞔_觀(guān)點(diǎn)梳理框架。進(jìn)行文學(xué)評(píng)論，也需要有明確的觀(guān)點(diǎn)，一篇文學(xué)作品是能夠從多個(gè)角度進(jìn)行分析，在進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候，不能一會(huì)兒講作品的藝術(shù)特色，一會(huì)兒又變成了思想內(nèi)容，需要明確自個(gè)到底要從哪個(gè)角度對(duì)作品進(jìn)行分析。在確定好主題的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行拓展，引用其他思想理念主義作為旁證。但是要明確好角度，也需要事先進(jìn)行框架的梳理，在里面漸漸地進(jìn)行填充，進(jìn)而讓本身的評(píng)論觀(guān)點(diǎn)明確、邏輯清楚明晰。綜上所述，文學(xué)作品是人們重要的精神財(cái)富之一，對(duì)文學(xué)作品的評(píng)論，對(duì)推動(dòng)文學(xué)作品的產(chǎn)生和人們思潮的影響，有著重要的意義和價(jià)值。但是文學(xué)評(píng)論的寫(xiě)作水平又影響著文學(xué)評(píng)論以及文學(xué)作品后續(xù)的傳播，甚至是新作品的產(chǎn)生、新作者的培養(yǎng)以及創(chuàng)新思維的推動(dòng)，所以要求需要提升現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論的寫(xiě)作水平，鏟除文學(xué)評(píng)論的陋習(xí)，讓更多有責(zé)任的評(píng)論者和有價(jià)值的文學(xué)評(píng)論脫穎而出，擺脫以往文學(xué)評(píng)論中所出現(xiàn)的各種亂象，通過(guò)評(píng)論者的不斷提升，讓評(píng)論緊隨時(shí)代潮流，逐步發(fā)揮文學(xué)評(píng)論推廣文學(xué)發(fā)展、促進(jìn)人們思潮革