簡(jiǎn)談文學(xué)作品中268班第四組文學(xué)作品中的女性意象文學(xué)作品中的女性意象及其含義女性意象出現(xiàn)的原因如何看待文學(xué)作品中的女性意象1.《詩(shī)經(jīng)》《詩(shī)經(jīng)》中的女性意象并不少見(jiàn)?；?qū)⑴佑鳛榫拔锒M(jìn)行熱烈的贊美與描寫(xiě)，或?qū)⒕拔镒u(yù)為美麗的女子，凸顯其美好形象。今天，我們一起來(lái)欣賞兩首詩(shī)，通過(guò)這兩首詩(shī)，來(lái)看看中國(guó)古代文學(xué)中女性意象的含義。

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！对?shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》

譯：河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結(jié)成霜。意中人兒在何處？在那河的那一旁。南有喬木，不可休思；漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。南有大樹(shù)枝葉高，樹(shù)下行人休憩少。漢江有個(gè)漫游女，想要追求只徒勞。

浩浩漢江多寬廣，不能泅渡空惆悵。滾滾漢江多漫長(zhǎng)，不能擺渡空憂傷。

陳啟源《毛詩(shī)稽古編》把《漢廣》的詩(shī)境概括為“可見(jiàn)而不可求”。這也就是西方浪漫主義所謂的“企慕情境”，即表現(xiàn)所渴望所追求的對(duì)象在遠(yuǎn)方、在對(duì)岸，可以眼望心至卻不可以手觸身接，是永遠(yuǎn)可以向往但永遠(yuǎn)不能到達(dá)的境界。《秦風(fēng)·蒹葭》也是刻劃“企慕情境”的佳作，與《漢廣》比較，雖然一空靈象征，一具體寫(xiě)實(shí)。但是我們不難看出，兩首詩(shī)中都以女子形象作為主人公的追求對(duì)象，這也體現(xiàn)出我國(guó)古代文學(xué)作品中女子意象的一個(gè)重要作用：

表達(dá)作者內(nèi)心對(duì)于美好事物的追求與向往，寄托作者的個(gè)人抱負(fù)與追求。

而由此引申出以美人自況，表達(dá)個(gè)人境遇與追求的，典型代表還有屈原的《離騷》、辛棄疾的《摸魚(yú)兒》2.辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

（公元1179年（淳熙六年），辛棄疾南渡之后的第十七年，時(shí)年四十歲，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。他本來(lái)是要積極建功立業(yè)的，被調(diào)到湖北去管錢(qián)糧，已不合他的要求；再調(diào)到湖南，還是管錢(qián)糧，當(dāng)然更是失望。他心里明白朝廷的這種調(diào)動(dòng)就是不讓恢復(fù)派抬頭。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)官湖南?，F(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞

陳皇后之被打人冷宮——長(zhǎng)門(mén)宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕Ｋ髞?lái)拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(zhǎng)門(mén)賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，無(wú)人可以訴說(shuō)?！熬琛倍涞摹拔琛弊郑吲d的意思?！熬?，是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎？安祿山攻破長(zhǎng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺。

上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。這首詞中寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，以美人的境遇為載體，寫(xiě)出他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。3.李煜詩(shī)詞及《紅樓夢(mèng)》《謝新恩》李煜櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢(mèng)中。這首詩(shī)是悼亡之作，表現(xiàn)了對(duì)大周后的懷思之情，悲切纏綿。

《紅豆曲》曹雪芹

滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓，睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉。照不見(jiàn)菱花鏡里形容瘦，展不開(kāi)的眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠.

“女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。我見(jiàn)了女兒便清爽，見(jiàn)了男子便覺(jué)濁臭逼人！”——賈寶玉李煜與曹雪芹，皆是性情中人，其性格特點(diǎn)中又包含有與當(dāng)時(shí)時(shí)代所不相符的叛逆。他們的詩(shī)歌中，對(duì)于女性進(jìn)行的描寫(xiě)，更多在于對(duì)女性的喜愛(ài)，贊美，崇敬。這一點(diǎn)在《紅樓夢(mèng)》中的體現(xiàn)尤為顯著，作者將女兒比作鮮花，明月，甘泉，熱烈的歌頌這些青春少女，而對(duì)于世俗的社會(huì)進(jìn)行了猛烈的抨擊。曹公在紅樓序中曾說(shuō)：:"今風(fēng)塵碌碌,一事無(wú)成,忽念及當(dāng)日所有之女子,一一細(xì)考較去,覺(jué)其行止見(jiàn)識(shí),皆出于我之上.何我堂堂須眉,誠(chéng)不若彼裙釵哉?實(shí)愧則有余,悔又無(wú)益之大無(wú)可如何之日也!這也成為他創(chuàng)作的一大動(dòng)力與目標(biāo)。通過(guò)對(duì)《詩(shī)經(jīng)》兩篇、辛棄疾《摸魚(yú)兒》以及李煜詩(shī)詞、《紅樓夢(mèng)》的賞析，我們可以簡(jiǎn)單歸納出女性意象在文學(xué)作品中的三個(gè)個(gè)基本作用：1.借美好的女性形象，表達(dá)作者內(nèi)心對(duì)于美好事物的追求與向往，寄托作者個(gè)人的抱負(fù)與追求。2.以女子境遇自況，敘述個(gè)人境遇、抒發(fā)個(gè)人情感。3.通過(guò)對(duì)女性的描寫(xiě)，贊美歌頌女性形象，表達(dá)個(gè)人思想。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的女性意象朱自清：從選入中學(xué)語(yǔ)文課本的《春》、《荷塘月色》、《綠》到其他如《白水祭》、《阿河》、《歌聲》、《一封信》等。一種細(xì)致溫婉的女性情結(jié)流溢在文本之中。孫犁在《荷花淀》、《蘆葦蕩》、《囑咐》、《吳召兒》等作品中，刻畫(huà)的一大批形象生動(dòng)的女性人物，豐富了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)畫(huà)廊，與戰(zhàn)爭(zhēng)生活的野蠻和殘酷形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。冰心歌頌?zāi)笎?ài)與女性戴望舒典型代表作《雨巷》以女性形象表達(dá)個(gè)人情懷、《我用我殘損的手掌》中以女性形象譬作者深深眷戀的祖國(guó)。探究：文學(xué)作品中的女性意象出的原因人類(lèi)心理潛在的對(duì)于女性的向往與依戀女性所獨(dú)有的柔美形象對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的深刻影響如何看待文學(xué)作品中的女性意象通過(guò)分析整理，我們可以發(fā)現(xiàn)女性意象在文學(xué)作品中是一個(gè)重要的意象組成部分，在閱讀文學(xué)作品、解讀其中與女性有關(guān)的意象時(shí)，我們可以結(jié)合作者個(gè)人境遇、