題宣州開元寺水閣杜牧六朝文物草連空，天淡云閑今古同。鳥去鳥來(lái)山色里，人歌人哭水聲中。深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)。惆悵無(wú)因見范蠡，參差煙樹五湖東。題宣州開元寺水閣杜牧六朝的繁華已成陳跡，放眼望去，只見草色連空，那天淡云閑的景象，倒是自古至今，未發(fā)生什么變化。

飛鳥來(lái)去出沒(méi)都在山色的掩映之中。宛溪兩岸，百姓臨河夾居，人歌人哭，摻合著水聲，隨著歲月一起流逝。深秋時(shí)節(jié)的密雨，象給上千戶人家掛上了層層的雨簾；落日時(shí)分，夕陽(yáng)掩映著的樓臺(tái)，在晚風(fēng)中送出悠揚(yáng)的笛聲。心頭浮動(dòng)著對(duì)范蠡的懷念，無(wú)由相會(huì)，只見五湖方向，一片參差煙樹而已。有人評(píng)價(jià)此詩(shī)“八句皆是眼前景，又皆非眼前景”，請(qǐng)結(jié)合頷聯(lián)和頸聯(lián)簡(jiǎn)要分析。

這兩聯(lián)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。（1分）

①頷聯(lián)描繪飛鳥在蒼翠的山色之中不時(shí)出沒(méi)；人歌人哭，和著水聲一起隨歲月流逝。1）這些并不只是詩(shī)人一時(shí)所見，而是世代在山中，水邊?，F(xiàn)之景，這一“色”一“聲”，整眼前之景與虛構(gòu)之景為一爐，寫盡了人生的悲喜，歷史的輪回；1）（1+1）

②頸聯(lián)展現(xiàn)了“雨中人家”與“落日樓臺(tái)”這兩種在現(xiàn)實(shí)中難以同時(shí)出現(xiàn)的景象，詩(shī)人別開生面地將屬于同一地方獲得的截然不同的印象，匯集復(fù)合起來(lái)，隱隱表露出其內(nèi)心的惆悵、悲涼之情（1+1）尾聯(lián)如何體現(xiàn)“惆悵”之情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。

①尾聯(lián)用典。借對(duì)一代名臣范蠢追慕而不可得的遺憾表達(dá)出仕途失落的惆悵；（1+2）②以景結(jié)情。詩(shī)人的心頭浮動(dòng)著對(duì)范蠡的懷念，無(wú)由相會(huì)，只見五湖方向，一片參差煙樹而已。以似煙如霧的景語(yǔ)作結(jié)，更表現(xiàn)其內(nèi)心的茫然惆悵。（1+2）本詩(shī)感情

①寄寓了物是人非、盛衰無(wú)常的感慨②對(duì)隱逸古人的緬懷仰慕之情③厭倦官場(chǎng)、縱情山水的逍遙之念（無(wú)法像范蠡那樣功成身退、泛舟五湖的惆悵之意。）虛和實(shí)（1）中國(guó)畫中的“虛”和“實(shí)”。“虛”，指的是圖畫中筆畫稀疏的部分或空白，它給人以想象的空間，讓人回味無(wú)窮?！皩?shí)”是指圖畫中筆畫細(xì)致豐富的地方。（2）詩(shī)歌中的“虛”和“實(shí)”

詩(shī)歌中的“虛”是指直覺中看不見、摸不清，卻又能從字里行間體味出的虛像和空靈的境界。包括以下三類：

a神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。

b已逝之景之境。

c設(shè)想的未來(lái)之境。

“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。

“虛實(shí)結(jié)合”或曰“虛實(shí)相生”，可以使虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透，互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。

虛實(shí)結(jié)合答題步驟：

第一步：明手法（準(zhǔn)確指出用了什么手法）第二步：闡運(yùn)用（結(jié)合詩(shī)句闡釋哪些是實(shí)景，哪些是虛景）第三步：析效果：

用虛實(shí)結(jié)合的手法，a.前后形成對(duì)比，突出主旨、情感b.烘托渲染某種氛圍，表達(dá)作者某種情感淮左名都，

竹西佳處，

解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，

盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后，廢池喬木，

猶厭言兵。

漸黃昏，

清角吹寒，

都在空城。杜郎俊賞，

算而今、

重到須驚。

縱豆蔻詞工，

青樓夢(mèng)好，

難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩、

冷月無(wú)聲。

念橋邊紅藥，

年年知為誰(shuí)生！揚(yáng)州慢（姜夔）

有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。

踏莎行

歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。如歐陽(yáng)修的《踏莎行》，上闕寫實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。

下闕寫虛。通過(guò)設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來(lái)寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致?！队炅剽彙妨?/p>

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)今宵酒醒何處楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

“寒蟬凄切......竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”描寫了離別時(shí)凄清的環(huán)境和兩人難舍難分的情景，寫的是現(xiàn)實(shí)之景，是實(shí)寫。“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔窍胂笾械膭e后所見景象和凄清孤寂的生活情景，是想象之景，是虛寫。邯鄲冬至夜思家

白居易（唐）

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家