《高老頭》

——典型人物與典型環(huán)境的關(guān)系【典型人物】指那些具有鮮明特點(diǎn)的個(gè)性，同時(shí)又能反映出特定社會(huì)生活的普遍性，揭示出社會(huì)關(guān)系發(fā)展的某些規(guī)律性和本質(zhì)方面的人物形象?！镜湫铜h(huán)境】作家以鮮明獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，深刻地概括出來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活中某些影響人物性格形成和發(fā)展的，并使人物必然如此行動(dòng)的，各種社會(huì)關(guān)系和自然條件的總和。典型人物與典型環(huán)境之間關(guān)系典型環(huán)境與典型人物的關(guān)系是相互依存、辯證統(tǒng)一的關(guān)系1、沒(méi)有典型環(huán)境，典型人物就不能形成。2、典型環(huán)境也以典型人物的存在而存在。

典型環(huán)境實(shí)際上主要是以典型人物為中心的社會(huì)關(guān)系系統(tǒng)。拉斯蒂涅單純的,衣著樸素的青年復(fù)辟時(shí)期青年野心家的典型典型環(huán)境伏蓋公寓：街道、建筑、陰溝、墻腳都顯出一派毫無(wú)詩(shī)意的貧窮院子、客廳、地板、陳設(shè)無(wú)一不散發(fā)著一種閉塞的，霉?fàn)€的，酸腐的氣味王政復(fù)辟時(shí)期的巴黎富麗堂皇、珠光寶氣的“上流社會(huì)”的沙龍環(huán)境的鮮明對(duì)比，為拉斯蒂涅的成長(zhǎng)埋下了伏筆。貧窮、寒酸、低俗的伏蓋公寓,與上流社會(huì)富麗堂皇的客廳的強(qiáng)烈反差,不斷刺激著拉斯蒂涅的欲望和野心,推動(dòng)著他在野心家的道路上一步一步滑下去。拉斯蒂涅前后的經(jīng)歷形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，當(dāng)他再回家看到家鄉(xiāng)的一切，回想起童年時(shí)，使他對(duì)權(quán)位的欲望與出人頭地的志愿加強(qiáng)了十倍，像一切有志氣的人，他發(fā)誓這一切都要靠自己的本領(lǐng)去掙。伏蓋公寓的膳宿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)二層：1800法郎三層：900法郎四層：540法郎巴爾扎克的描寫(xiě)具有鮮明的歷史感,準(zhǔn)確地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的階級(jí)關(guān)系、社會(huì)風(fēng)尚和時(shí)代特點(diǎn)。王政復(fù)辟時(shí)期,貴族階級(jí)恢復(fù)了昔日的威嚴(yán),一個(gè)名門(mén)貴族的姓氏就具有魔術(shù)棒一樣的力量,使周?chē)娜肆硌巯嗫?所以拉斯蒂涅要進(jìn)入上流社會(huì),必須要依靠鮑賽昂子爵夫人以及銀行家紐沁根的太太這樣的上流人物作靠山,才能實(shí)現(xiàn)他躋身上流社會(huì)的野心。所以說(shuō),王政復(fù)辟時(shí)期巴黎這樣的典型環(huán)境,影響、制約和決定著拉斯蒂涅性格的發(fā)展和生活道路。高老頭：父愛(ài)的典型資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶企圖用資本主義的金錢(qián)手段去維護(hù)宗法制的家庭關(guān)系的封建家長(zhǎng)被社會(huì)拋棄的可憐老人資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶一、具有一定經(jīng)濟(jì)條件的暴發(fā)戶家庭他在做生意方面“有國(guó)務(wù)大臣的才氣”。但是在家庭關(guān)系上他卻不能適應(yīng)潮流。妻子死了以后，不少人要把女兒嫁給他，他都拒絕了。他把自己的愛(ài)都傾瀉在自己的兩個(gè)女兒身上，疼愛(ài)兩個(gè)女兒的感情發(fā)展到荒謬的程度。二、波旁王朝復(fù)辟，貴族重新得勢(shì)，門(mén)弟觀念又抬頭的社會(huì)環(huán)境高老頭這樣的面條商人當(dāng)然就被上流社會(huì)認(rèn)為是不光彩，是客廳里一塊油紙的污漬，成為了不受歡迎的人。他的人格也由高里昂先生變成了“高老頭”、“老混蛋”、“老熊貓”，成了大家開(kāi)心的對(duì)象。為了滿足女兒的要求，高老頭把鋪?zhàn)颖P(pán)了出去，把自己的財(cái)源斷了,又在兩個(gè)女兒輪流的壓榨下逐漸淪為被社會(huì)拋棄的老人。鮑賽昂夫人貴族領(lǐng)袖大膽地追求自由真摯的愛(ài)情生活屈服于愛(ài)情又執(zhí)著于愛(ài)情巴黎貴婦鮑賽昂夫人敗于資產(chǎn)階級(jí)婦女手下，凄涼地退出上流社會(huì)。臨別時(shí)她舉行了一個(gè)隆重的舞會(huì)，巴爾扎克用無(wú)限同情和婉惜來(lái)描寫(xiě)了這個(gè)告別舞會(huì)的場(chǎng)面，用襯托對(duì)比的手法，極力渲染了她退出歷史舞臺(tái)時(shí)的悲壯氣氛，唱出了一曲無(wú)盡的挽歌。鮑塞昂夫人的告別舞會(huì)的盛大場(chǎng)面，采用色彩強(qiáng)烈的對(duì)照手法，襯托出鮑塞昂夫人表面強(qiáng)顏為歡，私下里黯然神傷的精神狀態(tài)，勾畫(huà)出貴族階級(jí)“無(wú)可奈何花落去”的衰敗處境。以后鮑賽昂夫人在《棄婦》中再次被棄。她的悲劇，形象地說(shuō)明了復(fù)辟時(shí)期貴族階級(jí)的衰落和資產(chǎn)階級(jí)的得勢(shì)。高貴敵不過(guò)金錢(qián)，愛(ài)情敵不過(guò)金錢(qián)。巴爾扎克說(shuō)：“典型是類(lèi)的樣本?！彼⒅厝宋镄愿駥?duì)環(huán)境的依存關(guān)系。他也注意到典型環(huán)境的描寫(xiě)，通過(guò)對(duì)人物所生存的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的逼真描繪，為典型人物提供了活動(dòng)場(chǎng)所和性格發(fā)展的依據(jù)，也展示了特定時(shí)代的風(fēng)貌。在人物塑造上，巴爾扎克運(yùn)