水龍吟-蘇軾..水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。蘇軾既詠物象，又寫(xiě)人言情。劉熙載稱“可作全詞的評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也”，即謂人與花、物與情當(dāng)在“不離不即”之間。惟其“不離”，方能將種種比興想像切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；惟其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開(kāi)想像，此詞家所謂“不滯于物”。似花還似飛花，也無(wú)人惜從教墜。反襯，于“無(wú)人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜之意。

不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無(wú)情”，如韓愈《晚春》所云“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛”，實(shí)則“有思”，似杜甫《白絲行》所言“落絮游絲亦有情”。

點(diǎn)出了楊花看似無(wú)情，其實(shí)也是滿懷愁思。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

“夢(mèng)隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！辈缓薮嘶w盡，恨西園、落紅難綴。

以落紅陪襯楊花，蓋無(wú)論萬(wàn)紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝?！安缓蕖闭撸顺猩掀胺腔ā薄盁o(wú)人惜”而言。這是表情婉曲，不恨即恨，是不僅恨的意思。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見(jiàn)，惟有一池浮萍在目，這就進(jìn)一步加深了人的春恨。表達(dá)一種濃郁的惜花之情和春去之恨。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。奇妙的想像兼以極度的夸張

宋初葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨?！倍謮m土，與上片的“拋家傍路”相呼應(yīng)；一分流水，與上文的“一池萍碎”相應(yīng)。總之，花盡難覓，春歸無(wú)跡。至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。春色三分，二分塵土，一分流水。

畫(huà)龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無(wú)窮。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水，又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還是楊花般離人的淚？虛中有實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，總在虛實(shí)之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。細(xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。一、避開(kāi)章詞的實(shí)寫(xiě)楊花，而從虛處著筆，即化“無(wú)情”之花為“有思”之人。二、“直是言情，非復(fù)賦物”（沈謙《填詞雜說(shuō)》）創(chuàng)新之處：小結(jié)這首詞借楊花寫(xiě)離恨，情思厚重，含蓄深沉，筆法哀婉，“和韻而似原唱”。謝謝！鉅野一中知識(shí)與技能學(xué)習(xí)本詞中比喻、擬人、象征等藝術(shù)手法的運(yùn)用。過(guò)程與方法鑒賞這首詞高超的藝術(shù)技巧。