第十章

明代話本小說(shuō)

本章內(nèi)容第一節(jié)話本小說(shuō)在明代的興盛與繁榮第二節(jié)“三言”的作品時(shí)代與創(chuàng)作特色第三節(jié)“二拍”所展現(xiàn)的人生場(chǎng)景第一節(jié)話本小說(shuō)在明代的興盛與繁榮一、明初至明中葉話本小說(shuō)的興盛話本小說(shuō)興盛于宋元，明初至明中葉可視為這一興盛期的延續(xù)?，F(xiàn)存最早的話本小說(shuō)集《清平山堂話本》是在嘉靖年間由洪楩編輯刊印的。宋元至明中葉的話本小說(shuō)散見(jiàn)于《清平山堂話本》《熊龍峰刊行小說(shuō)四種》（熊龍峰刊行于萬(wàn)歷年間）以及馮夢(mèng)龍的“三言”等話本小說(shuō)集中。二、天啟以降話本小說(shuō)的繁榮明代天啟到清初是話本小說(shuō)的繁榮期，也是話本小說(shuō)史上第二個(gè)創(chuàng)作高峰期。這一時(shí)期話本小說(shuō)的作家，主要集中在江蘇的蘇州、浙江的杭州一帶?！叭浴薄岸摹贝砹诉@一時(shí)期話本小說(shuō)的最高水平明末“姑蘇抱甕老人”從“三言”“二拍”中選取四十篇，以《今古奇觀》為名刊刻行世?！督窆牌嬗^》是清代流傳最廣的話本小說(shuō)選本。第二節(jié)“三言”的作品時(shí)代與創(chuàng)作特色一、馮夢(mèng)龍與“三言”的作品時(shí)代馮夢(mèng)龍（1574—1646），字猶龍，又字耳猶、子猶，別號(hào)龍子猶、墨憨齋主人、吳下詞奴、顧曲散人、詹詹外史、茂苑野史、綠天館主人、無(wú)礙居士、可一居士等，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。他出生于書香門第，兄馮夢(mèng)桂是一位畫家，弟馮夢(mèng)熊是一位詩(shī)人，兄弟三人皆有名氣，時(shí)人稱為“吳下三馮”。馮夢(mèng)龍自早年即酷愛(ài)李贄學(xué)說(shuō)，將之“奉為蓍蔡”，并在較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)將大量精力投入到通俗文學(xué)的研究、整理和刊行上。他編纂時(shí)興歌曲，其《廣掛枝兒》未見(jiàn)傳本，現(xiàn)存《童癡一弄?掛枝兒》十卷，《童癡一弄?山歌》十卷，共收作品八百一十八首，是明代民間歌曲集中僅見(jiàn)的兩部巨制《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，每種四十卷四十篇，共一百二十卷一百二十篇。其中一部分是根據(jù)“宋元舊篇”修訂而成，約占三分之一；一部分是明代話本或明代文人擬作，約占三分之二。在大約八十篇明人話本或擬話本中，馮夢(mèng)龍所作約二十四種這些被視為“宋元舊篇”的作品，已經(jīng)不是原生態(tài)的“宋元舊篇”，而是經(jīng)過(guò)了馮夢(mèng)龍的修飾、加工，鍍上了馮夢(mèng)龍和晚明時(shí)代的烙印。二、“三言”的創(chuàng)作特色1.暴露統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾，揭露黑暗現(xiàn)實(shí)?！渡蛐∠枷鄷?huì)出師表》描寫知縣公報(bào)私仇置人死地的《盧太學(xué)詩(shī)酒傲王侯》、地主肆意兼并農(nóng)民土地的《灌園叟晚逢仙女》、昏庸官吏草菅人命的《十五貫戲言成巧禍》、人與人之間爾虞我詐，隨意害人性命的《一文錢小隙造奇冤》等2.描寫情愛(ài)婚姻。這類作品在“三言”中成就最高，數(shù)量也較多，其中包含著某些民主思想?！抖攀锱涟賹毾洹贰顿u油郎獨(dú)占花魁》《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》《宋小官團(tuán)圓破氈笠》《崔待詔生死冤家》《玉堂春落難逢夫》《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》《鬧樊樓多情周勝仙》《樂(lè)小舍拼生覓偶》《金玉奴棒打薄情郎》《錢秀才錯(cuò)占鳳凰儔》等3.反映市井細(xì)民道德標(biāo)準(zhǔn)。馮夢(mèng)龍關(guān)注下層市民生活，贊美人與人之間的信義和友誼，譴責(zé)背信棄義的不道德行為，這類作品體現(xiàn)出明代中葉以后的時(shí)代特征。《施潤(rùn)澤灘闕遇友》《呂大郎還金完骨肉》4.展現(xiàn)下層文人生活。馮夢(mèng)龍才華橫溢，醉心科舉，卻考場(chǎng)失意，仕途坎坷，這使他對(duì)文人士子的命運(yùn)和科舉制度的缺陷有深入的理解和認(rèn)識(shí)?！独祥T生三世報(bào)恩》《趙春兒重旺曹家莊》《鈍秀才一朝交泰》《鬧陰司司馬貌斷獄》《游酆都胡母迪吟詩(shī)》“三言”對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)。1.故事情節(jié)完整曲折。2.人物性格鮮明突出。3.語(yǔ)言通俗易懂，口語(yǔ)化特征明顯。第三節(jié)“二拍”所展現(xiàn)的人生場(chǎng)景凌濛初（1580—1644），字玄房，號(hào)初成，亦名凌波，別號(hào)即空觀主人。湖州烏程（今浙江吳興）人。他出身于一個(gè)仕宦之家。祖父凌約言，嘉靖十九年進(jìn)士，官至南京刑部員外郎。父凌迪知，曾任大名府通判、常州府同知等官。其家世代從事圖書刊印，以慎選底本、刊刻精工著名，世稱“凌版”。又與創(chuàng)造“閔版”的出版世家烏程閔家聯(lián)姻。甲申（1644）正月，李自成進(jìn)逼徐州，凌濛初不肯投降，而力量不敵，嘔血而死，終年六十五歲。凌濛初著述頗豐，今所知有二十多種，大都散失。據(jù)《湖州府志》卷五記載，有詩(shī)文集《雞講齋詩(shī)文》《國(guó)門集》，散曲集《南音三籟》（后附戲曲理論著作《譚曲雜札》）《燕筑謳》，學(xué)術(shù)著作《圣門傳詩(shī)嫡?！贰堆栽?shī)翼》《詩(shī)逆》等多種，擬話本集《初刻拍案驚奇》（又稱《拍案驚奇》）《二刻拍案驚奇》，雜劇《虬髯翁》《顛倒姻緣》《紅拂莽擇配》《宋公明鬧元宵》等。二拍”是《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》的合稱。每集四十篇，共八十篇。龍子猶氏所輯《喻世》等諸言，頗存雅道，時(shí)著良規(guī)，一破今之陋習(xí)；而宋、元舊種，亦被搜括殆盡。肆中人見(jiàn)其行世頗捷，意余當(dāng)別有秘本，圖出而衡之。不知一二遺者，皆其溝中之短蕪，略不足陳矣。因取古今來(lái)雜碎事可新聽(tīng)睹、佐談諧者，演而暢之，得若干卷。凌濛初坦率地表示，經(jīng)濟(jì)利益才是首要的考慮：所謂“拍案驚奇”，所謂“圖個(gè)好聽(tīng)”，都是說(shuō)要以出人意料、趣味橫生的故事吸引聽(tīng)眾或讀者，好讓他們樂(lè)意從腰包里掏出錢來(lái)。不過(guò)，“拍案驚奇”的效果并不一定與“喻世”“警世”和“醒世”相矛盾。換句話說(shuō)，包含“喻世”“警世”和“醒世”內(nèi)容的故事也有其市場(chǎng)價(jià)值。所以，盡管凌濛初和馮夢(mèng)龍?jiān)诶碚撋纤坪鮿?chuàng)作宗旨不同，但就實(shí)際的創(chuàng)作而言，仍有相當(dāng)一致的地方。“二拍”的內(nèi)容很復(fù)雜。1.公案題材的作品?！岸摹睂?duì)吏治腐敗的批判集中在為數(shù)不少的公案小說(shuō)中?！哆M(jìn)香客莽看金剛經(jīng)

出獄僧巧完法會(huì)分》《青樓市探人蹤

紅花場(chǎng)假鬼鬧》《烏將軍一飯必酬

陳大郎三人重會(huì)》《偽漢裔奪妾山中

假將軍還姝江上》《硬勘案大儒爭(zhēng)閑氣

甘受刑俠女著芳名》《遲取券毛烈賴原錢

失還魂牙儈索剩命》《錢多處白丁橫帶

運(yùn)退時(shí)刺史當(dāng)艄》2.婚戀題材的作品。這類作品瑕瑜互見(jiàn)。一方面，尊情重欲，背離傳統(tǒng)的婚戀觀，為晚明文學(xué)增添了新光彩；另一方面，作者寫“情”往往和“欲”聯(lián)系在一起，從“欲”的方面去表現(xiàn)“情”，這就容易使作品滑到色情的軌道，產(chǎn)生不良影響?！锻ㄩ|闥堅(jiān)心燈火

鬧囹圄捷報(bào)旗鈴》3.以商人及其經(jīng)商活動(dòng)為重心的作品。與“三言”相比，“二拍”對(duì)商人經(jīng)商活動(dòng)有更加具體的描寫。《疊居奇程客得助

三救厄海神顯靈》以前總是屬于才士的艷遇，現(xiàn)在轉(zhuǎn)到了“經(jīng)商俗人”身上，這表明，在凌濛初的心目中，商人地位已今非昔比。卷一《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅

波斯胡指破鼉龍殼》、卷八《烏將軍一飯必酬

陳大郎三人重會(huì)》、卷二二《錢多處白丁橫帶

運(yùn)退時(shí)刺史當(dāng)艄》在藝術(shù)上，“二拍”總體成就不如“三言”，但寫作技巧比“三言”有所發(fā)展。例如，凌濛初比馮夢(mèng)龍更追求小說(shuō)“拍案驚奇”的效果；每回的題目用對(duì)偶句