2021下半年濰坊市語文統(tǒng)招專升本訓(xùn)練題【帶答案】學(xué)校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(20題)1.下列句子中而用作連詞，可譯作卻、但是的是（）

A.會日暮，吏士皆無人色，而廣意氣自如

B.擇其善者而從之

C.左右皆惡之，以為貪而不知足

D.平原遠(yuǎn)而極目兮，蔽荊山之高岑

2.我國第一部紀(jì)傳體斷代史是（）

A.《尚書》B.《資治通鑒》C.《春秋》D.《漢書》

3.元代著名散曲家馬致遠(yuǎn)的號是（）

A.稼軒B.放翁C.醉翁D.東籬

4.柳永詞《望海潮·東南形勝》中的三秋桂子，十里荷花所描寫的城市是今天的（）

A.蘇州B.揚(yáng)州C.杭州D.福州

5.《五代史伶官傳序》中：書曰：滿招損，謙受益中的書是指（）

A.《四書》B.《漢書》C.《尚書》D.特指古書

6.《哀江南賦》的作者是（）

A.庾信B.江淹C.潘岳D.陸機(jī)

7.腫瘤細(xì)胞的分化程度愈高（）

A.惡性程度愈低B.惡性程度愈高C.轉(zhuǎn)移愈早D.浸潤性越強(qiáng)

8.《孟子》的文學(xué)特征不包括（）

A.善用比喻B.雄辯之風(fēng)C.大量排偶D.辨麗恣肆

9.《鄭伯克段于鄢》一文中多行不義必自斃這句話指斥的對象是（）

A.鄭莊公B.姜氏C.子封D.共叔段

10.戴望舒是二十世紀(jì)三十年代（）的代表詩人

A.現(xiàn)代派B.格律派C.婉約派D.新月派

11.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流出自（）

A.李煜《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）

B.秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）

C.李清照《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）

D.柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）

12.下列各項(xiàng)，修辭手法與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是（）

A.金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春

B.春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)

C.梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老

D.忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間

13.生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。這句話的作者是（）

A.畢淑敏B.池莉C.張愛玲D.蕭紅

14.1918年魯迅在《新青年》上發(fā)表的第一篇白話文小說是（）

A.《孔乙己》B.《傷逝》C.《狂人日記》D.《藥》

15.最能體現(xiàn)《山坡羊·潼關(guān)懷古》主題和作者情懷的句子是（）

A.峰巒如聚，波濤如怒B.宮闕萬間都做了土C.望西都，意躊躇D.興，百姓苦；亡，百姓苦

16.《種樹郭橐駝傳》所揭露的社會弊端是（）

A.狗彘食人食而不知檢B.長人者好煩其令C.竊鉤者誅，竊國者為諸侯D.求學(xué)為干祿之終南捷徑

17.在下列作家中，屬于唐代新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和主要代表的是（）

A.劉禹錫B.張籍C.白居易D.韋應(yīng)物

18.辛棄疾在《水龍吟·登建康賞心亭》中自稱（）

A.劉郎B.江南游子C.季鷹D.桓溫

19.我國古代最長的政治抒情詩是（）

A.《楚辭》B.《天問》C.《離騷》D.《孔雀東南飛》

20.被譽(yù)為史家之絕唱，無韻之離騷的是（）

A.《漢書》B.《戰(zhàn)國策》C.《史記》D.《左傳》

二、閱讀理解(10題)21.請把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語

22.此詞所包含的情感內(nèi)容有（）

A.對報(bào)國無門的悲憤B.對妥協(xié)政策的怨刺C.對羈旅行役的愁苦D.對國勢危殆的憂慮

23.今我來思，雨雪霏霏可以翻譯為（）

A.什么車子那么高大？那是將軍的戰(zhàn)車

B.哪里敢安心駐扎？一個(gè)月里不知要和敵人打多少次仗

C.如今我返回家鄉(xiāng)，大雪下得紛紛揚(yáng)揚(yáng)

D.我心里好難過啊，沒有人理解我的悲傷

24.從全文對馮諼的塑造來看，這段文字有何作用？

25.閱讀《長恨歌》節(jié)選，回答下列問題。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨

請?jiān)谙铝锌瞻滋幪羁眨罕疚淖髡呤侵刑茣r(shí)期著名詩人，他倡導(dǎo)了運(yùn)動(dòng)。主張，。創(chuàng)作了大量指斥時(shí)弊的作品

26.《陌上?！愤@首詩另有兩個(gè)名字，分別是（）

A.《樂府詩》B.《艷歌羅敷行》C.《短歌行》D.《日出東南隅行》

27.《我與地壇》中，用種種事物來類比四季，其整體象征意味是（）

A.對自然景物的復(fù)雜感受B.對社會現(xiàn)象的復(fù)雜感受C.對人生命運(yùn)的復(fù)雜感受D.對各種知識的復(fù)雜感受

28.命、過、緣、斫、焚、窮一連串動(dòng)作，表達(dá)了作者怎樣的心情？

29.文中王愷的心理活動(dòng)前后有何變化？

30.整理編訂《戰(zhàn)國策》的人是（）

A.孔子B.劉向C.荀子D.司馬遷

三、解釋劃線詞(10題)31.冀君實(shí)或見恕也。

見

32.察其舉止，聆其語言，久而得之。

得

33.翹翹錯(cuò)薪，言刈其楚。

刈

34.偶然值林叟，談笑無還期。

值

35.吾非至于子之門則殆矣

36.天下皆知美之為美，斯惡矣。

惡

37.多歧路，今安在？

安在

38.曲士不可以語于道者，束于教也。

曲士

39.先時(shí)中山負(fù)齊之強(qiáng)兵，侵暴吾地

40.夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺

四、現(xiàn)代文閱讀(2題)41.根據(jù)文本提供的信息，以下判斷正確的一項(xiàng)是（）

A.漢字的指事和轉(zhuǎn)注是表意，不表形

B.漢字的表達(dá)方法，從象形（表形）到假借（表音）到會意（表意）逐步前進(jìn)

C.形聲字的部首不只是表意義類別，有時(shí)也表具體意義

D.漢字的指事和轉(zhuǎn)注既表意又表形

42.短文一：

考據(jù)、批評與欣賞

朱光潛

①把快感、聯(lián)想當(dāng)作美感，是一般人的誤解。有一種誤解是學(xué)者們所特有的，就是把考據(jù)和批評當(dāng)作欣賞。

②拿我在國外大學(xué)讀的莎士比亞這門功課來說。英國的教授整年地講版本的批評：莎士比亞的某部劇本在哪一年印第一次四折本，哪一年印第一次對折本，各有幾次翻印，某一個(gè)字在第一次四折本怎樣寫，后來在對折本里又改成什么樣……自然他們不僅講這一樣，對來源和作者生平也很重視：莎士比亞大概讀過些什么書？《哈姆雷特》是根據(jù)哪些書寫的？他和戲院和同行的關(guān)系如何？哈姆雷特是不是作者現(xiàn)身說法？……為了解決這些問題，學(xué)者們個(gè)個(gè)埋頭于灰封蟲咬的故紙堆中，尋到片紙只字就以為至寶。

③這些功夫都屬于中國人說的考據(jù)學(xué)。這門課的教授只做這種功夫，對我們也只講他研究的那一套。至于學(xué)生能否欣賞劇本本身，他并不過問。從美學(xué)觀點(diǎn)來說，我們該如何看待這種考據(jù)工作呢？

④考據(jù)所得的是歷史的知識，可以幫助欣賞，卻不是欣賞本身。欣賞之前要有了解。只就欣賞說，版本、來源以及作者生平都是題外事，因?yàn)槊栏薪?jīng)驗(yàn)全在欣賞形象本身。但就了解說，這些歷史的知識卻非常重要。要了解《洛神賦》，就不能不知道曹植和甄后的關(guān)系；要了解《飲酒》詩，就不能不先考定原本中到底是悠然望南山還是悠然見南山。

⑤但若只了解而不能欣賞，則沒有走進(jìn)文藝的領(lǐng)域。通常富于考據(jù)癖的學(xué)者難免犯兩種錯(cuò)誤。第一種錯(cuò)誤是穿鑿附會。他們以為作者字字有來歷，便拉史實(shí)來附會它。他們不知道藝術(shù)是創(chuàng)造的，雖然可以受史實(shí)的影響，卻不必完全受其支配。第二種錯(cuò)誤是因考據(jù)而忘欣賞。他們好比食品化學(xué)專家，把一席菜的來源、成分以及烹調(diào)方法研究得有條有理之后，便袖手旁觀，不肯染指。而我是饕餮漢，對于考據(jù)家的苦心孤詣雖十二分地敬佩、感激，但我以為，最要緊的事還是伸箸把菜取到口里來咀嚼，領(lǐng)略領(lǐng)略它的滋味。

⑥在考據(jù)學(xué)者們自己看來，考據(jù)就是一種文學(xué)批評。但是一般人所謂的文學(xué)批評，意義實(shí)不僅如此。文學(xué)批評學(xué)者向來有派別的不同，所認(rèn)識的文學(xué)批評的意義也不一致。區(qū)分起來，除開上述幫助了解的文學(xué)批評，主要還有兩類。

⑦第一類是法官式的文學(xué)批評。法官要有法，也便是紀(jì)律。法官式的學(xué)者心中預(yù)存幾條紀(jì)律，用來衡量一切作品，符合它們的就是美，違背它們的就是丑。他們向作家下批語說：亞里士多德明明說過壞人不能做悲劇主角，你何以要用一個(gè)殺皇帝的麥可白？但文藝是創(chuàng)造的，誰能拿死紀(jì)律來限制活作品？

⑧第二類就是近代法國印象主義的文學(xué)批評。這一派學(xué)者可說是饕餮者：只貪美味，嘗到美味便把印象描寫出來。法朗士說：依我看來，文學(xué)批評和歷史一樣，只是一種給深思好奇者看的小說；一切小說，精密地說起來，都是一種自傳。凡是真正的文學(xué)批評家都只敘述他的靈魂在杰作中的冒險(xiǎn)。這是印象派文學(xué)批評家的信條。他們主張，文學(xué)批評應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)的、主體的，各人應(yīng)以自己的嗜好為標(biāo)準(zhǔn)。

⑨法官式的文學(xué)批評所持的是批評的態(tài)度，印象派的文學(xué)批評所持的是欣賞的態(tài)度，它們是相反的。批評的態(tài)度是冷靜的，不雜情感；欣賞的態(tài)度則注重我的情感和物的姿態(tài)的交流。批評的態(tài)度須用反省的理解；欣賞的態(tài)度則全憑直覺。批評的態(tài)度預(yù)存美丑的標(biāo)準(zhǔn)，把我放在作品之外去評判它的美丑；欣賞的態(tài)度則忌雜有任何成見，把我放在作品里面去分享它的生命。遇到文藝作品如果始終持批評的態(tài)度，則我是我而作品是作品，得不到真正的美感經(jīng)驗(yàn)。

⑩我是傾向于印象派的，不過我也明白它的缺點(diǎn)。比如看一幅畫，內(nèi)行有內(nèi)行的印象，外行有外行的印象，它們的價(jià)值是否相同呢？我小時(shí)候歡喜讀《花月痕》【注】一類的東西，現(xiàn)在想來不禁赧顏，究竟是從前對還是現(xiàn)在對呢？文藝雖無普遍的紀(jì)律，而美丑的好惡卻有一個(gè)道理。遇見一個(gè)作品，只說我覺得好還不夠，還應(yīng)說出覺得好的道理。

總之，考據(jù)、批評都不是欣賞，但是欣賞卻不可無考據(jù)與批評。有的人太看重考據(jù)和批評的功夫，有的人又太不肯做腳踏實(shí)地的功夫，以為有文藝的嗜好就可以談文藝，這都是很大的錯(cuò)誤。

（有刪改）

【注】《花月痕》：清代長篇小說，情調(diào)纏綿哀怨

第②段畫線的詞語現(xiàn)身說法在文中是指（）

A.用法官式的文學(xué)批評預(yù)存標(biāo)準(zhǔn)評判作品美丑

B.根據(jù)派別的不同來對文學(xué)進(jìn)行批評

C.遇見一個(gè)作品，說出好的理由

D.將自己的經(jīng)歷融入哈姆雷特這一形象來表達(dá)自己的思想

五、作文題(1題)43.曾參烹彘①

曾子之妻之市，其子隨之而泣。其母曰：女還，顧反，為女殺彘。妻適市來②，曾子欲捕彘殺之。妻止之曰：特與嬰兒戲耳。曾子曰：嬰兒非與戲也③。嬰兒非有知也，待父母而學(xué)者也，聽父母之教。今子欺之，是教子欺也。母欺子，子而不信其母，非所以成教也④。遂烹彘也。

（選自《韓非子·外儲說左上》）

注釋：

①曾子即曾參，春秋末年魯國人，孔子的弟子。性情沉靜，舉止穩(wěn)重，為人謹(jǐn)慎，待人謙恭，以孝著稱。曾提出慎終追遠(yuǎn)，民德歸厚的主張和吾日三省吾身的修養(yǎng)方法。彘（zhì）：豬。

②適：到……去。

③非與戲：不可同……開玩笑。

④非所以成教也：這樣做就不能把孩子教育好。

請根據(jù)上述材料，自擬題目，寫一篇600~1000字的議論文

參考答案

1.A

2.DD《漢書》是我國第一部紀(jì)傳體斷代史，二十四史之一，是繼《史記》后我國古代又一部重要史書，同《史記》《后漢書》《三國志》并稱為前四史

3.D馬致遠(yuǎn)號東籬，辛棄疾號稼軒，陸游號放翁，歐陽修號醉翁，晚年又號六一居士

4.CC三秋桂子，十里荷花描寫的是現(xiàn)在的杭州。《望海潮》詞調(diào)始見于《樂章集》，為柳永所創(chuàng)的新聲。這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩的鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象

5.C

6.A

7.A腫瘤異型性小，表明它與起源的正常組織和細(xì)胞相似，因而分化程度高；異型性大者，表明其與來源的正常組織和細(xì)胞有很大的不同，腫瘤組織分化程度低，往往其惡性程度較高。

8.D

9.DD多行不義必自斃是鄭莊公指斥其弟共叔段的話

10.A戴望舒是20世紀(jì)30年代我國現(xiàn)代派詩歌的代表人物。早期他的詩歌追求朦朧的審美情趣，以哀傷幽怨的格調(diào)見長。后期詩歌風(fēng)格變化很大，充滿激情，愛憎分明

11.AA問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流出自李煜的《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）?！队菝廊恕肥抢铎系拇碜鳎彩撬慕^命詞

12.DDD項(xiàng)使用了頂真，其他三項(xiàng)使用的是對仗

13.CC題干中的話來自張愛玲的散文《天才夢》。一個(gè)十八歲少女已經(jīng)認(rèn)識到了生命的美麗與凄涼共存，生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有表面看起來那么光鮮

14.C

15.D《山坡羊·潼關(guān)懷古》的曲眼是興，百姓苦；亡，百姓苦，最能體現(xiàn)主題和作者的情懷

16.BB《種樹郭橐駝傳》一文通過種樹者的態(tài)度和方法與為官相類比，揭露出當(dāng)時(shí)長人者好煩其令的弊端

17.CC白居易是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，也是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和主要代表

18.BB辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》作于宋孝宗淳熙元年（1174）秋天。當(dāng)時(shí)作者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，流寓江南，故以江南游子自稱

19.CC《離騷》是我國古代最長的政治抒情詩。《楚辭》是我國文學(xué)史上第一部浪漫主義詩歌總集?！短靻枴肥乔瓕τ谔斓?、自然和人世等一切事物現(xiàn)象的發(fā)問，表現(xiàn)了屈原對某些傳統(tǒng)觀念的大膽懷疑以及他追求真理的探索精神?！犊兹笘|南飛》是我國文學(xué)史上第一部長篇敘事詩

20.C魯迅在《中國小說史略》中稱《史記》為史家之絕唱，無韻之離騷。史家之絕唱強(qiáng)調(diào)其史學(xué)性強(qiáng)，無韻之離騷強(qiáng)調(diào)其文學(xué)藝術(shù)價(jià)值高

21.在山巖上居住，在河岸邊觀水，沒有一件事能束縛他們的心懷

22.ABDABD辛棄疾將自己的愛國抱負(fù)和滿腔憂憤傾注在詞作中，借宮中美人的春愁閨怨，抒發(fā)了作者對南宋妥協(xié)政策的怨刺，對國勢危殆的憂慮，對權(quán)奸當(dāng)?shù)赖呐夂蛯?bào)國無門的悲憤

23.CC。A項(xiàng)是對彼路斯何？君子之車句的翻譯；B項(xiàng)是對豈敢定居？一月三捷句的翻譯；C項(xiàng)是對今我來思，雨雪霏霏的翻譯；D項(xiàng)是對我心傷悲，莫知我哀的翻譯。所以應(yīng)該選擇C項(xiàng)

24.欲揚(yáng)先抑，為表現(xiàn)馮諼的深謀遠(yuǎn)慮作鋪墊

25.白居易新樂府文章合為時(shí)而著歌詩合為事而作

26.BDBD《陌上?！酚置镀G歌羅敷行》《日出東南隅行》

27.CC作者在文章中用種種景物來對應(yīng)四季，表現(xiàn)對四季的不同感受，用多重排比句式，象征性地表達(dá)了我對人世間的認(rèn)識與看法。將排比、類比和象征結(jié)合起來，寓意無窮，韻味悠長，表達(dá)了對人生命運(yùn)的深刻感受

28.被貶后仍感到惴栗不安

29.由炫耀夸富變?yōu)閻澣?，若有所?/p>

30.BB《戰(zhàn)國策》是漢代文獻(xiàn)學(xué)者劉向在各國史籍的基礎(chǔ)上整理編訂而成的，并由劉向定名為《戰(zhàn)國策》

31.見：我

32.得:學(xué)到

33.刈：割

34.值：遇見

35.殆：危險(xiǎn)

36.惡：丑

37.安在：在哪里

38.曲士：鄉(xiāng)曲之士，指見識淺陋之人

39.負(fù)：依仗

40.溺：溺愛

41.AA根據(jù)漢字的形制第三段指事和轉(zhuǎn)注也是表意可知，A項(xiàng)說法正確，D項(xiàng)說法錯(cuò)誤。由文中漢字的表達(dá)方法，從象形（表形）到會意（表意）到假借（表音）逐步前進(jìn)可知，B項(xiàng)說法錯(cuò)誤。由部首只表意義類別，不表具體意義可知，C項(xiàng)說法錯(cuò)誤

42.DD回答這個(gè)問題，需要把握現(xiàn)身說法一詞的本義以及其前后文的意思，特別是作者要表達(dá)的觀點(diǎn)等。現(xiàn)身說法比喻用自己的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)為例證，對人進(jìn)行講解或勸導(dǎo)。現(xiàn)身說法前文講述的是作者在國外讀莎士比亞這門功課時(shí)，教授講解的內(nèi)容，現(xiàn)身說法所在的句子屬于對來源和作者生平也很重視。結(jié)合現(xiàn)身說法的詞義與‘哈姆雷特’是不是作者現(xiàn)身說法這句話的意思便可得出答案

43.兌現(xiàn)承諾何為承諾？孔子說人而無信，不知其可，諺語云一言既出，駟馬難追，俗話說一言九鼎等都是對信守承諾的最好詮釋?！肚f子》上有一個(gè)故事：春秋時(shí)期有一位叫尾生的男子與女子約定在橋梁相會