本文格式為Word版，下載可任意編輯——元代顧安的墨竹畫元代墨竹在我住的小區(qū)里，有一片小小的竹林，剛搬進來的時候，它還是矮矮的一叢。天長日久，寒暑相移，看著它一每日出筍、拔節(jié)、增高、長粗，繁衍成如今茂密的竹林，其生命力令人慨嘆。每天清早和黃昏，我往往跟那些熱愛在它身邊轉悠的老人一樣，在它旁邊的石凳上坐一會兒，寧靜地與它們對視，久了，就仿佛看到了數幅600多年前的元代竹石圖，它們好像面前這片活力勃勃的竹林，在心頭盎然生長。

在中國傳統(tǒng)繪畫中，四季常青的竹歷來都是畫家所鐘愛的傳統(tǒng)題材。竹，不畏酷寒，修身直立，中通勁節(jié)，清雅脫俗，清秀于外，雅逸于心，名列“四君子”和“歲寒三友”，令歷代騷人墨客為之傾倒，甘愿為之不惜筆墨，或絞盡腦汁賦詩吟詠，或寄寓縱情潑墨繪之，與竹為鄰，萬般鐘愛。在風云變幻的歷代興替中，最短的元代雖缺乏百年，但畫壇名家輩出，如趙孟、吳鎮(zhèn)、柯九思等都是名重一時的畫竹名家，李衎更是將自己對前人和他自己生平畫竹的閱歷舉行總結，撰成《竹譜》一書，廣征博引，頗稱淹雅，顧安亦是其中的佼佼者之一。

顧安的《竹石圖》軸（圖1）縱170.7厘米，橫99.7厘米，絹本設色。臺北故宮博物院藏。畫面構圖極其簡練，但師法自然，布局謹嚴，疏密相間，張弛有致。數竿修竹在風中搖曳，枝葉扶疏，與一旁的磐石相依相偎，顧盼生姿，顯示出一種生命的活力。畫面布景和諧，只見一塊堅硬的大磐石臥于下方，另有數塊小石肆意點綴，石上苔痕點點，顯示出磐石經受風雨洗禮的滄桑長久。在石側、石后，幾竿修竹傲立，雖身姿纖細，但竿竿屹立，在清風的吹拂下，枝葉婆娑，仿佛幾位窈窕的仙女，嫵媚而又不失勁節(jié)豐姿，顯示了細膩、純熟的筆法。石縫間和空地上，雜草叢生，幾株竹筍拱出地表，長成新篁，意境幽深。磐石以中鋒勾畫皴擦而成。竹竿以淡墨勾畫，枝節(jié)圓潤，勁拔畢現。竹葉以濃墨撇寫，明暗相間，繁密而不亂，向背俯仰各具容貌，神氣俱全。運筆遒勁挺拔，用墨潤澤新穎，以墨色深淺描繪竹子之遠近、向背，深得文湖州（文同）畫竹妙意。整個畫面高古雅潔，構圖極富層次感，濃淡合適，取勢嫻熟。更加是風中竹葉的動感之態(tài)，讓人油然而生出“舉頭忽看不似畫，側耳靜聽疑有聲”的巧妙感受。在畫左上有款識：“至正十九年三月二日顧定之寫?！敝琳秊樵Y果一個皇帝孛兒只斤妥懽帖睦爾的年號，至正十九年為1359年，顧安時已年逾古稀。此幅《竹石圖》為其晚年作品，技法純熟，干脆精妙，筆墨渾厚冷靜而無半點凝滯，靈秀之氣溢于楮墨。從中可管窺見借畫竹石，來標榜自己如竹一般高潔的思想感情和不同凡俗的精神氣質。

顧安《拳石新篁圖》軸（圖2）縱91厘米，橫33.1厘米，紙本。珍藏于北京故宮博物院。此圖構圖干脆，只有一塊小石和數竿新竹。小石如拳，悄悄地占據了畫幅左下角位置，一叢荊棘蔓生于石上。石旁，幾竿新竹依石而立，枝節(jié)橫生，勁節(jié)畢顯。與竹竿的瘦削修長不同的是：竹葉的描繪極其夸誕，碩大如揮舞的劍戟，與竹竿的纖細形成視覺上的猛烈反差。筆法老到，勁健有力。墨色的運用，濃淡、明暗拿捏有度，使畫面墨色清潤濃重，各得其宜，頗具神韻。畫面上方，自右至左有百不居士題詩和清乾隆皇帝御題詩各一首，百不居士題詩云：“節(jié)君自是非今爾，石丈誰能拜下風。惟有王猷并米芾，高情千古遠一致。”字里行間賦予顧安作品極高的評價。乾隆詩云：“一拳之石幾葉竹，空谷無人結契幽。淡靄輕煙風入際，聲相應復氣相求。”觀畫上款識“至正乙巳閏月寫于歲寒樓定之”，可知這幅畫創(chuàng)作于元至正乙巳年（1365年），正是顧安去世之年，其生命不息、藝術不輟的精神寫照真是令人肅然起敬。

顧安《幽篁秀石圖》軸（圖3）縱184厘米，橫102厘米，絹本。珍藏于北京故宮博物院。畫面構圖飽滿，情趣橫生。運筆落墨進止雍容，瀟灑縱逸。圖中一片修長蔥翠的茂竹，亭亭玉立，圍圍著一塊嶙峋剔透的怪石恣意生長，幾株雜草叢生，與幾枝新生的竹筍一起，昭示著一種生生不息的自然法那么，很好地陪襯了畫面效果。元末明初書法家、鑒賞家張紳與顧安友情甚篤，臺北故宮博物院珍藏有一幅顧安、張紳、倪瓚合作的《古木竹石圖》軸，顧安畫古木，張紳繪修竹，3年后倪瓚另畫石頭并題詩，裝裱后珠聯璧合，成為傳世名畫。在這幅畫的左上方，有張紳所題詩句，書法墨氣蒼古，一氣呵成，詩畫結合，相得益彰。

顧安生于元至元二十六年（1289年），卒于至正二十五年（1365年）。字定之，自號迂訥老人，平江（今江蘇蘇州）人，祖籍淮東（今屬江蘇北部），故自稱“淮東顧定之”。官至泉州路樞密院判官。墨竹畫法興起于北宋時期，到了元代蔚然成風，成為元代畫家寫意寄興的重要題材之一，以至于形成中國畫科中的傳統(tǒng)畫法。顧安以善畫墨竹名世，遠師北宋畫竹名家文同，宗法李衎，兼容趙孟、柯九思諸家，自成面貌。顧安喜畫風竹新篁嫩筍，在表現上追求刻畫出竹子“清且真”的物態(tài)風神和內在品性，強調畫竹藝術除了講究筆墨趣味，還應具有寫實精神，所繪竹子均枝干勁挺，葉片繁茂，不卑不亢，意態(tài)飛揚，彌漫文人畫的清潤情調。

觀上述數幅墨竹畫，用筆勁健沉靜，兼工帶寫，以中鋒行筆，兼容側鋒，幾乎不見復筆。尤其是竹葉的畫技，以書法的撇、捺起筆和收筆，表達了趙孟所倡導的“寫竹還需八法通”的畫竹原那么，使畫面