瘋癲視角對小說創(chuàng)作時(shí)間和空間的處理,文學(xué)理論論文瘋癲是瘋子和癲子的合稱。瘋癲視角就是從瘋癲者的角度去敘述故事，可以以讓置身情節(jié)之中的某個(gè)瘋癲者直接擔(dān)任敘述者。從病理學(xué)上來講，瘋癲是一種需要隔離、禁閉、管控、救治甚至驅(qū)逐的病態(tài)。在法國思想家福柯看來，瘋癲是當(dāng)代文明的產(chǎn)物。什么是文明？他無疑指的是由理性和神性建構(gòu)起來的的社會體制。學(xué)者余虹講：瘋癲絕不是一個(gè)自然病理現(xiàn)象，動物界沒有瘋癲，瘋癲是一種典型的社會現(xiàn)象，是人的感性本能遭到過度壓抑而不能承受這種壓抑的反響，在這里，重要的是壓抑，是文明對待感性本能的方式。①在文學(xué)創(chuàng)作中，作家們選擇瘋癲視角，除了看重這一視角的獨(dú)特性與陌生感之外，顯然也暗含了對社會體制的反思和對感性本能的關(guān)注。下面，筆者將結(jié)合現(xiàn)代小講創(chuàng)作，詳細(xì)分析一下瘋癲視角對時(shí)間和空間的處理，以及由特殊的時(shí)空帶來的敘事彈性。一、瘋癲視角的敘述時(shí)空俄國理論家巴赫金在比擬歌德和陀思妥耶夫斯基兩人的小講時(shí)發(fā)現(xiàn)，他們的小講在情節(jié)構(gòu)造上有一個(gè)顯著差異，即歌德的小講重時(shí)間，重經(jīng)過，重歷時(shí)性；而陀思妥耶夫斯基的小講重空間，重切面，重共時(shí)性。巴赫金更欣賞陀思妥耶夫斯基的小講，由于陀氏的小講更符合他的狂歡化理論。筆者覺得，巴赫金對陀思妥耶夫斯基小講的分析也合適瘋癲視角的小講，由于它們在時(shí)空的處理上特別類似。瘋癲視角對時(shí)間的布置往往是模糊不清的，而對空間卻十分看重，經(jīng)常把空間布置得像舞臺一樣，可供人物盡情表演。不難看出，瘋癲視角對時(shí)空的這種布置明顯帶有狂歡的色彩。下面，我們來看看瘋癲視角在時(shí)空布置上的詳細(xì)情形。〕通過瘋癲視角敘述了一個(gè)人物關(guān)系錯位的故事。小講有男女兩個(gè)主人公，男主人公杜預(yù)是一位精神病醫(yī)生，開場是一個(gè)正常人，女主人公莉莉是一位精神病患者，開場是一位不正常的人。在故事開始的時(shí)候，杜預(yù)和莉莉是醫(yī)生與病人的關(guān)系?？墒?，隨著情節(jié)的發(fā)展，杜預(yù)愛上了莉莉，并對她有了性騷擾，奇怪的是，莉莉卻因而打開了心里的死結(jié)，病情得以緩解，精神日益康復(fù)。愈加奇怪的是，在給莉莉治療精神病的經(jīng)過中，杜預(yù)內(nèi)心那些長期壓抑的欲望與記憶卻被逐步激發(fā)和激活，進(jìn)而陷入幻覺之中，精神開場異常。最后，精神病人莉莉康復(fù)出院，不正常的人變成了正常人，而精神病醫(yī)生杜預(yù)卻精神失常，被送上了電療床，正常人變成了不正常的人。莉莉出院的那個(gè)中午風(fēng)和日麗，她一邊走一邊回頭看醫(yī)院，好似有點(diǎn)依依不舍，葛大夫看出了莉莉的心思，知道她回頭是想看到杜預(yù)。葛大夫便不聲不響地走到莉莉的身旁，用一種極有分寸的語調(diào)不緊不慢地對她講：他不會來送你了，昨天下午，我們已經(jīng)為他做了電療手術(shù).⑨小講通過人物關(guān)系的錯位，實(shí)現(xiàn)了文本情節(jié)的變形，以此揭示了我們這個(gè)時(shí)代的精神窘境，讓讀者認(rèn)識到錯位的時(shí)代就是一個(gè)變形的時(shí)代，變形的時(shí)代就是一個(gè)瘋癲的時(shí)代。手指的(去張城〕也是一篇情節(jié)變形的作品。它通過一個(gè)神經(jīng)兮兮的敘述者我,講述了一個(gè)情節(jié)錯位的故事。我在朋友老鳥沒完沒了地勸講與強(qiáng)迫下，決定去張城看望從前的女友小艷，據(jù)老鳥講她懷了孕，而且過得很不好。在前往張城之前,我給一個(gè)叫王愛國的人打了一個(gè)，他盛情邀我在王城停留一下，王城是我前往張城的必經(jīng)之地。在王城，王愛國對我熱情得過了分，卻處處捉襟見肘，原來他也是個(gè)瘋瘋癲癲的人。等到次日要去張城時(shí)，王愛國提出與我同行。我被迫無奈只好順從了他。然而，王愛國卻買錯了車，我們抵達(dá)的地方是張鎮(zhèn)而不是張城。你他媽怎么搞的嘛，我吼起來，還教師呢，連個(gè)字也不認(rèn)識？他把大巴前面的張鎮(zhèn)看成了張城，害得我們走錯了地方。⑩假如根據(jù)慣常的邏輯布置情節(jié)，我應(yīng)該是到了張城，并且見到了小艷，小艷也應(yīng)該是文本中的一個(gè)重要人物，敘述者應(yīng)該著重寫我與小艷相見的情景。但是，手指卻完全拋棄了傳統(tǒng)的情節(jié)組織原則，別出心裁地讓目的地與出發(fā)點(diǎn)發(fā)生了錯位，致使情節(jié)變形，讓文本產(chǎn)生了一種荒唐意味，同時(shí)給讀者提供了一種全新的閱讀感受。牽涉典型人物的文章中講:在現(xiàn)實(shí)生活中，能夠講每一個(gè)正常的人都多多少少有一些變態(tài)的心理活動，或者講，每一個(gè)正常的人都會出現(xiàn)一些變態(tài)的心理現(xiàn)象，至少能夠講，每一個(gè)正常的人的心理活動中都可能出現(xiàn)一些變態(tài)的霎時(shí)。假如寫作者把普遍存在于人們心中的某一種變態(tài)心理加以集中，參加夸大，加以放大，就可能創(chuàng)造出既有特殊性又有普遍性的典型人物來，這種人物就是變態(tài)人物。在瘋癲視角敘事的小講中，瘋癲者差不多都是變態(tài)人物。如楊爭光(老旦是一棵樹〕中的那個(gè)老旦，他的心理已嚴(yán)重變態(tài)。老婆被砸死之后，老旦忽然變得瘋瘋癲癲了，精神開場失常，覺得自個(gè)活不下去了，假如要活下去的話，那非得有一個(gè)仇人不可，這個(gè)想法真是太莫名其妙。老旦本來沒有仇人，可他無中生有，為自個(gè)找了一個(gè)仇人，即人販子趙鎮(zhèn)。其實(shí)趙鎮(zhèn)對老旦有恩，他的兒媳就是趙鎮(zhèn)幫著撮合的。他把恩人當(dāng)仇人，越發(fā)顯得變態(tài)了。自從有了仇人之后，老旦生活不再空虛了，他總在盼望趙鎮(zhèn)出事。后來，趙鎮(zhèn)終于出事了，他和老旦的兒媳環(huán)環(huán)通奸。兒媳被別人睡了，老旦應(yīng)該感到痛苦才對，可他卻興高采烈。由于他恨趙鎮(zhèn)好多年一直不詳細(xì)，這一下終于詳細(xì)了。接下來，老旦便開場了一系列的復(fù)仇行動，告趙鎮(zhèn)的狀，挖趙鎮(zhèn)的祖墳，派兒子去殺趙鎮(zhèn)，當(dāng)這些行為逐一失敗之后，他跑到趙鎮(zhèn)家的糞堆上站成了一棵樹。他感到他的腳紋正在開裂，從里邊長出很多根須一樣的東西，一點(diǎn)一點(diǎn)往糞堆里扎進(jìn)去，頭發(fā)則往上伸展著，假如他是一棵樹，它們就會分成樹杈或者樹枝條兒。在人性當(dāng)中，愛是不可或缺的，人人都渴望愛。但是，人們沒有注意到，人性中其實(shí)也潛藏著對恨的渴望。從某種意義上講，恨也是人性的一種需要，有了恨的需要就有了仇人，有了仇人就要設(shè)法去復(fù)仇。楊爭光敏銳地發(fā)現(xiàn)了普遍存在于人性之中的這一弱點(diǎn)，將它集中到老旦身上，通過夸大、放大與變形，進(jìn)而塑造出了老旦這么一個(gè)恨的化身。在中國現(xiàn)代小講人物畫廊里，老旦無疑是一個(gè)極具新意的人物形象，甚至能夠講有填補(bǔ)人物空白的意義。第三，話語的變味。從敘述話語上來看，瘋癲視角的敘述明顯表現(xiàn)出瘋言癲語的特點(diǎn)。由于瘋癲者的身份賦予了敘述者胡言亂語的特權(quán)，所以無論是敘述者的敘述語言，還是文本中人物的對話語言，都能自由自在，信口開河，東一句，西一句，高一句，低一句，能夠四不像，能夠不三不四，能夠風(fēng)馬牛不相及。這種敘述話語，本質(zhì)上就是巴赫金所講的話語狂歡。話語狂歡的一個(gè)突出表現(xiàn)就是語言的雜糅，即巴赫金所講的雜語現(xiàn)象。巴赫金所講的雜語，指的是不同性質(zhì)語言之間的碰撞與交響，如官方語言與民間語言，精英語言與群眾語言，高雅語言與俚俗語言，抽象語言與形象語言等等。瘋癲視角的敘事，經(jīng)常會打亂時(shí)空框架，把本來出如今不同語境的語言扯到一起，并將它們巧妙地拼貼起來，構(gòu)成一種眾聲喧嘩的雜糅效果。這種雜語拼貼讓話語發(fā)生了變味，而文學(xué)的彈性與美感往往就是從這變味中來的。變味指的是不同性質(zhì)語言的移植、嫁接與再生，是一種話語雜糅的審美形態(tài)。在徐曉鶴(瘋子和他們的院長〕中，我們能夠經(jīng)常看到這種變味的話語雜糅。如寫院長：他套上濕糟糟的褲衩，重又打開燈鋪一張白紙繼續(xù)描繪瘋子院的前景。很多年過去了，那前景越來越五彩繽紛。農(nóng)民們撐著鋤頭饒有興致地聽他講演，關(guān)于瘋子院的過去如今和將來。這段話語很容易讓我們想起那些關(guān)于領(lǐng)袖人物的描寫，一張白紙又明顯地挪用了的語錄，即一張白紙能夠畫最新最美的圖畫,院長的演講完全是對當(dāng)年喚醒農(nóng)民階級那段宏大歷史的復(fù)制。這種雜糅的語言創(chuàng)造了一個(gè)狂歡的話語世界，華而不實(shí)有戲仿，有夸大，有反諷，有消解，表現(xiàn)出了特殊的韻味和魅力。在這個(gè)瘋癲敘事的文本中，徐曉鶴還大量有意誤用了崇高的敘述語式，比方對張金娥的娘參加?xùn)|征的描寫：不小心門板拍在她肚子上，只覺得腹中蕩漾了一下，襠里立即濕了大片。這反而堅(jiān)定了她的決心，彎下身把門口又壓了一快冰涼的麻石，朝茅屋望了最后一眼，扭頭參加了瘋子的隊(duì)伍.在