關(guān)于詩(shī)歌鑒賞之描寫(xiě)手法公開(kāi)課第1頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六常見(jiàn)描寫(xiě)手法正側(cè)面描寫(xiě)動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)襯靜、以靜襯動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合）虛實(shí)結(jié)合（虛實(shí)相生）細(xì)節(jié)描寫(xiě)白描工筆多角度描寫(xiě)（視聽(tīng)/遠(yuǎn)近/形色/上下/點(diǎn)面）第2頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六這段描寫(xiě)突出了羅敷的美麗動(dòng)人，詩(shī)人為表現(xiàn)這種美麗主要運(yùn)用了什么描寫(xiě)手法？頭上倭墮髻，耳著明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。------《陌上桑》

前四句是正面描寫(xiě)，從羅敷的衣著打扮映襯人物的美麗；后八句是側(cè)面描寫(xiě)，極力描寫(xiě)行人的神態(tài)、動(dòng)作，烘托人物的美麗，給人留下無(wú)限的想象空間。正側(cè)面描寫(xiě)第3頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六塞上聽(tīng)吹笛

高適

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間

借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山

這首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法。前二句寫(xiě)的是實(shí)景：胡天北地，冰雪消融，傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝……開(kāi)篇就造成一種和平寧謐的氣氛?！懊坊ê翁幝洹币庵^何處吹奏《梅花落》，是實(shí)景。同時(shí)，又構(gòu)成一種虛景，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之中灑滿關(guān)山。這虛景又恰與雪凈月明的實(shí)景配搭和諧，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境，也蘊(yùn)含了思鄉(xiāng)的情調(diào)，但感而不傷。虛實(shí)結(jié)合第4頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六何為虛神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。

李白《夢(mèng)游天姥吟留別》蘇軾《江城子》已逝之景之境。

蘇軾《念奴嬌》李煜《虞美人》設(shè)想的未來(lái)之境。

柳永《雨霖鈴》李商隱《夜雨寄北》從對(duì)方的角度寫(xiě)。

杜甫《月夜》第5頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六鹿柴王維空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

以動(dòng)襯靜，通過(guò)落花、月出、鳥(niǎo)鳴把山的幽靜突現(xiàn)出來(lái)，以動(dòng)襯靜。鳥(niǎo)鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

黃昏時(shí)候，山林不見(jiàn)人影，寂寥、空闊。偶爾聽(tīng)到幾點(diǎn)人說(shuō)話的聲音，非但沒(méi)有打破山之空，反而更顯得山之靜。動(dòng)靜結(jié)合第6頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六細(xì)節(jié)描寫(xiě)秋思張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

王安石評(píng)論張籍詩(shī)歌的風(fēng)格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！痹囄鰪埣嗽?shī)寫(xiě)了生活中哪個(gè)“尋常”的細(xì)節(jié)?表達(dá)了他什么樣的情感?

家書(shū)將要發(fā)出，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)盡思念。第7頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六細(xì)節(jié)描寫(xiě)

通過(guò)細(xì)微的動(dòng)作或神情等描寫(xiě)，形象地表現(xiàn)出人物的心理或情感，準(zhǔn)確傳神鮮明，能使詩(shī)歌的情趣盎然，富有生機(jī)。

詩(shī)中通過(guò)“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)致入微地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心焦躁、期望、失落的情感。約客趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。第8頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六

白描工筆線條勾勒濃墨重彩第9頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六白描

工筆是對(duì)事物作細(xì)致入微的刻畫(huà)，文字絢麗,色彩斑斕,常運(yùn)用修辭手法；白描則是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單質(zhì)樸,不重詞藻修飾與渲染烘托，也不精雕細(xì)刻、大加渲染,用準(zhǔn)確有力的筆觸,簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言,寥寥數(shù)筆就寫(xiě)出活生生的形象來(lái),表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。

國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，指純用線條勾畫(huà)，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托而描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象的一種描寫(xiě)手法。第10頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六逢雪宿芙蓉山主人劉長(zhǎng)卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門(mén)，犬吠，歸人，詩(shī)人運(yùn)用白描寫(xiě)法，簡(jiǎn)潔明了，層次分明，寫(xiě)景有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫(huà)境。第11頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六

鷓鴣天

蘇軾

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

詞的上片寫(xiě)景。你認(rèn)為這首詞寫(xiě)景的優(yōu)勝之處主要表現(xiàn)在哪里？請(qǐng)就其中一個(gè)方面作簡(jiǎn)要分析。第12頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六①描寫(xiě)景物層次分明。先由遠(yuǎn)到近：遠(yuǎn)景（林?jǐn)?、山明）近景（竹隱墻、亂蟬、衰草）。再由上而下：上寫(xiě)白鳥(niǎo)在空中翻飛，下寫(xiě)照水紅蕖散發(fā)著幽微的清香。②寫(xiě)景動(dòng)靜結(jié)合。靜景：林、山、竹；動(dòng)景：亂蟬”、“翻空白鳥(niǎo)”。③寫(xiě)景有聲有色，相映成趣。“亂蟬”描寫(xiě)雨后蟬的鳴叫；“翻空白鳥(niǎo)”與“照水紅蕖”，紅白相映，色彩鮮明。多角度描寫(xiě)第13頁(yè)，共15頁(yè)，2023年，2月20日，星期六鵲橋仙陸游一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西住。賣(mài)魚(yú)生怕近城門(mén)，況肯到紅塵深處？潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是無(wú)名漁父。漁翁柳宗元漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷(xiāo)日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠?；乜刺祀H下中流，巖上無(wú)心云相逐。