歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)1--課件第一頁(yè)，共59頁(yè)。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)第二頁(yè)，共59頁(yè)。文藝復(fù)興是指14世紀(jì)到16世紀(jì)西歐與中歐國(guó)家在文化思想發(fā)展中的一個(gè)時(shí)期?！拔乃噺?fù)興”原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興”，其變化的思想基礎(chǔ)是關(guān)懷人、尊重人，以人為本位的世界觀，形成了與宗教神權(quán)相對(duì)立的思想體系——人文主義。被禁錮多年的古典文化又引起人們的重視，并成為驅(qū)散中世紀(jì)的黑暗、建立新型的資產(chǎn)階級(jí)文化的重要武器。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)首先發(fā)生在意大利，而后波及到尼德蘭、德國(guó)、法國(guó)、西班牙等地。第三頁(yè)，共59頁(yè)。

中世紀(jì)壁畫(huà)文藝復(fù)興時(shí)期作品第四頁(yè)，共59頁(yè)。文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的基本特征：張開(kāi)眼睛看人和張開(kāi)眼睛看世界。認(rèn)為藝術(shù)的首要任務(wù)是描寫(xiě)人和人存在的世界，所以出現(xiàn)了大量肖像畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)。宗教題材的世俗化傾向。盡管此時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作還離不開(kāi)宗教題材，但藝術(shù)家們常常照著現(xiàn)實(shí)生活中的人來(lái)刻畫(huà)宗教傳說(shuō)中的人物。同時(shí)，異教題材也開(kāi)始出現(xiàn)。第五頁(yè)，共59頁(yè)。文藝復(fù)興的美術(shù)除了與當(dāng)時(shí)的文學(xué)、哲學(xué)有聯(lián)系外，還與自然科學(xué)有著密切關(guān)系。建筑、繪畫(huà)、雕刻開(kāi)始各自獨(dú)立地發(fā)展，不再像過(guò)去那樣多依附于建筑。美術(shù)家的隊(duì)伍發(fā)生了變化。藝術(shù)逐漸從僧侶手中解放出來(lái)轉(zhuǎn)移到專業(yè)工匠手中，從而促使美術(shù)家隊(duì)伍的擴(kuò)大，也出現(xiàn)了各種不同風(fēng)格和流派。第六頁(yè)，共59頁(yè)。意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)發(fā)展階段：開(kāi)端：主要指13世紀(jì)到14世紀(jì)早期：主要指15世紀(jì)盛期：主要指15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉晚期：主要指16世紀(jì)中晚期第七頁(yè)，共59頁(yè)。文藝復(fù)興開(kāi)端、早期、盛期、晚期早期早期盛期晚期第八頁(yè)，共59頁(yè)。早期：主要指15世紀(jì)，這時(shí)大批藝術(shù)家對(duì)新的藝術(shù)精神和藝術(shù)創(chuàng)新因素進(jìn)入到探索階段。盡管這時(shí)的藝術(shù)還不成熟，尚未形成理想化的規(guī)范，卻能體現(xiàn)出藝術(shù)的真摯和純樸。第九頁(yè)，共59頁(yè)。佛羅倫薩畫(huà)派（13世紀(jì)—15世紀(jì)中葉）是意大利文藝復(fù)興時(shí)期在經(jīng)濟(jì)和文化中心佛羅倫薩形成的一個(gè)重要畫(huà)派，它是文藝復(fù)興時(shí)期意大利影響最大的美術(shù)流派之一。該派注重素描，注重理性，追求嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的風(fēng)格，在以宗教神話為主的題材中，把抽象的神像畫(huà)成世俗化的合乎新興資產(chǎn)階級(jí)要求的理想的人，成功地創(chuàng)造了人物畫(huà)新風(fēng)格。佛羅倫薩畫(huà)派當(dāng)時(shí)創(chuàng)作了很多大幅的濕壁畫(huà)，主要為宮廷、教會(huì)和資產(chǎn)階級(jí)上層服務(wù)，從而改變了歐洲中世紀(jì)繪畫(huà)的面貌。代表畫(huà)家有喬托、馬薩喬、波提切利等。第十頁(yè)，共59頁(yè)。喬托是佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。喬托藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺。第十一頁(yè)，共59頁(yè)。喬托-逃亡埃及第十二頁(yè)，共59頁(yè)。喬托-猶大之吻第十三頁(yè)，共59頁(yè)。馬薩喬馬薩喬（Masaccio，1401—1428）意大利文藝復(fù)興繪畫(huà)的奠基人，被稱為”現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)荒者“。第十四頁(yè)，共59頁(yè)。馬薩喬《逐出伊甸園》第十五頁(yè)，共59頁(yè)。馬薩喬《納稅銀》第十六頁(yè)，共59頁(yè)。波提切利桑德羅·波提切利（SandroBotticelli；AlessandroFilipepi，1445—1510）是15世紀(jì)末佛羅倫薩的著名畫(huà)家，歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派的最后一位畫(huà)家。受尼德蘭肖像畫(huà)的影響，波提切利又是意大利肖像畫(huà)的先驅(qū)者。第十七頁(yè)，共59頁(yè)。波提切利-春第十八頁(yè)，共59頁(yè)。波提切利-維納斯誕生第十九頁(yè)，共59頁(yè)。盛期：主要指15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉，這是意大利文藝復(fù)興最輝煌的時(shí)期，人才輩出，碩果累累，新的古典藝術(shù)規(guī)范建立，繪畫(huà)技巧得到空前的發(fā)展。第二十頁(yè)，共59頁(yè)。羅馬畫(huà)派15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉，是意大利文藝復(fù)興的全盛時(shí)期，佛羅倫薩開(kāi)始失去作為意大利經(jīng)濟(jì)、政治和文化中心的地位，取而代之的是教皇所統(tǒng)治的基督教首府——羅馬，在藝術(shù)上形成了以羅馬為中心的羅馬畫(huà)派。羅馬畫(huà)派的代表畫(huà)家有達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾，他們?nèi)擞直环Q為“文藝復(fù)興三杰”。第二十一頁(yè)，共59頁(yè)。達(dá)·芬奇達(dá)·芬奇不僅是畫(huà)家，而且也是數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。他的繪畫(huà)創(chuàng)作在構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面均有所建樹(shù)，同時(shí)創(chuàng)立了明暗法、薄霧法。他崇尚古典藝術(shù)的人文主義，準(zhǔn)確再現(xiàn)自然，科學(xué)性和理想化是他創(chuàng)作的最高境界。他的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。第二十二頁(yè)，共59頁(yè)。達(dá)芬奇-最后的晚餐第二十三頁(yè)，共59頁(yè)。達(dá)芬奇-博若瓦圣母達(dá)芬奇-抱銀鼠的女子第二十四頁(yè)，共59頁(yè)。達(dá)芬奇--解刨圖第二十五頁(yè)，共59頁(yè)。機(jī)械設(shè)計(jì)-達(dá)芬奇達(dá)芬奇-飛行器第二十六頁(yè)，共59頁(yè)。米開(kāi)朗基羅米開(kāi)朗基羅在雕刻、繪畫(huà)、建筑等方面都是擁有偉大成就的藝術(shù)巨匠。米開(kāi)朗基羅藝術(shù)中的悲劇性是以宏偉壯麗的形式出現(xiàn)的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是現(xiàn)實(shí)的反映。第二十七頁(yè)，共59頁(yè)?！抖爬ゼ易濉罚组_(kāi)郎基羅）第二十八頁(yè)，共59頁(yè)。米開(kāi)朗基羅--創(chuàng)世紀(jì)第二十九頁(yè)，共59頁(yè)。西斯庭祭壇壁畫(huà)《最后的審判》第三十頁(yè)，共59頁(yè)。為意大利文藝復(fù)興最重要的推動(dòng)者美第奇家族的陵墓所作《晝》《夜》《晨》《暮》第三十一頁(yè)，共59頁(yè)。米開(kāi)朗基羅《摩西》第三十二頁(yè)，共59頁(yè)。米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂圓頂?shù)谌?yè)，共59頁(yè)。拉斐爾拉斐爾創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美具有高度技巧的藝術(shù)典型，是現(xiàn)實(shí)美與理想美的統(tǒng)一，被后世奉為古典藝術(shù)的楷模。第三十四頁(yè)，共59頁(yè)。拉斐爾--教皇尤利烏斯二世第三十五頁(yè)，共59頁(yè)。拉斐爾--《草地上的圣母》第三十六頁(yè)，共59頁(yè)。拉斐爾--《西斯庭圣母》第三十七頁(yè)，共59頁(yè)。拉斐爾-雅典學(xué)院第三十八頁(yè)，共59頁(yè)。威尼斯畫(huà)派威尼斯畫(huà)派是意大利文藝復(fù)興時(shí)期重要的畫(huà)派之一，活躍于15世紀(jì)至16世紀(jì)。威尼斯畫(huà)家筆下的圣母和天使，往往是些穿著華麗、肌膚圓潤(rùn)的上層?jì)D女形象。這種追求享樂(lè)的思想，在藝術(shù)上表現(xiàn)得相當(dāng)突出，從而形成了這一地區(qū)特有的繪畫(huà)風(fēng)格，稱之為威尼斯畫(huà)派。第三十九頁(yè)，共59頁(yè)。該畫(huà)派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。這一畫(huà)派中杰出的代表是貝利尼、喬爾喬納、提香、丁托列托、委羅內(nèi)塞等第四十頁(yè)，共59頁(yè)。貝利尼--圣母與小樹(shù)第四十一