形象設(shè)計(jì)發(fā)展史第1頁(yè)/共113頁(yè)形象設(shè)計(jì)概論

PPT制作周生力李迪第1章形象設(shè)計(jì)概述第2章形象設(shè)計(jì)發(fā)展史第3章形象設(shè)計(jì)元素第4章形象設(shè)計(jì)的形式美法則第5章形象設(shè)計(jì)的構(gòu)成第6章

形象設(shè)計(jì)的程序第2頁(yè)/共113頁(yè)第2章形象設(shè)計(jì)發(fā)展史第一節(jié)形象設(shè)計(jì)的起源第二節(jié)西方古代設(shè)計(jì)發(fā)展史第三節(jié)我國(guó)古代形象設(shè)計(jì)發(fā)展史第四節(jié)現(xiàn)代形象設(shè)計(jì)發(fā)展概況第3頁(yè)/共113頁(yè)第一節(jié)形象設(shè)計(jì)的起源形象設(shè)計(jì)源于最初人類對(duì)自身的裝飾，源于人類對(duì)實(shí)用和審美的雙重需要。人類進(jìn)入有意識(shí)制造工具的時(shí)期，便開(kāi)始產(chǎn)生屬于人類自身的審美意識(shí)，最早的實(shí)用工具中就帶有藝術(shù)的雛形。第4頁(yè)/共113頁(yè)這種對(duì)人體自身形象的裝飾（如圖），直觀的形成了某種權(quán)利身份表示，導(dǎo)致了形象藝術(shù)社會(huì)意義上的發(fā)展。第5頁(yè)/共113頁(yè)愛(ài)美之心，人皆有之。人類對(duì)自身形象的裝飾行為也是一種天性，主要目的是美觀。而人類對(duì)自我形象設(shè)計(jì)的覺(jué)醒，還表現(xiàn)在對(duì)自身的認(rèn)識(shí)上。早期人類對(duì)自身形象裝飾的形式主要有以下幾種：第6頁(yè)/共113頁(yè)傷痕裝飾人類在裸態(tài)時(shí)就懂得裝飾自身，方法可分為肉體的和附加的、暫時(shí)的和永久的。例如：涂色、劃痕、疤痕、紋身等再在原始人生存的時(shí)代就已經(jīng)存在，在現(xiàn)代高度文明的社會(huì)中也偶爾出現(xiàn)。戰(zhàn)利品裝飾裝飾的目的是為了表現(xiàn)的力量、勇氣和技術(shù)。原始人身上的裝飾，永遠(yuǎn)是他們勇敢的見(jiàn)證。這些尚未開(kāi)化的人們通常講究形象，并以自己創(chuàng)造的方式來(lái)裝飾自己。第7頁(yè)/共113頁(yè)毀體裝飾毀體是認(rèn)為地把身體的某部分去除，這在原始人中不勝枚舉，例如嘴唇、頰和耳上傳動(dòng)，敲掉牙齒或弄開(kāi)手指關(guān)節(jié)等。肉體裝飾的另一種形式是毀形，或稱之為變形。主要是將唇、耳、鼻、頭、足和腰部等改變?cè)瓉?lái)的自然形狀，如唇和耳用垂物使之下垂、變長(zhǎng)和擺動(dòng)。威脅和圖騰裝飾的另一目的是用來(lái)恐嚇敵人，具有宗教和魔術(shù)的性質(zhì)，如面具和臉上涂色等。許多原始人對(duì)圖騰和護(hù)身符的信仰是根深蒂固的。第8頁(yè)/共113頁(yè)第二節(jié)西方古代設(shè)計(jì)發(fā)展史第9頁(yè)/共113頁(yè)一、古埃及人的形象設(shè)計(jì)非洲東北部的尼羅河流域孕育了古埃及驚世的文明，尤其是經(jīng)歷5000年風(fēng)雨依然帶給我們?nèi)绱苏鸷车慕鹱炙C明了古埃及人民高超的建筑技藝，體現(xiàn)了帝國(guó)統(tǒng)治者們的精神。古埃及文明對(duì)西歐乃至全世界文明的形成有很大影響，古埃及人的形象設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的象征意義。第10頁(yè)/共113頁(yè)第11頁(yè)/共113頁(yè)古埃及人的化妝造型在化妝造型上，古埃及非常發(fā)達(dá)，許多現(xiàn)代化妝就是從古埃及的化妝中發(fā)展而來(lái)的，許多現(xiàn)代化妝工具的原始式樣也是由古埃及人發(fā)明出來(lái)的。古埃及人的發(fā)式造型在發(fā)式造型上，古埃及人為了清潔的目的，通常都會(huì)把頭發(fā)全部剃除掉，所以一般人都是留著光頭。女子優(yōu)勢(shì)把頭發(fā)編成辮子或剪成小卷，不過(guò)具有貴族身份與特殊地位的男女多戴假發(fā)。古埃及人的服飾造型在服飾造型上，古埃及男女區(qū)別不大，強(qiáng)調(diào)服裝的象征意義和價(jià)值才是其穿著的真正目的，所以都相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)單樸素。但服飾品卻相當(dāng)華美和豪奢，這是埃及式服飾美的魅力所在。第12頁(yè)/共113頁(yè)二、古希臘人的形象設(shè)計(jì)燦爛的古希臘文化在藝術(shù)與建筑領(lǐng)域的成就尤為突出，美術(shù)、建筑和服裝成為后世規(guī)范的兩種文化樣式，哲學(xué)思想被認(rèn)為是現(xiàn)代科學(xué)思想的基礎(chǔ)。古希臘人特別關(guān)注人體與精神之間的和諧關(guān)系。同他們的建筑一樣，古希臘人的形象設(shè)計(jì)也在和諧比例中顯現(xiàn)一種自然之美。第13頁(yè)/共113頁(yè)古希臘人的化妝造型在化妝造型上，創(chuàng)始時(shí)期的古希臘人所追求的是一種自然的審美價(jià)值，女子對(duì)于化妝并不重視，如過(guò)度濃妝艷抹會(huì)遭到唾棄和非議。但到了公園前4世紀(jì)，除了下層社會(huì)的女子外，無(wú)論老幼、所有的女子都開(kāi)始化妝。古希臘人的發(fā)式造型在發(fā)式造型上，古希臘人都非常注重發(fā)型，特別是女性一般很少出入公共場(chǎng)所，幾乎沒(méi)有戴帽子的習(xí)慣，所以對(duì)發(fā)型的變化格外關(guān)心。男性最初也蓄長(zhǎng)發(fā)，后期以卷曲的短發(fā)為主。古希臘人的服飾造型在服飾造型上，古希臘人所追求的審美價(jià)值是“自然就是美”。其服飾品最初的目的是以實(shí)用為主的，但隨著時(shí)間推移，希臘人同其他很多民族一樣也開(kāi)始以佩戴珠寶等各種飾品來(lái)炫耀財(cái)富，其中一種固定衣服用服飾扣針，自亞歷山大大帝之后最具希臘藝術(shù)風(fēng)格時(shí)代開(kāi)始，它九逐漸演變并最終成為現(xiàn)今只有裝飾功能的別針和及紀(jì)念贈(zèng)品了。第14頁(yè)/共113頁(yè)三、古羅馬人的形象設(shè)計(jì)在歐洲歷史上，古希臘是古典文明的楷模，古羅馬的文化大體上承襲了發(fā)達(dá)的古希臘文化，同時(shí)又融匯了古代東方文化和伊達(dá)拉里亞人特有的民族文化，輝煌的羅馬文化對(duì)于后世的西方文化有很大影響。羅馬人雖在武力上征服了希臘，但在文化方面卻拜倒在希臘人的腳下，在形象設(shè)計(jì)上幾乎沒(méi)有什么創(chuàng)新，但與希臘相比，羅馬是古代最有秩序的階級(jí)社會(huì)，所以，其形象設(shè)計(jì)在顯示社會(huì)階層和人物身份地位上具有重要作用。第15頁(yè)/共113頁(yè)古羅馬人的化妝造型與服飾相比，古羅馬人更重視身體本身的美麗，對(duì)于臉部清潔相當(dāng)重視，通常保持干凈的面容。古羅馬人的發(fā)式造型由于各種根深蒂固的迷信圖騰，頭發(fā)的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是編結(jié)成各種各樣的發(fā)式樣式。男性基本為短發(fā)，女性則較為講究，借以美麗的發(fā)式來(lái)彌補(bǔ)服裝造型的平淡。古羅馬人的服飾造型在服裝款式上，不但延續(xù)了古希臘的服飾審美觀，對(duì)于身體體態(tài)所追求的理想美也與希臘人相同，同樣是以一種強(qiáng)調(diào)較無(wú)束縛的特質(zhì)為主。羅馬人在服飾品上使用量很大，這是他們炫耀自己富有和身份的重要標(biāo)志。第16頁(yè)/共113頁(yè)四、中世紀(jì)人的形象設(shè)計(jì)歷史上一般把5--15世紀(jì)成為中世紀(jì)。中世紀(jì)的形象設(shè)計(jì)史從地域上分為東歐和西歐，從時(shí)間上西歐又分成“文化黑暗期”（5—10世紀(jì)）、“羅馬式時(shí)期”（11—12世紀(jì)）和“哥特式時(shí)期”（13—15世紀(jì)）三個(gè)歷史階段。第17頁(yè)/共113頁(yè)第18頁(yè)/共113頁(yè)中世紀(jì)人的化妝造型受基督教的影響，中世紀(jì)人認(rèn)為“化妝是褻瀆的行為”，這一觀念造成了中世紀(jì)時(shí)期女性美容與化妝術(shù)的沒(méi)落。中世紀(jì)人的發(fā)式造型以自然為主，女性通常都把頭發(fā)隱藏在帽子里，也因此使得女性帽子得到很好的發(fā)展，并出現(xiàn)了帽子的款式比發(fā)型變化還要重要的情形（這奠定了后西方女性習(xí)慣戴帽子的淵源）。中世紀(jì)人的服飾造型由于基督教所強(qiáng)調(diào)的式一種禁欲主義，女性在服飾的穿著上，盡可能的把自己的身體加以圍裹隱藏起來(lái)，所以看不出身體明顯的曲線（特別式胸部的曲線）。在服飾品上，整個(gè)中世紀(jì)人對(duì)飾品的追求一直在不斷變化，尤其是對(duì)頭部的裝扮。第19頁(yè)/共113頁(yè)第20頁(yè)/共113頁(yè)五、16世紀(jì)人的形象設(shè)計(jì)16世紀(jì)，西歐出現(xiàn)文藝復(fù)興，預(yù)示著女性開(kāi)始享有前所未有的自由時(shí)代即將到來(lái)。人文主義思想開(kāi)始發(fā)展，精神上的自由也使人們?cè)谛蜗笤O(shè)計(jì)上開(kāi)始充分展示自己的個(gè)性。許多藝術(shù)家都自行定出標(biāo)準(zhǔn)化的形象審美尺度，強(qiáng)調(diào)和諧、比例的體態(tài)理想美和豐潤(rùn)、成熟的形象。第21頁(yè)/共113頁(yè)第22頁(yè)/共113頁(yè)1.16世紀(jì)人的化妝造型成立美容協(xié)會(huì)，美容為主題的書(shū)籍相繼出版發(fā)行。其中最暢銷的使吉恩·里鮑特在1582年出版的《人體化妝修飾藝術(shù)》。口紅、脂粉、水彩開(kāi)始被大量使用，香水在此時(shí)期也應(yīng)運(yùn)而生并得到蓬勃發(fā)展。2.16世紀(jì)人的發(fā)式造型男性的發(fā)行以象征陽(yáng)剛之氣的短發(fā)為主；女性則把頭發(fā)梳卷到頭上，再將一綹綹沒(méi)有梳辮的頭發(fā)堆積在頭頂，并開(kāi)始重視頭飾變化。此時(shí)期金發(fā)最受歡迎，女子經(jīng)常把頭發(fā)染成金色，假發(fā)也繼續(xù)受到當(dāng)時(shí)人們青睞。3.16世紀(jì)人的服飾造型

16世紀(jì)人們的自我意識(shí)越來(lái)越明顯，尤其是流行服裝的重要性日益突出，服裝從中世紀(jì)各國(guó)各有的千秋樣式中日趨統(tǒng)一，人們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)不同國(guó)家的服裝樣式已經(jīng)融合到一套服裝的裁剪上。當(dāng)時(shí)服飾文化積極強(qiáng)調(diào)矯飾性，就是通過(guò)服裝來(lái)改變身體的輪廓形象，特別是女性的服裝。第23頁(yè)/共113頁(yè)六、17世紀(jì)人的形象設(shè)計(jì)17世紀(jì)的歐洲格局極為震蕩，逐漸走入資本主義社會(huì)。上層社會(huì)的女性開(kāi)始接觸沙龍，王公貴族追求豪華、講究排場(chǎng)成為了表現(xiàn)權(quán)勢(shì)的社會(huì)性、政治性要求，在這樣一個(gè)男性顯身手的時(shí)代，產(chǎn)生了以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格—巴洛克風(fēng)格。第24頁(yè)/共113頁(yè)第25頁(yè)/共113頁(yè)1.17世紀(jì)人的化妝造型此時(shí)期整個(gè)歐洲都熱衷于化妝品，人們心目中的女性是豐潤(rùn)的朱唇，齊整的黛眉和明亮的媚眼。2.17世紀(jì)人的發(fā)式造型

17世紀(jì)的歐洲，發(fā)型師日益出名并有一定的社會(huì)地位。男性除了蓄發(fā)外，開(kāi)始帶上蓬松而長(zhǎng)的假發(fā)，純粹裝飾的假發(fā)迎來(lái)了一個(gè)全盛的時(shí)期，開(kāi)始流行。3.17世紀(jì)人的服飾造型初露個(gè)性，人們開(kāi)始在著裝方面進(jìn)行前所未有的大膽嘗試，顧客對(duì)服裝樣式等意見(jiàn)起著不可獲缺的作用。在服飾品方面，花邊普遍用于男裝、女裝和童裝上，法國(guó)成為生產(chǎn)花邊蕾絲的重要基地。第26頁(yè)/共113頁(yè)七、18世紀(jì)法國(guó)大革命之前

人的形象設(shè)計(jì)

18世紀(jì)，隨著資產(chǎn)階級(jí)地位的不斷上升，以男性為中心的巴洛克時(shí)代的帝國(guó)風(fēng)格日漸消退，逐漸被女性為中心、以沙龍為舞臺(tái)展開(kāi)優(yōu)雅樣式的洛可可風(fēng)格所代替，這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的形象設(shè)計(jì)上可謂表喜愛(ài)男的淋漓盡致。第27頁(yè)/共113頁(yè)第28頁(yè)/共113頁(yè)1.18世紀(jì)法國(guó)大革命之前人的化妝造型18世紀(jì)的歐洲人仍不經(jīng)常洗澡，靠化妝來(lái)演示骯臟的皮膚，用香水來(lái)遮掩體臭。女性為強(qiáng)調(diào)其身份，注重臉部化妝來(lái)表現(xiàn)地位高尚；男性開(kāi)始把胡子剃除保持清潔，也涂抹或撲白粉在臉上，出現(xiàn)了“白粉臉”的矯飾情形。2.18世紀(jì)法國(guó)大革命之前人的發(fā)式造型女性裝扮重點(diǎn)由于都放在了身體的軀干部分，所以發(fā)型都比較簡(jiǎn)便，70年代則出現(xiàn)戲劇性的變化，出現(xiàn)了有史以來(lái)最夸張、最巨大的激發(fā)高發(fā)髻，各種造型的頭飾相繼發(fā)明。3.18世紀(jì)法國(guó)大革命之前人的的服飾造型這一時(shí)期，洛可可樣式集中表現(xiàn)在女裝上，使女性的外在形象發(fā)展到登封造極的地步。第29頁(yè)/共113頁(yè)八、18世紀(jì)法國(guó)大革命之后

人的形象設(shè)計(jì)18世紀(jì)美國(guó)革命和法國(guó)大革命改寫(xiě)了歷史新篇章，社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化的同時(shí)，人們的審美思潮也有了新的發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)向了古典主義，在這樣的時(shí)代背景下，男女形象也經(jīng)歷了巨大變化。第30頁(yè)/共113頁(yè)第31頁(yè)/共113頁(yè)1.18世紀(jì)法國(guó)大革命之后人的化妝造型女性開(kāi)始強(qiáng)調(diào)純凈光明的面孔，過(guò)度的化妝被源于清澈潔白的化妝所取代，男性此時(shí)放棄了美容和化妝，也不再噴灑和涂抹白粉，只保留對(duì)手指、胡須的保養(yǎng)，當(dāng)時(shí)的胡須幾乎是沒(méi)有受到限制的發(fā)展。2.18世紀(jì)法國(guó)大革命之后人的發(fā)式造型人們此時(shí)開(kāi)始崇尚自然的品味，女性改變了之前夸張而巨大的發(fā)型，出現(xiàn)一種仿個(gè)希臘的風(fēng)格，象征自然、不受拘束的形象，強(qiáng)調(diào)自然款式的短發(fā)，并把頭發(fā)梳成松散自然的形狀。此時(shí)男士已不戴假發(fā)，開(kāi)始顯露天然真發(fā)。3.18世紀(jì)法國(guó)大革命之后人的服飾造型女性開(kāi)始追求一種自然的體態(tài)美，革命革除了緊身胸衣和群撐，把女性從拘謹(jǐn)?shù)姆b中解脫出來(lái)。在女性的外觀輪廓上，服裝以瘦長(zhǎng)的長(zhǎng)方形，取代之前夸張的造型。男性在服飾上所表現(xiàn)的是以一種挺拔的氣概為主，一改之前男士所追求的陰柔特質(zhì)，開(kāi)始向現(xiàn)代式的服裝風(fēng)格發(fā)展。第32頁(yè)/共113頁(yè)九、19世紀(jì)人的形象設(shè)計(jì)19世紀(jì)，工業(yè)革命到來(lái)，隆隆的機(jī)器聲改變了人們的生活節(jié)奏、生活方式和意識(shí)形態(tài)，整個(gè)19世紀(jì)作為現(xiàn)代文明的李明啟，從各個(gè)方面為20世紀(jì)新的生活樣式的到來(lái)做著精神和物質(zhì)上的準(zhǔn)備。第33頁(yè)/共113頁(yè)第34頁(yè)/共113頁(yè)1.19世紀(jì)人的化妝造型受當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的影響，女性開(kāi)始以華服美貌來(lái)尋求異性吸引，因此相當(dāng)重視容貌的梳妝打扮，不過(guò)這時(shí)化妝開(kāi)始偏向美化肌膚。男性則留著胡子，特比誒是留著滿臉絡(luò)腮胡，以表現(xiàn)陽(yáng)剛的男性氣概。2.19世紀(jì)人的發(fā)式造型女性在發(fā)型上出現(xiàn)相當(dāng)多的變化與款式，初期流行中分、頭發(fā)緊貼頭皮，在兩側(cè)有麻花狀辮子的卷發(fā)造型，后來(lái)逐漸變成在頭頂挽發(fā)髻的形式，30年代后發(fā)髻又轉(zhuǎn)移到腦后，這一造型成為19世紀(jì)最主要的代表之一。那你想那個(gè)的發(fā)型，依然是以表現(xiàn)陽(yáng)剛之美的短發(fā)為主。3.19世紀(jì)人的服飾造型

19世紀(jì)初，體態(tài)美也出現(xiàn)快速變化的發(fā)展情形，從40年代開(kāi)始更加積極的運(yùn)用束腹、裙撐、臀墊來(lái)營(yíng)造具有流行感的體態(tài)形象。男性為表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)規(guī)范所塑造出的以家為主形象，在體態(tài)輪廓上盡可能表現(xiàn)出陽(yáng)剛挺拔的氣概，并通過(guò)高聳的禮帽和筆挺款式的服裝來(lái)達(dá)到剛毅俊挺的形象。第35頁(yè)/共113頁(yè)一、先秦時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)上古時(shí)期，人們已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)自己形象的塑造和設(shè)計(jì)。先秦（夏、商、周三代）是華夏文化形成的非常重要的起始階段，也是我國(guó)奴隸社會(huì)由開(kāi)始走向滅亡，向封建社會(huì)過(guò)渡的歷史時(shí)期，更是中國(guó)封建制度和封建文化的奠基石，這一時(shí)期人們對(duì)形象美的執(zhí)著追求為后人的形象設(shè)計(jì)打下了良好的基礎(chǔ)。商代形象第三節(jié)我國(guó)古代形象設(shè)計(jì)發(fā)展史第36頁(yè)/共113頁(yè)1、先秦時(shí)期人的化妝造型中國(guó)古代女性染頰飾紅的歷史久遠(yuǎn)，從現(xiàn)有的考古資料來(lái)看，馬王堆一號(hào)漢墓出土的陪葬品中已有胭脂般的化妝品，因此，比較確定的說(shuō)法是：中國(guó)古代女性紅妝的風(fēng)尚最晚在秦漢已經(jīng)興盛。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期便有點(diǎn)唇的風(fēng)俗，當(dāng)時(shí)社會(huì)也非常崇尚女性的嘴唇美。畫(huà)眉之風(fēng)早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)便已出現(xiàn)。楚國(guó)婦女形象1第37頁(yè)/共113頁(yè)2、先秦時(shí)期人的發(fā)式造型中國(guó)古代時(shí)期男女蓄發(fā)不剪，傳說(shuō)中的燧人氏時(shí)期，女性似乎才開(kāi)始將頭發(fā)挽起束之于頭頂，成為“髻”（音同計(jì)）。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期發(fā)型以發(fā)髻與辮發(fā)為基本形式，再加以變化。楚國(guó)婦女形象2第38頁(yè)/共113頁(yè)3、先秦時(shí)期人的服飾造型中國(guó)的衣冠服飾制度，大約在夏商時(shí)期已見(jiàn)端倪，到了商周漸趨完善。商周時(shí)期的服裝造型，主要采用上衣下裳制，衣服的領(lǐng)、袖及邊緣都有不同形狀的花紋圖案，腰間則用帶條系束。春秋戰(zhàn)國(guó)之際，又出現(xiàn)一種新的服飾，名謂“深衣”。它不同于上衣下裳，而是一種上下連屬的服裝。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，趙武靈王為了順應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，在軍隊(duì)里推廣胡服騎射，使趙國(guó)趨于強(qiáng)盛。隨后，胡服在各地廣為流行，成為一時(shí)風(fēng)尚。胡服本指西北少數(shù)民族（當(dāng)時(shí)稱胡人）的服裝，它與中原地區(qū)寬衣博帶式的漢族服裝有較大差異，一般為短衣、長(zhǎng)褲和皮靴，衣身緊窄，便于活動(dòng)。第39頁(yè)/共113頁(yè)二、秦漢時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)秦代是我國(guó)歷史上最強(qiáng)大的封建專制國(guó)家，在形象設(shè)計(jì)上僅融和調(diào)整了七國(guó)的造型，沒(méi)有形成明顯的歷史階段性特征。漢代在總結(jié)秦亡的教訓(xùn)和吸取大量楚文化后，形成的深沉理性精神和浪漫幻想相結(jié)合的漢文化，對(duì)漢代形象設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響，所推行的“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”的思想更成為漢代以后歷代中國(guó)封建皇朝的統(tǒng)治思想。第40頁(yè)/共113頁(yè)1、秦漢時(shí)期人的化妝造型在化妝造型上，女性開(kāi)始盛行各式各樣的紅妝。到了漢代，女性也相當(dāng)喜歡敷粉，并且在雙頰上涂抹朱粉，此時(shí)化妝品的使用已經(jīng)非常的普遍。兩漢畫(huà)眉的風(fēng)氣上承先秦諸國(guó)習(xí)俗，下開(kāi)魏晉隋唐之風(fēng)，創(chuàng)下了中國(guó)女性畫(huà)眉史上的第一個(gè)高潮。漢代盛行的眉式主要是長(zhǎng)眉、八字眉、遠(yuǎn)山眉、愁眉和闊眉（又名廣眉、大眉），馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫(huà)及馬俑，女性都是長(zhǎng)眉。第41頁(yè)/共113頁(yè)2、秦漢時(shí)期人的發(fā)式造型根據(jù)《中華古今注》記載，秦代女性的發(fā)型，有神仙髻、迎春髻、垂云髻等。漢代女性的發(fā)型以梳髻為最普遍。髻的式樣很多，當(dāng)時(shí)有迎春髻、垂云髻、墮馬髻，同心髻、三角髻、反綰(wan)髻等，名稱相當(dāng)多。在漢代的各種各樣發(fā)髻式樣中，最突出的要算“墮馬髻”了。這是一種側(cè)在一邊、稍帶傾斜的發(fā)髻，好像人剛從馬上摔下來(lái)的姿態(tài)，所以取名叫墮馬髻。此發(fā)型一直流傳至明清，只不過(guò)不同的時(shí)代，式樣會(huì)稍有不同。如下圖所示：第42頁(yè)/共113頁(yè)漢代發(fā)式秦代發(fā)式第43頁(yè)/共113頁(yè)3、秦漢時(shí)期人的服飾造型秦始皇于公元前221年完成了統(tǒng)一中國(guó)的大業(yè)，結(jié)束了春秋戰(zhàn)國(guó)長(zhǎng)期分裂割據(jù)的局面，建立起一個(gè)中央集權(quán)制的封建國(guó)家。創(chuàng)立了各種制度，其中包括衣冠服制---等級(jí)差十分顯著。漢代服飾的職別等級(jí)，主要是通過(guò)冠帽及佩綬來(lái)體現(xiàn)的。不同的官職，有不同冠帽。所以漢代冠制特別復(fù)雜，收入《后漢書(shū)·輿服志》中的，就有十六種之多。漢代女性形象第44頁(yè)/共113頁(yè)三、魏晉南北朝時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)魏晉南北朝是中國(guó)歷史上戰(zhàn)亂頻繁、充滿曲折的時(shí)期，是南北民族大融合的時(shí)期，也是人性被發(fā)現(xiàn)的時(shí)期，社會(huì)的變遷，佛教、道教的興起都在當(dāng)時(shí)的形象設(shè)計(jì)中有著豐富的體現(xiàn)。魏晉女性形象第45頁(yè)/共113頁(yè)1、魏晉南北朝時(shí)期人的化妝造型魏晉南北朝時(shí)期女性面部化妝是先在臉上撲粉，再將胭脂置于手掌中調(diào)勻后抹在面頰上，顏色濃的稱為“酒暈妝”，顏色較淺則稱為“桃花妝”。女性額部涂黃是南北朝以后才流行的一種習(xí)俗，這種妝飾的產(chǎn)生應(yīng)該和佛教的流行有一定的關(guān)系。額部涂黃的方式有兩種，一種是染畫(huà)，一種是黏貼。南北朝女性形象第46頁(yè)/共113頁(yè)2、魏晉南北朝時(shí)期人的發(fā)式造型魏時(shí)流行的發(fā)髻式樣有“百髻”、“福榮歸云髻”、“靈蛇髻”等數(shù)種其中“靈蛇髻”的變化最為豐富；西晉時(shí)的發(fā)式除了漢代“墮馬髻”的遺式外，還有“流蘇髻”和“纈(xie)子髻”；到了東晉，女性頭發(fā)的裝飾似乎更朝向盛大方面發(fā)展，在當(dāng)時(shí)，女性喜歡用假發(fā)來(lái)作裝飾；南北朝時(shí)女性的發(fā)髻式樣也大多朝向高大方面發(fā)展，此外，由于北朝時(shí)信仰佛教的人很多，當(dāng)時(shí)還流行把頭發(fā)梳成各種螺型的發(fā)髻，稱為“螺髻”。魏晉士大夫形象第47頁(yè)/共113頁(yè)3、魏晉南北朝時(shí)期人的服飾造型魏晉時(shí)期的服制，大致上仍承襲秦漢的樣式，不過(guò)一些王公名士崇尚玄學(xué)清淡，追求靈性自然，行為和服飾不受禮俗所拘，施幅巾，穿袍衫而低敞衣襟；南北朝各少數(shù)民族初建政權(quán)時(shí)，仍按本族習(xí)俗穿著，至于女性服裝的特點(diǎn)，衣裙都較南朝服裝為窄短，裙腰略提高，常作裥(jian)褶裝飾，后受漢族文化的影響，也穿起漢族的服裝。中原人的服飾在原來(lái)的基礎(chǔ)上，也吸收了不少北方民族的服飾特點(diǎn)，如將衣服裁制得更加緊身，更加適體等。

第48頁(yè)/共113頁(yè)四、隋唐五代時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)隋代在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上都為唐朝奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其形象設(shè)計(jì)基本是沿襲南北朝的造型，唐代是中國(guó)歷史上的一個(gè)鼎盛時(shí)期，尤其在盛唐時(shí)期，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的全面發(fā)展，安定的政治局面，為形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了有利的條件。隋唐仕女形象第49頁(yè)/共113頁(yè)1、隋唐五代時(shí)期人的化妝造型隋代的化妝造型總體是崇尚簡(jiǎn)約的；唐代的化妝造型是中國(guó)古代歷史上富麗與雍容的頂峰，長(zhǎng)眉、短眉、蛾眉、闊眉交替流行，各種眉型形成了中國(guó)歷史上眉式造型最為豐富的時(shí)期。以小巧圓潤(rùn)為美的櫻桃小口點(diǎn)唇造型，也是唐朝面容妝飾追求美的重要代表。唐代女性化妝順序第50頁(yè)/共113頁(yè)1、隋唐五代時(shí)期人的化妝造型（賞析）唐代女性眉形樣式的演變第51頁(yè)/共113頁(yè)2、隋唐五代時(shí)期人的發(fā)式造型隋代的發(fā)式比較簡(jiǎn)單，相比之下，唐朝女性的發(fā)型和發(fā)式則顯得非常豐富，既有承襲前朝，也有刻意創(chuàng)新。唐代女性的發(fā)髻式樣很多，更有各種不同的名稱，基本上是崇尚高髻，而且注重華美的飾物，可說(shuō)是琳瑯滿目，美不勝收。中晚唐女性形象五代女性形象第52頁(yè)/共113頁(yè)3、隋唐五代時(shí)期人的服飾造型唐代對(duì)外來(lái)的衣冠服飾，采取了兼容并蓄的態(tài)度，這使得該時(shí)期的服飾大放異彩，許多新穎的服飾紛紛出現(xiàn)，更富有時(shí)代特色，形成當(dāng)時(shí)服飾形象的一大特色，最具代表性的是袒胸、高腰、帔巾、明衣、男裝、胡服以及所謂的“時(shí)世裝”等。女扮男裝也是唐代服飾的特點(diǎn)之一。

女性男裝形象第53頁(yè)/共113頁(yè)五、宋朝時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)兩宋時(shí)期的統(tǒng)治思想是以程顥、程頤兄弟與朱熹為代表的，以儒學(xué)為核心的儒、道、佛相互滲透的思想體系——理學(xué)，學(xué)術(shù)界稱之為“程朱理學(xué)”，其提倡的“存天理而滅人欲”的哲學(xué)體系影響到美學(xué)理論，出現(xiàn)了宋代（特別是南宋）的理性之美。體現(xiàn)在形象設(shè)計(jì)上一反唐代的奢華，以纖麗、端莊與清秀為美，這也恰好與宋代女性的苗條身材相協(xié)調(diào)。第54頁(yè)/共113頁(yè)1、宋朝時(shí)期人的化妝造型宋朝女性的化妝造型屬于清新、雅致、自然的薄妝類型，不過(guò)擦白沫紅還是臉部化妝的基本要素，化妝方法仍然是紅妝，眉式大致承襲唐、五代余風(fēng)，但開(kāi)始變得清秀而并以纖細(xì)秀麗的蛾眉為主流，唇式以“歌唇清韻一櫻多”的櫻桃小口為美。此外，宋朝女性戴耳飾風(fēng)氣也非常興盛。宋朝女性貴族形象第55頁(yè)/共113頁(yè)2、宋朝時(shí)期人的發(fā)式造型宋朝時(shí)期女性的發(fā)式造型多承前代遺風(fēng)，也以高髻為尚，且發(fā)髻之高大，有其獨(dú)特的風(fēng)格，“朝天髻”就是當(dāng)時(shí)典型的發(fā)髻之一，這種發(fā)型需要摻雜假發(fā)的輔助，以達(dá)到向高大發(fā)展的效果。宋朝的發(fā)型大致可分為高髻和低髻，高髻多為貴婦所梳，一般平民女性則多梳低髻。宋朝發(fā)型第56頁(yè)/共113頁(yè)3、宋朝時(shí)期人的服飾造型整個(gè)宋人的服飾，與唐代服飾比較，較多沿襲傳統(tǒng)服式，但又不乏頗具創(chuàng)新的形制式樣，清新、樸實(shí)、自然、雅致是其特征，女性的服飾形象與漢代近似，瘦長(zhǎng)、窄袖、交領(lǐng)，顏色淡雅的各式長(zhǎng)裙最為普遍。一般宋朝仕女的下裝以裙子為主，但也有長(zhǎng)褲，在“雜劇人物圖”中還可以看到襪褲的使用。宋朝仕女有纏足的習(xí)俗，一般裙長(zhǎng)都不及地，便于露出嬌小玲瓏的“三寸金蓮”。

宋朝女性形象第57頁(yè)/共113頁(yè)六、遼金元時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)五代十國(guó)后，遼、金、元（蒙古）與兩宋前后并存，它們分別生活在中國(guó)的北方和東北地區(qū)，無(wú)論男女都長(zhǎng)年過(guò)著以畜牧為主的游蕩生活，生活習(xí)慣、衣冠服飾和漢族截然不同，因此他們的形象設(shè)計(jì)既沿襲漢、唐、宋代的特點(diǎn)，又有本民族的特色。第58頁(yè)/共113頁(yè)1、遼金元時(shí)期人的化妝造型遼金元女性的化妝只有有限的幾種造型，沒(méi)有漢族女性那樣種類齊全和細(xì)致考究，但都充滿著一種異族情調(diào)。遼代女性最大的特色是以一種如金色般的黃粉涂在臉上，用“紅眉”來(lái)搭配，這種化妝稱為“佛妝”，其由來(lái)和佛教有關(guān)；金代女性有在眉心裝飾花鈿做“花鈿妝”的習(xí)慣；至于元代（蒙古）女性在面妝上，也喜歡用黃粉涂在額部，畫(huà)頗具特色的“一字眉”。第59頁(yè)/共113頁(yè)2、遼金元時(shí)期人的發(fā)式造型遼代的發(fā)式造型是一種特有的髡發(fā)式樣，據(jù)文獻(xiàn)記載和考古資料反映，遼代契丹不論男女，均髡（音同昆）發(fā)（就是剃去頭上一定部位的頭發(fā)），女性也有高髻、雙髻或螺髻，少數(shù)為披發(fā)式樣，并善于運(yùn)用彩色絲帶系扎發(fā)髻來(lái)作為裝飾；遼代髡發(fā)造型第60頁(yè)/共113頁(yè)2、遼金元時(shí)期人的發(fā)式造型金代的女性和男性一般都留辮發(fā)，男性辮發(fā)垂肩，不同的是女性則辮發(fā)盤(pán)髻，并根據(jù)自己的喜好裹逍遙巾或頭巾；元代女性的發(fā)式變化較多，女性仍有梳高髻，此外，還有少女或侍女梳雙垂辮、雙垂髻、雙髻丫、雙垂鬟等發(fā)式。元代發(fā)型第61頁(yè)/共113頁(yè)3、遼金元時(shí)期人的服飾造型遼、金、元在掌握政權(quán)的地區(qū)，服飾造型等雖然保存了一部分漢制，但更多地體現(xiàn)了少數(shù)民族的特點(diǎn)。遼代的服裝以長(zhǎng)袍為主，一般為左衽，圓領(lǐng)窄袖，袍帶系于胸前，下垂至膝，后受漢文化影響創(chuàng)建體制并不統(tǒng)一的冠服制度；金代服飾初與遼代相似，后得宋朝半壁江山后參照宋制而逐步建立了上自皇帝、下及庶民的服制；第62頁(yè)/共113頁(yè)3、遼金元時(shí)期人的服飾造型元代（蒙古）初始衣冠服飾比較簡(jiǎn)樸，入主中原之后，在生活習(xí)俗上受漢族影響，服飾日趨華麗，由于民族性的差異，這一時(shí)期的服飾分蒙制及漢制兩種。

元代女性形象第63頁(yè)/共113頁(yè)七、明朝時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)明朝是中國(guó)歷史上社會(huì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化而又緩慢的朝代，資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽也在這一時(shí)期出現(xiàn)。明朝對(duì)整頓和恢復(fù)傳統(tǒng)的漢族禮儀十分重視，根據(jù)漢朝傳統(tǒng)習(xí)俗，上采周漢，下取唐宋，結(jié)合當(dāng)時(shí)的美學(xué)思潮，形成了清淡、簡(jiǎn)約的形象設(shè)計(jì)造型。第64頁(yè)/共113頁(yè)1、明朝時(shí)期人的化妝造型明朝女性的化妝造型已沒(méi)有唐宋女性面部妝飾得那樣華麗，那樣多變化，而是偏向秀美、清麗的造型，雖然少不了涂粉抹脂的紅妝，但纖細(xì)而略微彎曲的眉毛，細(xì)小的眼睛，薄薄的嘴唇配上白凈的臉，使清秀的臉龐顯得纖細(xì)優(yōu)雅，當(dāng)時(shí)的這種造型就像明代畫(huà)家唐寅所說(shuō)的“雞卵臉、柳葉眉、鯉魚(yú)嘴、蔥管鼻”。明朝女貴形象第65頁(yè)/共113頁(yè)2、明朝時(shí)期人的發(fā)式造型明朝中晚期，女性發(fā)型開(kāi)始由扁圓趨于長(zhǎng)圓，出現(xiàn)了“挑心髻”、“鵝膽心髻”、“靈蛇髻”、“盤(pán)龍髻”、“墮馬髻”等等名目繁多的發(fā)式，“墮馬髻”是模仿漢朝的發(fā)式，但不盡相同，明朝墮馬髻是后垂?fàn)?，梳時(shí)將頭發(fā)全往后梳，挽成一個(gè)大髻在腦后。

明朝女性發(fā)型第66頁(yè)/共113頁(yè)3、明朝時(shí)期人的服飾造型這個(gè)時(shí)期的男性服裝恢復(fù)了唐宋傳統(tǒng)特色，以袍衫為尚。職官朝服，仍承冠冕古制。女性的主要標(biāo)志有衫、襖、霞帔、背子、比甲和裙子等。服飾上多以團(tuán)花為飾，喜用紫、綠、桃紅及各種淺淡色，至于大紅、鴉青、黃色等只有皇家貴族才能使用。明代纏足之風(fēng)非常盛行，成為美的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。明朝女性形象第67頁(yè)/共113頁(yè)八、清朝時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)清朝統(tǒng)一全國(guó)后，要求漢族人民的“衣冠悉尊本朝制度”，雖然充滿著尖銳的民族斗爭(zhēng)的血腥氣息，但滿漢兩種不同文化卻在相互滲透、交融中都得到了繼承和發(fā)展，使當(dāng)時(shí)的形象設(shè)計(jì)在不同文化的碰擊融合中出現(xiàn)暫新的面貌，晚清時(shí)西方文化的滲入，更為20世紀(jì)初中西并存的形象設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。第68頁(yè)/共113頁(yè)1、清朝時(shí)期人的化妝造型清朝女性的化妝造型也像明朝女性一樣薄施朱粉、輕淡雅致，形成面龐秀美、彎曲細(xì)眉、細(xì)眼、薄小嘴唇的形象，晚清時(shí)受西方文化的影響，時(shí)尚女性的化妝已經(jīng)逐漸西化，傳統(tǒng)的化妝舊法幾乎全被淘汰。清朝女貴形象第69頁(yè)/共113頁(yè)2、清朝時(shí)期人的發(fā)式造型清朝女性的發(fā)式造型有滿式、漢式分別，滿族女性多梳一種橫長(zhǎng)形的髻式“一字頭”，這是滿族女性最常梳盤(pán)的發(fā)型；漢族男性從滿俗，女性則多沿用明朝的發(fā)型式樣，晚清時(shí)梳辮逐漸流行，流行在額面前蓄留短發(fā)（稱為“前劉海”）也是這個(gè)時(shí)期女性發(fā)式的一大特色，宣統(tǒng)年間，更有將額發(fā)與鬢發(fā)相合垂于額旁兩邊的“美人髻”。清朝旗女發(fā)型第70頁(yè)/共113頁(yè)3、清朝時(shí)期人的服飾造型清代滿族女性的服飾造型內(nèi)容包括：旗袍、大衫、大褂、寬口褲、寬?cǎi)奕埂M漢交流中融合兩族風(fēng)味的大襟長(zhǎng)褂是合領(lǐng)右衽，以滿族的的長(zhǎng)褂配合漢族的發(fā)型、長(zhǎng)裙、繡花鞋而成的新造型，晚清時(shí)由于西式服裝的功能合理性，受到了時(shí)尚女性的青睞，為形象設(shè)計(jì)向現(xiàn)代變化產(chǎn)生一定作用。清朝女性形象第71頁(yè)/共113頁(yè)第四節(jié)現(xiàn)代形象設(shè)計(jì)發(fā)展概況一、1900-1910時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)1890-1907年西方女性形象的變遷

第72頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性積極地使用化妝品以求得有個(gè)優(yōu)雅的氣質(zhì)形象，色彩開(kāi)始豐富艷麗，特別注重眼部化妝；中國(guó)女性仍然是面龐秀美、彎曲細(xì)眉、細(xì)眼、薄小嘴唇的晚清形象。

西方女性發(fā)型第73頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方時(shí)尚女性較之前在發(fā)型上最大的改變，就是將波浪卷發(fā)在頸背處挽成髻，后來(lái)流行較高的發(fā)髻，普通女性通常都留著長(zhǎng)發(fā)，并把長(zhǎng)發(fā)盤(pán)起；中國(guó)時(shí)尚女性開(kāi)始梳時(shí)髦的S髻，額前留劉海，并有西式發(fā)型出現(xiàn)，普通女性的發(fā)型依然沿襲晚清遺制。中國(guó)女性形象第74頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性受新藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)的影響，整體形象由19世紀(jì)的古典逐漸進(jìn)入現(xiàn)代；中國(guó)女性的服飾造型有效仿西式的，但大部分還是晚清遺制。中國(guó)女性形象第75頁(yè)/共113頁(yè)二、1910-1920時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)

1912-1919年西方女性形象的變遷第76頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性受第一次世界大戰(zhàn)物資缺乏的影響，在化妝修飾上講求實(shí)用價(jià)值，基本上是以維持簡(jiǎn)單的清潔為主；中國(guó)時(shí)尚女性的化妝已經(jīng)逐漸西化，普通女性化妝簡(jiǎn)單，細(xì)長(zhǎng)的柳葉眉配以朱紅的小嘴最為流行。

中國(guó)女性形象第77頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方女性受第一次世界大戰(zhàn)的影響，短發(fā)時(shí)興，并燙成波紋型，自然舒適，甚至把頭發(fā)剪得像小男孩一樣，對(duì)發(fā)型現(xiàn)代化影響很大；中國(guó)女性初期流行劉海頭和長(zhǎng)辮等，隨后流行剪發(fā)，以緞帶扎起，或以珠寶翠石和鮮花織成發(fā)箍。

中國(guó)女性發(fā)型第78頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開(kāi)始從事社會(huì)服務(wù)工作，之前所追求的“S”形輪廓美開(kāi)始向自然體態(tài)發(fā)展，整個(gè)上身從胸到腰都較為寬松，使人體天然形態(tài)得到比較有個(gè)性的自然表露；中國(guó)女性主要是各式襖裙和受西式服飾影響所形成的富有中國(guó)特色的改良旗袍（其造型是衣領(lǐng)緊扣，曲線鮮明，加以斜襟的韻律，從而襯托出東方女性端莊、典雅、沉靜、含蓄的芳姿），至此中國(guó)女性才領(lǐng)略到“曲線美”，“五四”運(yùn)動(dòng)前后女學(xué)生則流行“文明新裝”。中國(guó)學(xué)生形象第79頁(yè)/共113頁(yè)三、1920-1930時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)1919-1930年西方女性形象的變遷第80頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性由于在發(fā)型上強(qiáng)調(diào)一種看起來(lái)像是小男生的短發(fā)為主，為了不失女人味，開(kāi)始化濃重的妝，施厚的白粉，畫(huà)黑的眼圈，搽紅的胭脂，涂強(qiáng)烈飽和的口紅，尤其是以腮紅與眼影的表現(xiàn)來(lái)強(qiáng)調(diào)女性化的氣質(zhì)；中國(guó)時(shí)尚女性以西化的眼影和翻翹的睫毛，加上一抹鮮紅性感到嘴唇，普通女性則以暈紅的雙頰及櫻桃小口，配以細(xì)長(zhǎng)且尾部略上挑的眉形，表現(xiàn)臉部的柔和神態(tài)和溫婉之美。第81頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方女性受到現(xiàn)實(shí)主義以及第一次世界大戰(zhàn)的影響，把頭發(fā)剪得很短，很整齊，像個(gè)小男孩一樣，在頰邊彎一個(gè)小圈圈，以突出嫵媚的裝飾效果，這種強(qiáng)調(diào)帥氣的發(fā)型被稱為“男孩發(fā)型”；中國(guó)女性出自對(duì)歐美時(shí)尚的認(rèn)同和追逐，開(kāi)始流行燙發(fā)。

中國(guó)女性形象第82頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性受文藝復(fù)興時(shí)期服裝及各歷史時(shí)代的風(fēng)情影響，在體態(tài)上出現(xiàn)一種追求“利落，直線，簡(jiǎn)潔”以及“不強(qiáng)調(diào)曲線變化”的長(zhǎng)條型；中國(guó)女性除西式裙裝外，最流行旗袍。緊腰大開(kāi)衩旗袍，佩項(xiàng)鏈、胸花、手套，腿上套透明高筒絲襪，足蹬高跟皮鞋，成為這一時(shí)期中西結(jié)合較為成功的女性服飾形象。中國(guó)女性形象第83頁(yè)/共113頁(yè)四、1930-1940時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)

1930-1939年西方女性形象的變遷第84頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性強(qiáng)調(diào)“嫵媚”，“成熟”的造型，化妝十分艷麗，強(qiáng)調(diào)輪廓清晰，唇形豐滿，眉毛畫(huà)得又彎又細(xì)，并在雙眼按上假睫毛，在容貌上特別強(qiáng)調(diào)“細(xì)柳眉”以及“長(zhǎng)睫毛”，并以此作為當(dāng)時(shí)理想美的代表形象；中國(guó)女性在化妝上仍是表現(xiàn)五官的柔美與立體感，除了運(yùn)用色的深淺修飾外，描畫(huà)的線條多以圓弧形表現(xiàn)婉約之美，優(yōu)雅細(xì)致的睫毛及纖細(xì)的眉型是當(dāng)時(shí)的特色。

第85頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型由于出現(xiàn)了燙發(fā)機(jī)，使女性在發(fā)型上出現(xiàn)重大的變革，此外“愛(ài)德華式”發(fā)型在當(dāng)時(shí)也較為流行，這種發(fā)型采用全部往上倒梳的方法，在頭頂燙一些小卷，并用發(fā)夾固定，與現(xiàn)在新娘盤(pán)發(fā)相似；中國(guó)女性在當(dāng)時(shí)非常流行燙發(fā)的樣式，有長(zhǎng)波浪、短波浪、大卷、小卷等，更有將頭發(fā)染成紅色、黃色或褐色的，最常見(jiàn)的則是一種中長(zhǎng)發(fā)型，女學(xué)生幾乎是清一色的齊耳短發(fā)。第86頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性受美國(guó)好萊塢的影響，強(qiáng)調(diào)的是一種“成熟”，“嫵媚”，“性感”，“表現(xiàn)曲線”的理想體態(tài)美，女裝逐漸加長(zhǎng)，甚至達(dá)到長(zhǎng)裙拖地的程度；中國(guó)女性則圍繞思想潮流的此消彼長(zhǎng)，旗袍在長(zhǎng)短、寬窄、開(kāi)衩高低以及袖長(zhǎng)袖短、領(lǐng)高領(lǐng)低等方面展開(kāi)“較量”，一款款曲線玲瓏的旗袍成為當(dāng)時(shí)的標(biāo)志性裝束，更有令人目不暇接的、幾乎與歐美同步流行的各式時(shí)裝。中國(guó)女性時(shí)尚形象第87頁(yè)/共113頁(yè)五、1940-1950時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)1939-1949年西方女性形象的變遷第88頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性受到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期物資缺乏的影響，對(duì)容貌的要求僅以干凈清潔為主，戰(zhàn)后又重新恢復(fù)重視化妝的習(xí)慣，通過(guò)安假睫毛、描眉、勾眼線等手法，把眼睛畫(huà)得格外突出、明顯，清新簡(jiǎn)潔的杏仁眼成為當(dāng)時(shí)的流行妝容；中國(guó)女性以自然柔和而彎曲的眉毛為當(dāng)時(shí)的化妝特色，強(qiáng)調(diào)唇部線條，表現(xiàn)艷麗而稍豐滿的唇形，不側(cè)重眼線與眼影的描畫(huà)，形成一種內(nèi)斂式的性感美，解放區(qū)的女性由于物質(zhì)的匱乏，面部的修飾則以干凈清潔為主。

迪奧的新外觀形象第89頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方女性由于受到戰(zhàn)事的影響，只強(qiáng)調(diào)整理方便為原則的款式，戰(zhàn)后受到服裝大師迪奧的“新外觀”風(fēng)潮影響，又重新回復(fù)到表現(xiàn)“華麗具有女性化”形象的發(fā)型上來(lái)；中國(guó)女性除流行燙發(fā)外，還流行額發(fā)高聳前沖的發(fā)型，解放區(qū)的女性則是簡(jiǎn)約大方的短發(fā)和梳辮。

中國(guó)時(shí)尚女性形象第90頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期強(qiáng)調(diào)的是一種“剛毅堅(jiān)強(qiáng)，甚至是具男性氣概”的形象，多穿式樣簡(jiǎn)單的軍服，戴軍帽，穿男式衫等等，又開(kāi)始恢復(fù)追尋“強(qiáng)調(diào)柔順婉約，且深具女性化特質(zhì)”的體態(tài)，為了達(dá)到這種理想美，許多女性甚至又開(kāi)始穿著“束腹”，以達(dá)到新標(biāo)準(zhǔn)的體態(tài)輪廓；中國(guó)女性開(kāi)始流行毛藍(lán)布（一種稱為“愛(ài)國(guó)布”的面料）的無(wú)袖旗袍，解放區(qū)的女性則穿樸素的粗布軍裝?！渡朗铡穭≈械呐蜗蟮?1頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性以五官分明的風(fēng)格為主，強(qiáng)調(diào)自信、剛強(qiáng)的粗眉造型，唇形開(kāi)始強(qiáng)調(diào)大而豐滿，眼部化妝以藍(lán)、綠、咖啡色為主，重視上眼線，描畫(huà)內(nèi)眼角，眼尾夸張上揚(yáng)，并配以濃密的假睫毛；新中國(guó)女性在化妝上逐漸與港臺(tái)地區(qū)的發(fā)展?fàn)顩r截然不同，前期的化妝基本還是沿襲民國(guó)時(shí)期的化妝風(fēng)格，演藝界在正式場(chǎng)合依舊是濃妝艷抹，普通女性還是以干凈清潔為主，后期的政治運(yùn)動(dòng)使人們自覺(jué)地不再涂脂抹粉，港臺(tái)地區(qū)的女性化妝則是競(jìng)相模仿歐美影星的化妝造型，用藍(lán)色眼影與假睫毛，配上濃艷精細(xì)的嘴唇，在東方人相對(duì)扁平、圓潤(rùn)的臉上塑造立體感的妝型。

六、1950-1960時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)影響歐美女性的夢(mèng)露形象第92頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方女性依舊延續(xù)戰(zhàn)后的女性化形象，并在款式上有了較多的變化，另受美國(guó)大眾文化的影響，一種用緞帶把頭發(fā)在后腦處扎成一束，再自然下垂的馬尾發(fā)式成為了歐美流行的款式；新中國(guó)女性前期在發(fā)型上繼續(xù)流行燙發(fā)和梳髻，普通女性還是保持著最樸素的短發(fā)和梳辮，后期就不再有燙發(fā)、梳髻的發(fā)式，港臺(tái)地區(qū)的女性繼續(xù)流行燙發(fā)和梳髻，以及西方較為簡(jiǎn)潔的發(fā)式。港臺(tái)女性形象第93頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性前期以展現(xiàn)性感的身材為主要特征，對(duì)胸部特別強(qiáng)調(diào)的晚禮服和維多利亞風(fēng)格依然盛行，中后期女裝明顯地趨向簡(jiǎn)單隨意，強(qiáng)調(diào)了活動(dòng)的自由與舒適的感覺(jué)，也奠定了現(xiàn)代女裝樸素、簡(jiǎn)潔的著裝格調(diào)；新中國(guó)女性前期為改良旗袍，后被布拉吉（連衣裙）、花布衣服所替代，港臺(tái)地區(qū)的女性則流行西式服裝和旗袍，并開(kāi)始在款式造型上受西方流行的影響。新中國(guó)女性形象第94頁(yè)/共113頁(yè)七、1960-1970時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)迷你形象中國(guó)女性形象蒙德里安式樣第95頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性為了強(qiáng)調(diào)年輕的形象，化妝上用銀色或無(wú)彩妝的造型，成為這一時(shí)代的象征，化妝出現(xiàn)了大的革命，假睫毛被重疊使用；中國(guó)女性幾乎沒(méi)有任何粉飾，因?yàn)閺慕?jīng)濟(jì)上還是政治上都是不允許化妝的，港臺(tái)地區(qū)的女性眼部化妝大量使用濃密的假睫毛，用眼線筆畫(huà)出下眼線，上眼線在眼尾處上挑并加深，使眼部更引人注目，化妝重點(diǎn)放在眼線的勾勒和假睫毛的使用上。

港臺(tái)女性形象第96頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方女性受“年輕文化”的影響，剪成利落的短發(fā)以追求一種年輕的形象是極具代表性的，有的受“反文化”的影響將頭發(fā)松松地梳向頭頂，然后再任其灑向肩膀，后期開(kāi)始留不受束縛的亂糟糟的披肩長(zhǎng)發(fā)，頭上還插花戴朵；中國(guó)女性的發(fā)型前期流行久違的大波浪、劉海式、發(fā)髻式和燙過(guò)發(fā)稍的“馬尾”，港臺(tái)地區(qū)的女性已和西方同步。

“小男孩”發(fā)型第97頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性為了追求年輕青春的體態(tài)美審美標(biāo)準(zhǔn)，色彩單純、式樣簡(jiǎn)潔、輕便、年輕化而富于機(jī)能性的迷你短裙、喇叭褲成為這時(shí)的流行，晚禮服則是緊身的上裝如小背心似的非常適體，突出胸部和腰部；中國(guó)女性前期在藍(lán)灰黑的列寧裝、制服的主流中，出現(xiàn)了各種裙裝花樣，旗袍也開(kāi)始復(fù)歸，后期軍裝成為最時(shí)髦的裝束，格子、小花布襯衫，配上毛巾和草帽則流露出當(dāng)時(shí)女知青的秀麗和愛(ài)嬌，港臺(tái)地區(qū)的女性在與西方同步的同時(shí)，瓊瑤電影中的裝扮也成為流行的范本。女學(xué)生軍裝形象第98頁(yè)/共113頁(yè)八、1970-1980時(shí)期人的形象設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)休閑形象中國(guó)女知青形象第99頁(yè)/共113頁(yè)1、化妝造型西方女性的化妝造型一改以往點(diǎn)、線式手法，而成大塊色彩暈染的塊面式畫(huà)法，眼影用兩三種色彩暈出濃黑眼眶、立體式眼瞼，頰影的大塊面渲染使臉更有立體感，鼻部飾物開(kāi)始出現(xiàn)，亮粉質(zhì)的化妝品大受歡迎，另受到歐美流行音樂(lè)界男性歌手濃妝艷抹的影響，奠定了日后兩性性別在形象上出現(xiàn)倒置發(fā)展的基礎(chǔ)；中國(guó)女性前期和上個(gè)時(shí)代一樣，改革開(kāi)放的春風(fēng)使涂口紅、描眉、畫(huà)眼圈等化妝開(kāi)始走入女性生活，港臺(tái)地區(qū)的女性則是以豐富多彩的眼影著重眼部的變化，并通過(guò)眼影的明暗對(duì)比來(lái)表現(xiàn)眼部的深邃及五官的立體，眼線畫(huà)法趨向自然，眉毛只是稍加修正。

運(yùn)動(dòng)休閑形象第100頁(yè)/共113頁(yè)2、發(fā)式造型西方女性的“長(zhǎng)直發(fā)”逐漸被“長(zhǎng)卷發(fā)”所取代，一種“洋蔥頭”發(fā)型，也特別受年輕人喜歡，而美國(guó)女明星法拉·佛西所帶動(dòng)“法拉頭”，可說(shuō)是最具代表性的發(fā)型款式。后期“朋克”集團(tuán)在發(fā)型方面走向極端，頭發(fā)理得很短甚至剃光，并把頭發(fā)染成紅，藍(lán)，黑，綠等不同顏色；中國(guó)女性在改革開(kāi)放之初的流行發(fā)式是波浪翻卷的燙發(fā)造型，港臺(tái)地區(qū)的女性則以當(dāng)時(shí)的影星發(fā)型為流行風(fēng)向標(biāo)。

朋克發(fā)式造型第101頁(yè)/共113頁(yè)3、服飾造型西方女性開(kāi)始重視自信的形象，紛紛以運(yùn)動(dòng)的方式來(lái)鍛煉身體，這一時(shí)期民族風(fēng)、運(yùn)動(dòng)休閑等多種風(fēng)格同時(shí)出現(xiàn)，令當(dāng)時(shí)的世界時(shí)尚舞臺(tái)呈現(xiàn)出前所未有的多元化，中期很盛行牛仔服裝，風(fēng)靡全球，多姿多彩的套頭衫也成為最時(shí)尚的日常服裝，后期逐漸以回歸自然，尋求安寧、舒適為主