電視畫面編輯第1頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一2009.下第三章電視鏡頭組接技巧第2頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一學習目標能力目標能正確選擇合適的鏡頭，準確確定鏡頭的長度和剪輯點；合理進行動作的剪輯；掌握上下鏡頭的匹配技巧；合理處理轉(zhuǎn)場鏡頭具備選擇鏡頭，并流暢地組接電視鏡頭的能力第3頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一學習目標知識目標掌握鏡頭選擇要求，鏡頭長度確定原則，各種類型剪輯點的概念；了解構(gòu)成屏幕運動的因素及運動鏡頭的表現(xiàn)力；掌握匹配原則、軸線及軸線規(guī)律；掌握段落轉(zhuǎn)換的視覺心理要求、技巧與非技巧轉(zhuǎn)場的特點及轉(zhuǎn)場方法第4頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一問題提出：剪輯的基本要求是什么？編輯時你如何選擇鏡頭？鏡頭的連接點如何確定？運動鏡頭的剪輯要注意什么？上下畫面如何實現(xiàn)流暢上下段落如何轉(zhuǎn)換第三章

電視鏡頭組接技巧第5頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一剪輯點就是兩個鏡頭之間的連接點，即把不同內(nèi)容鏡頭畫面相連接，構(gòu)成一個完整的動作或者概念。敘事剪輯點動作剪輯點情緒剪輯點聲音剪輯點節(jié)奏剪輯點第二節(jié)

剪輯點的概念第6頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一剪輯點與鏡頭長度密切相關(guān)，鏡頭長度的確定很難說有一個合理的規(guī)范，但是它必須滿足觀眾的收視需求和思維習慣，一般可以劃分為三個層次：看清畫面展示的內(nèi)容，領會畫面表達的意義，產(chǎn)生共鳴。確定各個具體鏡頭時間長度往往是根據(jù)三個因素：內(nèi)容、情緒和節(jié)奏，也就是常說的敘述長度，情緒長度和節(jié)奏長度。第二節(jié)

剪輯點的概念第7頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一敘事剪接點：電視節(jié)目中最基礎的剪接依據(jù)，以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù)。問題：案例中有幾個剪接點？怎么理解這些剪接點的處理？

一、敘事剪輯點剪輯點的概念第8頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一決定敘事剪輯點的一個最主要的因素就是鏡頭的內(nèi)容長度內(nèi)容長度是指把畫面主體內(nèi)容展示清楚的鏡頭時間長度。而畫面的構(gòu)圖因素影響了觀眾了解內(nèi)容的時間。

一、敘事剪輯點剪輯點的概念第9頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一1）景別因素畫面景別不同，包含在畫面中的內(nèi)容也不同，遠景、全景等景別畫面包含的內(nèi)容多，觀眾要看清這些內(nèi)容，需要的時間就長，則鏡頭畫面要長一些，而近景、特寫等小景別畫面包含的內(nèi)容少，所以鏡頭畫面短一些。內(nèi)容長度的確定剪輯點的概念第10頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一內(nèi)容長度與畫面景別的關(guān)系見下表：景別電視時間長度電影時間長度遠10—12秒8秒全8—10秒6秒中4—6秒5秒近3—5秒3秒特2—3秒1秒內(nèi)容長度的確定剪輯點的概念第11頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一2）主體的位置因素畫面上，前面的景物比后面的醒目，所以主體置于畫面的前端，鏡頭可短些，反之則長；畫面上，亮處的景物比暗處的景物更容易引起觀眾的注意，所以，主體在畫面的亮處，鏡頭可短些，反之則長。內(nèi)容長度的確定剪輯點的概念第12頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一3）動靜因素畫面上，運動的物體比靜止的物體更容易引起觀眾視線，所以，如果主體是運動的，鏡頭低限長度可短些，反之則長；由于動態(tài)鏡頭比靜態(tài)鏡頭更有意思，更能吸引觀眾，所以動態(tài)鏡頭高限長度可長一些，而靜態(tài)鏡頭則短些。內(nèi)容長度的確定剪輯點的概念第13頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一4）決定鏡頭內(nèi)容長度的因素還有：觀眾的熟悉程度：熟悉--短，不熟悉--長。

采訪時反應鏡頭：記者短、陌生人長

畫面形式：超常規(guī)的視角、構(gòu)圖、等比常規(guī)的要長些聲音內(nèi)容：電視鏡頭長度很多時候是由聲音內(nèi)容決定的字幕：有字幕的比沒有字幕的要長一些內(nèi)容長度的確定剪輯點的概念第14頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一以畫面的運動過程為依據(jù)，結(jié)合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的是使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素

動作剪輯點剪輯點的概念第15頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一問題：案例中的人物動作是否完整？案例中運動鏡頭的組接有什么特別之處？內(nèi)容與主體動作的銜接轉(zhuǎn)換是否自然流暢？

動作剪輯點剪輯點的概念第16頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一知識點：動作剪接點著眼于鏡頭外部動作的連貫，以畫面的運動過程（包括人物動作、攝像機運動，景物活動）為依據(jù)，結(jié)合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭。動作剪輯點往往要求非常準確，甚至精確到幀

剪輯點的概念

動作剪輯點第17頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為基礎，結(jié)合鏡頭的造型因素來連接鏡頭，造成一種情緒的感染和感情的生發(fā)。它是構(gòu)成節(jié)目內(nèi)部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。

三、情緒剪輯點剪輯點的概念第18頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一情緒剪輯點的選擇確定不同于形體動作的剪輯點，它在畫面長度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動作的局限，而以人物內(nèi)心活動渲染情緒，制造氣氛為主?！皩庨L勿短”問題1、案例中的剪接點與之前的剪接點有什么不同？你認為剪接的依據(jù)是什么

剪輯點的概念情緒剪輯點第19頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一注意：情緒剪輯的鏡頭剪接點不以畫面上的外部動作為依據(jù)，一般可能出現(xiàn)以下幾種情況：外部動作已經(jīng)結(jié)束，或者沒有外部動作，鏡頭長度需要隨著情緒的延伸而延長，可以補入寫意性強的空鏡頭。剪輯點的概念情緒剪輯點第20頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一有外部動作的鏡頭組合，如果每個動作鏡頭都較長，節(jié)奏則緩慢，需要考慮總體情緒，剪短鏡頭，刪除多余部分；剪輯點的概念情緒剪輯點第21頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一決定情緒剪輯點的是鏡頭的情緒長度：情緒長度是鏡頭所表現(xiàn)的主體的情緒發(fā)展所需要的時間長度，剪輯時以充分表達情感、情緒為依據(jù)來決定鏡頭的長度。延長鏡頭長度，引導觀眾的敘述層面進入情感層面。即通過延長用于表達情感、氣氛、情緒，以打動觀眾和感染觀眾。剪輯點的概念情緒剪輯點第22頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一在鏡頭的延續(xù)中，讓觀眾的情感得以盡情釋放。這是因為在畫面動作結(jié)束的地方，情節(jié)的感染作用未必同時消失，這就需要在某些高潮前后或段落結(jié)尾加上動作停頓或抒情的空畫面，以充分表達敘述長度未盡的情緒，使畫面的情節(jié)含義完整地表現(xiàn)出來。剪輯點的概念情緒剪輯點第23頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一形體動作在剪輯點的選擇上只要掌握動作的規(guī)律是容易把握的，而情緒剪輯點全憑剪輯人員對節(jié)目內(nèi)容含義的理解和對人物內(nèi)心活動的一種心理感覺，看不見，摸不著，沒有特別的規(guī)律，是對剪輯人員藝術(shù)素養(yǎng)的考驗。剪輯點的概念情緒剪輯點第24頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一根據(jù)運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，它重視的是鏡頭內(nèi)部運動和外部動作形態(tài)的吻合。

節(jié)奏剪輯點剪輯點的概念第25頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一節(jié)奏長度是根據(jù)節(jié)目的整體節(jié)奏需要來確定其長度。組成電視外部節(jié)奏的最主要因素還是在單位時間里電視鏡頭切換的次數(shù)，也就是通常說的剪輯率。鏡頭節(jié)奏長度的確定剪輯點的概念第26頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一以聲音因素為基礎，根據(jù)內(nèi)容的要求和聲音與畫面的有機關(guān)系來處理鏡頭的銜接，語言、音樂、音響是影視聲音的三元素。因此聲音剪輯點也被分為語言剪輯點，音樂剪輯點和音響剪輯點。

聲音剪輯點剪輯點的概念第27頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一要注意聲音的完整性和連貫性；聲音的剪接點多選擇在完全無聲處；音樂的剪接點多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處。

剪輯點的概念

聲音剪輯點第28頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一長度的確定和剪輯點的選擇，這個問題之所以復雜并不是因為其理論上的深奧，而恰恰是由于是一個十分感性的事。我們之所以要這樣選擇，其結(jié)果是好還是壞都來源于我們的一種視聽感覺。對剪輯師來說困難是他要了解掌握大多數(shù)觀眾的這種視聽感知模式，盡可能的尊重他們，同時又要結(jié)合劇情把自己的藝術(shù)情趣和審美習慣有機地融入進去。

感言：剪輯點