優(yōu)選風(fēng)光攝影風(fēng)光構(gòu)圖及作品賞析演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理婺源春早現(xiàn)在是2頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理江蘇揚(yáng)州瘦西湖現(xiàn)在是3頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理云南元謀土林現(xiàn)在是4頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理云南東川紅土地現(xiàn)在是5頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理云南邱北普者黑現(xiàn)在是6頁\一共有234頁\編輯于星期五湖南張家界天子山此幻燈片已調(diào)光處理現(xiàn)在是7頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理張家界金鞭溪風(fēng)光現(xiàn)在是8頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理湖南鳳凰古城現(xiàn)在是9頁\一共有234頁\編輯于星期五此幻燈片已調(diào)光處理河北承德小布達(dá)拉宮夏之情現(xiàn)在是10頁\一共有234頁\編輯于星期五秋天童話﹐每當(dāng)秋天來臨﹐號稱天下銀杏第一園的邳州﹐處處美景如童話般展現(xiàn)......11現(xiàn)在是11頁\一共有234頁\編輯于星期五——風(fēng)光攝影是指拍攝自然界中的山水、建筑、園林、花木、草原、沙漠等景物，以至風(fēng)、晴、云、雨、霞、霧、雪等各種自然現(xiàn)象

什么是風(fēng)光攝影?

風(fēng)光攝影概念現(xiàn)在是12頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影的目的，就是通過攝影手段，把自然景觀和人文景觀作為拍攝主體，把大自然的美妙之處表現(xiàn)在照片上，從而抒發(fā)個(gè)人的思想感情，并給觀眾以美的享受。

風(fēng)光攝影概念現(xiàn)在是13頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影的概念2風(fēng)光攝影的拍攝要求3風(fēng)光攝影的技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞現(xiàn)在是14頁\一共有234頁\編輯于星期五

天時(shí)，就是等待拍攝時(shí)機(jī)廣義來講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。狹義來講，“時(shí)”是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。天時(shí)因地利而顯妙趣，地利因天時(shí)而發(fā)英姿，這是何詩愿多年實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。天時(shí)主要表現(xiàn)為光線美和色彩美。

《蒼松奇峰》拍攝點(diǎn)與光線的選擇別具匠心，給人以古樸凝重的感受。

風(fēng)光攝影要求2、風(fēng)光攝影拍攝要求——天時(shí)現(xiàn)在是15頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影要求——天時(shí)現(xiàn)在是16頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影要求——天時(shí)現(xiàn)在是17頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影要求——天時(shí)現(xiàn)在是18頁\一共有234頁\編輯于星期五牧村之秋天時(shí)（之二）

這幅《牧村之秋》畫面，運(yùn)用秋天早晨的炊煙，很好地表現(xiàn)出畫面的季節(jié)和時(shí)間概念，從而突出主題。

風(fēng)光攝影要求現(xiàn)在是19頁\一共有234頁\編輯于星期五秋影

對比色彩效果

對比的色彩配置，是以對比強(qiáng)烈的色彩（如品與綠、紅與綠、黃與青、黃與藍(lán)等等）出現(xiàn)于一幅構(gòu)圖之中，用以突出主體，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。

《秋影》這幅照片中，一枝紅葉活躍在藍(lán)綠色倒影之上，給整幅畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對比，顯得格外突出?，F(xiàn)在是20頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是21頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是22頁\一共有234頁\編輯于星期五

地利是是大自然千變?nèi)f化的的地理、地貌等自然景觀地利主要表現(xiàn)為線條美和形體美

2、風(fēng)光攝影拍攝要求

——地利

風(fēng)光攝影要求現(xiàn)在是23頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影要求地利之二現(xiàn)在是24頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是25頁\一共有234頁\編輯于星期五

人和是指攝影家對自然美的審美把握與攝影表現(xiàn)技巧。人和在風(fēng)光攝影中起決定作用。2、風(fēng)光攝影拍攝要求

——人和

風(fēng)光攝影要求現(xiàn)在是26頁\一共有234頁\編輯于星期五《長白山霧凇》這幅作品對視覺的沖擊力很強(qiáng)．在拍攝上有一定的難度，這種耀眼的放射狀光芒，在飄動(dòng)的霧氣里一閃即逝，時(shí)有時(shí)無，每出現(xiàn)一次強(qiáng)弱變化都不一樣，在曝光上也很堆控制，曝光過度，耀眼的光芒會淡化，曝光不夠霧凇和雪又會太灰。

使用賓得67相機(jī)，45mm鏡頭，光圈F22，速度1／60．富士RVP

ISO50度反轉(zhuǎn)片。

風(fēng)光攝影要求現(xiàn)在是27頁\一共有234頁\編輯于星期五百合花

這幅《百合花》照片，用了濃艷紅色形成一幅重調(diào)色彩畫面，用黑色的背景，在構(gòu)圖上把花的形狀，紅色調(diào)和質(zhì)感襯托得十分突出。

風(fēng)光攝影要求現(xiàn)在是28頁\一共有234頁\編輯于星期五岷山晨霧淡雅的色彩效果

這幅《岷山晨霧》，畫面上沒有繽紛華麗的色彩，而只有淡雅的雪山晨霧色調(diào)。它使我們獲得了高山云霧升騰的視覺感受?，F(xiàn)在是29頁\一共有234頁\編輯于星期五秋牧

這幅《秋牧》畫面利用早晨深褐色的樹的倒影作前景，與金色的白樺林明亮的影調(diào)構(gòu)成強(qiáng)烈的影調(diào)透視，表現(xiàn)牧區(qū)凝重而絢爛的秋色。

風(fēng)光攝影要求現(xiàn)在是30頁\一共有234頁\編輯于星期五

南江春早

采用俯視構(gòu)圖，景物近大遠(yuǎn)小，明暗反差較大，色彩的階調(diào)豐富，《南江春早》這幅作品，在春霧茫茫的環(huán)境氛圍中，用這種方法拍攝，很適合主題的表達(dá)?，F(xiàn)在是31頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞現(xiàn)在是32頁\一共有234頁\編輯于星期五

一幅風(fēng)光攝影作品不能囊括全局，包羅萬象。而是要根據(jù)作者的意圖，以獨(dú)到的鑒賞力，找出自然環(huán)境中最獨(dú)特、最主要、最富有藝術(shù)表現(xiàn)里的結(jié)構(gòu)因素，把它們有機(jī)的組織起來，明確簡潔地表示出來。

這是風(fēng)光攝影創(chuàng)作中第一要領(lǐng)。（1）畫面布局3、風(fēng)光攝影拍攝技巧

風(fēng)光攝影技巧武夷雙乳峰現(xiàn)在是33頁\一共有234頁\編輯于星期五九寨倒影三角形構(gòu)圖（之一）

三角形構(gòu)圖是一種緊湊、集中的構(gòu)圖形式，畫面中心突出。

《九寨倒影》這幅畫面，作者利用倒影，把景物中的相互關(guān)系的視覺上“線”聯(lián)系在一起。采用韻律的呼應(yīng)，左右上下對稱，形成多個(gè)三角形，構(gòu)成一幅圖案美的風(fēng)景畫。現(xiàn)在是34頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是35頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是36頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是37頁\一共有234頁\編輯于星期五

在眾多的景物中，提煉出一種線條或者影調(diào)層次的排列，以形成正面的主旋律。

同時(shí)，把次要的、妨礙主體、分散視線的枝節(jié)盡可能剔除于畫面之外，做到有所舍，乃有所求，繁中求簡。

具體拍攝時(shí)，可以通過選擇不同角度、光線、不同焦距的鏡頭、濾光鏡等一切手段，將多余的部分排除在畫面之外，保留風(fēng)光攝影中最引人入勝的景物。（1）畫面布局

風(fēng)光攝影技巧武夷雄鷹飛翔現(xiàn)在是38頁\一共有234頁\編輯于星期五黃龍玉翠彩池散點(diǎn)式構(gòu)圖

方形構(gòu)圖的四個(gè)邊長相等，或基本相等。這種構(gòu)圖比長方形構(gòu)圖較為少用，但是，當(dāng)有的畫面需要用方形構(gòu)圖表現(xiàn)時(shí)，也可以大膽使用。這幅《黃龍玉翠彩池》畫面幾個(gè)C字型線條與山邊一條金黃樹林波伏線相結(jié)合，用方形構(gòu)圖比較合適。方形構(gòu)圖（1）畫面布局現(xiàn)在是39頁\一共有234頁\編輯于星期五

拍攝角度包括水平、上下和遠(yuǎn)近拍攝位置水平拍攝角度——正面、側(cè)面、斜側(cè)面上下拍攝角度——仰視、平視、俯視（2）選擇拍攝角度

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是40頁\一共有234頁\編輯于星期五五色山

方位構(gòu)圖——正面

照相機(jī)的方位正對著被攝物體的正面拍攝，即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果，如這幅《五色山》就屬于正面構(gòu)圖。正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對象的正面形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。

《五色山》拍攝的是連綿起伏的山脈，許多線條都趨于山頂那個(gè)點(diǎn)，加強(qiáng)了均衡效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺印象?，F(xiàn)在是41頁\一共有234頁\編輯于星期五橋

方位構(gòu)圖——斜側(cè)面

照相機(jī)的方位處在被攝物體的正面至側(cè)面之間的某一點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果，如《橋》所示。用斜側(cè)面構(gòu)圖可以加強(qiáng)立體感和透視感，使這座高聳的橋看起來清新怡人，富有生氣。現(xiàn)在是42頁\一共有234頁\編輯于星期五

側(cè)面構(gòu)圖能夠表現(xiàn)出被攝對象側(cè)面的特征，但對于被攝對象正面的形象卻無法表現(xiàn)出來。由于它僅僅再現(xiàn)出被攝對象的一個(gè)面，缺乏透視的變化，所以立體感較弱。當(dāng)被攝對象側(cè)面的輪廓形狀富有特點(diǎn)時(shí)，側(cè)面構(gòu)圖也是非常有表現(xiàn)力的。遨游霄漢觀云海

風(fēng)光攝影技巧（2）選擇拍攝角度現(xiàn)在是43頁\一共有234頁\編輯于星期五竹角度構(gòu)圖——仰攝

運(yùn)用仰攝角度拍攝，仰角大小與距離的遠(yuǎn)近有關(guān)：距離愈近，仰角愈大；距離愈遠(yuǎn)，仰角愈小。這幅《竹》利用仰攝拍攝出光線沖破竹林的透視效果，具有很強(qiáng)的穿透效果?，F(xiàn)在是44頁\一共有234頁\編輯于星期五天險(xiǎn)

角度構(gòu)圖——俯攝

俯攝構(gòu)圖是指拍攝點(diǎn)高于被攝對象，以俯視角度來拍攝較低位置的物體。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體景物與廣闊的空間相比，顯得渺小，猶如登上泰山極頂后有“一覽眾山小”之感。

《天險(xiǎn)》中的橋建立在懸崖之上，下面是奔騰的瀑布，充滿了氣勢磅礴的味道?，F(xiàn)在是45頁\一共有234頁\編輯于星期五悠悠畫中游

俯視構(gòu)圖，是從較高的位置上向視平線以下俯拍而成的。它有利于展現(xiàn)地面上由近而遠(yuǎn)的景物，把近處的景物、中距離上的景物、遠(yuǎn)處的景物層次交待清楚，很好地表現(xiàn)出空間深度感。這幅《悠悠畫中游》畫面，通過俯視構(gòu)圖，使景物由近而遠(yuǎn)地展現(xiàn)，很好地表現(xiàn)出溪流的空間感。（2）選擇拍攝角度現(xiàn)在是46頁\一共有234頁\編輯于星期五閩北竹海

用俯視構(gòu)圖拍攝竹海，宜于拍出竹林的全貌，這幅《閩北竹海》照片，遠(yuǎn)近的竹林像海洋的波浪一樣，在陽光的照射下，竹海形象鮮明，線條突出，質(zhì)感細(xì)膩，富有表現(xiàn)力。（2）選擇拍攝角度現(xiàn)在是47頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影依靠的是自然光的造型。理想的光線一般是逆光、側(cè)逆光、測光和順測光。如果要拍攝色彩柔和、層次細(xì)膩的作品，可用散射光。

秋之晨（3）用光

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是48頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是49頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是50頁\一共有234頁\編輯于星期五布達(dá)拉宮

《布達(dá)拉宮》這幅照片也是采用斜側(cè)面構(gòu)圖的方法來拍攝主體的。以藍(lán)天為背景的布達(dá)垃宮即使是從斜側(cè)面的角度望過去，也是一幅難得的美景。它的莊嚴(yán)、肅穆，讓每一個(gè)人為之景仰。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是51頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是52頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是53頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是54頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是55頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是56頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是57頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（3）用光現(xiàn)在是58頁\一共有234頁\編輯于星期五

在拍攝時(shí)除了強(qiáng)調(diào)線條透視、空氣透視的視覺規(guī)律以外，合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)成多景層；順應(yīng)景物色彩的明暗、濃感淡變化突出景物的空間感，都可以較好的表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間。在選擇拍攝點(diǎn)時(shí)，離前景越近，透視比例越明顯，空間深度感越強(qiáng)烈。

（4）表達(dá)空間

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是59頁\一共有234頁\編輯于星期五

“畫以深遠(yuǎn)為貴”、風(fēng)光攝影尤其重視空間感的表達(dá)。

它對畫面起著有無詩意，有無意境，有無感染力的決定作用。

（4）表達(dá)空間

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是60頁\一共有234頁\編輯于星期五

在風(fēng)光攝影中，天空常常是畫面的一個(gè)重要組成部分，它不僅可以表現(xiàn)天氣的變化，還可以在畫面中產(chǎn)生一種暢通生氣的作用

因此，要根據(jù)創(chuàng)作意圖來決定天空的留舍和大小，當(dāng)主要表現(xiàn)地面景物的數(shù)量、層次、遠(yuǎn)近關(guān)系時(shí)、天空可以留少一些或干脆不要天空出現(xiàn)在畫面中。（4）表達(dá)天空

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是61頁\一共有234頁\編輯于星期五

當(dāng)作品重在寫意，表現(xiàn)攝影者某種情懷、心境時(shí)天空可以多留一些；當(dāng)天空在畫面上占有一些空間時(shí)，天空中一定要有云彩出現(xiàn)，防止畫面上白板一塊.

以形形狀狀的云彩來活躍天空，渲染氣氛，是風(fēng)光攝影者錦上添花的一種手法。詩人常說“云彩是大自然寫在天空中的語言，是大自然的心聲”。（4）表達(dá)天空

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是62頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（4）表達(dá)天空現(xiàn)在是63頁\一共有234頁\編輯于星期五

在自然界中，霧、煙、水的閃光，太陽的光暈、彩虹、佛光等都給人以動(dòng)的感覺。利用這種因素也可以大大加強(qiáng)風(fēng)光畫面的神韻。（5）畫面神韻

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是64頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（5）畫面神韻現(xiàn)在是65頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（5）畫面神韻現(xiàn)在是66頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是67頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影作品中是否存在人物，完全取決于畫面內(nèi)容，取決于拍攝現(xiàn)場的實(shí)際情況。

例如，表現(xiàn)寧靜的夜色，幽靜的山谷，人的出現(xiàn)會破壞畫面的“靜”的氣氛。

然而，在氣勢雄偉的山巒中，有幾個(gè)呈現(xiàn)出小黑點(diǎn)一般的爬山者，正是人物的出現(xiàn)主宰著畫面，不管其它景物多么吸引人，觀者卻不會忽視這些人物。（6）畫龍點(diǎn)睛

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是68頁\一共有234頁\編輯于星期五

這些相同的、重復(fù)的線條，排列的距離密度，具有視覺上的節(jié)奏感。而相同的線中又有不同變化，同時(shí)橫線有長短之分，同時(shí)曲線又弧度大小不同，同時(shí)山峰的起伏線又有影調(diào)濃淡之分，使畫面具有了不同的韻律感。（7）韻律和節(jié)奏

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是69頁\一共有234頁\編輯于星期五

在風(fēng)光攝影中要注意選擇一些重復(fù)的線條形成畫面的節(jié)奏。

如一排排樹木形成的水平線，重重山峰形成的起伏線，河流道路形成的曲線。（7）韻律和節(jié)奏

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是70頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧（7）韻律和節(jié)奏現(xiàn)在是71頁\一共有234頁\編輯于星期五

如果要表現(xiàn)畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那么又形成背景呈深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。（8）景別的運(yùn)用

——前景

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是72頁\一共有234頁\編輯于星期五

通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，能達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，但是主體位置亦不能過于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣。

（8）景別的運(yùn)用

——中景

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是73頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是74頁\一共有234頁\編輯于星期五

風(fēng)光攝影技巧停泊

現(xiàn)在是75頁\一共有234頁\編輯于星期五

遠(yuǎn)景之作用將風(fēng)光的景物擴(kuò)展開去足以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過很少。（8）景別的運(yùn)用

——遠(yuǎn)景

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是76頁\一共有234頁\編輯于星期五

一般都將氣氛偏指為能見于畫面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)在畫面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨(dú)是直覺看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動(dòng)情緒的感受。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)夥?/p>

風(fēng)光攝影技巧魔鬼城現(xiàn)在是77頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是78頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是79頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是80頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是81頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是82頁\一共有234頁\編輯于星期五“勢”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?、形勢，但加上“氣”字，而?gòu)成氣勢，便不再是表面膚淺的姿勢和形勢了。俗語所說；“山不在高而在勢，水不在深而在動(dòng)?！边@就是氣與勢的表現(xiàn)力。故氣和勢是相輔相成的，沒有氣，勢便顯不出來，只有勢沒有氣，便是死板而不生動(dòng)。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)鈩?/p>

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是83頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是84頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是85頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是86頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是87頁\一共有234頁\編輯于星期五

單說：“質(zhì)”在攝影術(shù)語就是質(zhì)感。如拍攝山脈，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實(shí)而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見于作品，是作者對作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個(gè)別因有的獨(dú)特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個(gè)性和手法。

冰峰與人（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)赓|(zhì)

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是88頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是89頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是90頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是91頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是92頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是93頁\一共有234頁\編輯于星期五

氣魄就是要求直接見于畫面上的視覺感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫面。這前提首先是在于客觀上景物要具有這種形勢和氣魄。攝影師拍攝技巧的高超、經(jīng)驗(yàn)豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強(qiáng)調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)馄?/p>

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是94頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是95頁\一共有234頁\編輯于星期五《都爾門》這張照片又是一個(gè)用閃光燈進(jìn)行光線造型的典范。這次攝影師霍洛克用閃光燈來照亮這座古老墓碑的底部，使它在暮色中變得非常突出。攝影師提前架好照相機(jī)，構(gòu)好圖，然后等到太陽落山、晚霞滿天的時(shí)候就立馬拍下來。畫面中自然光照射的區(qū)域略顯曝光不足，這使得影像極具戲劇性效果，而閃光燈的使用則使這座墓碑好象一頭巨大的石恐龍?jiān)谙﹃栂侣健，斆讈哛B67照相機(jī)，50毫米鏡頭，三角架，快門線，閃光槍數(shù)支，柯達(dá)埃克塔克羅姆膠片，f/22，1/2秒。

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是96頁\一共有234頁\編輯于星期五《浙江楠溪江》夕陽正如預(yù)期地將濃烈的金色抹在了浙江溫州永嘉縣楠溪江畔東皋村的石碇步上，對岸走來了趕著牛兒的老漢！迷人的光線將他們的形象“塑”成了一尊優(yōu)雅的“雕像”。使用勃浪尼卡6*6中畫幅相機(jī)140—280毫米變焦鏡頭柯達(dá)E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒。

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是97頁\一共有234頁\編輯于星期五《冬日白樺》為了表現(xiàn)冬日嚴(yán)寒中的白樺樹的生命力，作者選擇在晴朗天氣下傍晚日落的那一時(shí)刻進(jìn)行拍攝。太陽的最后余輝將雪山大地和白樺林點(diǎn)染成金紅色，這時(shí)的色彩最具表現(xiàn)力，是生動(dòng)和富有激情的，它賦予冬日的白樺林以生命的活力。1／30秒，F(xiàn)11．5光圈。

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是98頁\一共有234頁\編輯于星期五《魔鬼城克拉瑪依》北疆克拉瑪依的魔鬼城，是戈壁灘中大自然的杰作。作者將一塊干裂之地置為前景，目的在于強(qiáng)調(diào)魔鬼城的環(huán)境。使用的是8X10"座機(jī)，240mm鏡頭，Trl—x膠片。

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是99頁\一共有234頁\編輯于星期五《水鄉(xiāng)晨曲》雨后的清晨，淡淡的白云下，灑下一些柔和的陽光。清清的小河上不遠(yuǎn)處慢慢劃來一葉輕舟，純樸的漁民為了生活，在水上飄蕩捕魚，船上的鸕鶿便是他的幫手與朋友。

作品用海鷗DF—200型照相機(jī)，海鷗35mm／F2.8鏡頭，樂凱iSO100黑白膠卷，光圈F8，快門速度1／60秒。為了提高反差與突出上題，在暗房制作時(shí)，做了遮擋及局部中途曝光。

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是100頁\一共有234頁\編輯于星期五《浙江楠溪江》在浙江溫州永嘉縣楠溪江畔看到的秋月鸕鶿圖記錄在底片上，天色尚未完全暗下來之前，天空呈深藍(lán)的冷色調(diào)，車燈給了竹筏上的鸕鶿一絲暖調(diào)。顯得畫意濃濃。使用勃浪尼卡6*6中畫幅相機(jī)140—280毫米變焦鏡頭柯達(dá)E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒。

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是101頁\一共有234頁\編輯于星期五《月升》

當(dāng)太陽的余暉還沒有散盡，明亮的圓月已經(jīng)冉冉升起。山頂飄飛著層層云霧。山腳下，靜靜的村莊旁，是一片靜靜的墓地，十字架碑閃著灼灼白光。天上地下，仿佛回蕩著一曲深沉的生死交響樂。

8×10相機(jī)，按好雷登15濾鏡，調(diào)好F32，時(shí)間為一秒鐘，

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是102頁\一共有234頁\編輯于星期五《月亮和半圓丘》這幅照片與《月升》并稱為亞當(dāng)斯的兩支月光曲之一，使用哈蘇500C型120單鏡頭反光照相機(jī)，250mm鏡頭，柯達(dá)膠卷，光圈為f／32，加濾光鏡壓暗天空。為了等待這一宏大的景色，亞當(dāng)斯足足準(zhǔn)備了一年時(shí)間，才完成了這幅佳作。正如亞當(dāng)斯所說：“我們不應(yīng)該漫不經(jīng)心地從它們身邊走過，因?yàn)檫@些山石是代表著地球的心臟在對我們述說?！?/p>

風(fēng)光攝影技巧現(xiàn)在是103頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是104頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是105頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影的大景深、引導(dǎo)線和前景

大景深好的照片最基本的是什么？對了，清晰不模糊。為了保證風(fēng)光攝影的前后都清晰，一般我們都采用大景深來拍攝。風(fēng)光攝影一般包括海濱公園、名山大川、名勝古跡、城市風(fēng)光等一切大自然的景物。每個(gè)風(fēng)景都有它自己的獨(dú)特之處，這一切都需要我們來了解、來觀察。這樣拍出的照片才能抓住當(dāng)?shù)仫L(fēng)景的特點(diǎn)，體現(xiàn)風(fēng)景的內(nèi)涵?，F(xiàn)在是106頁\一共有234頁\編輯于星期五大景深現(xiàn)在是107頁\一共有234頁\編輯于星期五引導(dǎo)線道路和黃色麥穗為引導(dǎo)線現(xiàn)在是108頁\一共有234頁\編輯于星期五公路黃色分界線為引導(dǎo)線現(xiàn)在是109頁\一共有234頁\編輯于星期五湖面上的橋?yàn)橐龑?dǎo)線現(xiàn)在是110頁\一共有234頁\編輯于星期五引導(dǎo)線在風(fēng)光攝影中尤為重要，顧名思義引導(dǎo)線就是引導(dǎo)讀者的目光進(jìn)入畫面的途徑，例如一條要遠(yuǎn)方延伸的小橋、小溪、公路等，讀者能根據(jù)這條引導(dǎo)線被帶入整個(gè)畫面，避免視線到畫面外面去。引導(dǎo)線中對角線則更能起到引入視線的作用。而其他類型的引導(dǎo)線，如水波、影子等不規(guī)則線條也可以很好的體現(xiàn)藝術(shù)感?，F(xiàn)在是111頁\一共有234頁\編輯于星期五前景前景兩張劃水版現(xiàn)在是112頁\一共有234頁\編輯于星期五前景小船現(xiàn)在是113頁\一共有234頁\編輯于星期五前景巖石現(xiàn)在是114頁\一共有234頁\編輯于星期五照片是二維的，但是所拍的世界是三維的。為了表現(xiàn)照片的縱深感，前景的運(yùn)用便體現(xiàn)得尤為重要。一般來說，大的物體是離我們比較近的，小的物體則是比較遠(yuǎn)的。前景的運(yùn)用其實(shí)也可以吸引讀者的視線，起到引導(dǎo)線的作用。長焦鏡頭的效果是把物體壓縮到一起，而廣角則縮小了遠(yuǎn)處的景物，突出了前景，所以一般情況下使用28mm或者一下的鏡頭比較好。也許你要問前景需要什么物體來充當(dāng)呢？其實(shí)例如巖石、一朵花、人造物體、樹木等等都是可以勝任的。只要和畫面和諧即可?，F(xiàn)在是115頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影的朝霞、晚霞和意境傍晚和黎明是風(fēng)光攝影的最佳時(shí)機(jī)。晴朗多云的天氣很容易形成朝霞、晚霞。拍攝日出可以在太陽剛冒出地平線的時(shí)候進(jìn)行拍攝，日落則可以當(dāng)光芒不那么刺眼的時(shí)候進(jìn)行拍攝，不僅能得到非常柔和的效果，而且變化多端。這時(shí)候的景色是非常令人心曠神怡的。現(xiàn)在是116頁\一共有234頁\編輯于星期五朝霞陽光現(xiàn)在是117頁\一共有234頁\編輯于星期五晚霞火燒云現(xiàn)在是118頁\一共有234頁\編輯于星期五晚霞火燒云現(xiàn)在是119頁\一共有234頁\編輯于星期五意境現(xiàn)在是120頁\一共有234頁\編輯于星期五意境現(xiàn)在是121頁\一共有234頁\編輯于星期五一些令人震撼的風(fēng)光攝影作品往往都很有意境，也可以說是另一種拍攝手法：負(fù)空間。負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝可以選在大霧、或者暴雨的時(shí)候，畢竟晴天和陰天的情況我們見多了。所以惡略的天氣環(huán)境也許就是一部好照片拍攝的絕佳時(shí)機(jī)。現(xiàn)在是122頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影的剪影與黃金分割

剪影效果相對而言拍攝簡單，也可以叫它曝光不足，將物體放于明亮的背景之前，會呈現(xiàn)物體的輪廓形狀，能給人耳目一新的感覺。曝光對于剪影手法有一定的要求，但相對而言還是很簡單的。自動(dòng)曝光的相機(jī)對準(zhǔn)背景明亮處曝光即可。選擇外形有特點(diǎn)的人物、建筑、輪廓來拍攝會更加的體現(xiàn)出剪影的優(yōu)勢現(xiàn)在是123頁\一共有234頁\編輯于星期五剪影現(xiàn)在是124頁\一共有234頁\編輯于星期五剪影現(xiàn)在是125頁\一共有234頁\編輯于星期五剪影現(xiàn)在是126頁\一共有234頁\編輯于星期五黃金分割－天空占2/3現(xiàn)在是127頁\一共有234頁\編輯于星期五黃金分割－天空占1/3現(xiàn)在是128頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞現(xiàn)在是129頁\一共有234頁\編輯于星期五注重光線和構(gòu)圖的關(guān)系一張光線完美但構(gòu)圖無章的照片當(dāng)然稱不上作品，一張構(gòu)圖完美光線欠缺的照片也只能給人平庸的感覺。從某種程度上來說，光線是構(gòu)圖的先決條件，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上都是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。所以對一張照片來說，光線決定它的氣質(zhì)，而構(gòu)圖決定它的骨架，二者缺一不可?，F(xiàn)在是130頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是131頁\一共有234頁\編輯于星期五主體與陪體的合理安排風(fēng)景照片除了要有表現(xiàn)主題的主體以外，還應(yīng)該有其他陪體和環(huán)境作為襯托。主體應(yīng)占有絕對主導(dǎo)地位，陪體始終是為主體服務(wù)的。拍攝風(fēng)景照片時(shí)首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再安排陪體、環(huán)境、留白的形象、大小、數(shù)量和位置。現(xiàn)在是132頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是133頁\一共有234頁\編輯于星期五因?yàn)橛辛藱鸦ǖ呐阋r，花朵的生命質(zhì)感襯托著古舊的建筑讓照片瞬間有了靈魂和生命現(xiàn)在是134頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)景攝影中比較常見的是自然風(fēng)光，它并沒有固定的主體，所以其主體范圍一般應(yīng)該是話中的所有景象。在這種情況下，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的光線來決定景物范圍和拍攝角度?，F(xiàn)在是135頁\一共有234頁\編輯于星期五給人安寧感的水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖的照片畫面結(jié)構(gòu)完美，安排巧妙，對應(yīng)而平衡，具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用語表現(xiàn)遠(yuǎn)景、海岸線、湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無瑯的草原等?，F(xiàn)在是136頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是137頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是138頁\一共有234頁\編輯于星期五如果遇到水平線構(gòu)圖中有任務(wù)或其他重要物品時(shí)，可以將其安排在畫面的三分線或黃金分割點(diǎn)上?，F(xiàn)在是139頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是140頁\一共有234頁\編輯于星期五突顯高大的垂直構(gòu)圖現(xiàn)在是141頁\一共有234頁\編輯于星期五活潑動(dòng)感的對角線構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用對角線形成視覺上的均衡和空間上的縱深感，同時(shí)讓畫面充滿新穎感?，F(xiàn)在是142頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是143頁\一共有234頁\編輯于星期五斜線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用?，F(xiàn)在是144頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是145頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是146頁\一共有234頁\編輯于星期五曲線構(gòu)圖自然界的曲線是天然而優(yōu)美的，可以是具有生命力的動(dòng)植物，可以是曲折的道路，或是一些運(yùn)動(dòng)的物體?，F(xiàn)在是147頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是148頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是149頁\一共有234頁\編輯于星期五匯聚視線的放射線構(gòu)圖這種構(gòu)圖方式以被攝主體為中心，副題部分呈放射狀延伸，使觀察者的注意力集中到被攝主體上，形成開闊、舒展、擴(kuò)散的視覺特點(diǎn)?，F(xiàn)在是150頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是151頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是152頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是153頁\一共有234頁\編輯于星期五穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖現(xiàn)在是154頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是155頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是156頁\一共有234頁\編輯于星期五突出重點(diǎn)的中央重點(diǎn)構(gòu)圖現(xiàn)在是157頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是158頁\一共有234頁\編輯于星期五平衡感的對稱構(gòu)圖現(xiàn)在是159頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是160頁\一共有234頁\編輯于星期五L形/框形構(gòu)圖現(xiàn)在是161頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是162頁\一共有234頁\編輯于星期五不同風(fēng)景素材的構(gòu)圖技巧現(xiàn)在是163頁\一共有234頁\編輯于星期五海洋/湖泊現(xiàn)在是164頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是165頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是166頁\一共有234頁\編輯于星期五溪流/河流現(xiàn)在是167頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是168頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是169頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是170頁\一共有234頁\編輯于星期五山景/沙漠現(xiàn)在是171頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是172頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是173頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是174頁\一共有234頁\編輯于星期五草原現(xiàn)在是175頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是176頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是177頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是178頁\一共有234頁\編輯于星期五日出日落現(xiàn)在是179頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是180頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是181頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是182頁\一共有234頁\編輯于星期五雪景現(xiàn)在是183頁\一共有234頁\編輯于星期五花卉現(xiàn)在是184頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是185頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是186頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是187頁\一共有234頁\編輯于星期五樹木現(xiàn)在是188頁\一共有234頁\編輯于星期五現(xiàn)在是189頁\一共有234頁\編輯于星期五風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞現(xiàn)在是190頁\一共有234頁\編輯于星期五作者墨林191現(xiàn)在是191頁\一共有234頁\編輯于星期五全景掃描作者墨林192現(xiàn)在是192頁\一共有234頁\編輯于星期五山青水秀風(fēng)雲(yún)湧攝於廣西東蘭縣紅水河第一灣作者mc1957193現(xiàn)在是193頁\一共有234頁\編輯于星期五山舞銀蛇﹐兩張接片﹐從時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雲(yún)層中抓拍。雲(yún)南梅裏雪山作者幸運(yùn)野驢194現(xiàn)在是194頁\一共有234頁\編輯于星期五竹作者黃河岸邊195現(xiàn)在是195頁\一共有234頁\編輯于星期五舞樹﹐此樹齡已有800多年﹐相傳佛祖釋迦模尼就在“菩提樹”下講經(jīng)說法﹐至今“菩提樹”仍是佛教的聖樹。以特有的視角拍攝﹐使之“舞動(dòng)起來”﹐將頭﹑雙臂﹑身軀﹑腿部一一再現(xiàn)﹐這個(gè)世界本就沒有神的存在。作者北京唐龍196現(xiàn)在是196頁\一共有234頁\編輯于星期五閃電襲擊攝於香港作者HKBuckeye197現(xiàn)在是197頁\一共有234頁\編輯于星期五攝於湖北。藍(lán)翡翠為剛出殼的小寶寶餵食是一個(gè)很辛苦的過程﹐在小藍(lán)翡翠寶寶出殼到